[转帖]马蹄韵浅淡

对联雅居 · 发表于 2004-10-24 15:58

[这个贴子最后由卓愚夫在 2004/10/24 04:53pm 第 1 次编辑]

马蹄韵浅淡. ----昔日退伍老兵的帖子转自《清莲社》
对联格律最重要的,为两条联律,分别是句中平仄和句脚平仄
句中平仄,指一个联句中每个字的平仄安排规则,公式如下
(以下所举的,皆是正格,变格不计在此例)
一言句:仄
二言句:仄仄
三言句:平平仄,平仄仄
四言句:平平仄仄
五言句:仄仄平平仄,平平平仄仄
六言句:仄仄平平仄仄
七言句:平平仄仄平平仄,仄仄平平平仄仄
一至七言,最为常用,八言以上,视节奏而定
句脚平仄,指对联一边若干句每句最后一个字的平仄安排规则,公式如下
每边一句:仄
二句:平,仄
三句:平,平,仄
四句:仄,平,平,仄
五句:仄,仄,平,平,仄
六句:平,仄,仄,平,平,仄
七句:平,平,仄,仄,平,平,仄
八句:仄,平,平,仄,仄,平,平,仄
以此类推
举例如下,每边二句
绿水本无[忧],因风皱[面] 上联,句中平仄,为仄仄仄平[平],平平仄[仄]
句脚合每边二句规则,分别是,忧[平] 面[仄] 下联相反
青山原不老,为雪白头下联,句中平仄,平平平仄[仄],仄仄仄[平]
句脚,[老]仄头[平] 平仄几乎相反相对,意境也是,平仄也可一三五不论的
其他的长句,也大同小异
刚才举的,是例子,其他长的,也一样,另外,句中平仄,还可以
用相反的,书上允许,看如何与句脚来搭配了如句中平仄四言句是[平平仄仄],
你如果出上联,也可以用仄仄平平,与句脚相组合,举例你想出每边三句的上联,
比如说分别是(四,五,六)的句子,句脚公式是,平,平,仄,这时,你就可以组合
仄仄平[平],平平仄仄[平],仄仄平平仄[仄] (四.五.六)格式
亦或者这样组合平平仄仄[平] 仄仄平[平] 仄仄平平仄[仄] (五.四.六)格式
这些都合联律要求的,其他的写作手法依此类推(具体参照句中平仄规则)
但其中很重要的一点,就是你只能按照句中平仄的规定来组合,不能按
你自己随心所欲的创造来组合
联律和诗律一样,不能犯[孤平],不能犯[三平尾],[三仄尾],上下联尽量不能同字
一句五言,或六言,七言,八言,九言中,最后三字连续为三个仄声的,视作[三仄尾],为联律之忌
,[三平尾]则恰巧相反,是最后三个字同为平声
[孤平],则是上述所五--九言中,九¸鲎种?只有一个字为平声,其他全为仄声,则为孤平,[孤仄
]恰巧与此相反,是一句中,只有一个字为仄,其余为平声(这一点与诗律为最大的不同,诗律中除
了所押的字韵为平声外,整句若只有一个平声,也视为孤平)
具体参考[诗律要求]记住这些,你大概就可以把握住对联格律的精华了

末学敬摘余德泉老师之[对联格律.对联谱]
对联,对仗其实就是诗词的对偶,汉语之特点特别适宜于对偶,因为汉语单音词较多,即使是复
音词,其中的词素也有相当的独立性,容易对偶,早如诗经<小雅>中的"昔我往矣,杨柳依依,今我
来思,雨雪霏霏."主要注意的就是出句与对句的平仄对立,出句与对句的字不能重复,一般对联
的首字是可平可仄的,除了以上说的,对联讲究句中自对而又两句相对,那就可以称为工对了.
因为对联及对仗体现了语文的多方面,所以我们先从对偶说起,关于对仗主要分为,工对,宽对
,借对,流水对.出句与对句的要求是同一句型,称为正格,例如王维<使至塞上>"征蓬出汉塞,归
雁入胡天."主语是名词前加动词定语,动词是单音词,宾语是名词前加专定名词,而诗词的对仗
还有一种情况就是字面相同,而不是要求句型相同,这在许多对联中也可以看到,如"口衔山石细
,心望海波平.""山石细"等于"细山石",而对句却是海波平,而不是平的海波.
"工对"就是同类的词相对,古人将名词分为若干小类,天文,地理,时令,器用,人伦,形体,等等
,有些词在语言上的平列,如天地,诗酒,花鸟,等相对,以及反义词的相对,亦可称为工对.例如"
国破山河在,城春草木深."山河对草木,属于地理对植物,但属于句中自对而两句相对,所以称为
工对.我们这里要注意的是,<文心雕龙>"反对为优,正对为劣."同义词相对,试工而反拙,出句与
对句完全同义,就叫<合掌>为诗家大忌,所以要依据句型与句意相对.
宽对就是为了不破坏句子的思想内容,利用邻近的的事类相对,如天文对地理,颜色对方位,甚
至可以半对半不对,如"遥怜小儿女,未解忆长安."的遥怜对未解,在对联中比较特殊的就是借
对,最明显的例子就是"酒债寻常行处有,人生七十古来稀."古人以八尺为一寻,两寻为一常,利
用寻常来对七十,甚至可以借声音,多见于颜色,如借皇为黄,借清为青.一般来说,对联是平行的
两句话,有相对的独立性,而一句话分两句来对,这就是流水对,如"即从巴峡穿巫峡,便下襄阳到
洛阳." 通过对联我们可以分别虚实字及应用,分别平仄声,加强知识面和用典故,我们可以通过
对"孙行者胡适之"这个对联,增加了解,明白我国传统的博大精深.胡对孙,取猢狲之意,.行对适
,都是进退动词,者对之都是虚字,既有借对,又有流水对,联在一起的意思就是"孙子行着走,到
那里去呢?"所以对联及诗歌的对仗,首先要使自己的思想有极大的自由,对仗是为了更好的表现
内容,而不是损害思想内容,过于的讲究工整,就成了纤细,大工反拙.

