西行手记

虫二

過蔡家坡
南望東川風漫漫，遙山雲水碧天長。冥鴻不見千秋路，隴畝空餘禾黍香。

玉門關
行路遲遲海色寒，長城不見曉雲間。黃沙一脈西湖水，青草天涯傍玉關。

擬往陽關導遊阻之不至
萬里行程出塞難，於玆不許問陽關。黃沙悵望知何處，戈壁西頭是黑山。

西千佛洞
幽峽遏行雲，流水隔高樹。崖洞參千佛，日照石上路。


道士塔
往事不可說，遺塔有斜暉。大泉河畔客，無復問是非。

野蟒

足见功底，值得一读！

落寞红尘

功底深厚的不一般。愿多来。

虫二

谢二位斑竹

羊之羽

这几首都蛮不错的，个人红之。

晋风

欣赏佳作！风月无边好文笔！

石头不砸人

真不知道诸位版主叫好什么。发在此处的，多少总要符合一点格律吧。当然，有人不完全懂，但版主总不能也是糊里糊涂吧。

野蟒

楼主的东西，并未标明是格律诗，作为一般的五言七言，有韵就行，不知该怎样要它符合格律？也就（糊里糊涂）吧！

虫二

真不知道诸位版主叫好什么。发在此处的，多少总要符合一点格律吧。当然，有人不完全懂，但版主总不能也是糊里糊涂吧。
石头不砸人 发表于 2009-9-8 21:12

这个么，话说格律诗也有古体和近体之分，有时候还真是有韵就行

石头不砸人

这个么，话说格律诗也有古体和近体之分，有时候还真是有韵就行
虫二 发表于 2009-9-9 14:17

呵呵，看看，这么简单的一句话就错了。首先，古体不叫格律诗。

其次，虫兄的大作也未必“有韵”。自己好好检查一下吧。

虫二

“格律诗”一词，倒还真不知道出自何典，或许还是外国来的概念。说起古诗词，似乎不用这个词么？
至于“有韵”，若说的是有无韵味，这个没法说。若是说“基本的韵脚”有误，那只好请先生不吝赐教，因为在下实在是检查不出来了

石头不砸人

虫兄啊，这个任务还是交给版主去做吧。我只提示两点：1、五古七古并非无规矩；2、别把新韵完全理解成当今的普通话。何况，虫兄使用繁体字，按理应该使用旧韵的。

野蟒

古体诗　　
    与近体诗相对而言的诗体。近体诗形成前，除楚辞外的各种诗歌体裁。也称古诗、古风。古体诗格律自由，不拘对仗、平仄，押韵较宽，篇幅长短不限，句子有四言、五言、六言、七言体和杂言体。
　　四言诗，在近体诗中已经不存在了，虽不加“古”字，但不言而喻，就知道是古体诗。《诗经》中收集的上古诗歌以四言诗为主。两汉、魏、晋仍有人写四言诗，曹操的《观沧海》、陶渊明的《停云》都是四言诗的典型例子。
　　五言和七言古体诗作较多，简称五古、七古。五古最早产生于汉代。《古诗十九首》都是五言古诗。汉代以后，写五言古诗的人很多。南北朝时的诗大都是五言的，唐代及其以后的古体诗中五言的也较多。而七古的产生可能早于五古。但在唐代以前不如五古多见。到了唐代，七古大量地出现，唐人又称七古为长句。
　　杂言诗也是古体诗所独有的。诗句长短不齐，有一字至十字以上，一般为三、四、五、七言相杂，而以七言为主，故习惯上归入七古一类。《诗经》和汉乐府民歌中杂言诗较多。汉魏以来乐府诗配合音乐，有歌、行、曲、辞等。唐人乐府诗多不合乐。唐宋时代的杂言诗形式多种多样：有七言中杂五言的，如李白的《行路难》；有七言中杂三言的，如张耒的《牧牛儿》；有七言中杂三、五言的，如李白的《将进酒》；有七言中杂二、三、四五言至十言以上的，如杜甫的《茅屋为秋风所破歌》；有以四、六、八言为主杂以五、七言的，如李白的《蜀道难》。
　　此外，古绝句在唐时也有作者；都属古体诗范围。古体诗在发展过程中与近体诗有交互关系，南北朝后期出现了讲求声律、对偶，但尚未形成完整的格律，介乎古体、近体之间的新体诗。唐代一部分古诗有律化倾向，乃至古体作品中常融入近体句式。但也有些古诗作者有意识与近体相区别，多用拗句，间或散文化来避律。
　　古体诗是与“近体”相对而言的诗体。近体诗形成以前，除楚辞体外的各种诗歌体裁，也称古诗、古风。这是依照古诗的作法写的，形式比较自由，不受格律的束缚。不拘对仗、平仄。押韵宽，除七言的柏梁体句句押韵外,一般都是隔句押韵,韵脚可平可仄，亦可换韵。篇幅长短不限。句子可以整齐划一为四言、五言、六言、七言体，也可杂用长短句，随意变化，为杂言体。
　　五言和七言古体诗作较多，简称“五古”、“七古”。杂言有一字至十字以上，一般为三、四、五、七言相杂，而以七言为主，故习惯上归入七古一类。汉魏以来乐府诗原是配合音乐的，有歌、行、曲、辞等。唐人摹仿前代乐府而作，有沿用乐府古题的如李白《蜀道路难》，有即事名篇另立新题的如杜甫“三吏”、“三别”、白居易《新乐府》,都已不合乐，实属古体诗范围。另外,唐以前即有以四句为单位的绝句，或称“古绝句”，唐时也有作者，与讲究平仄的近体绝句不同，也属古体诗一种。
　　古体诗在发展过程中与近体诗有交互关系。南北朝后期有一部分诗作开始讲求声律、对偶，但尚未形成完整的格律,是古体到近体间的过渡形式,或称“新体诗”。
　　唐代一部分古诗有律化倾向，如王勃《滕王阁》为古体诗,但它平仄合律,全篇八句，在声律上近似分押仄、平两韵的两首七言绝句。唐代律诗格律定型之后，诗人们的古体作品中更常溶入近体句式。如王维、李颀、王昌龄、孟浩然等人的五古中颇有律句、律联。歌行体如白居易《长恨歌》、《琵琶行》等名篇中，也有不少句子是入律的。而有的诗作者则有意识与近体相区别，多用拗句,间或散文化,李白、杜甫、韩愈等均有所创造。后来明、清学者自觉注意到古诗溶入律句和用拗句避律的现象。清代王士□更认为古诗有平仄，于是赵执信、翁方纲等人专门研究古诗声调。他们的研究，对于诗歌创作时自觉区别古体、近体声律不无贡献，但由于忽视古诗实以自然音节为主，因此颇有牵强，以至被讥为“不见以为秘诀，见之则无用

