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对联雅居

对联自对的探究
［ 作者：刘发荣    整理制作：恶人谷珠楼     录校：哈哈儿  ］
　
　　一、什么是对联的自对？
　　所谓自对，是指上联内某处自行对仗，与此同时，下联对应处亦自行对仗，这种对仗方法，叫做对联的自对。凡工整的自对，上下联间对应处可以不需对仗；或虽对仗，可以不用工对，这样全联便视为已对仗，并且是工对了。
　　对联的自对可分为同句自对(或称句中自对)和邻句自对(或称句间自对)两类。
　　(1)对联的同句自对。
　　对联的同句自对，是指上下联分别在某一句之内完成的自对。现举例于下。
　　▲北京昌平县居庸关联(横线示自对处，下同)：
　　居此雄关，易守难攻，庸人慎勿自扰；
　　凭斯险寨，克敌制胜，壮士尽能荣归。
　　上联“易守难攻”与下联“克敌制胜”并不对仗，但上联“易守”与“难攻”自行对仗，下联“克敌”与“制胜”亦自行对仗，而且自对工整，这样，全联便视为已对仗了，并且视为是工对了。这种自对是在上下联的一句之内(即在第二句)完成的，所以称为同句自对。
　　▲上海市豫园一笠亭联：
　　游目骋怀，此地有崇山峻岭；
　　仰观俯察，是日也天朗气清。
　　上联的“游目骋怀”与下联的“仰观俯察”并不对仗，又上联“崇山峻岭”与“天朗气清”亦不对仗，但上联首句“游目”与“骋怀”自对，第二句“崇山”与“峻岭”自对。下联首句“仰观”与“俯察”自对，第二句“天朗”与“气清”自对。这样，全联便视为已经对仗，并且是工对了。
　　▲南京市夫子庙明远楼联：
　　矩令若霜严，看多士俯伏低徊，群嚣尽息；
　　襟期同月朗，喜此地江山人物，一览无遗。
　　上联“俯伏低徊”与下联“江山人物”并不对仗，但上联“俯伏”与“低徊”自对，下联“江山”与“人物”亦自对，这样，全联便算对仗了。
　　王力教授在《汉语诗律学)中说：“对联(喜联、挽联、楹联、春联)在原则上须用工对(包括借对和“诗”、“酒”一类的对立语)，不大可以用邻对、更不能用宽对。”(见该书P·175)表明对联在词类对仗的要求，高于律诗对仗的要求。所以，有时即使上下联之间已经对仗，只是不太工整，作者为了求工，亦常采用自对方法，以作补救。现举例如下。
　　▲上海市徐光启墓联：
　　治历明农百世师，经天纬地；
　　出将入相一个臣，奋武揆文。
　　这副对联，上下联间已经对仗，但不是工对。上联首句“历”(指历法)与“农”(指农学)，都属知识类名词。下联“将”与“相”都属官职类名词。不同门类的名词相对，自然是属于宽对。但上联“治历”与“明农”自对，下联“出将”与“入相”自对，都是同门类的名词相对，是属工对。同理，上联“经天纬地”与下联“奋武揆文”相对，是属宽对。但上联“经天”与“纬地”自对，下联“奋武”与“揆文”自对，都属工对，这样，上下联间虽然是宽对，但经自对补救后，全联便视为工对了。
　　▲辽宁省海城茅儿寺多罗亭联：
　　佳日值春秋，对水郭烟村，回望平铺图画好；
　　群贤聚觞咏，喜河声山色，一齐飞送酒樽来。
　　这副对联的上下联间虽已对仗，但不工。上联首句“春秋”与下联首句“觞咏”只是宽对。但上联“春”与“秋”自对，下联“觞”与“咏”自对(属“诗”、“酒”一类的工对)，却是极工的。由此可见，同句自对不限于由两个字组成的词相对。单个字词亦可相对。上联“水郭烟村”对下联“河声山色”也只是宽对。但上联“水郭”与“烟村”自对，下联“河声”与“山色”自对，却属工对。经过自对补救后，这副对联就工整了一些，但因还有其他词类对得不工，所以全联仍称不上工对。
　　(2)对联的邻句自对：
　　对联的邻句自对，是指上下联分别在相邻的某两句之间完成自对。现举例如下：
　　▲江苏省苏州市怡园藕香榭联：
　　曲槛俯清流，暝烟两岸，斜日半山，横枕登峰，水面倒悬苍石；
　　晴空摇翠浪，花露侵诗，槐熏入扇，凉生蝉翅，柳莺深锁金铺。
