世界名画佳作欣赏（完）

智天使 · 发表于 2004-8-31 06:41

101、比较 1892年阿尔玛•塔得玛英国 45.7cm×61cm 布油彩辛辛那提美术馆藏
　　画家描绘了两个美丽少女在室内读完书之后，进行比较的情景。她们神态可掬，天真无邪，清纯秀美。人物刻画富于典型和个性，用色技巧颇为独特，用笔严谨而不僵化，淡雅的颜色烘托了少女轻松闲适的气质。用荷兰小画派的反差对比画法，画出室内光洁的大理石桌面，光线柔和而通透，使两个少女处于一种温馨的环境之中。
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102、永久的婚约 1854-1859年阿瑟•休斯英国 105.4cm×52.1cm 布油彩伯明翰美术博物馆藏
　　休斯在《永久的婚约》中，为我们创造了一个意境盎然的艺术世界。山盟海誓的青年男女，置身于诗意的花园中，花园浓荫密布，繁花似星，是爱情栖居的优美场所，也是感情归宿的圣地。休斯把相爱的男女青年刻画得个性鲜明，极富性格特点。用色浓重艳丽，构图独特，富于文学性，表现了极好的写实功力。
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103、喷泉旁 1892年洛德•莱顿英国 127.6cm×95.3cm 布油彩米沃尔基艺术博物馆藏
　　画家以古典手法、细腻的技巧、严谨的造型描绘了喷泉旁的女性。她头微侧，身躯微斜，显得优雅洒脱。面部的逼真刻画显出她属于欧洲女性中的佼佼者——美貌出众。衣纹则用古典手法描绘出盘旋舒展的线条，以体现女性成熟的体态美。这是19世纪英国典型的学院派绘画风格。
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104、画家的蜜月 1864年洛德•莱顿英国 83.8cm×77.5cm 布油彩波士顿美术馆藏
　　这件作品被描绘得十分完美，构思新颖，用色讲究，注重黑白关系的对比。画中画家与新婚妻子相互依偎，年轻的妻子在看画家作画，感情甚笃。在画面处理上，莱顿颇具匠心，精心处理了光影关系，以严谨的造型结构描绘处于侧光中的人物，使画面色彩充满贵族气息。并且由于循着古典绘画法则，对比色的运用显示一种华美感，成为莱顿绘画特有的手段。
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105、终于见面 1854年丹特•加布里埃尔•罗赛蒂英国 91.4cm×80cm 油彩特拉华州美术馆藏
　　在这件作品中，画家注重了诗意的表现和悲剧的色彩。久别的情人在街头不期而遇，分别的原因不得而知，但终于见面却没有喜悦，只有悲伤。画家以戏剧性的情节表现了终于见面的时刻，情绪复杂，包含了许多难以言说的东西。作品体现了“拉斐尔前派”的风格特点。
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智天使 · 发表于 2004-8-31 06:41

106、可爱的羔羊 1851年福特•马多克斯•布朗英国 61cm×76.2cm 板油彩伯明翰美术博物馆藏
　　画家以纯洁的色彩描绘了风和日丽、阳光明媚的草地上的可爱羔羊，年轻的母亲抱着婴儿在逗着母羊和小羊，表达了一种母爱与慈悲的情怀。画家以明丽的光线，描绘了如茵的草地，羊群沐浴在阳光下，构成了一幅和谐的大自然美景。
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107、仙女们的妙举 1855-1864年理查德•达德英国 53.9cm×39.3cm 布油彩伦敦　泰特美术馆藏
　　画家运用幻想与荒诞的手法，描绘了神灵的世界。人物形象或被扭曲，或被夸张，或被变形，或大或小，都穿行在植物的枝叶间，这是仙女们对他们开的玩笑。画家表现了自然界中的物类平衡与和谐关系。
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108、麦田约1815年彼得•德•温特英国 113cm×163.8cm 布油彩伦敦　维多利亚和阿尔伯特美术馆藏
　　这是一幅强调阳光、空气的作品。麦田一望无边，空气显得透明，收割的人们沐浴在阳光下。画面分近景、中景、远景，以展示辽阔与深远，体现大平原的乡土气息。画面朴实，充满了洁净的泥土芳香。
