五律·山阴行

古越隐士

[这个贴子最后由网底之蛙在 2005/10/25 08:46pm 第 2 次编辑]

　　乌镇有乌镇的特点，山阴（绍兴的古称）有山阴的特点，现陆续发一些写江南风光的古诗，与关东的朋友共享．
　　　　五律·山阴行
　　吴越风光秀，
　　山阴景更幽。
　　小桥波碎影，
　　岸柳醉含羞。
　　越女姿娇艳，
　　兰亭墨远悠。
　　鉴湖舟唱晚，
　　人在画中游。
　

流浪的飞龙

俺不懂五律,支持.

网底之蛙

　　如果说《踏莎行·乌镇》是大家闺秀的话，那么《五律·山阴行 》则是小家碧玉了。
　　“兰亭墨远悠”句，“墨远”作何讲，还望隐士大哥点拔一下。
　　总体上看，这首虽不及乌镇大气，但也可以说小巧玲珑，令人玩味：）

古越隐士

下面引用由网底之蛙在 2005/10/25 08:58pm 发表的内容：
　　如果说《踏莎行·乌镇》是大家闺秀的话，那么《五律·山阴行 》则是小家碧玉了。
　　“兰亭墨远悠”句，“墨远”作何讲，还望隐士大哥点拔一下。
　　总体上看，这首虽不及乌镇大气，但也可以说小巧玲珑，　...

“兰亭墨远悠”是说王羲之在山阴鹅池留下的《兰亭集序》的墨宝，历史悠久，名垂史册。江南可是文人名士辈出啊！绍兴又是鲁迅的故乡。
下面是兰亭的资料：
　　兰亭，位于绍兴城西南13公里的兰渚山麓。据传，春秋时越王勾践种兰于此，东汉时建有驿亭，因而得名。“此地有崇山峻岭，茂林修竹，又有清流急湍，映带左右。”自然景观幽雅怡人。而东晋王羲之在此书写了著名的《兰亭集序》，更使兰亭闻名遐迩。
　　进入兰亭景区，布局疏密相间，建筑错落有致，小巧而不失恢宏之势，典雅而更具豪放之气。漫步其间，但见修篁凝翠，曲径通幽，给人以“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”之感。驻足鹅池，倚栏观赏群鹅戏水，能尽情体味“曲项向天歌，白毛浮绿水，红掌拨清波”的野趣逸韵了。举步往前，有一开阔地，叠石为凳，插柳成荫，一条“之”字形小溪穿行而过，斯为流觞赋诗饮酒之“曲水”。正北建有“流觞亭”，其匾曰“曲水邀欢处”。
　　兰亭的魅力，不仅来自山水风光的瑰丽，更来自历史文化的深厚。先是鹅池旁的“鹅池”碑，相传其“鹅”字系王羲之一笔而就，“池”字由王献之从容续成，父子合璧，千古称奇；接着是“兰亭”碑，系清康熙所题，曾一度遭受破坏，劫后重生，难能可贵；随后是有“东南第一大碑”之誉的“御碑”，碑阳为康熙手书《兰亭序》，碑阴为乾隆1751年游兰亭时所书《兰亭即事诗》手迹，祖孙二帝手迹同碑，世所罕见，令人叹为观止。
　　兰亭景区的重心所在是右军祠。一进大门，便有幽雅肃穆之感。跨小桥而入墨华亭，当年王羲之临池习书，使池水尽黑的情景仿佛历历在目。穿亭而过即为大厅，高大轩敞，其内供奉王羲之像及陈列各种版本的《兰亭序》，是历次晋圣活动的主要场所。从右军祠的天井可见到屋外葱郁的兰渚山，这一室内见山的借景手法，构思奇巧，素为人所称道。
　　依山傍水而筑的兰亭书法博物馆，不时更换的书法陈列，展示出中国书法艺术的千年流变，从中可以领略历代书法艺术大师的精湛书艺，了解书法艺术的发展趋势，增长知识，陶冶情操。
　　兰亭，融秀美的山水风光、雅致的园林景观、独享的书坛盛名、丰厚的历史文化积淀于一体，以“景幽、事雅、文妙、书绝”四大特色而享誉海内外，成为中国一处重要的名胜古迹。

