[原创]书法：琴心剑胆 请指教

笔下人间

既然蝶衣兄如此，那我就兼提并举了。不过，是糖在前，药在后。
优点是：我上次所云的大气，行笔不拘泥，善于捕捉新内容。如“吟”“烟”“涯”等的处理，此外还有“秋”的异体（我看不清者不谈）。相对出色的字有“涯”“东”“花”“珠玑”的“玑”，“嘉”“有”（？）“羌管”的“管”等。“天”字也很好，笔法显而易见。看着你的处理，我甚至可以相见自己的表情，当是微微笑了：如果我发表在这里我父亲的字体，你会喜欢的，从创作意识上，有相似点。
缺点是：功力不到，有的地方似乎并不理解。比如第二（按规律从右向左了）条打头的“画”字，但凡写此字者几乎无不喜欢这样的连法。但是一笔连下来的左竖，是不该过于偏斜的，它是纠正字形的主笔，无论它本身如何处理，其重心还是“顶天立地”取势比较好，更见劲力。
本条人家的“家”我本人有独创的处理，此字好坏比较敏感。行草取势是不可这样随意的，右边的点采取一点处理，那左边最多只能采取两笔的连带，特别喜欢左边处理的复杂，那么右边的点不宜太轻，且贴近弯勾效果更加，不信可以试试。
第三条右数第二字好像繁体的“无”字草写，如果是，或者近似此字，那么，重心是失败的，横下边的部分当再往左扭，效果更佳。看你的标记“革命无不胜”是来自毛主席的口号“加强纪律性”的下句，字体也是他老人家，想来熟悉他的字。功力众说纷纭，我们不谈，单说字体处理，这个“无”字他处理的相当出色，写的次数也多，他书高启《梅花》“无好咏”的“无”以及和郭沫若的满江红的“全无敌”的“无”都是代表之作。
像“荷花”二字，同样是歪势取体，“花”有理而“荷”无理。为什么呢，就因为荷的单立人的“丿”过长影响了主笔的体现，显得丢失了重心。
最大问题是“凤池夸”的繁体的“凤”。虽然隶书最讲究“燕不双飞”，但这一理智规则会使严谨而有远见的研究者警觉并加以应用。鲁迅说，“创作究竟还以独特为贵”，我想也可以这样理解，就是以变化为贵。标新立异是个在应用中变得贬义多于褒义了的词，但我看立异无须，标新却不妨。没有这思想就没有进步，但前提是两个思想与技巧的到位：就是要合理，与功力达到程度。像兄的这个“凤”字，就比较欠推敲。也许这又是别人眼中得到赞扬的，但我只看事实：里面的“鸟”的横折弯勾下摆的所画的一个大圈绝对是要批评的。已经突出了风字框，它还是藏起的好，或者下摆窄些，现在就有了松散之感。不信你试试，鸟的最后连的绕到里面的小横和鸟上部的几横距离相当，效果一定更佳。
如果你能认可，连比较粗的“天”字，——上面我提过的了，处理的小而粗是正确的，当说不错，但如果你再细看看，上面的横的左部还可以小些；因为下面的扭笔最后一笔较长。要不打算上横短的话，就把扭笔的最后一笔处理再短些，一样更有力道。毛泽东的习惯是上大下小，他的天字往往是这样，上横长，下摆短。——虽然他无意把书法推向什么地步，但是却明白这个“找劲儿”的的道理。
真遗憾我不会帖图，也不知道帖图昂贵否，否则我很想一试。不瞒你说，楷书，行书草书这三种最具有表现力的书体我都还可以的。如果阁下比较贴出的字来到现在并没有什么飞跃的提高的话，那么，讲解一段时间不算班门弄斧。

鬼的眼泪

下面引用由天地沙鸥在 2004/10/24 02:42pm 发表的内容：
烂，就一个字

等你能说出烂的地方再来说这话~~~~~~~

卫怜月

继续～继续～～

笔下人间

哈哈。大家都发点来，我当评委好了。

沧海茫茫

[这个贴子最后由沧海茫茫在 2004/10/25 09:28am 第 1 次编辑]

