宛陵古硬一诗老（更新三）

凝月无语

[这个贴子最后由凝月无语在 2005/01/15 03:21pm 第 8 次编辑]

前言

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    今日在《安徽商报》读到一篇关于梅尧臣的文，该文从梅与亲人的死别、梅的沉沦一生和梅在文学方面的贡献三个方面进行总结，凝月读来恰如梅花蕴香，回味悠长，真是难得的好文章！另凝月自愧的是居然忘了介绍梅尧臣这样一个安徽大家，于是潜夜搜寻了关于他的一些文字，和朋友们一起欣赏。[/SIZE]
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一

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    梅尧臣（1002—1060）字圣俞，宣城（今属安徽）人，当过尚书都官员外郎，后人因称为“梅都官”，又以宣城之古名，称之为“梅宛陵”。有《宛陵先生文集》。在梅尧臣成年以后的几十年中，宋王朝外患内忧频仍，社会秩序十分不稳定，所以他虽一生沉沦下僚，对于国家、政治却抱有强烈的关切。
    梅尧臣早年和西昆派诗人关系甚密，但诗歌风格却与之不同，后来更是有意识地加以纠正。纠正的方向，首先是强调《诗经》以来文学干预社会、针砭现实的传统，反对诗歌中的娱乐、游戏倾向。作为他自己的诗歌主张的实践，梅尧臣写了不少反映现实政治问题和民生疾苦的作品，既欲以此感悟上层统治者，又借以表现自己的道德良心。在当时的诗歌沦于文字游戏、偏重于追求辞藻和形式之美的风气中，梅尧臣的这一类创作，对于恢复诗歌的严肃性、转向重大题材，无疑起了积极的作用。在以琐碎平常的生活题材入诗时，很容易显得凡庸无趣味，于是梅尧臣常以哲理性的思考贯穿在其中，加深了诗歌的内涵，使之耐人寻味。
    梅尧臣诗歌的艺术风格，欧阳修谓之“古硬”（见《水谷夜行寄子美、圣俞诗》），又谓之“平淡”（见《梅圣俞墓志铭》）。所谓“古硬”的一面，主要是效仿韩愈诗的风格。梅尧臣的诗常用一些生涩怪僻的文字、暗昧阴郁的色彩、带有恐怖和荒蛮感的意象，构成幻觉性而非日常意味的诗境。
　　无论“古硬”或“平淡”的风格，也无论古体或近体，梅尧臣的诗多少带有散文化的倾向，只是其程度和表现形态不同。这种散文化的手段，主要收到以下几种效果：第一，诗歌的句子长期以来逐渐形成了固有的组合形式，散文化的诗句可以打破诗对这种形式的依赖，既重新获得一种“陌生感”、“惊奇感”，又得到更自由的表现，包括那种拗折生硬的表现；第二，这也是针对西昆体诗藻饰整丽、意象密集、眩人眼目而内涵浅薄的弊病，通过虚词的使用（如“千山高复低”的“复”字），比较符合常规语法的句式，和引入一般认为不宜入诗的寻常事物，朴素字眼，使得诗中意象疏化，诗中的视境不那么迅速变换、错综迷离，让读者更容易接近和体味诗歌的内涵；第三，梅尧臣（包括当时其他一些诗人）的古体诗，往往叙述性很强，而散文化的诗句才能叙述得清晰。
　　梅尧臣的诗，有时古硬得难以咀嚼，平淡得缺乏韵致，散文化的句子有时写得完全不成其为诗，以及他把一些丑恶的事物写入诗中，这些都是明显的弊病。但正如《后村诗话》所说的“本朝诗惟宛陵为开山祖师”，他毕竟在众多方向上开启了宋诗的道路，在诗史上有较大的影响。 （截选自白鹿书院）[/SIZE]
　　
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二 碧纱窗外初生月 照见梅花欲断魂

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    虽然也算是官僚阶级，梅尧臣的一生是清苦的。他的妻子谢氏非常体贴自己的丈夫，把家安排的简洁干净。每当梅尧臣赴宴归来，她总是关心他结交的是什么类型的人员。谢氏在37岁时去世，梅痛不欲生，特意请来欧阳修撰写墓志铭，同时自己也写了大量的回忆记悼诗。“迩来朝哭妻，泪落襟袖湿。”文字平实质朴。可惜厄运接踵而来，次子不久也死了，“又复哭幼子，痛并肝肠人。”这样的打击是多么的厉害！可是，生活并没有因此而照顾他，妻兄谢绛——这个对梅影响很大、亦友亦兄的人也死了，梅续娶的刁氏生下女儿后不久也永远离开了他。
    这些事情对于梅尧臣的影响是不言而喻的。梅生活在北宋战乱频繁的时代，朝廷征兵造成不少家庭的妻离子散。梅亲眼目睹了不少这样的人间惨剧，由于他也面临过这样的痛苦，他深深理解同情这些不幸的人家。他在《汝坟贫女》一诗中这样写到：“汝坟贫家女，行哭音凄怆。自言有老父，孤独无丁壮。郡吏来何暴，官家不敢抗。督遣勿稽留，龙种去携杖。勤勤嘱四邻，幸愿相依傍。适闻闾里归，问讯疑犹强。果然寒雨中，僵死壤河上。弱质无以托，横尸无以葬。生女不如男，虽存何所当。拊膺呼苍天，生死将奈向。”作为当时的朝廷的小官员，他是无力和无奈的，他用这样的诗似在辩白自己、自责自己，同时更似在诗谏朝廷。 [/SIZE]
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三 清风千载梅花共 说着梅花定说君