laoke

下面引用由网底之蛙在 2005/10/25 08:58pm 发表的内容：
　　如果说《踏莎行·乌镇》是大家闺秀的话，那么《五律·山阴行 》则是小家碧玉了。
　　“兰亭墨远悠”句，“墨远”作何讲，还望隐士大哥点拔一下。
　　总体上看，这首虽不及乌镇大气，但也可以说小巧玲珑，　...

想听听网底之蛙的点评，你的点评有时很到位啊！

网底之蛙

下面引用由laoke在 2005/10/26 10:20pm 发表的内容：
想听听网底之蛙的点评，你的点评有时很到位啊！

完了，我那几下那几天都用了，现在有点黔驴技穷了。
隐士大哥这首诗，如果结合他的回复注解看一下，我认为就经较容易理解。准确地说，我觉得这首诗固然写得不错，也保持着隐士一惯的写诗风格。但从意境以及抒发的感情而言，还是不能与《踏莎行　乌镇》相提并论。是我个人的感受。
以后有朋友们更好的诗，我们都会试着点评，也欢迎朋友们点评：）

古越隐士

[这个贴子最后由古越隐士在 2005/10/27 03:16pm 第 2 次编辑]

下面引用由网底之蛙在 2005/10/26 10:37pm 发表的内容：
完了，我那几下那几天都用了，现在有点黔驴技穷了。
隐士大哥这首诗，如果结合他的回复注解看一下，我认为就经较容易理解。准确地说，我觉得这首诗固然写得不错，也保持着隐士一惯的写诗风格。但从意境以及抒发　...

    蛙舵说这首诗是小家碧玉，有这个味道，但也不全是。
    应该说这两首诗各有千秋。我个人也很喜欢这首诗。特别是这首诗的颔联“小桥波碎影，岸柳醉含羞”。写出了江南水乡秀丽的景色，有“诗中有画”之意境，令人玩味，波、醉更是用的形象，“小桥流水，杨柳岸晓风残月”的意境顿出，江南水乡的秀丽（即蛙舵所说的小家碧玉）跃然诗上。
    绍兴人杰地灵。早在7000多年前，于越民族即在此繁衍生息。上古尧、舜、禹三圣，"越兼二焉"，舜江、禹陵等史迹遗存，是古老绍兴的见证。秦汉时置会稽郡，隋朝称越州，直到晚唐。南宋时两度成为临时都城。绍兴具有典型的江南水乡风光，旅游资源十分丰富。历史上李白、杜甫、白居易、孟浩然等400多位著名诗人都留下了赞美稽山鉴水的绚丽诗篇。东晋王羲之在此书写了著名的《兰亭集序》，更使兰亭闻名遐迩。
    这样，诗歌由江南水乡的秀丽——地灵，写到了人杰，诗贵含蓄，人杰就用“越女姿娇艳，兰亭墨远悠”来表示。
    颈联中的越女既可从意象的表层理解为江南女子的秀丽、娇妍，也可以从深层次上去了解这一意象所深含的意思——历史上越地女子不但漂亮美丽，而且巾帼不让须眉，堪称中华女中豪杰，远的有春秋时越女西施帮助勾践灭吴兴国，近的有反清英雄秋瑾甘洒热血，血沃神州。这样的女子个个娇妍，妩媚中透出英豪之气，这样理解，此句也大气的很。兰亭墨远悠，一个墨字，写出了绍兴深厚的文化底蕴，兰亭与墨是个意象，但加上“ 远悠”就构成意境，这个墨就是深厚的文化底蕴，灿烂的艺术瑰宝。不再是书圣王羲之的墨宝了，可以想象到宋代的陆游、近代的鲁迅等等，是一方鉴湖之水滋润了山阴灵秀的女子和久负盛名的英豪。诗就很自然地过度到了尾联。  
    尾联：鉴湖舟唱晚，人在画中游。 以景作结，让人再一次感到绍兴的，人杰地灵。绍兴以典型的江南水乡风光著称于世，虽无名山大川，却有稽山鉴水，钟灵毓秀。“千岩竞秀，万壑争流”的会稽山，“人在镜中，舟行画里”的鉴湖……构成了令人神往的水乡自然景观，人称“东方威尼斯”。这样的结句与《踏莎行·乌镇》末句“一声欸乃乌篷桨”有异曲同工，令人回味不已。
    再看首联：吴越风光秀，山阴景更幽。 也就不难体会出山阴的风光不输于有“上有天堂、下有苏杭”的吴越风光原因了。为何？不仅仅在于有“小桥波碎影，岸柳醉含羞”。还在于有“越女姿娇艳，兰亭墨远悠。”——西施、秋瑾，王羲之、陆游、鲁迅……
    诗词贵含蓄，除了要兼顾格律外，还要注意意象的运用，表现手法的多样，当然还需要细细地咀嚼，
    这是我写诗时的一点感觉，写出来，是为了让大家更好地对此诗有所了解。
　　
　　　
　
　　
　　
　　
　　

