本帖最后由 春草 于 2025-8-1 12:45 编辑
近体诗之变化 用今音写古典诗词的朋友们，了解近体诗的变化也是我们的必修课之一，我们了解的越多，我们写作时回旋的空间就越大。近体诗的体裁有绝句、律诗、长律，词四种，词依词谱定律，与其他三种不同，在此略去，长律五联以上，上不封顶，诗联数不定，难以探讨，故而我们不妨就律绝探讨一番。 律诗的正格除了遵守三忌一要的规则之外，颈、颔两联还需要工对（对仗），不过，关于工对（对仗）的位置，有几种变化存在： 1，四联皆对仗。例“杜甫·登高”： 登高 唐·杜甫 风急天高猿啸哀， 渚清沙白鸟飞回。 无边落木萧萧下， 不尽长江滚滚来。 万里悲秋常作客， 百年多病独登台。 艰难苦恨繁霜鬓， 潦倒新停浊酒杯。 此诗四联皆工对，四联工对的律诗，亦称为俪体律诗 。因其句句骈俪（骈俪亦称“骈丽”，对偶藻饰之辞。），故称俪体律诗。 2，前三联对仗，尾联不对仗。例：“杜甫·恨别”。 恨别 唐·杜甫 洛城 一别四千里， 胡骑长驱五六年。 草木变衰行剑外， 兵戈阻绝老江边。 思家步月清宵立， 忆弟看云白日眠。 闻道河阳近乘胜， 司徒急为破幽燕。 此诗第七句看似三仄尾，其实“乘”字在平水韵里同属于下平十蒸和去声二十五径，诗中采用了借音对，取仄音意而吟平声音。作“五拗六救”处理。 3，首联不对仗，后三联对仗。一般认为到了尾联，一首诗要结束了，对仗是不大适宜于作结束语的，但是，也有少数的例外。例：“宋之问·奉和春初幸太平公主南庄应制”： 奉和春初幸太平公主南庄应制 唐·宋之问 青门路接凤凰台， 素浐宸游龙骑来。 涧草自迎香辇合， 岩花应待御筵开。 文移北斗成天象， 酒递南山作寿杯。 此日侍臣将石去， 明朝圣主赐金回。 4，偷春体：凡首联对仗而次联不对者谓之“偷春体”（也有人称之为“偷春格”）。宋·魏庆之“诗人玉屑”卷二引“西清诗话” 曰：“其法颔联虽不拘对偶，疑非声律；然破题已的对矣，谓之‘偷春格’，言梅花偷春色而先开也。”。 也有人将首联可不对而对，颔联应对而不对，似互相交换，故又称之为“换柱对”或“移柱对”。例：“李白·送友人” 送友人 唐·李白 青山横北郭， 白水绕东城。 此地一为别， 孤蓬万里征。 浮云游子意， 落日故人情。 挥手自兹去， 萧萧班马鸣。 5，隔句体：此体首联与颔联形成“扇面对”（即第一句与第三句对仗，第二句与第四句对仗），故又称“扇对法”。例：“白居易·夜闻筝中弹潇湘送神曲感旧”。 夜闻筝中弹潇湘送神曲感旧 唐·白居易 缥缈巫山女，归来七八年。 殷勤湘水曲，留在十三弦。 苦调吟还出，深情咽不传。 万重云水思，今夜月明前。 6，蜂腰体：“蜂腰体”最初出自宋·魏庆之“诗人玉屑”卷二引“西清诗话”：“蜂腰体颔联亦无对偶，然是十字叙一事，而意贯上两句，及颈联，方对偶分明，谓之蜂腰格，言若已断而复续也。”。从此可以推论出律诗只有单联对仗（比较常见是颈联对仗）称“蜂腰体”。例：“李白·塞下曲（六首之一）”。 塞下曲（六首之一） 唐·李白 五月天山雪，无花只有寒。 笛中闻折柳，春色未曾看。 晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍。 愿将腰下剑，直为斩楼兰。 7，全篇无对仗：例：“李白·夜泊牛渚怀古”。 夜泊牛渚怀古 唐·李白 牛渚西江夜，青天无片云。 登舟望秋月，空忆谢将军。 