弗拉门戈的魅力

笑文人

片名：《Flamenco Passion（弗拉门戈的魅力）》
演奏：Gino D'Auri（吉他）
出品：FIM 一听钟情
编号：FIM XRCD 023（XRCDⅡ）
音乐：10分；  录音：10++分  
       西班牙的Flamenco吉他录音从来都是发烧友首选作为试机、打擂及细意欣赏的上好发烧音乐素材。大家都知结他录音对中高音最为敏感，甚考系统的解晰力和音色、结像度。一套系统的中高音如稍许处理得不恰当，音色音质随时都是薄利刺耳，与真实结他效果相去甚远。问世的结他录音达天碟级数的不多，而音色、效果与演绎都达到天碟级数的就要数这张XRCD的《Flamenco Passion》了。
      XRCD的录音效果就不用再说了。这张碟首先要听的是第三段。这一段的细节十分丰富，高频空气感十足，急速的Flamenco节奏与左右两边的拍掌声表达了结他手的高超技巧，不同段落的起伏在入门级的CD体系也有不错的表现，而且在越高级的系统表现越惊人的逼真，音质与音色已达最高级别。第五段的奏由慢至快，乐器由少至多，由头至尾以无穷的弹跳力表达出惊人的节奏感。乐器虽多却绝不吵杂，而且不同的乐器仍呈现出不同的真实质感。当然系统的解晰力不足的话，乐器的个性变得难分辨，高音部分就失去了这张碟应有的素质。这张碟有着丰富的音乐细节加上XRCD惊人的录音水准，在平衡的系统上能让组合的表现超越自身的音效，这就是再一次体现出录音技术的进步能让发烧友不用换机也能听到更好的音响效果和更真实的音乐。

选曲：
galicia flamenca
[wma]http://media.flamesky.org/public/galicia-flamenca.wma[/wma]
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barrio san miguel
[wma]http://media.flamesky.org/public/barrio-san-miguel.wma[/wma]
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ida y vueta
[wma]http://media.flamesky.org/public/ida-y-vueta.wma[/wma]
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一斛酒

齿间咬一朵玫瑰，双手和着节拍，双脚不停舞动，跟随他轻盈、欢快的脚步，去感受篝火扬起的山野中人群的灼热，酒馆里即兴起舞的长裙撩拨着的快感。如此的自由、奔放，你还有理由不快乐吗？