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109、挑选结婚礼服 1845年威廉•马尔雷迪英国 52.9cm×44.7cm 板油彩伦敦　维多利亚和阿尔伯特美术馆藏
　　这是一幅风俗画，画家以戏剧性的场面，描绘挑选结婚礼服的青年男女。他们正全神贯注地挑选着中意的衣物，女郎身着桔红色衣裙，显得青春美貌，男青年则得意地看着未婚妻，店主人正向他们介绍物品质量。画家栩栩如生地描绘了不同人物的心理特征、气质性格，造型写实而细致，色彩艳而不火，红色的运用大胆而适度，使画面呈出一种喜气洋洋的气氛。
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110、从主教花园望见的索尔兹伯里大教堂 1823年约翰•康斯太勃尔英国 87.6cm×111.8cm 布油彩伦敦　维多利亚和阿尔伯特美术馆藏
　　康斯太勃尔的风景画强调描绘真实对象，并力求以朴实的生活气息体现于画面中，通过树木、河流与房屋的光影来表现阳光与空气的微妙变化。阳光下的哥特式教堂在蓝天、白云下矗立着，近景高大的树木与草地、河流在阳光下显得色彩斑斓。这种写实手法使景物朴实生动，又具浓郁的生活气息，有一种清新之感。
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智天使 · 发表于 2004-8-31 06:42

111、白嘴鸦飞来了
1871年 A.K.萨符拉索夫俄国
62cm×48.5cm 布油彩莫斯科　特列恰科夫美术馆藏
　　这是件俄罗斯现实主义风景画的标志性作品，它使人产生怀旧思乡的联想。积雪虽未完全退去，寒冷的气氛还死气沉沉地笼罩着大地，但自然生命的强音已开始来临，归来的白嘴鸦预示着春天将要来临了。萨符拉索夫在自己的风景画中倾注了对祖国的真挚情感，因而使每一个欣赏者都备受感动。
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112、在克里米亚山上 1873年 F.A.华西里耶夫俄国莫斯科　特列恰科夫美术馆藏
　　画家以黄色为基调进行推演，展示了一个辽远的空间。近景以牛车为主，山坡上点缀以几株松树；远景是茫茫的群山。克里米亚是著名的风景胜地，画家以抒情的手法，描绘了山间的土路、缓行的牛车、山坡上的松树等。运用虚实手法，把画面推向遥远，展示了克里米亚绮丽的风光。
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113、松树林之晨 1898年 L.L.希施金俄国 28.3cm×40.1cm 莫斯科　特列恰科夫美术馆藏
　　晨光为松树林涂上一层金辉，松林里荡漾着清新的生气。松树林苏醒了，几只黑熊在嬉闹玩耍，为宁静的松树林增添了生息。高大的松树林，分出近景、中景、远景，层次的丰富加强了空间感，展示出一派生机勃勃的景象。画家从生活出发，以写生为基础，为作品灌注了现实情感。
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114、林边野花
L.L.希施金俄国莫斯科特列恰科夫美术馆藏
　　画家以抒情、欢快的手法，描绘了树林边的野花，表现了一种原生态的美感。绿色的调子洋溢着生机，野花的欣欣向荣意味着活力，整个画面流露出耐人寻味的抒情性。这样的画面，这样的场景，是引人遐想、令人留恋的。
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115、道路 1873年 A.K.萨符拉索夫俄国 70cm×57cm 布油彩莫斯科　特列恰科夫美术馆藏
　　萨符拉索夫的《道路》，具有一定的文学性，它不仅是关于“道路”的风景，而且通过画家对隐晦的雨季与泥泞的道路的描写，展示出俄罗斯人民心灵的痛苦与未来命运的艰辛。“道路”是泥泞饿、天空是隐晦的，田野因而更凄冷悲凉。映入视野的、居于画面中的一排小树，在画家笔下被表现得峥嵘而富于生机。就风景画而言，它以独特的语言和形式，体现了非同寻常的抒情性。
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智天使 · 发表于 2004-8-31 06:42

116、在遥远的北方
L.L.希施金俄国
　　希施金以冷峻的色调，描绘了遥远北方山崖上的雪松，它巍然挺立，雄傲苍穹，高大威严，迎着银色月光。雪松是画家着力描绘的形象，并赋予它一种精神。事实上，希施金的风景画一直蕴含着诗一般的意境，《在遥远的北方》便是以月光的光影特点，构图的简洁、整齐、宏伟，来突出其诗的意境。这是俄罗斯风景画史上的不朽名作。
