渡江云•步韵并写昆曲《牡丹亭》

林儿

有风翻粉阵，帘儿底下，绮梦绕重门。袅晴丝如雾，墙外秋千，记取笛音吹频。新杯著酒，凭分付、紫陌香尘。红泪湿，栏杆十二，独自倚晨昏。
深春。楼中阁里，望断行人。海棠红褪尽，空惹恨、天涯芳草，无数销魂。韶华花事都如许，终便是、烟散秋云。留不住，山边多少残曛。

小糊涂仙

楼主会唱昆曲吗？
应该录个唱出来的，总想吴梅先生一家，边填遍唱。

梁邹一书生

唉，伤心啊。落花有意，流水无情。{:soso_e164:}
看来，林仙子还是喜欢诗韵的多些。

老晃

断送一生憔悴，只消几个黄昏。。。
哀婉。。。

鬼書生

有风翻粉阵，帘儿底下，绮梦绕重门。

起韻，第一句句式有誤，有字處用平聲最宜。

海棠红褪尽
此處應葉仄聲，上下片景太緊，情處不顯，所以說填詞還是填熟不填生，這樣子感覺整篇力促，如短跑運動員跑馬拉松一樣，氣息越來越小，最後若遊絲。

林儿

有风翻粉阵，帘儿底下，绮梦绕重门。

起韻，第一句句式有誤，有字處用平聲最宜。

海棠红褪尽
此處應葉仄聲，上下片景太緊，情處不顯，所以說填詞還是填熟不填生，這樣子感覺整篇力促，如短跑運動員跑馬拉松一樣，氣息越來越小，最後若遊絲。
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有误和宜用两个说法，你看看去。不改。
红褪尽，是我失误。待改、
你的歪理我一贯不听。填熟不填生，原来你一出生就会填高阳台的？不要糊弄说法糊弄人，你把力的意思给我解释清楚了先

鬼書生

林儿 发表于 2012-5-26 01:49
有风翻粉阵，帘儿底下，绮梦绕重门。

起韻，第一句句式有誤，有字處用平聲最宜。

首先我不覺得這是歪理，因為我很認真也很謹慎的回覆了你帖子，當然，你起句我完全可以看作領字格，但渡江雲都是以清真詞為正體，起句通常都是五字都是上2下3的句式。它又名三犯，原因在句法上法犯三调，這是與此詞技法有著相當密切的關係，如果不知而隨意填寫，則沒有整體的詞味，這是我為什麼說你填生的原因了。嘗試新詞調是好事，但是必須要弄明白這個詞調的來歷以及範例，還有詞調的技法和注意的地方。其次考慮到的是內容方面，但是你大多數的內容在整體的跌宕上少了沉，或有沉的地方，但不鬱，也就直接影響了長調那種錯綜起伏的情緒渲染了。或者平平一句帶過等等，我說你這首詞如短跑運動員跑馬拉松也絕非我偏激，而是你整體還是在聲韻上缺少那種起伏感。當然，你覺得是歪理也就是歪理了，畢竟我只管得住自己，管不住別人，更不用說管住別人的嘴了。

林儿

首先你当然不能觉得这是歪理。如果你自己都觉得歪了，怎么能站住脚。但是态度的谨慎认真和道理的歪不歪其实是没有关系的，你不能说你不能认真讲一次歪理吧？所以逻辑需要搞清楚。
再有，第一个字做仄声和领字其实关系也没有。钦定解释里就很明确有这么一句“张词，前段起句’锦香缭绕地‘”，再比如卢祖皋的《渡江云·荷花》第一句就是“锦云香满镜”，这里当然锦字不是领字。
关于句法犯三调，我还真没认真细看过，经你说，我自我学习去，发现人家说犯调的是曲谱，是调子，和词的技法还有着距离。你这个因果的关系也理不清。不然请你麻烦解释下这个说法的具体意思呢？
这个调子该不该沉郁我们先不说，单你的郁会影响长调的情绪，在苏轼的很多豪放爽朗词上就说不过去。所以我一直说你不要只说嘴，填个豪放点的词来给我们看看，一直郁闷，会过头的
其实我一直想，你的很多说法都是很正确的，只不过你的正确都只占了某个时间某个情况，所以很容易在细看的时候就歪掉。当然我依然谢谢你的提醒。我那个押仄韵就没注意到。初看词谱说有全押平韵的体就直接放过去了。下次当然会小心的

鬼書生

林儿 发表于 2012-5-26 02:37
首先你当然不能觉得这是歪理。如果你自己都觉得歪了，怎么能站住脚。但是态度的谨慎认真和道理的歪不歪其实 ...

苏轼的词，大多都是沉郁之及，只是你未体会，与其说苏轼豪迈等，不如说是心境。不给耗，你是白天，我是凌晨，耗不住了，填好自己的词就好了。。。。。对于什么歪理、无厘，一笑而过。。。

鬼書生

另三犯的确是指曲调，但是三犯的曲调注意事项还是要多从前人的词中慢慢体会。有风翻粉阵，另“有”字处于词中，后有风翻。那么我们完全可以这样子去读“有\风翻粉阵“取字上的问题，我这样子白费心思吧。。自己好自为之。。诗词这东西本身就没有任何的讨论及争论的意义，意义在于心思和心情，就这样，。