网底之蛙

　　确实，再次看了诗歌和隐士大哥的评点。我也想说一句，诗歌，有时确实要多看才有味道，要反复地体味，才能读到作者独具匠心的妙处。同时，作为古体诗，往往也是引经据典，如没有一定的参照，有时读过也会知其然而不知其所以然。所以，我非常喜欢隐士这种写与评相结合的写作方式和态度。更有利于我们鉴赏能力的提高。
　　个人感觉，这首诗最好的还是当推中间四句：
　　小桥波碎影，
　　岸柳醉含羞。
　　越女姿娇艳，
　　兰亭墨远悠。
　　但这四句中，感觉“醉”字还差点味道。如果能写出柳树扶风的感觉，我觉得会更增色。就是说，要动起来，动里含羞。不知隐士大哥是否认为这样：）

古越隐士

下面引用由网底之蛙在 2005/10/27 07:23pm 发表的内容：
　　确实，再次看了诗歌和隐士大哥的评点。我也想说一句，诗歌，有时确实要多看才有味道，要反复地体味，才能读到作者独具匠心的妙处。同时，作为古体诗，往往也是引经据典，如没有一定的参照，有时读过也会知其 ...

　　欢迎探讨。诗中最好的是这四句，既颔联与颈联，在律诗中它们要求对仗。“波”和“醉”，在这里都作动词，是活用。这在诗词里很常用。蛙舵提出“要动起来，动里含羞”，这很好。但“醉”活用为动词后就有这样的感觉。岸柳为何会陶醉，是因为“小桥波碎影”的美丽景色，为何会含羞，是因为岸柳想到了要有大家闺秀抑或小家碧玉的风范，不能因激情、孟浪而失态，写出了弱柳扶风含羞的姿态，因为从这句话里可联想到唐·刘禹锡的“弱柳从风疑举袂”的诗句。考虑到从神态上写岸柳要比从动态上写效果更好，因为神态中也有动态。这样写景，就把柳树写活了。写柳树实际上也有写越女妩媚的一面。因为颈联中“越女姿娇艳”不单单是写越女的姿态妩媚，而是说像秋瑾这样能血沃神州的女子，才真正娇丽艳人。（这样的理解必须要与“ 兰亭墨远悠”联系起来，否则，就不会有这样的感觉）
　　字要推敲，但不用“醉”似乎还难以表达出柳树扶风含羞的神韵。（陶醉于美景是因为过于激动，激动可能会失态，所以感到含羞，含羞才会想到要庄重，要庄重柳枝必须要被风扶直）若用其他的字，至少，目前我还找不出。
　　我这样解释，不知蛙舵是否满意。
　　如有不同看法，尽可展开讨论，因为这有助于提高。到这里，就是为了以诗会友。

十全大补

[这个贴子最后由十全大补在 2005/10/28 07:34am 第 1 次编辑]

