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发表于 2003-9-20 10:08
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音乐之皇者
[这个贴子最后由音乐二流子在 2003/09/20 04:27pm 第 1 次编辑]
31、柴可夫斯基4、5、6交响曲
姆拉文斯基指挥列宁格勒爱乐乐团版（DG 419745）。这是这个曲目的权威版本。久富盛名的俄国指挥家指挥著名的俄国乐团演奏柴可夫斯基，可谓原汁原味，这张唱片《企鹅唱片指南》评为三星带花，日本《唱片艺术》也评为最佳名曲。
《NO.4冬日交响曲》我最喜欢听了，是交响乐中管乐表现最突出，响亮而又不刺耳，最最唯美的乐章了。
《第五交响曲》是有听“如歌的行板”那一种感觉，不过多了几许悲壮。
《第6‘悲怆交响曲’》被誉为世上最悲的曲子。亦是世上旋律是优美的曲
子之一。
柴可夫斯基《第四交响曲》
柴可夫斯基（1840一1893）的第四交响曲完成于1877年，第四交响曲是柴可夫斯基命运三部曲（即第四、第五、第六交响曲）的第一部。作品题赠柴可夫斯基“最好的朋友”梅克夫人，一个与他以通信方式交流思想、共享忧愁与欢乐达14年之久的挚友。第四交响曲充分表现了俄罗斯知识分子的探索和追求，成为当时社会思想的反映，从而具有普遍的意义。
第四交响曲极其细微地刻划了柴可夫斯基复杂的内心世界，揭示了人的思想感情的丰富性，描绘了普通人的痛苦、欢乐、不安和幸福，表达了柴可夫斯基对祖国、人
民、对俄罗斯大自然、对生活的无比热爱。
第一乐章是奏鸣曲式。这是人与命运戏剧性冲突的开端。引子先由铜管乐器尖厉的声音奏出威慑般的音调，柴可夫斯基称之为“命运”主题，它象征了噩运、宿命，是幸福与安宁的障碍。这个主题是整部交响曲的核心，起着主导动机的作用。引子的第二个主题侧重心理刻画，似乎是个人对命运的悲哀的反应，具有抒情的特性。呈示部主部
主题的下行音调传递出主人公内心的惊慌不安和抑郁悲叹，充满忧患、苦难的形象特征。而由它衍生的附点动机则充满了紧张、焦虑的情绪。好象主人公经受着永无止境的精神折磨，除了屈服而别无办法。抗争般的高潮过后情绪缓和下来，幻想般的、温柔的副部主题由单簧管娓娓道来，长苗和大提琴的先后烘托更加强调了主题的泰然、平静和愉悦。作者在原稿上写道：“多好啊，离开纠缠不清的主部主题多远啊！看，这就是幸福！”主人公找到了一块迷人的天地，沉浸在光明和爱抚之中。主部的动机悄悄地插了进来，乐队的全奏、钢管乐器的威力砸碎了幻想，展开部开始了。展开部主要是主部主题的发展，尖锐的矛盾和冲突形成了一次次浪潮，威严而冷酷的命运动机两三出现，横扫一切。再现部是副部主题的再现。当命运动机再次闯入时，音乐进入宏大的尾声。激越和凄厉的轰鸣结束了第一乐章。
第二乐章是抒情的复三段曲式。作者称其为“一连串的回忆……”悠缓、典雅和恬静的氛围与第一乐章形成了鲜明的对比。主人公似乎暂时忘却了悲剧性的冲突和斗争。第一段两个主题徐缓、温暖而明朗。中段的主题与第一乐章主部有着密切的联系。主人公被拉回现实，主题的进行紧张而猛烈。第一段的再现从明朗转向忧郁的甜蜜。柴可夫斯基热爱生活、渴求幸福的思想尽在其中。
第三乐章是一首别出心裁的谐谑曲。弦乐拨奏模仿民间拨弦乐队，作者称为“想象的自由驰骋”。中段富有民间生活色彩，木管乐器奏出民间舞蹈性的旋律，铜管乐器则是“军队从远处走过”的描摹。第一段再现后，尾声中弦乐拨奏、木管乐器、铜管乐器的三个主题巧妙地交织在一起。
第四乐章是回旋曲式。
柴科夫斯基，e小调第五交响曲
作于1888年。在本交响曲创作之前，柴科夫斯基曾长期移居西欧，所以此间他的作品也就显示出“西欧派”的色彩。此交响曲是他回到俄国定居后创作的，曲中融入了他对莫扎特音乐的思慕，全曲采用由贯穿始终的“命运”主题所构成的循环形式，这些对柴科夫斯基而言都是新的尝试。柴科夫斯基在原作的札记中指出：“这一作品是从完全听从命运，到对命运发生怀疑，最后决心通过斗争来克服悲惨的命运，表现的是肯定生活的思想。” 1888年， 柴科夫斯基在给他的友人梅克夫人的信中指出：“我虽然还不很老，但已经开始感到年龄的威胁，身体极容易疲倦，精神不比往常。无论弹钢琴，还是夜里读书，都感到非常吃力。”可见这一作品是他在健康状况不佳的时候完成的，曲中所体现出来的“与命运斗争”的主题，或许与此有关。
全曲分为四个乐章：
第一乐章 行板，转朝气蓬勃的快板，奏鸣曲形式。行板， e小调，4/4拍子的序奏开头，单簧管呈现凝重、阴沉的旋律即为本交响曲的中心旋律，它在四个乐章中都会露面。 一般都把这一中心旋律视为“命运”，但它只是微弱、暗淡地暗示着某种不可预期的凶兆。进入主部以后,转成生气蓬勃的快板,富有节奏感的旋律，据说是取材自波兰的民谣。
第二乐章 略带自由感的如歌行板，D大调，12/8拍子，三段体。乐章的主旋律甜美而兼有肃穆、伤感,充满期盼与憧憬。双簧管演奏的副旋律中注入了温柔而具有抚慰力量的女性光辉。