　　上联“暝烟两岸，斜日半山”与下联“花露侵诗，槐熏入扇”并不对仗，但上联“暝烟两岸”与“斜日半山”自对，下联“花露侵诗”与“槐熏入扇”自对，而且都是工对，这样，全联便视为已经对仗，并且被视为工对了。这种自对是在相邻两句之间(上下联分别在第二、三句)完成的，所以称之为邻句自对。
　　▲北京市颐和园澄爽斋联：
　　芝砌春光，兰池夏气；
　　菊合秋馥，桂映冬荣。
　　上联“砌”与“池”都是名词，下联对应处“含”与“映”都是动词，所以上下联间是不对仗的。但上联“芝砌春光”与“兰池夏气”自对，下联“菊含秋馥”与“桂映冬荣”自对，而且都对得极工，这样，全联便视为已经对仗，而且是工对了。
　　▲江苏省南京市莫愁湖联：
　　玳梁燕去，玉座苔移，千古犹留凭眺处；
　　天际遥青，城头浓翠，一樽来坐画图间。
　　上联第一、二句与下联第一、二句并不对仗，但上联第一句与第二句自对，下联第一句亦与第二句自对，这样全联便视作已经对仗了。
　　有时上下联间虽已对仗，但对仗不工，作者为了达到工整，除可以利用同句自对补救外，亦常使用邻句自对作补救，现举例于下。
　　▲山西省运城市解州镇关帝庙联：
　　力扶汉鼎，道阐麟经，秉忠义伐魏拒吴，统南北东西，四海咸钦帝君仙佛；
　　气禀乾坤，心同日月，显威灵伏魔荡寇，合古今中外，万民共仰文武圣神。
　　上联“汉鼎”和“麟经”都是偏正复合词，而下联对应处“乾坤”与“日月”都是并列复合词，所以上下联间的对仗是不工整的。但上联第一、二句自对，下联第一、二句亦自对，而且是工对，这样，全联便视为工对了。
　　▲江苏省苏州市留园联：
　　一部廿四史，演成古今传奇，英雄事业，儿女情怀，都付与红牙檀板；
　　百年三万场，乐此春秋佳日，酒座簪缨，歌筵丝竹，问如何绿野平原。
　　上联第三、四句“英雄”与“儿女”都是并列复合词，下联对应处“酒座”与“歌筵”都是偏正复合词，故上下联间的对仗是不工的。但上联第三、四句自对，同时下联第三、四句亦自对，而且都是工对，这样，该处的对仗便视为工对了。
　　二、自对中的同字对仗
　　上下联间的对仗，切忌同字相对。但自对则不须避忌同字对仗，这是因为自对只分别在上联和下联中进行。但是，如果上联出现同字自对，则下联亦应在对应处以同字自对。现举例于下。
　　▲山西省朔县崇福寺观音殿联：
　　若不回头，谁替你救苦救难；
　　如能转念，何须我大慈大悲。
　　上联两个“救”字是动词，下联两个“大”字是形容词，所以上下联间是不对仗的，作者以同句自对来补救，即上联“救苦”与“救难”自对，下联“大慈”与“大悲”自对，而且这种自对亦算工对，可见句中自对是不忌同字对仗的。
　　▲辽宁省海城县茅儿寺延爽亭联：
　　佳气郁东西，山不必深，林不必密；
　　游人恣来往，休者于树，歌者于途。
　　上下联的第二、三句没有对仗，这是明显的。但上联第二、三句自对，下联第二、三句亦自对。虽然上联有“不必”两个同字相对，下联有两个“者于”同字相对，但仍算是工对，可见邻句自对，亦不须忌同字对仗。
　　三、对联自对的领字
　　同句自对或邻句自对，有时在其前面置放领字，领字数目不等，有一字领、二字领、三字领等，现举例于下。
　　▲上面提过的辽宁省海城茅儿寺多罗亭，其中同句自对部分，上联“对水郭烟村”，“对”字就是一字领，统领自对的“水郭”和“烟村”。同理，下联“喜河声山色”，“喜”字是一字领，统领自对的“河声”和“山色”。
　　▲浙江省杭州市宝石山葛岭联(粗体字表示领字)下同：
　　跨鹤登临，看日出扶桑，潮来龛赭；
　　扪云顾盼，正天心月上，水面风来。
　　“看”与“正”都是领字，这是含一字领的邻句自对。
　　▲曾国藩的挽乳母联：
　　一饭尚铭恩，况曾保抱提携，只少怀胎十月；
　　千金难报德，即论人情物理，也当泣血三年。
　　上联的“况曾”是领字，统领自对的“保抱”与“提携”。下联的“即论”是领字，统领自对的“人情”与“物理”。这是含二字领的同句自对。
　　▲江苏省南京市莫愁湖另一副对联：
　　楼上主人已矣，且喜西圃春回，东园月好；