余亦能高咏，斯人不可闻。 明朝挂帆去，枫叶落纷纷。 此篇无对仗，却被前人编入五律，为什么呢？原因是此诗合于三忌一要的规则。诗中第三句，正格句式是“平平平仄仄”，而诗家却起用“平平仄平仄”句式，这是诗家用了“三拗四救”的本句自救法则（“望”同属下平七阳和去声二十三漾，在此取其平声，借音对），目的是破“三仄尾”。经过拗救后，诗中没有出现孤平、三平尾、三仄尾，没有失粘失对，故而入得了律诗。 综合以上七种变化，我们可以得出律诗的对仗，不能拘泥于颔、颈两联，一切得看诗词的主题需要，为了诗词的脉络更加清朗明亮，谋篇更加华丽而见功底，不妨拾些先贤们的牙慧来充实自己。 近体诗除了对仗的变化外，格律也有变格的存在，其中有称之为“折腰体”的一格。绝句只有两联，若两联失粘，就成了折腰体的绝句，例：崔峒的“清江曲内一绝”。 清江曲内一绝 唐·崔峒 八月长江去浪平， 片帆一道带风轻。 极目不分天水色， 南山南是岳阳城。 此诗采用“仄起押韵”诗格，故而第一句是“仄起平收”句式，第二句是“平起平收”句式，按照正格，第三句应该是“平起仄收”句式，诗家在此却用了“仄起仄收”句式，这一来，第二句和第三句的头两字平仄相异，粘不住了，按正格，第四句是“仄起平收”句式，因为第三句是“仄起仄收”句式，为了不失对，诗家启用了“平起平收”句式（句中第三个字拗了，属半拗不救），因此，我们可以推断出，绝句在没有孤平、三平尾、三仄尾的情况下，诗联中也存在“对”的关系，只有两联失粘，可以称之为“折腰体”。 近体诗不仅仅绝句存在折腰体，律诗也有折腰体的存在。举例如下： 晚次乐乡县 唐·陈子昂 故乡杳无际，日暮且孤征。 川原迷旧国，道路入边城。 野戍荒烟断，深山古木平。 如何此时恨，噭噭夜猿鸣。 此诗采用“平起不押韵”诗格，第二句句式是“仄仄仄平平”，第二句与第三句要粘，正格句式应该是“仄仄平平仄”的仄起仄收句式，而诗家却采用了“平起仄收”的“平平平仄仄”句式，致使首联与颔联粘不住，第四句和第三句要“对”，因此诗家采用了“仄仄仄平平”句式，第五句与第四句粘的住，第六句与第五句对得起来，第七句与第六句也粘的住，第八句和第七句也对的起来。在律诗中，只有首联和颔联失粘，后两联依颔联粘对，称上折腰。此诗第一句和第七句作“三拗四救”处理，是为了破三仄尾。其余的七律折腰体依此类推。举例如下： 咏怀古迹 唐·杜甫 摇落深知宋玉悲，风流儒雅亦吾师。 怅望千秋一洒泪，萧条异代不同时。 江山故宅空文藻，云雨荒台岂梦思。 最是楚宫俱泯灭，舟人指点至今疑。 此诗取“仄起入韵”诗格，首联与颔联失粘，其余诗联依颔联粘对，遵从三忌一要规则。属上折腰。 宾至 唐·杜甫 幽栖地僻经过少，老病人扶再拜难。 岂有文章惊海内？漫劳车马驻江干。 竟日淹留佳客坐，百年粗粝腐儒餐。 不嫌野外无供给，乘兴还来看药栏。 此诗采用“平起不入韵”诗格，颔联与颈联失粘，称之谓“中折腰”。首句“幽栖地僻经过少”里“过”字在平水韵中可平可仄，在吟诗时得唱平声，吟其平音，用其仄意，属“借音对”。 和贾舍人早朝大明宫之作 唐·王维 绛帻鸡人报晓筹， 尚衣方进翠云裘。 九天阊阖开宫殿， 万国衣冠拜冕旒。 日色才临仙掌动， 香烟欲傍衮龙浮。 朝罢须裁五色诏， 佩声归到凤池头。 此诗取“仄起入韵”诗格。第六句和第七句失粘，称之谓下折腰。