对联的基本句式是从骈文和律诗移植过来的，因此一开始就有优美的声律结构。在长期发展
过程中，经过取舍、融合和优化，对联已经有了不同于诗词曲赋骈文的句式和结构，形成了
独立的文体。本文用二元序列表示对联结构，“0”为平，“1”为仄，用“，”断句，用“/
”区分上下联。
对联的基本句式，四言和六言来自骈文，五言和七言来自律诗。骈文多采用四言和六言，故
宋人称为“四六”，但其中也杂用五言或七言。同样是五言或七言，骈文的节奏与律诗不
同。这一点常常容易被人们忽视。例如，王勃《滕王阁序》名句“落霞与孤鹜齐飞/秋水共长
天一色”是七言联，其节奏1010100/0110011，相当于骈文的六言句式001100/110011加了一字
，“与”和“共”相当于虚字，因此不应该用七言律诗句式0011100/1100011来衡量。王勃名
句的节奏与南齐王俭《灵丘竹赋》“翠叶与飞云争采/贞柯与层冰竞鲜”（见李调元《赋话》
）的节奏1110011/0010010相同而青出于蓝。将两者对照分析，骈文句式的特点一目了然。
纪晓岚所说的最古春联，蜀孟昶“新年纳余庆/佳节号长春”（见梁章钜《楹联丛话》），上
联平仄是00101，在律诗中，“这种特定的平仄格式，习惯上常常用在第七句”（见王力《诗
词格律》），因此不是对联句式。实际上，孟昶用的是骈文句式，其节奏00101/01100，相当
于四言句式0011/1100加了一字，“纳 ”和“号”相当于虚字。“昶为太子时曾自题策勋府桃
符‘天垂余庆/地接长春’”（见《中国对联大辞典》），说明该联是从四言句式变化而来的
，作为骈文句式，对仗工丽。如果不了解早期对联的这种情况，用五言律诗句式00011/11100
来衡量，认为“余”字违律，显然是极大的误解。
《楹联丛话》中摘录《朱子全集》所载联语，有些句式明显来源于四六。例如，松溪县明伦
堂联“学成君子，如麟凤之为祥，而龙虎之为变/德在生民，如曷吨螅做?
，其中允许相同虚字相对。这是对联移植骈文句式的明证。不过，相同虚字相对现象已被淘汰
。
唐代律诗的声律和对仗已达到尽善尽美的程度。因此，五言联和七言联普遍采用律诗句式
而不用骈文句式。在长联中，五言、七言骈文句式并未完全消失，但正在被律诗句式取代，
或改用一字领或三字领加四言句式。
五言律诗句式有A型11001/00110和B型00011/11100两种，七言也有A型0011001/1100110和B型
1100011/0011100两种。把它们统统拿来做对联，在短联情况下，矛盾并不明显。但是，进一
步考察就会发现，在律诗中不可或缺的这两种句型，在长联结构中只需要一种，而且有充分理
由证明，只有B型才有资格作为对联句式。因为：
1。A型同B型有质的区别。在对联句式体系中，既然四言和六言只有A型0011/1100和110011
/001100，五言和七言理应采用B型为佳。这样可以避免单调，增加变化（见《对联》1998年第
2号拙文《对联句型的生成》）。
2。B型句式的平仄变换比A型简单。如果把句式中平变仄或仄变平的次数称为变换数，那么，
五言B型00011/11100与四言0011/1100的变换数相同（都是1），而五言A型11001/00110的变换
数是2；七言B型1100011/0011100与六言110011/001100的变换数相同（都是2），而七言A型0
011001/1100110的变换数是3。因此，在不同句式组合时，可以把五言B型视为四言，把七
言B型视为六言，而A型则无此特性。
3。B型句式在结构上接近骈文句式，易于互相转化。前面举的两个例子充分说明了这一点。
因此，五言和七言采用B型，可以将律诗句式和骈文句式统一起来，形成对联句式。
近代联家偏爱用五言、七言B型撰联，极大地促进了对联句式的优化和简化，从而形成了完
整的对联句式体系结构。即：一言 1/0，二言11/00，三言A型001/110或B型011/100，四言0
011/1100，五言00011/11100，六言 110011/001100，七言1100011/0011100。
我们并不否定五言、七言A型句式在短联中存在的价值；只是证明，它们在本质上是律诗句式
，而不是对联句式。同样，五言、七言骈文句式也不能当成对联句式。长期以来，对联未
