剑（淡墨）

无弦斋主

剑（淡墨）

笔下人间

呵呵，这算斋主的尝试罢。
很高兴看见无弦少而大的字，很喜欢！小而多考验耐性，少而大考验深度，倘风格不为成熟，是很难写的满意的。
老熟人了，不客气了，提出几点罢：
1.淡墨的效果并非一个淡字，淡有轻重，淡无论轻重，必须匀。就是在一笔之间，轻重须整体前进，不能在一笔的同位处深浅，这样显得脏且影响笔力。还有就是净。这是淡墨着力追求的，也是不容易做到的。先生以淡墨写剑不失为一种尝试，淡是不够合理，就内容看。好比用花去赞美一位将军一样。看来斋主平日写的不多。
2.单就字看，长竖的采取曲线的写法也不好，尤其是剑字，挺骨力之处，这样写虽不失为一种特色，却无法让人得到审美满足：写书法，这方面还当注意的。
3.还有是结构，既然突出右面长竖，那么左边当写的紧些，扁些，这样会更好，不信无弦可以试试。那么左右搭配也许细心，上下都出来一块就显得准备不足，还是上面大致掐齐或略出一点，而恣肆于长竖的落笔处，长些是没问题的，至于到哪收住合适要看书法感觉了。

折翅的蝴蝶

抢了板凳坐`呵呵~
。。。。。

无弦斋主

[这个贴子最后由无弦斋主在 2008/03/13 22:12 第 6 次编辑]

笔下所说是有道理的。这些我并非不知。我所以没有如笔下说的写法去写，
也有我的考虑。
关于墨的运用问题，我虽以淡墨为主，但却想尝试每笔中又有浓淡的变化，
此“剑”字基本一笔写成，吸取了水墨画中一笔墨分五色的方法。
这也是这幅字着重追求之处。
关于剑长竖刚直以及左扁右长，正因这类写法太多了，取剑之形象，我到不想
蹈人之步，宁取自然之法耳。（附带说下，若从形象言，剑并非都是刚直，
有一种软剑，抖动如蛇。太极剑法也不尚刚而尚柔。这是题外话了。然我也并
非按此。还是按自然写法。）
以上，至于好不好，已无所谓。我在书画艺术上，从来都是不拘定法而宁为自趣的。
当然，笔下老弟的意见还是很感谢的。
妄说，涵！

闲花弄影

剑气何在？

笔下人间

下面引用由无弦斋主在 2008/03/13 21:07 发表的内容：
笔下所说是有道理的。这些我并非不知。我所以没有如笔下说的写法去写，
也有我的考虑。
关于墨的运用问题，我虽以淡墨为主，但却想尝试每笔中又有浓淡的变化，
此“剑”字基本一笔写成，吸取了水墨画中一笔墨分　...

呵呵，“不定法”不是茫无界限的，也非什么时候都可追求。要看表现的艺术合理性。打破也好，超脱也好，不是有此想法就可以做的，要等到瓜熟蒂落，而非拔苗助长。我认为还早了些。至于淡墨，采取画法尝试，也要看适不适用，而且我看无弦这种画法淡墨是无法这样写出来的，搞书法的人，看笔力迅疾程度就可知，而是带出来的，老乡的话，是“赶到那了”。其实这追求是舍本求末，因为开初不熟悉淡墨都这效果，随着时间，逐渐匀净，且不过于洇湿，才是掌握了。无弦素来眼界高，做什么都想撑竿跃，我看是欲速则不达的。是的，武侠里有这样的“剑”，如同枪械里也有各式各样。但我们不是在发现和收藏，而是在表现，那就该选取最能借代的，最具有代表性普遍性和震撼力的内容。你说是也不是？艺术创作中，创作技巧是树木，可我们还要注意它的森林——创作思想和方向。

无弦斋主

想再说点，又不想再说。说来说去涉及艺术观的许多问题。
老弟和我在这方面确实有着分岐。事情只是表现在对某件作品，实际上却涉及
一些艺术观问题。咱俩这一段相处不错，不易。还是让分岐留着吧！
故决定还是不再进一步阐述什么了。祝老弟开心！

笔下人间

下面引用由无弦斋主在 2008/03/14 13:10 发表的内容：
想再说点，又不想再说。说来说去涉及艺术观的许多问题。
老弟和我在这方面确实有着分岐。事情只是表现在对某件作品，实际上却涉及
一些艺术观问题。咱俩这一段相处不错，不易。还是让分岐留着吧！
故决定还是不　...