    蝶衣作为一个书法爱好者，能有如此功力确实不易。欣赏书法要从整体上看，特别是行书、草书，即使大书法家怀素经常在醉后狂笔奔泻，一气哈成，每每赞誉不绝，酒醒后倒难得其韵了，至于其真迹的某笔某划，则仁智自见。
    此评属萝卜青菜耳，个人浅见了！
    另外，笔下君看来是书法世家，如有作品想发，可用数码相机（象素不易高）拍摄成JPG文件（当然扫描也可以），直接上传就可以了，想来大家会有眼福！

狼语人

[这个贴子最后由狼语人在 2004/10/25 09:40am 第 1 次编辑]

哈哈～～～笔下人间兄又到这里当老师了！
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笔下人间

决非我特别喜欢当老师，——当然也不讨厌当老师，否则早不干了。可是认真的缺点也并非易改，比如在这里，就又旧病复发。以上的两句算是对狼语人的。下面是对心雨儿和沧海茫茫谈的。
心雨儿批评的方向是对的，就是沧海茫茫的看法从理论上就具有明显的错误。更不必说书法的特殊性了。但是以“神韵”批评之，是还为时过早。早在王国维之前，就有人大谈神韵说，到了人间词话出世，一切都闭嘴了。因为内家知道，境界说的确是诗词理论中最令人满足最上乘的见解。仅管这样，神韵说也不是坏事，在境界说前，它的确是最美的方向之一。很遗憾的是，很多人都是从事艺术就着急，表皮的问题还没有解决，就开始上升到哲学意蕴，把自己的东西解释得颇为高深了。这其实就是走弯路，是最大的自误。就书法言，“神韵”也罢，“左”也罢，等等，都是在书法达到成熟阶段后的进步追求，程度不到，理解不可能到的，虽然说的天花乱坠，玄而又玄，其实和其真实水平完全不相干。
心雨兄自言“毫无进步”，我未见兄字，还无法断定是自谦还是的确彷徨于十字路口。倘真是后者，也要看你的字才能知道问题。如果你也会发，不妨发发，我来看看，只是不要讽刺我就是了。
沧海茫茫的指教我感激不尽，但是很惭愧，我也不会摆弄照像机，更何况其“数码”乎！看来只有麻烦网吧了，现在还不知道多少钱，因为从未问过。君言“要从整体上看”这几个字本身是不错的，所谓“大处着眼”罢，这是一种气度，先生无疑是属于“要见森林”派了。但前面加上“欣赏书法”似乎就有点片面了。任何事物的学习创作和欣赏都该学会宏观微观并重，都要注意。无论“欣赏书法”或是“创作书法”，二者也都离不开。局部看结构功力，“整体”看章法。说穿了先生的眼光还是从“画美”的角度来审视书法的，所以才会说“要从整体上看”的话。但知者都知道，判别高低，重点还是看每个字的处理，还是从这个角度鉴别的。虽然整体也是要看的，但比较而言，显然局部——每个字的处理，才是判别的切实的标准。也许有的人整体章法不是很好，但字的水平高，内行还是可以注意到；倘若水平不到，那既便“从整体上”在美，也只是流于形式——写字毕竟不是画画。故而先生这一番“萝卜青菜”见解，是只能遭到否定的。

蝶衣

蝶衣写望海潮时其实是在酒后，酒意七分，下笔时倒是十分的写意了。洋洋洒洒之时，若要注意某一字某一笔当如何处理，确为不易。也只能是这样了。笔下兄所评终是过于宏观，但于蝶衣还是得益非浅。不过，很多蝶衣自认好字笔下兄却是不以为然，蝶衣以为不好的字笔下倒是好评，呵呵了哦。总之多谢了。
又，想听听笔下兄对现代书法的看法。说真的，蝶衣极其反对现代书法。认为那是造作