第六句是“平起平收”句式，正常情况第七句应该是“平起仄收”句式，而诗家却采用了“仄起仄收”句式，做成了下折腰体。 登金陵凤凰台 唐·李白凤凰台 凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。 吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。 三山半落青天外，二水中分白鹭洲。 总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。 此诗采用“平起入韵”诗格，首联与颔联失粘后，颈联与颔联再次失粘，这称之谓上中折腰。上中折腰很有意思，由于两次折腰，与正格相比较，只有颔联相异。其他三联都和正格相同。诗中第四句作五拗六救处理。
所思 唐·杜甫 苦忆荆州醉司马， 谪官樽酒定常开。 九江日落醒何处， 一柱观头眠几回。 可怜怀抱向人尽， 欲问平安无使来。 故凭锦水将双泪， 好过瞿塘滟滪堆。 此诗取“仄起不入韵”诗格。颔联与颈联，颈联与尾联失粘。称之谓中下折腰。与正格相比较，只有颈联相异。其他三联都和正格相同。此诗有拗救存在。 奉和初春幸太平公主南庄应制 唐·赵彦昭 主第岩扃驾鹊桥，天门阊阖降鸾镳。 历乱旌旗转云树，参差台榭入烟霄。 林间花杂平阳舞，谷里莺和弄玉箫。 已陪沁水追欢日，行奉茅山访道朝。 此诗取“仄起入韵”诗格。首联与颔联，颈联与尾联失粘，称之谓上下折腰。与正格相比较，颔联、颈联相异。首尾两联和正格相同。此诗有拗救存在。 使君席夜送严河南赴长水（得时字） 唐·岑参 娇歌急管杂青丝， 银烛金杯映翠眉。 使君地主能相送， 河尹天明坐莫辞。 春城月出人皆醉， 野戍花深马去迟。 寄声报尔山翁道， 今日河南胜昔时。 此诗取“平起入韵”诗格，三次失粘，因此每一诗联的上联都是平起句（首联是“平起平收”句式，其他三联是“平起仄收”句式），故称之谓“四平格”（也称四平调），并由此衍生出每一诗联的下联都是“仄起平收”句式。此诗也有拗救。 题郑家隐居 唐·唐求 不信最清旷，及来秋已空。 数点石泉雨，一溪霜叶风。 业在有山处，道归无事中。 酌尽一杯酒，老夫颜亦红。 此诗采用“仄起不入韵”诗格，三次失粘，因此每一诗联的上联都是“仄起仄收”句式，故称之谓“四仄格”，并由此衍生出每一诗联的下联都是“平起平收”句式。此诗也有拗救存在。 现在我们对折腰体作一小结；折腰体是近体诗中律绝的变格之一，其格体是由诗联与诗联之间失粘的位置而定，绝句两联，故只有一种变格。律诗有四联，只有一处失粘就可以称之为折腰体，至于名称得看失粘的位置；首联与颔联失粘称上折腰，颔联与颈联失粘称中折腰，颈联与尾联失粘称下折腰。若首联与颔联，颔联与颈联两处失粘，称上中折腰，颔联与颈联，颈联与尾联两处失粘称中下折腰，如果律诗四联三失粘，若采用平起诗格（不论入韵与否），称四平格，若采用仄起诗格（不论入韵与否），称四仄格。折腰体的诗，要做到虽失粘而意不能断，允许拗救，但不允许孤平，三平尾，三仄尾和失对。折腰体的诗句，必须得按照近体诗的结构句式入诗，因此折腰体是属近体诗的变格。 律绝诗格的变化，还有一种叫“轱辘体”，这一体裁必须是由一组诗共同完成。“轱辘体”大多取律绝的“平起入韵”诗格，将第一句作为一诗组的共同句，让这句在诗的不同位置重复出现而组成一组诗，这一诗组才可称之为“轱辘体”，绝句可以是三首成一组诗，也可以是四首组成一组诗，律诗可以是五首组成一组，也可以是八首组成一组。