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恩。。不错。。感触很深跟清风一帖。。。
原创 漫夜悬谈
学诗词亦有一年，进步稍慢。但亦有部分心得呈上。
1、诗词之物贵在言情，但不必强言情。任何感人之语都发出无意，非刻意也。
2、诗词乃以气象取胜，非格调取胜。格调虽高但无任何惊语乃失败也。
3、诗友清风2008擅言情，拜双晏为宗，有话曰：“大晏作情语，每以淡语出之，却深情可怜，令人叹，令人悲，令人哭，“当时轻别意中人，山长水远知何处”“别来将为不牵情，万转千回思想过”等句，极尽忠爱缠绵之意，余每念及，颇怅然。”
4、清风虽认双晏，但经则以白描手法直抒心怀。常有句曰：“唯有闲愁频作茧，更无情绪可吟诗，此心交付冷风知。”此语流畅，有易安之味。至今可口诵！
5、晏殊之词乃识花间，多雍容华贵之相貌，少明间歌曲之味。虽如此，亦有好句云：“无可奈何花落去，似曾相识燕归来。”或“落花风雨更伤春,不如怜取眼前人。”此为词眼。
6、诗友糊涂仙提倡雅词，认为词多典雅而避俗气；对柳变之词避而远之。其实不然，宋人中评柳词较公允者，王灼说他"序事闲暇，有首有尾，亦间出佳语，又能择声律谐美者用之"（《碧鸡漫志》）。陈振孙说："其词格固不高，而音律谐婉，语意妥贴,承平气象,形容曲尽。"
7、唐宋论坛初学者爱凡，以格律为重，而不知格律之外还有气象万千之说。其词常为了满足格律而词句隐讳，在学词中是不可取之的。
8、李后主之词为婉约派，同是词史上的一流大家。其词有句有篇。意境大开。
9、湘楚诗友 篱落呼灯、碧波仙翁、水晶玲珑等三人齐作虞美人词牌。词之内容以先后如下：
虞美人 除夕 篱落呼灯
芙蓉屏内歌将住，天外雷声起。望中嚣艳斗春寒，独向小园枝下倚阑干。
石以无情偏耐老，雪满寻芳道。却携微醉上高台，不似年年灯后对人开。
此词犹以下阙为妙，“石以无情偏耐老，雪满寻芳道。却携微醉上高台，不似年年灯后对人开。”词者运笔行行叠叠，思如流水而至，以石之无情，暗道得心有所感，郁郁而不得出，故微醉也。。。。堪称精品
虞美人－除夕 碧波仙翁
辞年歌舞仍依旧，还是伊人秀。男儿守岁壮情怀，踏遍人间风浪纵形骸。
不妨往事多回顾，且向欢愉住。明朝横剑试雕鞍，一任风驰莽野越千山。
说到此词应是以男儿气概获胜，在众词中唯此一豪音，故能脱颖而出。能把一首悲花伤月的词牌写出这种气概，我不知他是突破常规，还是未解音韵。呵呵，不过，总的来说，这种积极向上的意境还是可取的。“明朝横剑试雕鞍，一任风驰莽野越千山。”恩，好样的：）
虞美人 除夕 水晶玲珑
恼它岁末添心乱.孑影西风伴.紫鞘星野梦痕留.怎奈旧愁犹在上新愁
经年青鸟音尘绝.空忆同心结.黯然回首恨春寒.长叹不如归去隐香泉
此词值得圈点的是，起句的一个“恼”字，此字开篇，就如一石起微澜。接下便在意中晕开，略不足的是，词中他人意境采用得过多，少了自己的独到。
10、唐宋论坛凝视美丽版主，擅词。其词风格多以白描心里抒发，其语柔弱，唯：作鹊踏枝（一组）有句惊人，显示一般豪情。有词到“委落人间如坠叶，薄翼轻开，犹映当时月。绝世相逢成一瞥，将身覆上清清雪。”其语流畅，甚是欣赏。
11、词之虚词运用，张炎《词源》卷下有《虚字》一条，他说：“词与诗不同。词之句语，有二字、三字、四字至六字、七八字者，若堆叠实字，读且不通，况付之雪儿乎？合用虚字呼唤* 。单字如‘正’、‘但’、‘甚’‘任’之类。两字如‘莫是’、“还有’、‘那堪’之类。三字如‘更能消’、‘最无端’、‘又却是’之类。此等虚字却要用之得其所。若能善用虚字，句语自活，必不质实，观者无掩卷之诮。”
12、词中领运用领字惟用于慢词，引近中极少见。单字领句，亦比二三字领句用得更多。故学习作词，或研究词学，尤其应当注意单字领字。单字领字有领一句的，有领二句的，有领三句的，至多可领四句。今分别举例如下：
一字领一句:
向抱影凝情处。（周邦彦：法曲献仙音）
想绣阁深沉。（柳永：倾杯乐）
但暗忆江南江北。（姜夔：疏影）
纵芭蕉不雨也飕飕。（吴丈英：唐多令）
一字领二句:
探风前津鼓，树抄旌旗。（周邦彦：夜飞鹊）
叹年来踪迹，何事苦淹留。（柳永：八声甘州）
正思妇无眠，起寻机抒，（姜夔：齐天乐）
奈云和再鼓，曲终人远。（贺铸：望湘人）
一字领三句:
渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。（柳永：八声甘州）
算只有殷勤，画檐蛛网，尽日惹飞絮，（辛弃疾：摸鱼儿）
奈华岳烧丹，青谿看鹤，尚负初心。（陆游：木兰花慢）
帐水去云回，佳期奋渺，远梦参差。（张袁：木兰花慢）
一字领四句:
渐月华收练，晨霜耿耿；云山摛出，朝露漙漙。（苏轼：沁园春）
皇一川冥霭，雁声哀怨；半规凉月，人影参差，（周邦彦：风流子）
想骢马钿车，俊游何在；雪梅蛾柳，旧梦难招。（张翥：风流子）
正惊湍直下，跳珠倒溅；小桥横截，新月初笼。（辛弃疾：沁园春）
13、一字领二句的句法，在词中为最多，如果这二句都是四字句，最好用对句。一字领三句的，此三句中最好有二句是对句。如柳永八声甘州那样用三个排句，就显得情调更好。一句领四句的，这四句必须是两个对句，或四个排句，不过这种句法，词中不多，一般作者，都只用沁园春和风流子二调。
14、初学者如何挑字遣词造句谋篇？冷僻字不用，太古气的用语和典故不用，从身边生活中确有感想的事写起，以意统帅全篇，全诗自然流畅，决不能让现代人读来拗口。戒白开水式的老干部体，戒空喊口号无底气 （宁可不作豪语），更要力戒浮华堆砌却没有一个中心思想串接。字词得与全诗意境或意思相合，如有不合，宁可去掉。
15、古之名作，吾认为最好不要步其韵，非有绝佳功力和真感情往往落俗，落拙，偶见步后主，东坡韵之作，甚恶，令人掩鼻！此言大善。
16、什么诗？诗乃词的正宗。分为：古风和近体。（简化）
17、诗不是写出来的，是吟出来的。网络名家演琪居士有诗云“桃花已落杏花开，次第风光寂寞回。午醉醒来无一事，闲教鹦鹉念诗来。”此诗把“无一事”运用得非常得当，居士之诗多以气象取胜，朗朗上口。也风趣流畅。
18、多写习作；我们初学者从七绝入手最佳。古韵今韵都行，最好用古韵古平仄。从一开始要短一点、浅一点；但一定得正规点：论平仄，备韵书，熟了再丢开。我个人的写法是：意在笔先，随之选取词句。先定题，再围绕题展开想象，一有相关的意思和字句就零碎记在纸上，最后整合成句子。可以画好－－１１－－１的平仄谱，对照填入，随时修改字眼或更换位置。谋篇的基本技法还是老话：起（第一句要有起头的味）承（第二句顺接铺开继续描述）转（第三句层进或转折）合（第四句归结）。
19、初学者难在平仄。这就要求我们，把眼光进行根本性的转变。要把着眼点，从一般人的“赏析其内容”，转变为“是如何凑字凑句成篇的”。其实平仄完全是念出来的，我们不单单是赏诗的人，更是写诗的人，所以平时读诗，不管是读古诗还是今人网友之诗，一定要养成念或默念的习惯，体会其平仄架构，通篇气韵，最后自然会形成本能。梨花院落溶溶月，在我们的读法中，不单单是那些花呀月呀，而且一定是平平仄仄平平仄的错落连接。锦江春色来天地，天地这两个字，一定是可以填入在平平仄仄平平仄的最后两个字这样的位置：平仄；玉垒浮云变古今，古今这两个字，一定是可以填入仄仄平平仄仄平的最后两个字的位置：仄平。
20、贴习作不怕丑，相互之间要砸、要收。我几乎写过的每一个字都留着，成长的历程么。评别人的作品不能从自已的水平出发，得站高点儿，人不会下蛋，却会吃蛋。看得出什么就说什么，好就好，不好就不好，不好在哪里，有体会感想就回，不怕说错。同时，对别人的意见，一定要有真正的涵容体会之心，而不是假装的风度。批评者永远是对的，他总之是指出了片面的真理。但得有接纳吸收型的心态，必利于已。
其中有引用他人言语。。。。累了 |
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狗仔卡
发表于 2006-3-4 18:47
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发表于 2006-3-5 08:10