梅子芒果

那种自由，奔放和神秘谁不爱呢？热爱！谢了

沧海茫茫

疯狂！请问文人，这节奏的音效是如何出来的？

笑文人

下面引用由沧海茫茫在 2004/06/15 10:45am 发表的内容：
疯狂！请问文人，这节奏的音效是如何出来的？

沧海，如果要说音效，是因为这碟采用的是昂贵XRCD的录音处理技术，我转一篇介绍各种唱片录音格式的，可能有助于你了解，在平时购碟时也是一种参照：
教您了解原版进口唱片的格式区分
　　
　　普通CD：
　　普通CD唱片的采样频率为44.1kHz，16比特量化。可以达到20－20kHz的频响和90DB的动态范围以及不低于90DB的信噪比。普通激光唱片的频率响应非常平坦，底噪声很小，动态范围相当大。在模拟录音的时代，动态范围达到80DB已属不易，但数字录音可以轻轻松松地做到90DB。既然普通CD唱片的技术指标不错，为什么后来又推出了很多种格式的CD唱片呢？这主要的因为普通CD唱片的采样频率过低，量化的比特数也不够高。因此在聆听老一代的CD唱片时，总会有声音粗糙，缺少细节的甜美的歌唱性等问题。在重播的音场深度、宽度等方面也比较窄、比较紧，整体的空气感和临场感不太好。
　　
　　改良型普通CD：
　　1994年，美国泰拉克唱片公司推出了采用20比特录制的CD唱片。在母带的录制、编辑过程中，动态范围达到了112DB。然后转换成16比特进行数字压片。1995年，美国泰拉克TELARC唱片公司推出了双声道环绕声录音方式的CD唱片。这在录音史上具有阶段性的意义。因为通过双声道环绕声方式，在普通的立体声音响系统中，你可以听到更深、更宽的音场，能够体会到一定程度的包围感了。其实泰拉克唱片公司早在1986年就推出了采用双声道环绕声技术录制、出版了CD唱片。只不过那时的双声道环绕声录音技术还处于实验阶段。唱片投放市场后，效果良好。在经过了十年的改进与完善之后，正式推出了双声环绕声系列CD唱片。1996年，飞利浦唱片公司推出了采用24比特录制和模拟母带24比特重新制作的系列CD唱片，并且采取限量发行的方式。这批唱片的采样频率仍是44.1kHz，24比特量化。主观听感的改进很大。音色甜美、细致，具有丰富的细节。歌唱性不错，可听性很强。以上的CD、20比特CD、双声道环绕声CD、24比特CD都属于普通CD的范畴。HDCD虽然采用了专用的编解码技术，但最终还是落在了普通CD的技术范畴之中。在播放中，均与普通CD机良好地兼容。从以上的CD技术发展来看，不论是提高录音时的采样频率还是提高量化的比特数，都能够获得比较丰富的信息。最后落实到16比特普通CD唱片上，在重播的音质、动态、歌唱性等方面都会有一些改进。
　　
　　HDCD：
　　1992年，在普通CD的基础上，研制开发了HDCD。HDCD的含意为高精度CD唱片。同年，美国RR唱片公司推出了编号为RR－S3CD的HDCD样片。HDCD的主要技术原理是：采用18比特进行录音。在录制的过程中，16比特为普通全频带数码录音：另外2比特经过高通滤波器等设备专门用于记录包含有大量相位信息的高频与超高频。然后在编辑、制作母盘时，将全频带部分压缩成为14比特，将相位专用的2比特单独记录。然后压制成HDCD唱片。HDCD唱片在普通CD机上重放时，只能读出14比特的全频带音频信号。这时的动态范围仅能达到78DB。在具有HDCD解码功能的CD机上，可以读出并复合2比特的相位、高频信号，增加了播放时的透明度与细致度，音场的宽度同时也会有所改善。HDCD由于采用比特预留的预加重方式制作，虽然与普通CD机有不错的兼容性，但不论在何种解码的工作方式下，都压缩了动态。对于动态不大的录音来说，清晰度提高了；但对于大动态的录音来说，会有一定的损失。再加上HDCD的播放机是九十年代后期才开始大量上市的；世界上各主要唱片公司对HDCD的支持态度也不够大，采用HDCD方式的唱片软件不够丰富。HDCD唱片与播放机真正的普及年代是2000年。在此期间已有多种格式的CD唱片问世，还正式推出了SACD和DVD Audio两种格式的CD唱片。因此，HDCD唱片的普及具有一种生不逢时的感觉。
　　
　　
　　DDDD：
　　1993年，德国DG唱片公司推出了4D录音格式。CD唱片原来最多只具有3个D，这就是数字录音、数码母带和数字压片（DDD）。在这其中还有另外三种方式：这就是模拟录音、模拟母带制作、数码压片的AAD方式；模拟录音、数码制作母带、数字压片的ADD方式和数字录音、模拟编辑制作母带、数字压片的DAD方式。4D录音是在数字录音机的前端，增加了话筒用的模拟、数字转换器和数字调音台。同时采用21比特量化。使原始的动态记录范围达到了118DB。声音的细致、甜美程度有了不小的改善。然后以21比特的方式进行母带编辑制作，最后转换成16比特进行数字压片。4D唱片明显的播放效果，重播的整体音色厚道了，细致度提高了。
　　
　　SACD：
　　SACD是由飞利浦和索尼共同研制的第二代高密度光碟。SACD的采样频率是2.8224MHz，是普通CD采样频率的整整64倍，SACD采用的是DSD（Direct Stream Digital）数字音频技术，从头到尾都是1Bit形态，不需任何转换。SACD也有两种形式，一种是纯粹的SACD。除了使用专用的播放器材之外，和任何一种播放器材都不兼容。SACD还有一种复合盘的制作方式。在唱片的下层是SACD，在唱片的上层是普通CD。属于典型的单面双层式结构。复合盘的SACD与普通CD机良好地兼容。ACD的记录格式有两种：一种是双声道格式，另一种是多声道（6声道）格式。
　　SACD的音乐播放效果非常理想：就连复合后的普通CD，其播放效果也相当好。目前DVD－Audio和SACD唱片的价格很高，专用的播放器材也很贵；对高格式CD的普及产生了较大的阻力。
　　
　　XRCD：
　　XRCD也是为音响发烧友津津乐道的另一种可以出得好音质的CD唱片。XRCD和HDCD最大的不同就是：在重播XRCD版本的CD唱片不需要特殊的CD唱机和解码器，目前的CD重播设备均能重放XRCD版本的CD唱片。而且，那CD完美的16bit音频的音响效果都能够以最高的境界表现出来，因此受到发烧的极度欢迎。但有人称XRCD为“后CD时代”的“末代皇帝”，主要是由于价格高昂，而且音质更好的DVD Audio和SACD已经出现，所以难以普及。为什么会这样呢？因为XRCD全称Extended Resolution Compact Disc，就是“扩展解析度CD”，是由日本JVC公司开发研制出来的独家技术。使用JVC自身开发的K2数码界面系统，包括了Mastering设备、压片制造工序、硬件与理论等多方面成果，技术的主要重点是：加强母带录音处理及CD唱片的制作，其目的是让聆听者听到更高保真度和更好音质表现的录音效果。而且XRCD的录音处理技术均在目前的CD标准范围之内。但这就使得其在加工成本上有一个很大的提高，所以不论是JVC自己品牌出的XRCD，还是其他少数公司的重新刻录XRCD发烧碟，价格都很昂贵，普通发烧友无法张张都买，只能择其精品下手。事实上，也正是由于昂贵的因素，大多数唱片公司都难以支持XRCD，所以在市面上看到的XRCD品种实在寥寥无几。