[转帖]请笔下、柯归、李蹊几位鉴别一下这幅是什么人写的

渡口

[这个贴子最后由渡口在 2006/12/06 10:51am 第 1 次编辑]

请笔下人间、柯烂忘归、觅李蹊等老师鉴别一下，这幅草书是什么人写的？是狂草吗？

笔下人间

渡口怎么照的，看不清，但从感观，是不错的。

文质

怎么看不清，不过感觉不错。但好象不是狂草。能照的清晰一点吗？
刚来琴棋书画，书法上还希望各位老师指点。

笔下人间

欢迎文质啊，也希望将己作帖出，让大家共同欣赏。

折翅的蝴蝶

蝶不懂书法~
进来向各位老师学习`
。。。。。

文质

下面引用由笔下人间在 2006/12/07 00:14pm 发表的内容：
欢迎文质啊，也希望将己作帖出，让大家共同欣赏。

这里先说明一下:我字不及论坛中大几位老师远矣,但也想让老师指点指点.可是我不会上传,我们生物专业课也较多,没有很多时间上论坛.只能在理论上多向各位老师请教.这厢有礼了!

笔下人间

下面引用由文质在 2006/12/07 06:35pm 发表的内容：
这里先说明一下:我字不及论坛中大几位老师远矣,但也想让老师指点指点.可是我不会上传,我们生物专业课也较多,没有很多时间上论坛.只能在理论上多向各位老师请教.这厢有礼了!

呵呵，不会上传，和我当初一个样。当初还是蝶衣他们总是让我发呀发呀，我才学会的。

无弦斋主

偶然来此见此帖，拍得不很清楚。
感觉上像日本书法。汉字和平假名相杂，这是某些日本书家常作的。
其实这也是日本文字的特点。其中如好几处有像中国“四”的草写，
是很典型的平假名。我没有研究过日本文字，说不太清。
但多次看过日本书家这类书作。也藏有如丰道春海、川上景年等日本大书家的集子。
等我抽空也翻拍两幅传给大家参考。
琴版上常发些网友的书作，很好！

无弦斋主

[这个贴子最后由无弦斋主在 2006/12/11 10:18am 第 1 次编辑]

正好方便，抓紧翻拍并上传日本大书家丰道春海和川上景年平假名书法
各两幅，供爱好书法者参考。前两幅小品为丰道书，后两幅为川上书。
川上用淡墨，故有的地方不是十分清晰。
（像“四”字草写的字，是如我国“之”、“的”意思。）

无弦斋主

川上书之二

笔下人间

无弦所发不是日本历史上的传统书法，很现代的处理了，我小时候参加中日书展，就对日本的现代风格印象很深；其功力同日本的传统书法不在一个层次上。

无弦斋主

日本书法大的格局上，一类纯以汉字入书；一类以平假名入书。
有的书家，只写汉字，有的书家既写汉字书法，也写些平假名。
以丰道春海而言，他的汉字书法完全是传统的，受中国晋唐之风影响很深。
极有功力，不愧是位大书法家。但他也写些平假名书法。同样水平极高。
下面我抄一段郭沫若的话供大家参考。
“日本在隋唐时代与我国深入接触，采用汉字为其文字之根源，书法亦因而会通。
平假名结构大有二王笔意。欣赏天门海翁（注：即丰道春海）之者，可知余言之不谬。”
平假名书法是一种文字体，和日本现代风格的书法，应不是一个范畴的问题。
当然，有的书家汉字书法很传统，有的则很现代；写平假名，也有较传统或较现代
的不同风格。

渡口

无弦兄和笔下兄对日本书法的见解，让我等受益匪浅。我是第一次看到写得这么好的日本书法作品，实让我等中华儿女汗颜，看来不努力是不行的。感谢无弦兄光临指导，还带来好东西让我们分享。我喜欢丰道的字，娟秀耐品。

笔下人间

下面引用由无弦斋主在 2006/12/11 01:15pm 发表的内容：
日本书法大的格局上，一类纯以汉字入书；一类以平假名入书。
有的书家，只写汉字，有的书家既写汉字书法，也写些平假名。
以丰道春海而言，他的汉字书法完全是传统的，受中国晋唐之风影响很深。
极有功力，不愧　...

对日本书法研究不多，一些情况也不知晓，但在当时，在哈尔滨听日本友人讲解其书法史，似乎略有出入。当时黑龙江书协的，还有三四位请来的别地的书家座谈，大体说的是我说的意思，我的一点了解，也就是这个时候。我也有几本日人写的书作，是作为赠品送的，可我并不喜欢，因为即便作为传统书法，也太循规蹈矩，可是据说在日本的地位很高，他们的后人曾有人转述要超过中国的书家。当然是大谬的。......而且我以为无弦这样的引经据典，除了能反映先生的博学外，于我们这些对这段历史不是很清楚的人并无大益，还是通俗些的好，越是直观具体，越会有效果，因为都还不是学者。

无弦斋主

看来我真是多事了。只为渡口兄贴出的书作介绍一下我所知的情况。
笔下先生如此看，我无话可说，也不想说什么。
下面再发丰道春海汉字书法三幅，供朋友们欣赏和参考。

笔下人间

非多事也，我以为你当通俗解释一下，比较懂书法的不多，了解外域书法的更少，倘这样贴来很多人就是看看热闹，外加知道先生的广博而已。而且这里还是训练的益处大于理论，很多人跟先生不同的，很知道理论，可是很玄虚，指导不了实践，也可以说， 对书法并无真正的认识。我的意思也很明显，日人的书法整体上无法与汉人书法同列的。

文质

  谈到日本书法,我也想说两句.日本传统书法也强调对中国书法传统的继承,也有许多以"中和为美"为核心的作品,,不过现当代有许多所谓的创新只注重形式,没有文字内涵.如大泽主胎的<一、二、三。。。>、还有什么岳南（记不住了）的《解脱》，丫丫个呸，看了半天就是看不出个名堂，或许是我过于愚钝吧。中国现在有一些人就机械的模仿这类作品，说什么创新，我呸，人家搞我们管不着，瞎参合干吗？他们还是从我们这继承的！现在有些人就是看见什么就学什么，国外的都是好的？不要离了中华书法之道啊！

无弦斋主

笔下先生实在是高抬举我了。我以上的帖那有多少理论。更何敢指导他人实践。
不过见渡口兄发的书作（询问此书何人所作），就自己所知，很简单介绍一下平假名书法和日本书法的基本状况。同时配上丰道、川上的书作以为引证。仅仅如此而已。远不如先生从这引伸到日本现代书法和传统书法之比较以及对日本书法水平之评价。关于当代日本书法水平总体评价，我自愧才浅，实不敢妄加断语。但至少在我心目中，如丰道春海、川上景年，还有今井凌雪等大书家的书法，都是值得我好好学习的。我到更信守一点，中日书法各有所长，应互相交流和学习，取长补短。
一向少来琴版，这次为这个“平假名”罗里罗苏说了些未必中肯的看法，让大家见笑了。请各位朋友涵。
就渡口兄帖涉及问题，我一点拙见，到此打住。朋友们有兴他论，恕不一一作复了。

雨鹤寒梅

斋主问好了
雨鹤不懂书法
不敢狂言

笔下人间

说中日书法各有所长的话，谦虚态度值得肯定，但是表述不够准确，倘说相同两个等级的，这样说是对的，可说中日之间，以各有所长的话来衡量，就有些不妥了。因为日本书法之于中国，乃是受后者师承的关系，怎么可以这样“谦虚”呢？这么说，两国书法各有所短了？至于说“值得我们学习”是没错的，但这不是论述的方向。