    吴越风光秀，
　　山阴景更幽。  
　　小桥波碎影，
　　岸柳醉含羞。
　　越女姿娇艳，
　　兰亭墨远悠。
　　鉴湖舟唱晚，
　　人在画中游。
既然标明是律诗，我就按律诗来说了，莫怪。
全诗境不错。但律稍有出入，这句孤平，有些别扭：
    小桥波碎影，
　　岸柳醉含羞。
若改为：
波碎小桥影，岸含轻柳羞。
如何？胡说了

古越隐士

下面引用由十全大补在 2005/10/28 07:29am 发表的内容：
吴越风光秀，
　　山阴景更幽。  
　　小桥波碎影，
　　岸柳醉含羞。
...

    律诗讲究对，也讲究粘，粘对是律诗的常识，你这样一改，就失粘了，这是作诗之大忌。
    回十全大补，请你看一下五律的律格：
    吴越风光秀， ◎●○○●，（首句不押韵）
　　山阴景更幽。 ○○●●○。  
　　小桥波碎影， ◎○○●●，"阴"与"桥"平声相粘，"桥"与'波'都是平声，何来孤平。
　　岸柳醉含羞。 ◎●●○○。
　　越女姿娇艳， ◎●○○●，
　　兰亭墨远悠。 ○○●●○。  
　　鉴湖舟唱晚， ◎○○●●，
　　人在画中游。 ◎●●○○。
    欢迎探讨，但看你改的：波碎小桥影，岸含轻柳羞。 （阴与碎，含与女明显没有粘）不但失粘，破格，出律，而且诗意全无，岸怎么含柳羞？
    关于平仄粘对的知识回复如下：
    律诗的平仄有“粘对”规则。“对”就是对立，上文已经提及，这里不再重复。“粘”就是平粘平，仄粘仄：后联出句的第二字的平仄要与前联对句的第二字相一致。具体说来，要使第三句跟第二句相粘，第五句跟第四句相粘，第七句跟第六句相粘。违反了上面粘的规则，叫做失粘；违反了对的规则，叫做失对。
    关于孤平的知识回复如下：
    律诗格律中的“孤平”禁忌。孤平是律诗格律的大忌，所以诗人们在写律诗的时候，都注意避免孤平。在五言“平平仄仄平”这个句型中，第一字必须用平声；如果用了仄声字，就是犯了孤平。因为除了韵脚之外，只剩一个平声字了。七言是五言的扩展，所以在“仄仄平平仄仄平”这个句型中，第三字如果用了仄声，也叫犯孤平。如果五言第一字、七言第三字必须用仄声，那就必须采取补救的办法。既第一字用了仄（拗），第三字还一平（救）。这首诗没有孤平的现象。

    看来这可不是一帖十全大补药哟。（戏言）
   

十全大补

下面引用由古越隐士在 2005/10/28 08:08am 发表的内容：
律诗讲究对，也讲究粘，粘对是律诗的常识，你这样一改，就失粘了，这是作诗之大忌。
    回十全大补，请你看一下五律的律格：
    吴越风光秀， ◎●○○●，（首句不押韵）
　　山阴景更幽。 ○○●●○。  
...

哈哈 老兄大家 是我看走了 哈哈

十全大补

[这个贴子最后由十全大补在 2005/10/28 01:47pm 第 1 次编辑]

不过我认为你的那两句还是别扭
不行就换过来就粘了
[玩笑了]

古越隐士

下面引用由十全大补在 2005/10/28 01:43pm 发表的内容：
不过我认为你的那两句还是别扭
不行就换过来就粘了

不同意你的观点,此诗曾帖在诗韵,惊鸿客对此诗最欣赏的句子就是颔联：“小桥波碎影，岸柳醉含羞。”
你认为别扭，是你没有从诗的意境里去把它读懂。“不行就换过来就粘了”说明你对律诗的格律还未真正弄清楚。粘对没有那么随便。

十全大补

下面引用由古越隐士在 2005/10/28 01:53pm 发表的内容：
不同意你的观点,此诗曾帖在诗韵,惊鸿客对此诗最欣赏的句子就是颔联：“小桥波碎影，岸柳醉含羞。”
你认为别扭，是你没有从诗的意境里去把它读懂。“不行就换过来就粘了”说明你对律诗的格律还未真正弄清楚。粘　...

