浣溪沙。相思两个

老月

其一：
一片春光渐转迷，飘飘杨柳燕飞低。蝶儿越过小桥西.。
竹笛横吹同细语，玉箫闲弄共情诗。南窗风起念君时。
其二：
别后依稀梦里真，诗笺彩笔具蒙尘。阑干倚处了然身。
燕尾裁开三月暮，柳梢戏出一江春。烟光浩淼更销魂.。

落寞红尘

越过莫若飞跃好。另外第二首的上结应该是阑干倚处孑然身吧，怀疑了是笔误。
这两首我个人感觉特好，先飘红置顶，大家议精。

午夜巡回

很好，理当加“精”！

荒原

两首都很清新，这个精点的好，特别是第二首，技巧娴熟，语句隽永而自然
第一首就不多说了，美中不足的是，第二首前后的情感不太一致啊，前三句分明是孤独寂寞之感，后三句却分明是一副春江柳梢燕飞低的清新可爱画面，情感转得太突然，让人摸不着头脑啊，呵呵

落寞红尘

前人说李白诗：越王勾践破吴归,义士还家尽锦衣。宫女如花满春殿,只今唯有鹧鸪飞。三句说喜，一句说哀，而哀意更出。
前面以景色的优美轻快，衬托出后面的哀伤，更是突出，深得词旨。

荒原

红尘说的有道理，李诗前三句的喜确实是为了末句的吊古造势，这是诗歌中常见的手法，但总会有几个关键的过渡词语，否则不仅出不来效果，反而会变得矫情。
红尘兄注意到了李诗末句的“鹧鸪飞”三个字，却忽略了只今唯有四个过渡的关键词语，而这四个字恰恰才能反应出情感转折的合理性。
再如：李商隐的夜雨寄北，何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时，同样的道理，共剪西窗烛与巴山夜雨涨秋池都是乐景，但有了何当和却话这几个字，才使乐景很自然得转成了悲情，不要小看这些关键的过渡词啊，那恰是画龙点睛的一笔！

老月

先请楼上滴喝了茶再说！

老月

前人说李白诗：越王勾践破吴归,义士还家尽锦衣。宫女如花满春殿,只今唯有鹧鸪飞。三句说喜，一句说哀，而哀意更出。
前面以景色的优美轻快，衬托出后面的哀伤，更是突出，深得词旨。
落寞红尘 发表于 2009-9-29 07:49

本是此意，BB一语中的。
然荒荒说滴也有道理。现改一字“尽销魂”改做“更销魂”用更字做转衬！

荒原

月月，改后情感转折是明确了，我想本诗的意思是月月失恋了，被抛弃了，长夜慢慢，独守空房，只能看着往日落满灰尘的情书发呆，却再也没有提笔的兴致了，这时寂寞袭上心头，忍不住潸然泪下了，伤心了，哭了！
接着春天来了，万物复苏了，刚长毛的小鸟会叫了，新的情感出现了，月月有了新的向往与追求了，所以月月高兴了，笑了！
月月，一个阳光女孩，不怕爱情挫折的打击，尽管曾经是那么刻骨铭心（有保存至今的情书为证），可该忘记，就毫不犹豫地忘记了，一点痕迹都不留下，在新的春光里突然体会到了更加销魂的感受，却不知道是那个好心人挽救了这样一个美丽动人多愁善感的少女（或者少妇？），哈哈哈

jaychou

竹笛横吹同细语，玉箫闲弄共情诗。南窗风起念君时。

羊之羽

这两首中最喜“南窗”一句。觉得这个风起得好。
“燕尾”一对句也觉得不错。本身蛮精致，但置到第二首中又显过于精致了些，便有些惹眼。
至于“竹笛”、“玉箫”之类的，个人以为太过雅致，写多了，恐与今人有些不符。——当然，这只是对于像我这般毫无致趣的人是这样：P。所以仅供参考。

虫二

竹笛是不要对个玉箫了

成斋

我是喜欢其二.
别后依稀梦里真，诗笺彩笔具蒙尘。阑干倚处了然身。
燕尾裁开三月暮，柳梢戏出一江春。烟光浩淼更销魂.。

上片比较疏淡,其结"倚阑干"为下片伏笔."燕尾裁开三月暮，柳梢戏出一江春"四顾之景,"烟光浩淼"又是"一江"远望之故:天涯不可及能不销魂,倚阑干所见尽是烂漫之色却不见从前之人,能不更销魂......

荒原

成斋分析的妙啊！难怪上片用了了然身，用得好

夜合花

楼主二首浣溪沙味紧，再顶下，让大家学习！

暖心的有情人

都是老师，学习了。

香如故

拜读了楼主的《浣溪沙》二首，欣赏！学习了。
尤为各位老师的精彩点评，如故受益匪浅，敬佩！

余亦鱼

犹喜“南窗风起念君时”，淡而隽永，似随意，实刻骨~~

无心无砚

竹笛横吹同细语，玉箫闲弄共情诗。南窗风起念君时。
这句极妙

恨不相逢

诗好，评的也好。学习了