　　湖畔游客盛哉！竟遇北方豪士，南国嘉宾。
　　这是含二字领的邻句自对。
　　▲樊荫荪先生的“保定大慈阁宣讲所阅报处”联：
　　漫论他后到先来，但愿个中人，作不速佳客；
　　略增些耳闻目见，也算这层阁，是进步阶梯。
　　这是含三字领的同句自对。
　　▲浙江省杭州市西湖平湖秋月联：
　　凭栏看云影波光，最好是红蓼花疏，白苹秋老；
　　把酒对琼楼玉宇，莫孤负天心月到，水面风来。
　　这是含三字领的邻句自对。
　　四、一副对联含自对的数量
　　对联中含自对的数量多少，全由作者自定。一般而言，长联的容量大，含自对的数量相应多些。上面所举的例子中，就有多副对联，其上下联各含同句自对两处。长联更侧重于邻句自对，尤其多用四字句的邻句自对。例如贵州省贵阳市甲秀楼联，上下联各含邻句自对四处：
　　五百年稳占鳌矶，独撑天宇。让我一层更上，眼界拓开。看东枕衡湘，西襟滇沼，南屏粤峤，北带巴夔，迢递关河。喜雄跨两游，支持岩疆半壁。恰好于矢碉隳，乌蒙箐扫，艰难缔造，装点成锦绣湖山。漫云筑国偏荒，莫与神州争胜概；
　　数千仞高临牛渚，永镇边隅。问谁双柱重镌，颓波挽住。想秦通僰道，汉置牂柯，唐靖矩州，宋封罗甸，凄迷风雨。叹名流几辈，留得旧迹千秋。对此象岭霞生，螺峰云送，缓步登临，领略些画阁烟景。恍觉蓬瀛咫尺，招邀仙侣话游踪。
　　五、多于四言的邻句自对
　　以上所述，均为四言的邻句自对，但自对不限于四言，兹分别举例如下。
　　(1)五言邻句自对。上海市嘉定秋霞圃延绿轩联，含五言自对：
　　苔痕上阶绿，草色入帘青，便觉眼前生意满；
　　挽蔬夜雨畦，煮茗寒泉井，不知门外有尘寰。
　　(2)六言邻句自对。清代翰林院编修俞樾撰之《贺金安清六十寿》联，含六言自对：
　　推倒一世豪杰，开拓万古心胸，陈同甫一流人物，如是如是；
　　醉吟几篇旧诗，闲尝数盏新酒，白香山六十岁时，仙乎仙乎？
　　(3)七言邻句自对。湖南省岳阳市岳阳楼有联，含七言自对：
　　一楼何奇？杜少陵五言绝唱，范希文两字关情，滕子京百废俱兴，吕纯阳三过必醉。诗耶？儒耶？吏耶？仙耶？前不见古人，使我怆然涕下；
　　诸君试看：洞庭湖南极潇湘，扬子江北通巫峡，巴陵山西来爽气，岳州城东道岩疆。渚者，流者，峙者，镇者，此中有真意，问谁领会得来。
　　(4)八言邻句自对。湖南省长沙市天心阁联，含八言自对：
　　游不遍七二峰衡岳，流不尽八百里洞庭，无限吟情，如此江山容我醉；
　　待谁反屈大夫离骚，问谁虚贾太傅前席，苍茫古意，满城风雨自西来。
　　六、一联中含长短不同的邻句自对
　　兹以四川省峨眉山一长联为例，内含四言、五言、六言与七言之自对：
　　海拔越三千，高凌五岳。碧嶂苍岩，岚光艳艳映重霄。看萝峰晴云、灵岩叠翠、象池夜月、白水秋风。袅袅晚钟消俗虑，蒙蒙晓雨润洪椿。胜迹任遨游，快赏大坪霁雪，乐听双桥清音，休忘却仙峰探九老，金顶览祥光，尽将峨眉十景收眼底；
　　峥嵘逾万纪，秀绝瀛寰。云蒸霞蔚，瑞霭缥缈萦岭际。溯楚狂歌凤，蒲髯追鹿，真人炼丹，涪翁习静。皇皇功德郁楠林，赫赫神弓诛蟒孽。道场斯仰慕，欣诵子昂感诗，细研蒋史山志，须长咏太白半轮秋，石湖广行纪，会当天下名山注心间。
　　对联的特色在于对仗美，如无对仗，则与散文无异。自对便是强化对仗美的重要手段之一，故为前人乐用。尤其长联，倘无自对，首读时难有对仗美感，只有二读时，把上下联逐句对照，方有领悟，故长联自对最为普遍。更何况在上下联间对仗不工，或甚至不对仗的情况下，自对还可以起补救作用，所以善于使用自对，对撰写对联的好处是不言而喻的。
　　有些专家学者，也对自对作过研究，但在其著作中，只作附带的简单交代，未有深入详尽的论述。笔者从未见过有学者讨论自对的定义、自对的分类、自对的领字以及多于四言的邻句自对。也未见过有学者讨论自对的同字对仗。故笔者不揣浅陋，对“自对”作初步研究之后，加以详述，意在抛砖引玉，祈大雅赐教，不胜感荷。

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