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117、晚会归来 1842年 K.P.布留洛夫俄国 249cm×176cm 布油彩莫斯科　特列恰科夫美术馆藏
　　晚会归来的贵夫人，在侍女的扶持下缓缓走来。画面简洁、宏大，突出了晚会归来的题旨。这是一幅逐渐摆脱古典主义手法，更加富于浪漫激情的作品。色彩华丽而统一，层次分明，反应了布留洛夫在艺术上的不断探索与革新精神。
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118、意大利的中午 1827年 K.P.布留洛夫俄国 64cm×55cm 布油彩圣彼得堡　俄罗斯博物馆藏
　　布留洛夫是俄罗斯19世纪上半叶的著名画家，《意大利的中午》是他最优秀的代表作之一。画面富于强烈的象征性。一个风韵十足的女郎正在摘葡萄，娇美的面部、浑圆而柔美的手臂与肩膀，增添了作品的魅力。布留洛夫的这件作品，体现出他力求摆脱古典主义束缚，用较多浪漫主义的因素，来表达不可遏制的浪漫激情与艺术理想。
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119、秋日芬芳：女儿的画像
1892年 I.E.列宾俄国
111cm×65cm 布油彩莫斯科　特列恰科夫美术馆藏
　　画家以秋日的芬芳，来烘托自己女儿的青春生命，并且用淡化的背景，来突出主体。画家女儿面色红润，身材健美，手持野花，显示出一种优雅的姿态。可以看出，画家在女儿身上倾注了深情，他用色朴素，不事炫耀，以暖色为主，使整个画面洋溢着一种亲切感。
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120、在凉台旁
1886年 K.A.柯洛文俄国
59.7cm×37cm 布油彩莫斯科　特列恰科夫美术馆藏
　　柯洛文是俄罗斯著名的现实主义画家，他以极娴熟的技巧描绘了站在阳台上的两位女性，她们身着长裙，肩披长巾，正推开窗帘向外眺望。室内环境和人物色彩和谐。这不过是日常生活中一个平常的场景，却被画家以卓越的技巧表现得饶有意趣。
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智天使 · 发表于 2004-8-31 06:43

121、橡树景色 1859年亚历山大•卡拉姆挪威 173cm×140cm 布油彩圣彼得堡　艾尔米塔什博物馆藏
　　这是一幅色彩明亮的风景画。画家以抒情的笔调，描绘金黄色的麦田、白云飘浮的天空、远方的丘陵。在开阔的空间中，两株高大参天的橡树，相拥挺立。这样的构图、色彩与形象的选择，给人以豁然开朗之感，令人领略到自然风光的迷人魅力。
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122、阿洪小村旁的风景 1833年费迪南德•格奥尔格•瓦尔德米勒奥地利 31.5cm×26cm 板油彩温特图尔　奥斯卡•赖因哈特收藏馆藏
　　这是一幅充满阳光的山区风景。天空晴朗，白云悠悠，光影中的树木迎风摇曳，山谷里座落着阿洪小村。蓝色的远山静卧，画家意在赞美无所不在的阳光，是它给自然以生命，令一切都葱绿，生机勃勃，富于活力。
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123、东方情调的内景 1881年特奥多尔•阿曼罗马尼亚 75.5cm×56cm 布油彩雅西　摩尔多瓦国家博物馆藏
　　画家通过对室内陈设的具有东方风格的道具、器物的描绘，突出了一种浓郁的东方情调。不难发现，每件器物都洋溢着东方文化的气息。一穿长袍老者，在专心看书，沉浸于东方文化的氛围之中。色彩的明亮与沉稳，造型的古朴与庄重，以及人物的服饰特色，都渲染了浓郁的东方情致。
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124、艰难的行走约1890年弗里茨•冯•乌德德国 117cm×126cm 布油彩慕尼黑新绘画馆藏
　　现实主义绘画以关注现实生活为己任，他们注视着身边的平民生活，反映他们的生活现状和生活理想。《艰难的行走》表现的是在泥泞的雨天，一对相依为命的夫妻艰难地行走在乡村的路上，他们虽然年青，但是等待他们的未必是乐观的前景。茫茫的雨雾，预示着他们依然艰难的命运和茫然的未来。显然。作为现实主义画家的乌德，对于这对艰难行走的青年夫妇，寄寓了深切的同情。