沧海茫茫

俗语：萝卜青菜，各有所爱，哈哈！

蝶衣

蝶衣还有一问：笔下兄无疑是一名书法评论家。从以上所评可以看出学识也渊博来着。但在未看到笔下兄的书法作品之前，总是让人心存疑虑的。蝶衣认为，若是每字每个笔画都写得无可挑剔，那并不容易，另外，可能成了美术字了。过些天我发一些中国现代名家书法作品上来，让笔下见看了，可能会让君大跌眼镜。从笔下兄上面言论，偶想，古今书家，必定会有很多兄是看不惯的。
笔下兄所说，局部看结构功力，“整体”看章法。蝶衣也是这样想的。记得兄曾言及兄之老豆与邹德忠为至友，如此说来，境界自是很高了，偶想，作品在网上可能是有发的，只是不知名字，不好查得。哦哦。
兄可拍有作品的相片？扫描上电脑，在发贴时在“浏览”上点击，选中相片，再点打开，就行了。你再不会，拿到网吧去弄，如果别人有设备，是不会收钱钱的，因为这是很简单的操作。
沧海兄所说　即使大书法家怀素经常在醉后狂笔奔泻，一气哈成，每每赞誉不绝，酒醒后倒难得其韵了，至于其真迹的某笔某划，则仁智自见　中的“至于其真迹的某笔某划，则仁智自见”说得并不错。因为在书法评论上，并没有铁定的标准。境界的高下，只能靠个人的修为了。

笔下人间

不胜衣：这位不胜衣先生说的的确在点子上，不“牵出来遛遛，” 是很难知道“是骡子是马”的。但倘遇到心术不正或粗俗如先生，那既便“牵”了出来，怕也分不出骡马。“评论家”大抵只能“纸上谈兵”的，现在该说“网”上谈兵了。我也并没有“糊弄”先生。岂但帖图，查证马甲来源，设计形象，甚至于简单的杀毒，我都不会弄，我敢担保，决不是我早有预见，知道先生要来将我的军，才说自己不会——在一两年前我就这样说。但等期中试成绩核算完，我想可以试一试。但希望不要被君或诸君没等细观就做了准备回击的靶子。
心雨兄：倘兄真属初学者，那么，草篆之列还是慢来。以我的经验，是这样的比较好：先有一个严正的态度。学书而致于漂亮是容易的，但流于油滑取巧者也多的很。这样的严格的自我约束之下，一切都好办。其次是切忌浮夸，切忌急功好名。很多人不是不懂，但懂得不多，就开始冠以各种理论，前人总结的——针对书家的特色评论，也开始搬到自己的东西上来了。基础的阶段，还是要注意基础的理论。这一点兄是万万要记得的。那么我的经验是什么呢？有二：第一是前人沿袭的，从楷入手。（顺便提一下，近年颇流行从隶入手。执笔方法也随之改成平握。这样的特点是放送，但坏处是理解太慢，而且写起行书来，对劲力的运用相当为难。所以我看传统的办法还是可以继续用下去。）等楷书底子好了（其实是眼力提高了，手上有功夫了），就走入行书。这是一个老办法。
还有就是我父亲提倡的，在我们的教学中，我这些年也没有断了思考和实验的，实践证明是切实可行的。就是无论硬笔毛笔，楷行交替进行，效果更佳，——但必须有人把握提醒。我们大概是这样的：先练很短的楷书，作为适应和加强自我严格要求。知道怎么结构好看了，再走入行楷——是行楷，不是行书。这样，原本因楷书而僵硬的手指和意识，就得到改观，写字的认识更活更快。觉得有些油了，再回到楷书。往复进行。实践证明是成功的，因为这样有个心理调节过程。
至于摹帖，可是沧海先生所谓“萝卜青菜”了。如果问我，欧阳询，柳公权，钟绍京，虞世南，都认真练过，但说喜欢，或者推崇，却还是颜真卿，当然，投力最著的，也是颜楷。我还不算太笨，十多年的紧密不弃，还算小有收获。市面上很多学他的人的版本，我翻看之后，都不会给我以紧迫感。他的行书，我也特别喜欢，总感到容量太丰，仿佛书中的红楼梦了。兄又说希望“事倍功半”，我看这比较难，因为它对眼力，手感的要求都比较高。但在我自己，如果是有快的时候，还是思维问题，思维必须走在前面。所以我给学生讲课，无论语文还是书法，都明令告知：任何学习都是智力的训练。脑勤第一，手勤第二。可以向兄汇报，你在生活中会遇到很多被称之为，也被判了死刑的死记硬背的学生，特别女生为多。在我这里，不少都变得聪明起来。我给讲授硬笔书法或者毛笔书法，也是先抓书法性格：我有个八字决，学生们都牢记在心：
不偏不诞，匀谐让展。
简单理解就是开始的学习要尤其注意：不偏激，不怪诞；匀称，和谐，避让，舒展。这些定型后，就是小节的把握。还有其它关于写字结构的心得，这里就不便多谈了。总之听起来没有出版物的美丽高深，却极其实用，就如同不胜衣先生批判我一样：都在点子上。