虫二

虫兄啊，这个任务还是交给版主去做吧。我只提示两点：1、五古七古并非无规矩；2、别把新韵完全理解成当今的普通话。何况，虫兄使用繁体字，按理应该使用旧韵的。
石头不砸人 发表于 2009-9-11 22:24

你直接指出哪个韵脚有误便是了，你既然知道，多打几个字就是，何必又要劳动版主呢？再说，石兄既然认为版主不懂得用韵，这事叫斑竹去做，可就强人所难了吧？
何况我向来都用旧韵，用新韵我自会注明的。

石头不砸人

你直接指出哪个韵脚有误便是了，你既然知道，多打几个字就是，何必又要劳动版主呢？再说，石兄既然认为版主不懂得用韵，这事叫斑竹去做，可就强人所难了吧？
何况我向来都用旧韵，用新韵我自会注明的。
虫二 发表于 2009-9-12 13:26

“石兄既然认为版主不懂得用韵”——我几曾何时说过“版主”（也即所有的版主）？既然采取这种挑拨离间的扩大化做法，按理说，这种人没有必要再继续和他交流。但韵脚之事都说到这种地步了，我好像也有责任把问题说完。

既然是用旧韵，我们这就来检查一下：

玉門關
行路遲遲海色寒，（十四寒）
長城不見曉雲間。（十五删）
黃沙一脈西湖水，
青草天涯傍玉關。（十五删）
擬往陽關導遊阻之不至
萬里行程出塞難，（十四寒）
於玆不許問陽關。（十五删）
黃沙悵望知何處，
戈壁西頭是黑山。（十五删）

当然，也许你会说，首句用韵可以放宽。但我认为，不到万不得已时候，不要这样。

你不认同就算了。我们的交流就此打住。

落寞红尘

呵呵~~石头兄在啊。五、七言近体诗首句借韵发声，这个在唐朝中后期就已经是一种习惯，除非是殿试的时候不允许，而宋朝以后几乎是惯例。兄可自己去参考。比如：清明时节雨纷纷，这首很著名的诗就是借韵。：）

石头不砸人

谢谢红尘兄指教。但我的看法是，不到万不得已时候，不这样使用。此外，红尘兄说的是近体诗的情况。不知古体又如何？

落寞红尘

古体我看到最少，近体诗的借韵我也经常做的，石头兄能更加恪守当然更好。不过个人认为i借韵写东西思路会宽广些，鲁迅先生还用词韵写诗：惯于长夜过春时，挈妇将雏鬓有丝。梦里依稀慈母泪，城头变幻大王旗。忍看朋辈成新鬼，怒向刀丛觅小诗。吟罢低眉无写处，月光似水照缁衣。

羊之羽

这么看下来，很受教的说：）

虫二

“石兄既然认为版主不懂得用韵”——我几曾何时说过“版主”（也即所有的版主）？既然采取这种挑拨离间的扩大化做法，按理说，这种人没有必要再继续和他交流。但韵脚之事都说到这种地步了，我好像也有责任把问题 ...
石头不砸人 发表于 2009-9-12 22:48

按理说，石兄早几日把韵脚指出来就好了，何必扯到格律诗，又扯上版主，现在倒好像我在挑拨离间似的。
你在野版的帖子里说
“更应提到的是，有些网友发来大作，不说韵味了，基本韵脚用得都多有进一步商榷的地方，野蟒兄却往往视而不见，对这类作品随意叫好。作为版主，这不仅对网友并无好处，也对论坛不十分负责。”
你确实没有说所有版主都不懂韵。不过前两天，这帖子里常来的斑竹也就野版一个，你说我这里的“斑竹”是指谁？而且说来说去，还是那个韵脚的问题，我不问清楚怎么行？
当然，如果是我误解了，那此事还是打住。

至于韵脚的问题，检查了很多次，一直找不出错来，也不知怎么的被石兄认为是新韵。
首句借韵，也是惯例，不借当然更好，借了也不算错。如果是古体诗，韵脚可以更放宽些。
前3首是近体，后2首是古体（这样合发，或者容易忽略，不过以石兄之水平，这一点不必另外标明吧 ）