能在文学史上占有一席之地，固然与文人学士视对联为“雕虫小技”有关；平心而论，不加选
择地用骈文或律诗的句式撰联，也是一个重要原因。当然，这在早期是不可避免的。但是，如
果对联没有自己的句式体系结构，就不能形成独立的文体，只能成为骈文或律诗的附庸。
明确对联句式同骈文、律诗句式的联系和区别，是选择对联最佳结构的基础。余下的问题是
：对联的句式组合有没有最佳结构？
长联结构无非是不同句式（包括领、衬字）的组合，或同一句式的重复，或以上两者的组
合。但是，这种组合不是随意的。关键在句脚的平仄安排。
对联句式来源于诗词曲赋骈文，而句脚安排主要借鉴于骈文。因为诗词曲和律赋的句脚都要
受用韵的限制，惟独骈文讲求对仗和平仄，不需押韵，与对联非常接近。例如，纪晓岚《绛云
别志序》开头一段是：“生生世界，转若飚轮；种种因缘，幻如泡影。莺飞草长，人间多早谢
之花；桂老蝉寒，天上无常圆之月。伤心黄土，几玉碎而珠沉；埋骨青山，终金销而石泐。去
来一瞬，瞿昙借譬于芭蕉；梦觉两忘，庄叟委心于蝴蝶。良有以也；岂不然乎。”（见《纪晓
岚诗文集》），这18句分为5组，每组4句或2句，其平仄序列结构是0011，1100；1100，0011
。0011，0001100；1100，1100011。0011，011000；1100，000011。0011，0011000；1100，
1100011。0011；1100。如果把虚字去掉，就成为：0011，1100；1100，0011。0011，001100
；1100.110011。0011，1100；1100，0011。0011，001100；1100，110011。0011；1100。这
种以四言为基础，成组互相对仗形成的句脚安排，正是对联所需要的。
上面讲过，在句式组合中可以把五言B型视为四言，七言B型视为六言，只要句脚平仄相同，
组合规律就相同。实际上任何句式组合都根源于四言基本组合模式（简称四言模式），即：
0011，1100，1100，0011/1100，0011，0011，1100。这种模式的优越性在于：序列周期最长
（16），声调变化丰富，而且便于自对。而简单的句脚平仄交替1100，0011，1100，0011/0
011，1100，0011，1100虽然可形成两组自对，但序列周期较短（8），而且重复单调。刘勰在
《文心雕龙》中说，"陆云亦称四言转句以四句为佳 "。刘勰的原义虽指改韵,亦适用于句式组
合。简言之 ,四言基本组合模式是最佳对联结构,任何对联句式组合都可以由此生成。
.就句脚安排而言，可以把每边一句的对联，例如七言联：欲把西湖比西子/从来佳茗似佳
人（杭州西湖藕香居茶室联）的结构 1100011/0011100，看作0011/1100，即四言模式末句；
把每边两句的对联，例如九言联：复旦引星辰，珠联璧合/顺时调吕律，玉节金和（北京颐
和园排云殿门联）的结构 11100，0011/00011，1100 ，看作1100,0011/0011,1100，即四言模
式的末两句；把每边三句的对联，例如十七言联：秋色满东南，自赤壁以来，与客泛舟无此
乐/大江流日夜，问青莲而后，举杯邀月更何人（李振钧安徽安庆大观亭联）的结构11100，1
1100，1100011 / 00011，00011，0011100，看作1100,1100,0011/0011,0011,1100，即四言模
式的末三句，又如十五言联：别来风月为谁留，二分尘土，一分流水/ 峰到春归无寻处，红了
樱桃，绿了芭蕉（周纵策）的结构0011100，0011，0011/ 1100011，1100，110看作1100,00
11,0011/0011,1100,1100，即四言模式的前三句；把每边四句的对联，例如十九言联：饮建业
水，食武昌鱼，千里驰驱，到处聚观香案吏/对紫薇花，撤金莲炬，九霄瞻仰，何年却向帝城
飞（见《楹联丛话》）的结构0011，1100，1100，1100011/1100，0011，0011，0011100，看
作0011，1100，1100，0011/1100，0011，0011，1100，即四言模式本身。

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