三首（五首）成一组的规律是；在首句为平脚句的（押平韵）诗组中，除第一首共同句作上联外，其余的共同句都是作下联使用。四首（八首）的规律是共同句必须要在律诗每句的位置上出现，这种体裁由于共同句所处的位置不同，必定会出现仄韵诗，而且每首诗的诗格也跟着会发生变化。这样说显得太笼统，以诗为例说明一下： 轱辘体•一年又到杏花浓（今音） （一） 一年又到杏花浓，烟雨迷蒙冷气冲， 令到时来天渐暖，笑迎陌野涨千红。 （二） 孤影高岗盼归雁，一年又到杏花浓， 翔翎何处良城驻？故里急切等待空。 （三） 田野春耕奕奕忙，秋收五谷仓仓满 一年又到杏花浓，忙碌田中欢乐散。 （四） 乌飞兔走水流东，客地繁忙岁月匆。 不改乡音常入耳，一年又到杏花浓， 这是四首为一组的轱辘体绝句，第一首是一首平起押韵格的七绝，写的是春令，描写冷春时节，正是咋暖还冷之时，首联明写杏花当艳不浓，暗喻春令因春寒而延缓。第二首属思友诗，写的比较委婉，是怀念唐宋网站的诗友们淡出网站，作为诗坛版主的我感到愧疚、期盼、又无能为力。第三首是仄韵诗，四句全采用正格的句式结构，也遵守三忌一要规则，只是上联采用平脚句，下联采用仄脚句并押韵。这首诗采用“仄起不押韵”诗格，所以第一句是“仄起平收”句，第二句是“平起仄收”句，第三句是“平起平收”句，第四句是“仄起仄收”句，两个仄脚句押韵。第四首为思乡诗。若采用三首为一组的，抽掉第三首即可。 律诗与绝句相同，以七律为例探讨一番： 轱辘体·遥望星河泛月舟（今音） （一） 遥望星河泛月舟，清香漫送到楼头。 残荷瘦影随风动。娇艳黄花情寄秋。 我自放飞云海路，谁收深壑玉兰幽。 红尘万象和谐处，何必强说心里愁。 （二） 双亲驾鹤天堂去，遥望星河泛月舟。 世上相思心自苦，红尘半水看离愁。 中华一统家国好，民富军强自去忧。 孤岛回归欢乐永，共同携手宇雄赳。 （三） 昼夜无情不肯留，春花秋月水东流。 异乡寂寞相思苦，遥望星河泛月舟。 自古多情携感叹，何来惬意顾多愁。 人生苦短休悲切，慢履随心烦恼丢。 （四） 三千弱水难飞度，七巧来临快乐游。 云淡风轻恬奕日，鹊桥情侣应无忧。 莲香浓烈微风抚，遥望星河泛月舟。 寄语双仙惜此刻，长情短话了千愁。 （五） 春艳香浓夜色泅，情深义重话清幽。 山盟海誓轻声语，举案齐眉效雁丘。 诗画酬和同练笔，和谐韵律字园求。 并肩双影甜怡立，遥望星河泛月舟。 这组轱辘体律诗采用五首组成一组，是抽掉第三、五、七叁首押仄韵诗，其余的诗按照正格创作，允许拗救的存在。 在此我们需要探讨一下什么是“仄韵诗”。诗联来源于对联，而对联的基本原则是“仄起平收”，就是每一联的上联是仄脚句，下联是平脚句，因此，我们探讨诗格时认为押平韵的诗格为正格，并且大多拿押平韵的诗联来探讨。但是在全选的轱辘体律绝中，无论首句押不押韵，都避不开仄脚句作诗联的下联，既然采用仄脚句作下联，就得遵从仄韵诗的诗格，所以掌握仄韵诗的诗格也是必修课。 仄韵诗诗格的基本句式与正格相同，首句也可以押韵，也可以不押韵，若押韵就采用同韵的仄脚句。需要遵从三忌一要（忌孤平、三平尾、三仄尾，要有粘有对）的规则，诗联的上联（除首联外）必须是平脚句。