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125、春光 1896年卡尔•海德尔德国96cm×127cm 板油彩慕尼黑新绘画馆藏
　　在这幅作品中，画家以充满春意的绿色描绘冬去春来的春光。绿色布满丘陵、山岗，树林已枝繁叶密，天空中透出春天的明朗与温润。绿色调的复杂变化，使这幅关于春光的作品显得生机盎然、充满活力。
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智天使 · 发表于 2004-8-31 06:44

126、在森林的草地上 1876年汉斯•托马德国 47.2cm×37.5cm 布油彩美因河畔法兰克福　施泰德尔艺术研究院藏
　　画家以写实的手法，抒情的色调，描绘了在森林草地上摘花的女孩。绿色的草地，浓郁的树林、飘曳的白衣裙，正是画家所追求的“理想中的绘画”的境界。
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127、乡村贵族小姐约1851年居斯塔夫•库尔贝法国 195cm×261cm 布油彩纽约大都会博物馆藏
　　库尔贝在这幅画中，直接描绘了自然的美妙与周围生活的恬静，并恪守着明暗的写实法则。他以近景、中景、远景构成空间关系，人物处理生动洒脱，极其写实。在色调的处理上，十分注意光、色的关系，使乡村景色，阳光明媚，十分宜人，贵族小姐天真可爱，甚至牛、狗等动物，也被处理得十分有趣，增加了画面的乡土气息。
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128、坐落在河畔的中世纪城市 1815年卡尔•弗里德里希•欣克尔德国 94cm×140cm 布油彩柏林国家美术馆藏
　　这是一幅典型的"回到中世纪"的浪漫主义风景画。雨后的河岸上，哥特式教堂拔地而起，教堂塔尖直指苍穹，雨后的天空彩虹耀眼，城市沐浴在清新的空气之中，在近处河岸的树丛及道路上，行进着中世纪的骑士队伍。这幅作品尺寸不大，却显得空间深远、阔大、恢宏。近景、中景、远景，层次分明，较好地处理了纵深感；特别是中世纪风格的教堂，刻划得极尽细致，显得崇高、伟岸，令人产生身临其境之感。
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129、博韦附近的风景约1740年弗朗索瓦•布歇法国 49cm×58cm 布油彩圣彼得堡　艾尔米塔什博物馆藏
　　这是18世纪法国的乡村风光。布歇在这里以饱满的情感，赋予古老的小镇以宁静、幽雅的田园诗意。教堂尖顶、屋舍、丛林、河流及泊岸的小舟与满载归来的农人，织成了一幅18世纪法国秀丽的农村风光，让人领略到遥远岁月的生活情景。
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130、在遥远的北方 L.L.希施金俄国
　　希施金以冷峻的色调，描绘了遥远北方山崖上的雪松，它巍然挺立，雄傲苍穹，高大威严，迎着银色月光。雪松是画家着力描绘的形象，并赋予它一种精神。事实上，希施金的风景画一直蕴含着诗一般的意境，《在遥远的北方》便是以月光的光影特点，构图的简洁、整齐、宏伟，来突出其诗的意境。这是俄罗斯风景画史上的不朽名作。
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智天使 · 发表于 2004-9-1 20:40

131、三个摆姿势的模特
1888年
乔治•修拉
法国
39.5cm×49cm
油彩
私人藏
　　在这幅画中，修拉以娴熟的点彩分割法，展示出室内的三个各具姿态的女模特。点彩使人物显得模糊，失去了清晰的轮廓与细节。只是在“雾化”的空间关系中，表现出三个并无个性特点的女模特与室内环境的一体化。
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132、爱情故事
1903年
伊曼纽尔•菲利普斯•福克斯
澳大利亚
102cm×152cm
布
油彩
巴拉腊特美术馆藏
　　画家以灰色调处理了画面，使画面洋溢着温馨的诗意。这里没有耀眼的颜色，没有跳动的色阶，只有宁静的绿灰、蓝灰。在这幽静的气氛中，姑娘躺在吊床上读《爱情故事》，并沉浸于其中。外光只从极小的叶隙中穿过，温和地洒在草地上和姑娘的衣裙上。写实的技巧，浪漫的风格，优雅的色调使画面漾溢着诗意。
