各诗体各一首

井中金

                返校游教学楼有感
              同一屋檐下，师从同一人。
              几年分别后，忧喜各不匀。
                      飞行员
              天边不谓远，蜀道何来难？
              窃笑浮云浅，应知高处寒。
              苍穹无道路，雨雾绕山峦。
              往返如闲事，常能保客安。

                   游泳（戏作）
          鱼儿水下乐悠悠，我欲循之浆洗愁。
          怎奈忧愁难合水，更兼湿水尽淋头。

                   返校游青年湖
         十年返校散孤怀，日隐天边云未开。
         杨柳依依拂旧岸，晓风脉脉过池台。
         曾经幼鸟高飞去，偶有惊禽短憩回。
         浪皱平湖形影乱，无人知是故人来。

                           苦花种
        万里荒沙下，深埋名花种。家本千山外，萦绕水雾中。
        生时根底肥，长时花蕊重。艳丽夺山色，香气醉春风。
        蜂蝶互挤拥，远近皆争宠。名门出高贵，傲骨与才共。
        芬芳只自留，烦愁未入梦。尽享方今乐，孰料日后穷。
  卷地西风一朝至，未知何处是天涯。身轻风疾不由己，随世颠簸无闲暇。
  一旦狂孽余势尽，可怜身陷在黄沙。荒漠处处无风景，处处荒漠皆为家。
  质本多情何须多，稍施雨露必生芽。无奈边陲三秋月，未见长洲半树华。
  薄雨常因风燥去，浅春总被日消些。苦心屡由造化弄，但觉晨昏无冬夏。
  繁华往事在梦外，失意流离忘叹嗟。终日不作重生计，唯愿来世不作花。

昨夜落花成冢

有真情实感。

笔下人间

各写一首，可见各体件兼擅，是个多面手。但要细密，基本的问题还是少出现。
五绝：两个“同一”。重复了。你可能会说：古人有这样的：君住...我住...。可那是反复，是一种修辞手段；先生的却只是重复。后二句的韵律太不讲究了。而且最后一句是病句。
五律：律诗要讲字字来历。“窃”字无疑是个疑问手，显得故作。而且古人常说律诗颔颈要着力，出警，什么意思呢，就是要比较出色。我们达不到这一点，最起码不该随随便便：先生的颈联“道路”“山峦”先生未免松了些。
还有最大问题：律诗的起承转合比其它几种要严格，先生没有考虑结构，是致命伤。看先生此诗整体意思，颈联应在颔联位置上才连贯。
七绝：七绝其实是所有形式中最容易写而有最费力不讨好的一种，像“乐悠悠”“忧愁”都显得推敲提炼不够。而且每句都过实了，生怕人家不明白。言尽，意也就尽了。
七律：颔联没有对上，取对格而不对词，是很要命的。尾句华用杜牧“无人知是荔枝来”的句子，无所不可，可是尾联的头一句就又是病句了：形影乱。此诗的意思要比五律自然。
五古七古：韵是乱押一气了。转韵也没有这样转的。“蜂蝶互挤拥”，“名门出高贵”，“尽享方今乐”，像这几句连基本清通都达不到，真是缺乏修改。你再读读古人的这类东西，可不是这样的。后面的七言的如“无奈边陲三秋月”“繁华往事在梦外”也都是这样的问题。
以上指摘乃真诚出之，语言苛刻，尚请见谅。

showhand

下面引用由笔下人间在 2005/10/04 09:54pm 发表的内容：
各写一首，可见各体件兼擅，是个多面手。但要细密，基本的问题还是少出现。
五绝：两个“同一”。重复了。你可能会说：古人有这样的：君住...我住...。可那是反复，是一种修辞手段；先生的却只是重复。后二句的　...

你就多费点神，然后每次都把最后一句加上，大家即有收获，心里也比较舒服，行不？呵呵。

凌波诗韵

有一些句子不错的,笔下要求太严了.我来鼓励一下吧.

笔下人间

决非太严，我所指出的起码的问题，接不接受在于作者。写诗的第一条是要清通，句法要明白。否则有了什么灵感也给这样的低级错误所害。基本每首都有不通的处所，这就不应该了。说明自己在创作的时候，是不够精细的。

井中金

下面引用由笔下人间在 2005/10/04 09:54pm 发表的内容：
各写一首，可见各体件兼擅，是个多面手。但要细密，基本的问题还是少出现。
五绝：两个“同一”。重复了。你可能会说：古人有这样的：君住...我住...。可那是反复，是一种修辞手段；先生的却只是重复。后二句的　...

感谢兄台关注，实令在下收获颇丰。
然而诸事不辨不明，理不辨不清。对于格律，在下也曾初学皮毛，对于兄台所说的最后一条，有关我在古体中用韵一事，我不甚了了，愿兄台不吝口笔，详以述之。使在下顿开被蒙之茅塞，今后不犯同样之错误。在下必将感激之至。
礼。