笔下人间

蝶衣：我必须强调，我不是现代派，也和你一样，不看好“现代书法”。不客气地说，那些以画为书的玄虚派，我首先怀疑他们的心术和动机。而且先生可以放心，我也不认为你是现代派，我认为你是想从正路走向书法的，而且写的也比较聪明。但聪明决不等同于艺术，丰产的老农和灵巧的瓦工决计不是艺术家。不瞒你说，我在比较平静的琴棋书画版又兴起风浪，真有些抱歉；但同时也很高兴，原因说过了。我特地找到朋友同去网吧，看到你的字，也是优缺点同时品评着。对你写字透出来的灵气是很赞叹的，认为功力与理解的确还有待时日。所赞叹者，是你不少处理是超出你现在的功力的；倘不是有高人指授，便是非常聪明。但我这人就是这样，友谊我珍惜，关系我注意，但是原则问题不能含糊。而且在我，一直认为真假原则是一切原则中的第一原则。所以，显而易见的错误，是不能不指出的。
很对不起，恕我直言，我虽不胜酒力，却也懂得酒的作用。倘不是醉得不省人事，那么写出来的字可能与真实水平有出入，但是不会有本质的差异，相差决不会太悬殊。而且，我认为，但凡发表出去的作品，既便不是自己最满意的，也是相对满意的作品。所以我也不认为那是你落败的作品，而认为可以代表你一阶段的水准。所以笔画的处理水平，主要问题不是留意不留意，而是认识到什么程度的问题。“很多蝶衣自认好字笔下兄却是不以为然，蝶衣以为不好的字笔下倒是好评”。这句话，先生说的真是在轻描淡写之中而大施反批诘责之能。犹言我无忌的指鹿为马，故意的颠倒黑白了。这真教我为难。我还不至于这样，把最好的当成最坏的，最坏的竟以为最好的。先生此话细心人一看便知是忍隐着情绪的。例如那“凤”字，你就是现代书法，风字框的两翼已经展开，鸟的下摆却还要来个大弧圈，怎么理解也是败笔无疑。很显然在处理之先，是缺乏预先的腹案，才显得不统一的。故而先生的很潇洒的“呵呵了哦”的无奈之笑，在我是觉得勉强的。
“若是每字每个笔画都写得无可挑剔，那并不容易，另外，可能成了美术字了。”先生这句话认识是很浮浅的。你的意思大概是雕琢罢，或者近似的意思，其实你是没有理解。在我看来，自然决不是随便，严谨也决不是雕琢造作。因为我指出的你的问题是人人在书法道路上都会犯的错误，都躲不开的问题。问题是如果不认识这一点，继续犯下去，就不大容易突破了。其实这还只是书法品评上的基本要求。先生还搬出“书法名家”来，而且还断定了我的大跌眼镜。我看这都不一定。首先现代所谓书法名家未必都名副其实，倘若充当了先生的论据，那显然是比较遗憾的；倘名实相符，而先生偏有他见，艺术上的官司，我也也不会超越前人——同样打不赢的。我说指摘先生的，首先是值得指摘，你翻翻我的评论，很多人的攻击我是不去回答的，因为不值得。还有我指摘先生的，也是根据实际而言，并非“看不惯”；也许倒是先生对我的不假情面的自言“听不惯”的缘故。
我有的个别书法是自己请了照像师拍过的，但素来不善经管，可能学生那里会有。问题是，怎么弄到这上来，能否清晰，我都还不能定。但你说的“仁智”之见我不能同意。但凡无耐心搞不清者都喜欢用此句脱身。其实这样说是不负责任的表现。它和“萝卜青菜”真有如孪生，真有异曲同工之妙。我看不能总是以这样一句话含混之。像你说的怀素，在狂草上只能张旭与其并列。这样的人物，还以基础观点来评，当然是笑话的。大书法家在高巅之上，下面的人评论或者看不清，这样说是可以理解的。但我们都还在下面，是能够看得清楚的。同样，对于还在基础阶段，用这样的对待成熟有影响的作品的观点来套，也是可笑的，不现实的，对自己也是有害的