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133、大碗岛的星期日下午
1884-1886年
乔治•修拉
法国
207cm×308cm
布
油彩
芝加哥艺术学院藏
　　在这幅作品中，修拉采取小心翼翼的点彩画法，把各种经过仔细分析处理的原色小圆点，经过一年的时间点满在画布上。作品描绘的是巴黎附近奥尼埃的大碗岛上一个晴朗的下午，游人们在树林间休闲的情景。前景一大块暗绿色表示阴影，中间黄色调子的亮部，表现午后的强烈阳光。阳光透过树林投在草地上的阴影，被强调得界限分明。人物服饰的色彩与树林、草地互为呼应，给人以地毯式的装饰特点。由于点彩，使人和物都显得影影绰绰，朦胧模糊。
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134、斯卡晏海滩的夏夜：艺术家夫妇
1899年
彼得•西维林•克多耶
挪威
135cm×187cm
布
油彩
哥本哈根　希施斯普龙美术馆藏
　　这是一幅色调优美的夏夜风景。映着月光的海滩上，漫步着艺术家夫妇。月光洒在他们身上，呈现出一个奇妙的富于情调的夏夜图景，犹如诗——样地迷人。
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135、恋人
1952年
亨利•马丁
法国
81cm×60cm
布
油彩
巴黎小皇宫博物馆藏
　　这幅作品属于“新印象派”绘画之列。画家虽然运用了点彩手法，但并不彻底，他是以写实与点彩结合的方式，描绘了阳光下恋人在河畔散步的情景。点彩法使人物形象在阳光下显得扑朔迷离，人物与环境都笼罩在一种光色与大气当中，造成一种斑斓的效果。
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智天使 · 发表于 2004-9-1 20:40

136、田园牧歌
1870年
保罗•塞尚
法国
65cm×81cm
布
油彩
私人藏
　　画家以蓝色调描绘了这幅作品。三位裸女与三位男子在河畔休息，蓝色使画面充满诗意并显得深沉莫测。塞尚以惯用的浓厚色块，用明暗对比加强了人物的体积感和深度感。但是，他不过分地关注光的表现层次与复杂性，只注意了形象的综合性与整体感。
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137、盘山路
1879-1882年
保罗•塞尚
法国
60cm×73cm
布
油彩
波士顿美术馆藏
　　这是塞尚的一幅风景画，描绘了盘山路通过村庄延伸向山区深处。画面简洁，用色单纯，仍然以惯用的厚重色块，体现出明暗关系。中间调子用的多了一些，因而具有某种真实的感觉。画面上呈现出稳定感与重量感。
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138、一篮苹果
1890-1894年
保罗•塞尚
法国
65cm×81cm
布
油彩
芝加哥艺术学院藏
　　在陈旧的桌子上，铺着一块白色台布，上面放置着一篮苹果及一个酒瓶，白色的磁盘中盛着面包片，色彩响亮凝重。白色与黑色使画面呈现出冷漠、僵硬之感，红、黄、绿等色分布醒目。画家强调了物体的体积和空间感，将现实物体视为一堆结构综合体，体现出一种冷峻的内在精神气质。
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139、四个沐浴女
1900年
保罗•塞尚
法国
73cm×92cm
哥本哈根　卡尔斯伯格美术馆藏
　　塞尚晚年一度对描绘浴女有着很大兴趣，甚至不惜用宏伟的构图来表现浴女。这里的浴女形象，与其说注重体面结构，不如说更接近于将裸体视为音乐般的色彩符号。浴女的形象似幽灵一样，漂浮在大自然中。可以看出，这幅作品的艺术原则已不是那种写实风格，而是以粗犷的线条重新组合成带有古典意味的人体画。
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140、阿韦•玛利亚
1891年
保罗•高更
法国
113.7×87.7cm
布
油彩
纽约大都会博物馆藏
　　这幅画面体现出一种宗教意境与现实的综合。似乎是在原始秘境中的宗教祈神活动：右边肩负孩子的母亲，穿着鲜艳的红色塔帕裙，左侧中景是几个祈神的半裸妇女，宛如来自寺院的浮雕一般，在阳光照耀下呈现出原始神性。背景的色彩斑驳绚丽，没有透视的平面效果富有装饰性，人物的表现与环境的描绘都是一种综合性的暗示。造型富于虚构和象征意义，以平涂的色彩进行单纯的渲染，加强了画面的神秘性和奇异性。