我刚是有些玩笑成分。
惊鸿有他看法，我有我见解。是我个人见解吧了。

网底之蛙

下面引用由古越隐士在 2005/10/27 09:46pm 发表的内容：
　　欢迎探讨。诗中最好的是这四句，既颔联与颈联，在律诗中它们要求对仗。“波”和“醉”，在这里都作动词，是活用。这在诗词里很常用。蛙舵提出“要动起来，动里含羞”，这很好。但“醉”活用为动词后就有这样 ...

    蛙蛙自读隐士大哥的诗以来，近来更是期待有新作玩味，也许是这种心情之急切，总急切的期待着有大哥好诗妙句的风景一路看来。其实，应当说，这首诗已经很不错了。看诗，有时也是因人而异地看，如果说一个刚刚学诗的朋友，和一位应当说已经很深诗歌底蕴的朋友，其实，读者赏诗和求诗的心情肯定不一样。
    蛙蛙看隐士大哥的诗，有时也不再仅仅停留在诗歌的语言这一方面，其实这一点，大哥已经很足够很优秀。几乎可以说挑不出毛病，只是好与更好的问题。而更多的，则在期待更是个人独特生活感受和知识底蕴厚积薄发而来的作品。严格地说，隐士大哥更属于一种学者型的创作者。所以，我在期待的时候，确实多了点这方面，就是学者型的创作者如何更多生活经验型地发挥，在诗歌中更自我一点。从这一点而说，感觉更喜欢《乌镇》，其原因就是，这首诗，既扎根于中国古文化，但又有现代的意识，更感其推陈出新的可贵地方，也是其魅力所在。
    总感这种探讨很好。蛙蛙也很佩服隐士大哥这种不停探索的精神：）

古越隐士

[这个贴子最后由古越隐士在 2005/11/03 10:13pm 第 4 次编辑]

下面引用由网底之蛙在 2005/10/28 05:08pm 发表的内容：
蛙蛙自读隐士大哥的诗以来，近来更是期待有新作玩味，也许是这种心情之急切，总急切的期待着有大哥好诗妙句的风景一路看来。其实，应当说，这首诗已经很不错了。看诗，有时也是因人而异地看，如果说一个刚刚学诗 ...

感谢蛙舵的回帖，但好诗是可遇而不可求，有时更多是＂无心插柳柳成行＂当然，会努力朝这个方面发展．
另，我的图片签名为何传不上来，有什么地方错误，替我看一下．

网底之蛙

[这个贴子最后由网底之蛙在 2005/10/28 08:43pm 第 3 次编辑]


    我给你编辑在你上面的帖子里了。直接你点编辑进去，然后复制到你的签名里。

涵馨

山清水秀，欣赏了

古越隐士

下面引用由半溪梅影在 2005/10/28 09:04pm 发表的内容：
隐士诗中的“波”字怎么可活用为动词？梅影感觉：这里的“波”字 只有理解为名词才是合理的。你可以仔细推敲下，这非诗意问题，不好辨别。这只是简单词性问题（“波”是使动者，“碎”是动作行为。“碎”打碎，　...

这里的波是波动，与单纯的一个波词义不同，近体诗中的词义和语法不能用现代汉语来解释，古诗由于字数的问题，每个字都有深刻的含义。在静态中，水面上的倒影是不会碎的，而之所以碎，是因为有了外力，如风吹，船动，而这一切均会造成水花的波动，波，就是波动，作动词，在这里没有错，作了动词，才会有一幅清风徐来，桨声欸乃的意境，而这一切，全借于碎影这一物象来完成。我是很欣赏这一颔联的，惊鸿与月河有同感，可算是找到了知音。