呵呵，但愿我的话能起些作用。

古剑

偶来见此书，本想说几句，见有分岐，就不便多说什么了。免得又起争论。
书画一道，说好说不好，自古如是。罢了！

笔下人间

呵呵，所谓公婆各理之意罢。

大江

怎么把‘剑’字的最后一笔画成了 ‘丈八蛇矛’？

东海潮夫

我喜欢书法，只是对有关理论知之甚少。听各位所说似都有道理。我想请教一个问题。
对这个剑字，最后一笔，认为须写得直，因为剑是刚挺锋直吧。那就是说写字必须符合这个物体的形和性。还说要写出“剑气”（什么是剑气，怎么才叫写出剑气）。我还是没很懂。若按这个原则，那么是否所有写的字都要如此。如，写“枪”字，就要将那木旁写得很长，才象“枪”字；“花”字就得象朵花，还要写出香味；“猫”字得写得象猫；“蛇”字要象蛇；“皇帝”那该写出皇帝的气派；“乞丐”得写出乞丐的可怜；写“天”字岂非要写得象天那么大。。。。。。。。。那这还是书法吗？是写字还是画字？是形象艺术还是抽象艺术？我实在知识贫乏。向各位求教啦！
初来乍到，多有不敬，各位老大海涵！

笔下人间

下面引用由东海潮夫在 2008/03/15 18:38 发表的内容：
我喜欢书法，只是对有关理论知之甚少。听各位所说似都有道理。我想请教一个问题。
对这个剑字，最后一笔，认为须写得直，因为剑是刚挺锋直吧。那就是说写字必须符合这个物体的形和性。还说要写出“剑气”（什么　...

    东海先生这话的逻辑推起来是一气呵成了，观点也不言自明。然而我以为并不很对。
因为概念被偷换了，谁也并没有说写什么就一定作什么样子。如果以这样作为书法的追求点，那书法的最终归宿要变成绘画了。讨论问题，亮观点，要将前面的论述认真考虑，否则是不会有说服力的。
    书法上，字数愈少，占据篇幅愈大，其表意性自然愈强，这和平时写小字多字可以互相制约扶衬不同。这样的小幅或中堂，人们总习惯于将抽象的汉字写的能传达点思想，这追求，我以为是不错的。然而这样写法必须注意分寸，太淡则不显，太浓则不类。传统临摹派是排斥任何这样的创意的，无疑，这有些不对，而像日本或国内的所谓现代派——那还是书法么，还能看出是民族艺术么——则又有些过了。丧失了书法的本质美，所存的，不过类似街头艺术签名之类的象征写意画罢了。我说这些，是向先生说明我并非不明白你讲的道理，可是这不是一回事。
    写此剑字，固然不必写成剑锋，却也不当反差太大甚至相反（无弦此曲线也就决非毛泽东式的“反其意而用之”，他的竖基本是这样处理的）。此作非但反差大，简直全然相反，这就不必了。我以为倘若二者选其一，也是宁直而勿弯。假如说，弯比直还合理，那这等辩论就成了小孩子家手捂双眼连喊“我不知道！我不知道”的赖帐话了。因此说，先生的话，至少是片面的。举一例来说这一“艺术观点”的不成功，就是：“龙”字。写它无论如何构思，也还是要无弦写的这个“剑”柄的曲线为宜。假如也来个这样的“反”思，写成溜直的，我看谁都能想象那荒唐的样子。
    再者，我还是老观点，打破也好，变化也罢，还是创新也行，要水到渠成，瓜熟蒂落，不是提前就可以预判的，更不是任何阶段都可以随意为之的。初学者，包括无弦和我在内，都还不到这样的时候。

无弦斋主

这位东海先生何必提这个问题？本来已经搁下就罢了。这又引起争论。
说实在的，我已经非常害怕这类争论。
艺术上的分岐，实在没有必要非辩个谁是谁非。
恳请各位，给我一个面子，都打住好吗！喜欢就看看，不喜欢就不看。
东海先生新来，我表示下欢迎！

笔下人间

定位不准，会令人左右为难的。

李市民

怎么看怎么别扭，无弦老兄是不是岁数大了，手抖动得厉害，最后一笔，看起来真的象张飞的‘丈八蛇矛’哩！

古剑

本来真不想说什么。这类艺术上的见解是争不出结果的。
谁能拿出充分根据证明自己看法绝对正确？故，点到为止就算了罢。
但看到有的朋友非要说这字是手抖啦，象丈八蛇矛啦，我也就说下我的感觉。
一、喜欢这字，生动，刚柔相济；二、赞赏斋主的探索精神。

人一口

@_瞧啊瞧…此剑字呵,不战而屈人之兵的味道耶~~~_～

东海潮夫

对不起啊斋主！我真并不是想挑起争论的，初来不懂规矩，请各位包涵罗。
斋主既这样说了，俺就不多说啥啦！
俺也只说一句个人感觉，这字俺看着挺舒服，用笔用墨都蛮好。

梅冰心

笔下先生说的“剑”，是剌出一刹拿之剑！古龙笔下之剑！
无弦先生这“剑”，是腾挪翻舞运动中之剑！杜甫笔下公孙大娘舞剑器之剑！
哈哈！都不错，都不错！