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    做人难，当官更难。做人只需要独善其身，当官却要通盘考虑大家的利益梅尧臣的官声不错，虽然没有什么大的成绩，但能做到清廉自守，已经足够让老百姓铭记心中了，而不阿谀权贵，能慧眼识英，更在他的仕途上涂抹了一笔耀眼的亮色。
    梅曾在现代的池州市东至县（当时叫建德县）当过县令，到任后，他发现县衙四周用竹篱围了一道，破破烂烂的，他决定筑一道土墙把县衙围起来，县吏却说这里土质太软，夏天雨水多，容易把墙冲掉，梅觉得其中有问题，于是亲自调查，原来围县衙的竹篱都是向老百姓征来的，县吏借机向老百姓敲诈，如果土墙修好，他们就少了财路。梅没有考虑县吏的利益，土墙于是修好了。梅离开东至后，当地的老百姓把县城改称梅城，并在城后的山坡上建了梅公亭让后人瞻仰。
    范仲淹被朝廷罢黜的时候，梅尧臣和欧阳修都站在范的一边，梅还特意写了一首《灵鸟赋》为他鸣不平。1057年，欧阳修主试天下学子，梅被推荐为小试官，阅卷中，他读到《刑赏忠厚之至论》，大加赞赏，极力推荐给欧阳修并请定为头名，欧阳修觉得此文似自己的弟子曾巩所写，为了避嫌，加上文中的一个事例找不到出处，于是定为第二名，出榜时才知道原来是苏轼。当时来自西蜀的苏轼名不见经传。当苏轼去拜谢欧阳修的时候，欧阳修告诉他是梅尧臣发现了他，苏轼因此对梅一直心存感谢。 [/SIZE]
　
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寻常一样窗外月  因有梅花便不同

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    真正让世人知道梅尧臣的，还是因为梅是个诗人。他留下的作品就高达3000多首，是个多产的诗人了。他感叹：“作诗无古今，唯早平淡难。”他的平淡和陶渊明的不同，他的平淡是面向社会的，陶的是逃避社会而向往世外桃园。从这点来说，梅的观点更符合儒家的人世要求。其实，梅初登诗坛时，当时是风头正劲的“西昆体”，这种诗风是晚唐诗风的延续，却又缺乏晚唐的的才气，只能是空事雕琢，玩文字游戏。梅很快摆脱这种诗风，形成了自己的风格，为宋诗开辟了一条新路。刘克庄因此而称梅是宋诗的开山鼻祖，陆游也认为梅是自李白、杜甫、韩愈之后的又一大家。
    梅尧臣的诗作《陶者》“陶尽门前土，屋上无片瓦。十指不沾泥，鳞鳞居大厦。”语句和语气都很平淡，却内蕴一股不平之气，正所谓“深心淡貌”。“适与野情惬，千山高复低。好峰随处改，幽径行独迷。霜落熊升树，林空鹿饮溪。人家在何许？云外一声鸡。”（《鲁山山行》）一诗也向来为人称道，就象一幅画，工笔细描却又似漫不经心，用词朴素，节奏舒缓，和西昆体的注重藻饰、意向密集而缺少内涵的风格相比，确实令人耳目一新。
    在长期的创作中，梅尧臣还形成了自己的诗歌理论。最著名的两个命题是“意新语工”和“状难写之景如在目前，含不尽之意却在言外”。欧阳修向他请教，梅答道象“县古槐根出，官清马骨高”就是“意新语工”；“柳塘春水漫，花坞夕阳迟”能把春晚的景色写得如在眼前，“鸡声茅屋月，人迹板桥霜”和“怪禽啼旷野，落日恐人行”，能在诗句之外读到游子道路上的辛苦，旅途的愁思，便是“状难写之景如在目前，含不尽之意却在言外”。欧阳修听后大为折服，将这些记入自己的《六一诗话》。
    梅尧臣于1060年时病故。和他有三十年至交的欧阳修在悼亡诗中说他“文章落笔动九州”，是对诗名当时已被推为第一的梅尧臣的定评，这句定评最终也经受住了历史和时间的检验。（引自《安徽商报》，略做修改）[/SIZE]
　

　
   
   
   

看却云烟

原来安徽还有如此名人，怪不得有了凝月和明月这样多情的才女。

枫景依旧

安徽自古多名人，一时想不起来也属正常。
看来，偶有时间也得好好搜集一下，向大家介绍一二了~~~~~~~~~~

涵馨

拜读了：）
楼主辛苦了

流浪之鸿

嗯~~~不错~~~~就是把字弄大一点点，月下老眼昏花哦~~~~~看得好吃力的~~~~~

折翅的蝴蝶

收了~
谢谢姐姐~~```

凝月无语

凝月这篇也是有感而发，目前是整理，等到整理结束，凝月再结帖写心得，这也是凝月新做的一种尝试。

清影

支持，凝月辛苦了．

门虫

这样的着力方向，支持：)

流浪之鸿

虫虫~~~~~~~回来了？？？？？欢迎欢迎~~~~~~~`