山寺

可堪孤馆闭春寒

    雪来得早，安安静静地下了整天。
    他袖着手，沿着大雄殿旁的石阶踱下来。飘舞的雪花乘着乱风舒展自顾自的寒意，正殿上的板瓦早染了苍白，和天空一起阴霾着。遥遥地，他可以看到山门两侧高大杉树披着银色的铠甲，虬枝老干承受着压力，那种气势，一如川江纤夫的脊梁。
    达摩堂侧的矮房，雪水顺着屋檐轻轻滴落下来，屋檐下的白沙，砸了一个个浅坑，酒窝般含着雪水，平静了一瞬，又被扰乱，循环反复。
    矮房的木门比他预想的沉重，推开的时候却没有“吱呀”的声音，一股热浪混合着蒸高粱的气息，直扑面颊。他看到半人高的大灶，两口铁锅蒸腾着热气，灶膛里的火，红的发白。他坐在灶口的矮凳上，盯着飘摇的火苗，打个寒战，那样望着热烈飞窜的火势，他随手捡起灶膛边的木柴，扔了进去。在那根新柴刚刚被蓝色的火舌包围住时，一阵疾风吹来，灶膛火光猛地摇曳起来，精神抖擞。别过头，他看到一个和尚端着大大的竹笸箩，跨进屋来，北风携着雪片，也夺门而入。和尚看了看他，没言语，揭开一口大锅的锅盖，把笸箩里的白菜倒进翻腾的水花里面。碧绿和嫩白的叶片在滚滚的水中还没来得及翻身，巨大的木头锅盖就又重重地压在锅沿儿上面，屋里顿时蒸汽四溢。
     有一段时间，他俩只是那样坐在灶膛边，盯着火苗。看得久了，火焰似乎变形为无数双手，抚摸着木柴，就那样一下一下的若即若离，好像还暗含着什么节奏。在他们身后的土墙上面，两个人影忽上忽下地跳跃着身形，共灶火起舞。
    “大师傅，修行苦吗？”
    “施主说笑了。”
     和尚的大手，摩挲着淡青色粗布的僧衣。从他的角度望过去，和尚的面孔被灶火分成两半，一边红彤彤斧刻般的皱纹延伸到另一边的黑暗里，好像文艺复兴时期的人物油画，明暗的笔触在和尚挺直的鼻梁上有个明确的分野。
     “施主，好寒天，也一起吃些斋饭吧，今年的好高粱。”说话的时候，他看到和尚僧衣的雪早化成水，肩膀上的颜色深沉。不知道为什么，他忽然想起山门的杉树。
      出了矮房，雪已经停了。万籁俱寂的那一刻，什么地方传来一声鸟鸣，好像利刃划破丝帛般轻快。他抬头看看，远山起了霞影，遍野的雪色少女面颊似的绯红一片。
      他深吸了口气，冷彻肺腑。大雄殿飞檐上的铜铃摇曳着，却没有奏鸣。

羊之羽

这篇的前半部分太重了，虽说文字也不错，但显然罗嗦了。后半部分很好。

可堪孤馆闭春寒

羊之羽 发表于 2011-11-6 22:01
这篇的前半部分太重了，虽说文字也不错，但显然罗嗦了。后半部分很好。

您说的前后以什么地方分界？

羊之羽

尝试着按我的想法做了删减，也不知会不会好一些：P

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   雪来得早，安安静静地下了整天。
    他袖着手，沿着大雄殿旁的石阶踱下来。正殿上的板瓦早染了苍白。遥遥地，他可以看到山门两侧高大杉树披着银色的铠甲。
    达摩堂侧的矮房，他看到半人高的大灶，两口铁锅蒸腾着热气，灶膛里的火，红的发白。一个和尚端着大大的竹笸箩，跨进屋来，北风携着雪片，也夺门而入。和尚看了看他，没言语，揭开一口大锅的锅盖，把笸箩里的白菜倒进翻腾的水花里面。碧绿和嫩白的叶片在滚滚的水中还没来得及翻身，巨大的木头锅盖就又重重地压在锅沿儿上面。
     有一段时间，他俩只是那样坐着，盯着火苗。
    “大师傅，修行苦吗？”
    “施主说笑了。”
     和尚的大手，摩挲着淡青色粗布的僧衣。从他的角度望过去，和尚的面孔被灶火分成两半，一边红彤彤斧刻般的皱纹延伸到另一边的黑暗里，好像文艺复兴时期的人物油画，明暗的笔触在和尚挺直的鼻梁上有个明确的分野。
     “施主，好寒天，也一起吃些斋饭吧，今年的好高粱。”说话的时候，他看到和尚僧衣的雪早化成水，肩膀上的颜色深沉。不知道为什么，他忽然想起山门的杉树。
      出了矮房，雪不知道什么时候停了。万籁俱寂的那一刻，什么地方传来一声鸟鸣，好像利刃划破丝帛般轻快。他抬头看看，远山起了霞影，遍野的雪色少女面颊似的绯红一片。
      他深吸了口气，冷彻肺腑。大雄殿飞檐上的铜铃摇曳着，却没有奏鸣。