蝶衣

感谢点评。很多说的都很在理。你是一个很聪明的人。你说的　“若是每字每个笔画都写得无可挑剔，那并不容易，另外，可能成了美术字了。”先生这句话认识是很浮浅的。你的意思大概是雕琢罢，或者近似的意思，其实你是没有理解。在我看来，自然决不是随便，严谨也决不是雕琢造作。　　对于这句，同样的你也没有理解我的意思。到你摆上你的作品出来时，我相信我也能说出还有更好的处理办法。俗话说，百密一疏。你在创作时，除非你是每分每秒的注意着，否则，你对自己也不会认为是十全十美的。然而，话说回来，当你很在意了，你就不会太自然了，因为你的严谨，导致你的雕琢造作。不过，说实在话，在很多观点上，我的想法是和你一致的。我很同意你对我那个　凤　字的说法。
　　先生还搬出“书法名家”来，而且还断定了我的大跌眼镜。我看这都不一定。　这句可是你说的。如我先把作者姓名隐去，告诉你这确然是大家手笔，让你看了你会生气的，我想。因为我也看不惯。
　　你比我幸福。你有你老豆培养你，我可是孤军奋战哦。　
　　但你说的“仁智”之见我不能同意。但凡无耐心搞不清者都喜欢用此句脱身。其实这样说是不负责任的表现。　　你这句话我也不同意。很简单，对于一幅作品，你认为这样，另有一个水平和你相当的人发表了不同意见，（未必见得人家会和你一样吧？）那么，会是谁高明些？你是否愿意考虑别人的意见？很浅的一个例子，一个　　一　　字，写的直了，有人说你有功力，手不抖，有人说你呆板，没变化。你会如何认为？说真的，现在专业的刊物上，太多的书评家说的话都很隐晦，不是故弄玄虚，就是夸夸其谈，我是不会看的。
　　你的学识让我欣赏，真的。
　　

沧海茫茫

[这个贴子最后由沧海茫茫在 2004/10/27 09:01am 第 1 次编辑]


