偏与桃花一处开

残枝

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风之容颜

却向东君报春来

秋风传说

不随春蝶千枝舞
偏与桃花一处开

旗亭

不同春笋同时破
偏与桃花一处开

李子

不随燕子同时舞
偏与桃花一处开　
凑趣~~　

花影吹笙

未携柳絮轻狂舞
偏与桃花一处开

流

下面引用由秋风传说在 2005/05/25 05:19pm 发表的内容：
不随春蝶千枝舞
偏与桃花一处开

很久没砸人了，就拿你开刀过过瘾
也许秋斑竹的对子很严谨，但是意义上却相差很远。偏与桃花一处开，桃之夭夭，桃的美在一个艳字，美的张扬，属媚系。与国人崇尚的内敛美是不同的，披红曳紫，张扬无度。作者用了一个偏字来表达内心的反叛，一份反叛就有一份对应的幽怨。故而我觉得出句的句势在一个怨字，用刻意的风情掩饰内心的凄楚。出句虽然没有灵性的用词，但是却透出情怀郁郁，更给上联不同的创作空间，算是上品了。
胡言莫怪

七月在野

只邀婵月三人舞
偏与桃花一处开

无尘秋水

只邀月影三人醉
偏与桃花一处开

残枝

下面引用由流在 2005/05/26 08:51am 发表的内容：
很久没砸人了，就拿你开刀过过瘾
也许秋斑竹的对子很严谨，但是意义上却相差很远。偏与桃花一处开，桃之夭夭，桃的美在一个艳字，美的张扬，属媚系。与国人崇尚的内敛美是不同的，披红曳紫，张扬无度。作者用了　...

    流真乃高人也！连作者的心情都能知道：）
    另外也谢谢流作的点评！使俺增长了不少见识

秋风传说

下面引用由流在 2005/05/26 08:51am 发表的内容：
很久没砸人了，就拿你开刀过过瘾
也许秋斑竹的对子很严谨，但是意义上却相差很远。偏与桃花一处开，桃之夭夭，桃的美在一个艳字，美的张扬，属媚系。与国人崇尚的内敛美是不同的，披红曳紫，张扬无度。作者用了一个偏字来表达内心的反叛，一份反叛就有一份对应的幽怨。故而我觉得出句的句势在一个怨字，用刻意的风情掩饰内心的凄楚。出句虽然没有灵性的用词，但是却透出情怀郁郁，更给上联不同的创作空间，算是上品了。
胡言莫怪

意义上却相差很远？有多远？在我看来，所对也并非很乐观，“不随春蝶千枝舞”一句，不管是没本事去舞，还是不屑去舞，总之是不去，这可以理解为一种“喜好”的个性。再看下联，我个人觉得“偏”字同样重于反映“喜好”个性，“怨”的成分虽有，但微乎其微，并不占主导地位。上下联结合，反映的是一种个性，这心态是什么各人品味。说实话，我的确没觉得所对和上联相差很远。
理解不同，观意义差别便如此之大，咳咳。。。

流

[这个贴子最后由流在 2005/05/26 07:46pm 第 1 次编辑]

下面引用由秋风传说在 2005/05/26 06:22pm 发表的内容：
意义上却相差很远？有多远？在我看来，所对也并非很乐观，“不随春蝶千枝舞”一句，不管是没本事去舞，还是不屑去舞，总之是不去，这可以理解为一种“喜好”的个性。再看下联，我个人觉得“偏”字同样重于反映“ ...

由此可见，这一联出的还是很不错的。艺术的表现力就在于不同的人，不同的经历看到同样的言辞获得不同的见解。这也是这一联的好处，我上面说过，下联给上联很大的创作空间，也是指此。没有正确的评价，只有一家之言。关键是每个人对桃花的理解，一个载体会因为欣赏角度不同获得不同美感，比如你的不随春蝶千枝舞，在我看来蝶在花间舞是一种风流，加以不随是一种傲岸。
但是，不管是上一句还是下一句都存在一个暗藏的主语，那就是谁，谁不随，谁偏与。这个主语的带入者不同而获得的意境截然不同，你？我？美人？
关于桃花，我取之在妖。所以我得出之前的观感。也正因为如此，我不是很认可上联的傲岸

竟日寻春

只因秋雨不时落
偏与桃花一处开

笔下人间

虽然改动一个字，使得意思有所差别，但是倘黄巢在世，还是要告先生侵权的。

秋风传说

[这个贴子最后由秋风传说在 2005/05/26 09:49pm 第 1 次编辑]

主语无妨理解成“我”，同样是美丽，但“我”更喜欢安静的美。
换一种略俗，但自认为有个性的对法。
虽说狗尾无人赏
偏与桃花一处开

小楼蠢鱼

宁同黄鹤随时舞
偏与桃花一处开　

千语千寻

春心
不随飞雪千番舞
偏与桃花一处开

凑凑,大家接着续绍~

残枝

下面引用由流在 2005/05/26 07:28pm 发表的内容：
由此可见，这一联出的还是很不错的。艺术的表现力就在于不同的人，不同的经历看到同样的言辞获得不同的见解。这也是这一联的好处，我上面说过，下联给上联很大的创作空间，也是指此。没有正确的评价，只有一家之 ...

    谢几位高人的点评！其实俺出这联时，对桃花在中国文学中处在什么一种角色（以及来历）并不很清楚（只知道桃花运和桃色新闻：），只是凭一时的感觉斗胆出了这联，连报与桃花一处开都是后来查了一下才更清楚些
    来此只要能学点东西就满意了：）