偷声木兰花 春雨杂题

折笔沉沙

春寒未减朝来雨，不敢轻题花解语。风过回廊，半湿青阶半湿窗。

女墙斑驳枯桐影，琥珀杯中浮晚景。一醉难求，坐想行思已白头。

屏风马

有些张先的味道、

琉璃雪

只填过减兰，未填过加字木兰花。同样的平仄转韵，只觉减兰快转而铿锵。这偷声木兰花则婉转，有种“陌上花开归缓缓”的味道。

琉璃雪

还珠乾隆 发表于 2013-3-30 12:18
春寒未减有些牵强。
坐想行思，难道是思妇念郎?

我约莫着猜到你是谁了，也只有你会这般和沙兄说话。近来好？

昨天你一声“准”很有气势。俺想着都觉好笑~

另，“坐想行思”，四个动作一气呵成，是不是到你这儿理解成“坐立不安”了？{:soso_e120:}

折笔沉沙

还珠乾隆 发表于 2013-3-30 12:18
春寒未减有些牵强。
坐想行思，难道是思妇念郎?

不懂别乱说。一生的那个“百愁”你指出的是对的。春寒未减如何就牵强？现在的天气不是春寒未减吗？“坐想行思已是愁”正是屏马所说的张生原句，这里只不过换了后面两字。

十指含香

呃,我喜欢你的句子,就像喜欢竹子.
没有道理没有原因.

沙子,欢迎常来啊.

女墙斑驳枯桐影，琥珀杯中浮晚景。===最爱这一句.{:soso_e160:}

折笔沉沙

琉璃雪 发表于 2013-3-30 11:17
只填过减兰，未填过加字木兰花。同样的平仄转韵，只觉减兰快转而铿锵。这偷声木兰花则婉转，有种“陌上花开 ...

偷声非是加字。偷声者与减字差不多，即改变乐曲句拍，使词调的句法、字数相应变化，而形成新调。也就是把木兰花上下片两仄韵各偷一平韵，易为四韵平仄互替。故曰偷声，即从词乐上来使期拍子产生变化。不过今人多不得其妙。从拍碎调高来说偷声的声情应是与减字差不多，但有别于木兰花本调。

折笔沉沙

屏风马 发表于 2013-3-30 11:10
有些张先的味道、

结拍几乎照搬了张生原句，故给人以子野风味。

折笔沉沙

十指含香 发表于 2013-3-30 13:17
呃,我喜欢你的句子,就像喜欢竹子.
没有道理没有原因.

多谢。久不动笔了。练练。

琉璃雪

折笔沉沙 发表于 2013-3-30 13:20
偷声非是加字。偷声者与减字差不多，即改变乐曲句拍，使词调的句法、字数相应变化，而形成新调。也就是把 ...

各偷一平韵，何解？减兰本来也是四韵平仄互替。

词乐上使得拍子发生变化？于音乐来说如此，于词作本身不是加字了么？我去看看木兰花的本调。

遇见那片海

用“风”去“湿”青阶和窗，是否有些牵强？虽前面有了朝雨，夹雨的风可能是湿漉漉的，但总觉得有些牵强。
最后一句一连5个字都用前人的，原则上似乎这样不可以，四字或四字以内的还说得过去。
女墙斑驳枯桐影，琥珀杯中浮晚景，最喜欢这一句，只是不明白既然到春天了，为什么梧桐还是枯萎的？都有花了梧桐咋就还不发芽呢？{:soso_e113:}
还有，折笔沉沙这个名字好像在哪里见过？一时想不起来了{:soso_e100:}

琉璃雪

翻到《木兰花令》了。词牌曲调后世多不传，故一般按词谱填词。偷声自音乐的角度是改变了句拍，于词作的角度是添了字数。“加字”、“偷声”是成述的角度不同？两种说法应该不矛盾吧？

折笔沉沙

遇见那片海 发表于 2013-3-30 13:44
用“风”去“湿”青阶和窗，是否有些牵强？虽前面有了朝雨，夹雨的风可能是湿漉漉的，但总觉得有些牵强。
...

本不欲回，非是其他，勿多想。概因诗之为物，一说白了就失去了其朦胧美。且有时会越说越糊涂，因为有些东西确实是用语言无法说清的。但即有此许疑问，当试着解答。

风过回廊，非是风湿阶与窗，那是风吹的雨，这里舍去了主词“雨”，概因前面交待，无必要赘述。五字用古人的确实不太妥，一时也没找到合适的，姑且用之吧。必竟算不得偷。至于四五之别，勿提。

我是大连的，我们里不但现在是枯桐，而且连最早的山花野草也未见发芽。更不要提什么有花了。是以前面方有“不敢题花语”。

最后一个问题。圈子很小，转来转去不过这些人，故名字有印象也不意外。

琉璃雪

这诗或词，写出来便是要经历再诠释的。故而梁启超早年上古诗词赏析课，讲到《箜篌引》，只是在黑板上抄了一遍，说了一声“好”。抄完又读了一遍，又说了一声“好”。——这课便算讲过去了~~

折笔沉沙

琉璃雪 发表于 2013-3-30 13:49
翻到《木兰花令》了。词牌曲调后世多不传，故一般按词谱填词。偷声自音乐的角度是改变了句拍，于词作的角度 ...

偷声是针对木兰花本调而言的，不是针对减兰，故应是减去几字，减兰与偷声木兰花其实正确的说法应是偷声加减字。因为有第二处情况，即只偷声不减字的，如贺铸的《减字浣溪纱》字数句法全同，大概只是曲调与句拍唱法不同。但这并不绝对，有的偷声反而字数增加，如采桑子偷声后反而由44字增为63字。你说的增字，应是摊破。因为摊为展开，破为裂，故名思议某调摊破后增字是必然的。但也有摊而不破与破而不摊之别。

折笔沉沙

琉璃雪 发表于 2013-3-30 14:08
这诗或词，写出来便是要经历再诠释的。故而梁启超早年上古诗词赏析课，讲到《箜篌引》，只是在黑板上抄了一 ...

嗯。本人说话可能有些冲。但绝不是心眼小得容不下异议，概因走遍诗去，解诗末得一二实多，窥得门径之人又不肯多言语，实为憾。

六楼旧主

小夜她沙叔叔好  确是久未见而味道依旧  问春安

张书云

      感觉古色古香的，所表达的情绪幽微真切，至于用语上的锤炼，我觉得一是个人思维习惯不一样，二是情感与美感的认同有异，当然还有诗词手段的高低，再好的东东有异议再正常不过。问候各位。

琉璃雪

21楼，请你编辑回帖。

琉璃雪

折笔沉沙 发表于 2013-3-30 14:17
偷声是针对木兰花本调而言的，不是针对减兰，故应是减去几字，减兰与偷声木兰花其实正确的说法应是偷声加 ...

先前把三个牌子都仔细比较了，木兰花令上下阙各有三仄韵，所谓偷声，是于第三句处减去了三字，偷平声。减字木兰花又在这个基础上再减三字。是，加字是指摊破。这个调没填过，这次的领会，颇有收获。多谢！