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音乐二流子

俺非方家，观碟衣两年真迹，墨香尤存，不知今日之字如何？
问一句当时心情或身体是否有所欠佳？

笔下人间

“俗话说，百密一疏。”说的不错。 任何再严谨的艺术也总是和影视一样，是遗憾的艺术，是不完美的艺术。一样艺术如果真能做到完美，那我敢说，标准也同时丧失了。但可以做到相对的完美。没有完美，却有成熟。没有完美的艺术，却有成熟的艺术。在这基础上，是必然导致“仁智”之见的。那么，无论是“萝卜青菜”还是“环肥燕瘦”，“公理婆理”，都可以作为主角登台。因为什么呢，就是我前面的比喻，他们太高的缘故。但在基础阶段这样说，就是混淆是非，这样的论者也属于骑墙派了。凡事标准是难定，但并非没有。以严肃的态度认真去追求，是能辨别相对的偏向的。这其实是理智与感情的问题。你可以最喜欢张爱玲，但不能由此认为就论断她是最好的。我想决不能认为她在文学上比莎士比亚或者托尔斯泰伟大。那么，有人说莎翁比托公伟大，或者托公比莎翁伟大，那我看就说不清，因为在一个层次上。张爱玲为什么就不行呢？因为层次不在一线上。同样对书法的评价也是这样。尚在基础阶段，问题显而易见，这样理论是有害的。话说回来，在这里也不是在你之先没有人发，但倘能引起兴趣，至少说明是有基础的，有价值的，你的聪明体现在能提前注意比较脱俗的处理。问题在于，还需再下工夫，否则在聪明的变化中带来许多结体的严重错误，甚至不该犯的错误。那么，我知道以你的灵性，是可以在后面的学习中注意到的。我虽然说的难听，但早些比晚些不是更好么？你还没有看我父亲说我的话，每每以为差不多了，但得到的是劈头盖脸，结果是晕头转向。而我年龄又不大，逆反是极强的。但后来看到同样学书的人渐渐走到了身后，也就理解了他这样的严厉。你说的不错，写的同时是没法对自己太挑剔的，但过后却可以，也应该和必须以挑剔的眼光审视自己每一个字。这样说你是不是可以明白了？
“当你很在意了，你就不会太自然了，因为你的严谨，导致你的雕琢造作。”
此话在理论上就是个错误。严谨不等于雕琢造作。证据就是有些苦吟诗人的作品读来也是那样的自然。严谨是严肃态度，雕琢是流于形式。二者决非一回事。
“先生还搬出“书法名家”来，而且还断定了我的大跌眼镜。我看这都不一定。　这句可是你说的。如我先把作者姓名隐去，告诉你这确然是大家手笔，让你看了你会生气的，我想。因为我也看不惯。”
不错，话是我说的，但我想并未推错了阁下的立意。“大家手笔”要看什么时候，现在的“大家”必须经过考核。但有些有实力的“大家”我们所“看不惯”的是他们选择的风格和发展方向，决不该是这种基础的错误。就如同歌唱，是处理问题，美不美，甜不甜，亮不亮之类，而决不该是诸如某个音符唱走或拖不到拍节。
“你认为这样，另有一个水平和你相当的人发表了不同意见，（未必见得人家会和你一样吧？）”
这个问题我恐怕要说的最苛刻了。意见的对错的依据是看事实，不是对方身份或水平。老农民一个观点可以养家糊口，政治家一个观点也可以祸国殃民。就我们两人看——我真不愿再说这一看就教自己也反感的话，但也还是事实——似乎先生也还有距离。我的几个多年的弟子，似乎也不在先生之下。但我敢担保，以你的文学修养，如果在我们这里在我父亲身边，必定要超过他们，也一定可以在我之上。因为我倘不是家传，学字是绝对慢于一般人的。在他的影响下，的确走捷径，弥补了手笨的不足。我父亲给我的评价是，从打对文学小有成就后，认识能力提高的快，字也就提高的快许多。老师的作用就是在学生——人的本能——容易满足的时候严格要求他，使之清醒，立刻比没有老师的更早的看到不足，自然，提高也就快了。

笔下人间

下面引用由心雨儿在 2004/10/27 08:48am 发表的内容：
多谢各位老师的赐教。只是“脑勤第一，手勤第二”该如何理解？

我在学生第一节课的第一件事就是，让他们在日记本上写上，“一切发展，都应以思想为先导。”
动脑思索，再勤奋练习。作个比较就是，脑勤手懒的往往比脑懒手勤的掌握的多。

海底小小石头

哇，原来第一个是胆子呀
果然是雄论，厉害~~

笔下人间

下面引用由不胜衣在 2004/10/27 01:12pm 发表的内容：
耳听为虚，眼见为实。夸夸其谈，不算本事。上说祖宗，下谈弟子。论坛四顾，唯我第一。水平果高，贴图一试！

和你这一面的人我没有什么可谈的，就算我说的有错误，就凭你这副腔调，就没有回复的价值。但因为首次，以正视听，我便耐着性子和你扳谈一回。
首先我没有说自己“第一”，便是指摘蝶衣的同时，我也连忙把自己拉上，拴在“基础阶段”一起，以证明我决无凌驾之意。但就书法看，我的确是在他之上。但这也并不稀奇，在论坛里我看过几个人的，他就不算第一。如果按照八九十年代的严格标准，那么大概能入省级展览，是入不了省书协的。当然挂名钻营者不算。而且我也没什么可得意者，因为时间久，又是家传，倘别人这样久，水平当大部在我之上。而以他时日之短，以我时日之久，条件便利，在今日我较好些，却是事实。论坛这么多版，我都没有走全，便是这琴棋书画，我也只看了一两个帖子。所以你的所谓“论坛四顾”，说话是很不负责任的。
现在不会帖图是事实，遗憾能否有兴趣学会并试试，也不能担保。但是，如果帖了，并非为和先生叫板，实乃兴趣耳。倘是叫板，这样做本身就落了下风，发来纵便好也容易当靶子。这方法霸王书生是常用的。一旦批评他便叫你拿作品，一旦拿来，立刻体无完肤。人格的缺陷，是会使人把是非黑白，把原则标准当骰子的。