荒原

这样的短小文章，环境细节的刻画最好能准确地与情感体验紧密地结合起来，若想刻画所有的细节，反而没有了细节，还是应该突出放大某一部分的细节，与所要传达的情感体验互为印证。那篇写画展的环境细节刻画就比较好

羊之羽

写得最出色的，个人认为是倒数第二段。

可堪孤馆闭春寒

羊之羽 发表于 2011-11-6 22:11
尝试着按我的想法做了删减，也不知会不会好一些：P

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    雪来得早，安安静静地下了整天。

   哈哈哈哈，嗯，删改一如斑竹的性格。我是说啊，作为写景，您觉得这样的练习算是成功吗？

羊之羽

成功？我想我的看法已经在回帖里了：P

羊之羽

荒原 发表于 2011-11-6 14:13
这样的短小文章，环境细节的刻画最好能准确地与情感体验紧密地结合起来，若想刻画所有的细节，反而没有了细 ...

这话很对：)

小草花

按着羊版去掉的，看上去总觉少了点什么。春寒写景是以他的主观角度出发的

可堪孤馆闭春寒

羊之羽 发表于 2011-11-6 22:18
成功？我想我的看法已经在回帖里了：P

   正如斑竹所说的，为什么描述的部分重了？正是因为春寒只是要写景。其实在那些段落里面，都应该或多或少加进情景交融的段落或者字句。这样文字才趋于平衡，也更流畅。但是现在的文字，是剃头桃子一头热，这样当然读者觉得太多缺憾。如果就文章而论，这可以算是半山为文。
   我说的是，对于写景练习来讲，想听斑竹评评得失。

羊之羽

如果为写景而写景，则无景可言。。。。。。。。。。。

荒原

羊之羽 发表于 2011-11-6 22:21
这话很对：)

楼主说了是在练习，所以就多啰嗦了几句，纯属个人看法，仅供楼主参考或者扔进废纸篓，呵呵
其实对环境的描写，我在读小说的时候尽量是跳过去的，或者略读，只有遇到特别好的段落才会细读
羊兄说到屠格涅夫，我在读他的东西时，开始时，景物描写跳过去的最多，呵呵。等再读的时候，才稍微仔细了一点。其实，他是可以再精炼一点的，比如猎人笔记，因为是连载，所以，好多地方的景物描写是雷同的，尽管反映了当时俄罗斯的自然风光和风土人情，但真正于小说主题密切相连的，并不多，呵呵，个人看法

羊之羽

只是阅读角度不同吧。你可能当小说看，我一般不爱看小说，正如我的另一回复，《追忆似水华年》在我也是当散文看：P

可堪孤馆闭春寒

羊之羽 发表于 2011-11-6 22:27
如果为写景而写景，则无景可言。。。。。。。。。。。

  没错，看过达芬奇的练习作品，那么多手，各种姿态，就那样描摹着。想画蒙娜丽莎，看看那双交合的手，就知道练习的枯燥还是值得。自认没有全貌的关照，只是花些时间练习画手，况且，春寒这也画不好呢。感谢斑竹指教。

荒原

羊之羽 发表于 2011-11-6 22:31
只是阅读角度不同吧。你可能当小说看，我一般不爱看小说，正如我的另一回复，《追忆似水华年》在我也是当散 ...

大概是这样的吧，就像看红楼，女人和男人的视角绝对不一样，呵呵

小草花

不管怎么说，我觉得春寒的写景练习还是不错的，继续支持。。

小草花

可堪孤馆闭春寒 发表于 2011-11-6 22:25
正如斑竹所说的，为什么描述的部分重了？正是因为春寒只是要写景。其实在那些段落里面，都应该或多或少 ...

春寒好：这样的写景练习我觉得还是有意义的，虽然它只是练习，却是为了把文文写得更好。。{:soso_e160:}{:soso_e176:}

荒原

朝雾之小草花 发表于 2011-11-6 22:38
不管怎么说，我觉得春寒的写景练习还是不错的，继续支持。。

从几篇短文来看，楼主似乎并不是仅仅为了写景而写景，而是想传达一种独特的情感体验。用楼主自己的话说，是想做到情景交融，妹子，就景物描写本身来说，没有任何问题，哥哥我只是觉得这个“情”字似乎体现得还不够
这篇文章，楼主似乎想通过“和尚”的生活状态，传达一种带有那么点辩证意味的思考，这个思考就是他独特的情感体验吧
当然，也许楼主并不是这样想的，是哥哥我想多了而已，呵呵

小草花

荒原 发表于 2011-11-6 22:52
从几篇短文来看，楼主似乎并不是仅仅为了写景而写景，而是想传达一种独特的情感体验。用楼主自己的话说， ...

老弟好：春寒的只是写景练习，没有抒情，呵呵。