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智天使 · 发表于 2004-9-1 20:41

141、永远不再
1897年
保罗•高更
法国
60.5×116cm
布
油彩
伦敦　科陶德学美术馆藏
　　这幅作品是古典主义的庄重与粗犷的原始野性的完美结合，形成一种独特的风格，颇具壁画的厚重与雄浑的特点。据说，这幅画还寓意着另一个意思：这一年，高更心爱的女儿艾丽娜死去了，他从此不再与妻子联系，他的健康受到了严重损害，加上经济拮据，终于陷入绝境。1898年1月，他企图自杀，被救之后，心理上埋下了决不回头的意志种子。这幅作品主义表现了他的这一内心世界。
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142、贞洁的沦丧
1891年
保罗•高更
法国
90×130cm
布
油彩
诺福克　克莱斯勒博物馆藏
　　这是一幅颇具神秘含义的作品，画家描绘了一位裸体少女的形象。画家以梦幻的手法，赋予画面以寂静的气氛，少女无拘无束地躺在原野上，享受着空旷寂寥的自由与愉快。所谓《贞洁的沦丧》，意指画家内心纯正的愿望，在虚伪丑恶的都市喧嚣中早已被玷污了，然而这个愿望正像岛上的土著少女一样洁白无暇。画面上那只小狐狸，意味着环境的原始野性。作品色彩单纯，呈现出平面感，原始人取代了农民形象，大自然成为人间乐园，显示了画家无忧无虑的心境。
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143、塔希提岛的牧歌
1892年
保罗•高更
法国
87.5×113.7cm
布
油彩
圣彼得堡　艾尔米塔什博物馆藏
　　画家以单纯的平面化手法，描绘了塔希提如梦如幻的诗意境界，在装饰性的画面中，表现了画家对风光的热爱。两位少女，一个似乎刚洗衣归来，一个正在吹牧笛，树上开满鲜花，猎犬在草地上，一切都显得宁静浪漫。画面富有异域情调，并透出一种神秘的气息，展示出东方艺术的单纯美和装饰性的魅力。
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144、热带植物
1887年
保罗•高更
法国
116×89cm
布
油彩
爱丁堡　苏格兰国家美术馆藏
　　画家高更以装饰性的色彩，描绘了热带植物与热带风光，造成一个既靠色彩、也靠结构的物质空间。色彩的装饰性与近于平面的处理，显得有几分神秘化。这种简化了的手法，强化了气氛，表现了异域情调，使浓郁的自然景物充满着主观的装饰味道。
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145、我们从哪里来？我们是谁？我们往哪里去？
1897年
保罗•高更
法国 139×375cm
布
油彩
波士顿美术馆藏
　　这是一幅充满哲理性的大型油画，据画家自己说，这是他以最大热情完成的作品。因为此前，高更迫于贫困交加，绝望到了自杀的地步，被救之后，产生出强烈的创作欲望。他把在梦中的幻想与在塔希提生活的感受综合为这样的构图，并以《我们从哪里来？我们是谁？我们到哪里去？》为题，构思成这件巨作。画面色彩单纯而富神秘气息，平面手法使之富有东方的装饰性与浪漫色彩。在斑驳绚丽、如梦如幻的画面中，暗寓着画家哲理性的对生命意义的追问。
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智天使 · 发表于 2004-9-1 20:42

146、克罗莱园
1888年
文森特•凡•高
荷兰
72.5×92cm
布
油彩
文森特•凡•高博物馆藏
　　画家在这里把视线投向远方，近处以粗短线条绘制的篱笆、树等，由颤栗的形态转向远处后渐趋平静，宁静的金黄色的田野洋溢着丰收的喜悦。它反映出画家所向往的安静，也是他的理想与内心世界的表达。
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147、夜间露天咖啡座
1888年
文森特•凡•高
荷兰
81×65.5cm
布
油彩
奥特卢　克洛勒－穆尔博物馆藏
　　就画面的直觉而言，露天咖啡厅是由桔色、黄色表现的，蓝色的夜空深邃无际，繁星点点，显出夜的静谧与安祥。蓝色的冷调子与咖啡厅的桔、黄暖色形成对比，使夜晚街道上的露天咖啡厅在冷落中显出一片温馨，并与蓝色星空相映而充满浪漫主义情调。虽然画家仍然用的是粗犷的短笔触，但却显得安静有序，充满诗意。它反映了病态中的画家对宁静、安祥的追求与渴望。