第三乐章 中庸的快板，A大调，3/4拍子，圆舞曲，三段体。 摒弃了传统的谐谑曲而使用圆舞曲乃是柴科夫斯基的新尝试， 以艳丽的旋律为中心的梦幻式圆舞曲，给予听众一种飘渺的感觉。
第四乐章 终曲， 庄严的行板转活泼的快板，回旋奏鸣曲形式。序奏为E大调，4/4拍子，实际上是全曲“中心旋律”的大调形式，开始是弦乐合奏，接着在弦乐器以三连音装饰之下，管乐合奏庄严地呈现。此乐章庄严、雄壮，仿佛在高唱“战胜悲哀”的凯歌一般，又以人类的力量最终战胜了命运而告终。
柴可夫斯基，第六交响曲（悲怆 ）
本曲大概在1893年八月末至九月间完成，为作者的代表作。柴科夫斯基自认为这部交响曲是他一生中最成功的作品，也是他最得意的杰作。本曲首演于同年的十月二十八日，六天之后，作者不幸染上霍乱，与世长辞。本曲终成为柴科夫斯基的“天鹅之歌”。
这首交响曲正如标题所示，强烈地表现出“悲怆”的情绪，这一点也就构成本曲的特色。柴科夫斯基音乐的特征，如旋律的优美，形式的均衡，管弦乐法的精巧等优点，都在本曲中得到深刻的印证，因此本曲不仅是柴科夫斯基作品中最著名、最杰出的乐曲之一，也是古今交响曲中第一流的精品。
本交响曲旨在描写人生的恐怖、绝望、失败、灭亡等，充满了悲观的情绪，而否定了一切肯定、享受人生的乐观情绪。作者在本曲中也刻意描写了人们为生活而奔忙的情景，但他揭示了一个永恒的真理——死亡是绝对的、无可避免的，而生活中的所有欢乐都是转瞬即逝的。作者所体现出的这类情绪，实际上反映的是在沙皇俄国末期，俄罗斯人民处于一种被压抑状况下的真实心态。
本曲虽属于标题音乐，但决不是针对某一特定事件或某一特殊个人的感情描写，只是以抽象手法表现人类共同具有的悲怆情绪而已。因此有的乐评家认为，本曲不应视为纯粹的标题音乐。
全曲共分为四个乐章：
第一乐章 慢板，转不很快的快板，b小调，4/4拍子,奏鸣曲形式。序奏为慢板，低音提琴以空虚的重音作为引子，由低音管在低音区演奏出呻吟般的旋律，其他乐器则如叹息般地继续。乐曲自开始就笼罩在一种烦躁不安的阴沉气氛中。主部的第一主题快速而富节奏感地奏出，给人以苦恼、不安和焦燥的印象。之后乐曲的速度旋即转成行板，第二主题哀愁而美丽，有如暂时抛却苦恼而沉入幻想中一般。本乐章的终结部十分柔美、温和，旋律在平静的伴奏下伸展，形成谜一样的结尾。
第二乐章 温柔的快板，D大调，5/4拍子。自始自终 一贯单纯的色彩，其构想似乎来自俄罗斯民谣。5/4拍子的分配方式为， 各小节的前半部分为二拍，后半部分为三拍，形成了不安定而又稍快的音乐，全乐章呈现出昏暗、低迷的状态。主部的主要旋律具有舞蹈般的节奏，却又荡漾着一丝不安的空虚感。
第三乐章 甚活泼的快板，G大调，4/4拍子,谐谑曲与进行曲混合而无发展部的奏鸣曲式。这一乐章的主要内容反映了人们四处奔忙、积极生活的景象，有人认为这一乐章体现出作者对过去的回忆。本乐章第一主题为谐谑曲式,轻快、活泼,与前两个乐章的主题形成对比。 乐章的第二主题很像意大利南部的一种民族舞蹈音乐——塔兰泰拉舞曲，其主要旋律具有战斗般的感觉，但这一主题在进行曲般的旋律中，并没有明朗、快活的气息，反而呈现出一种悲壮感。 这一主题旨在表现人类的苦恼爆发时,所发泄出的反抗力量。 此部分略经扩展后，再次出现诙谐曲主题而达到高潮。紧接着进行曲主题再现，乐章的终结部便在进行曲主题片断堆积的形态下强烈地结束。
第四乐章 终曲，哀伤的慢板，b小调，3/4拍，自由的三段体。 本乐章的主题极为沉郁、晦暗（一般交响曲的终曲都是最为快速、壮丽的乐章，而本交响曲正相反，充分强调了“悲怆”的主题），悲伤的旋律在两声圆号的衬托下显得更加凄凉（片段5）。 本乐章在无限凄寂当中结束。这一乐章正如本交响曲的标题，描写人生的哀伤、悲叹和苦恼，凄怨感人，有深沉的悲怆之美。
老柴第四交响曲
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老柴第五交响曲
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老柴第六交响曲《悲怆交响曲》
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[rstp]rtsp://gzdj.8u8.com/audio/laochai6.ram[/rtsp] 穆拉文斯基，列宁格勒爱乐乐团
柴可夫斯基1812序曲
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[rtsp]rtsp://gzdj.8u8.com/audio/laochai1812.ram[/rtsp] Mercury “真枪真炮”版
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