现在，我把押仄韵的七绝的四个诗格记录在下面： 平起押韵式 平平仄仄平平仄（韵） 仄仄平平平仄仄（韵） 仄仄平平仄仄平 平平仄仄平平仄（韵） 仄起押韵式 仄仄平平平仄仄（韵） 平平仄仄平平仄（韵） 平平仄仄仄平平 仄仄平平平仄仄（韵） 平起不押韵式 平平仄仄仄平平 仄仄平平平仄仄（韵） 仄仄平平仄仄平 平平仄仄平平仄（韵） 仄起不押韵式 仄仄平平仄仄平 平平仄仄平平仄（韵） 平平仄仄仄平平 仄仄平平平仄仄（韵） 律诗的四个诗格，可以按照正格类推，不作赘语。 由于“轱辘体”是将首句作为一诗组的共同句，而且还在各诗的不同位置重复出现，故而诗组中的各诗的诗格也会有所变化，所以要锁定诗格的推导方法我们也是要学习掌握的。现在我们一起以“平平仄仄平”作为五律的共同句，将轱辘体的第五首的诗格来推演一番：对于“轱辘体”来说，第五首就是把共同句安置在律诗第五句的位置上，作为颈联中的上联使用。因为这一句是平脚句，所以这首诗要押仄韵，属仄韵诗。第五句和第六句是相对的关系，又要押仄韵，所以第六句要采用仄起仄收的句式，第四句和第五句是相粘的关系，也要押韵，所以第四句的采用平起仄收的句式，用同样的方法，我们可以推导出整首诗的诗格来： 轱辘体·第五首（首句平平仄仄平） 平平仄仄平 仄仄平平仄（韵） 仄仄仄平平 平平平仄仄 （韵） 平平仄仄平 仄仄平平仄（韵） 仄仄仄平平 平平平仄仄（韵） 该诗格若首句押韵，首句就换成“平平平仄仄”即可。这种推导的方法，对我们记住诗格，写作时想要锁定主题都是很有帮助的。 轱辘体的诗，句式结构都是采用正格的句式，也遵从三忌一要的规则，故而属于格律诗的范畴。 古典诗词除了以上的变化之外，还有韵的变化，具体有孤雁入群格、孤雁出群格、葫芦格、辘轳格、进退格几种。 “孤雁入群格”又称“孤雁带飞格”，是律诗首联（或首句）与后面的韵脚不同，像是一只黒雁带着一群白雁展翅翱翔，故有此名。假如是绝句，此格只存在于首句押韵的诗格中，是一只黒雁带着两只白雁飞，虽然群体小，但三人成众，也勉强成群。 “孤雁出群格”又称“孤雁混群格”，是律诗尾联与前面的韵脚不同，像是一只黒雁混入一群白雁同飞，格外显眼，故有此名。在绝句里，此格也只存在于首句押韵的诗格中，像一只黑雁混入两只白雁，与之同飞。 “葫芦格”只存在于首句押韵的律诗中，首联自为一韵，后三联一韵，这样形成了大小不一的两组韵，形似葫芦，故有此名称。 “轱辘格”存在于首句不押韵的律诗中，就是第一联与第二联同韵，第三联与第四联同韵，两组韵似一对车轱辘，故名之。 “进退格”也存在于首句不押韵的律诗中，就是第一联与第三联同韵，第二联与第四联同韵，两韵一进一退，故名之。 以上韵的变化所成的诗隶属于杂体诗，虽然形似律绝，也按照律绝诗的句式写来，但入不了律绝，因为律绝不接受一诗两韵的存在。为了方便读者阅读，这类诗需要注明格体。本来韵的变化不属于本篇探讨的范畴，因常常相遇，故而带过。因愚才疏学浅，对古典诗词的变化只能涉及皮毛，若有遗漏或错误处，敬请方家指正，一起再探讨修改。近体诗由于各种变化的存在，格律有可能也会随之变化，若诗的韵律格式没有违背三忌一要，是可以入格律诗的，若与三忌一要相抵触，那是不能进入格律诗，隶属于杂体诗。
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发表于 2025-8-1 11:52
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