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148、灌木
1889年
文森特•凡•高
荷兰
72×92cm
布
油彩
圣彼得堡　艾尔米塔什博物馆藏
　　《灌木》是画家所描绘的阳光灿烂的田园风景画。从中我们可以感受到画家对生活的热爱，对大自然生命的强烈情感。灌木枝繁叶茂、花朵斑斓，所展现的旺盛的生命力，被画家有力而充满激情的笔触表现得极其饱满。在这里，凡•高画下了他所见到的生活，也画下了他的幻觉：跳跃的颜色、颤栗的笔触、蓝紫的天空与绿色的灌木，形成强烈的对比，表现了画家生命中渴望的自由与欢畅。
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149、向日葵
1889年
文森特•凡•高
荷兰
100×76cm
布
油彩
东京　安田•葛西艺术博物馆藏
　　《向日葵》是凡•高在法国南方时画的。南方阳光的灿烂令画家狂喜，他用黄色画了一系列静物，来表达内心的感受，《向日葵》便是这时的代表作。画家以短暂的笔触把向日葵的黄色画得极其刺眼，每朵花如燃烧的火焰一般，细碎的花瓣和葵叶象火苗一样布满画面，整幅画尤如燃遍画布的火焰，显出画家狂热般的生命激情。
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150、茅草屋顶的农舍
1890年
文森特•凡•高
荷兰
60×73cm
布
油彩
圣彼得堡　艾尔米塔什博物馆藏
　　画家运用赏心悦目的蓝色与绿色构成了这幅画面。蓝色显得深沉、晶莹和深不可测，短而粗的笔触使草地、山坡、农舍以动荡的颤栗显示出一种浪漫的激情，浓重的黑线快速地勾勒出农舍与环境的距离与空间，使画面呈现出一种流动的旋律，代表了不可扼制的生命激情。
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智天使 · 发表于 2004-9-1 20:43

151、死神与少女
1872年
皮埃尔•皮维•德•夏凡纳
法国
146.1×117.2cm
布
油彩
斯特林和弗朗辛•克拉克艺术学院藏　　
　　画面通过在草坪上欢悦的少女形象与隐伏着的死神的恐怖对比，暗寓着生与死、美与丑。同时，又以色彩的明亮与幽暗象征，隐喻画家对生命及外部世界的感受与遐想，体现出当时人们的人生观和世界观。画家热衷于对宗教、生死题材的表现，颂扬死亡与幽灵，反映出对现实的逃避。
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152、希望
1872年
皮埃尔•皮维•德•夏凡纳
法国
102.5×129.5cm
布
油彩
巴尔的摩　沃尔特斯美术馆藏
　　夏凡纳的《希望》，描绘了原野中荒凉废墟上，一位身着白衣的美丽少女，手执一绿色的树枝，意味着将给荒凉带来绿色，给废墟带来重建的希望。这里蕴含着历史与现代文明的启示。他以优美的造型，表现了一种深刻的寓意，让人从中领悟到某种启迪。
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153、裸体习作
1882年
亨利－玛丽－雷蒙•德•图卢兹－劳特累克
法国
55×46cm
布
油彩
阿尔比美术馆藏
　　画家以速写的手法，精练、简洁地表现了裸体少女的体态。劳特累克以固有的风格，夸张、流畅地表现了少女肩部、背部的流线之美，修长、窈窕的身体展示了匀称的比例，略加夸张的腰身及双腿，更展示出少女体态的优美与魅力。
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154、红磨坊的沙龙
1894年
亨利－玛丽－雷蒙•德•图卢兹－劳特累克
法国
111.5×132.5cm
布
油彩
阿尔比　图卢兹－劳特累克博物馆藏
　　“红磨坊”是巴黎著名的夜生活娱乐场所。劳特累克的这幅作品，并未正面去描绘沙龙场面，而是着意表现了沙龙角落里休憩着的舞女。以简练、夸张的色块与线条，刻画了处于底层的女人们。画家以相当自由的线条勾画出她们的形体与神态，描绘了虚度光阴的无聊与无奈。尽管色彩饱满，但在总体上并不协调画面上展示的都是生命疲惫的女人们。
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155、阿波罗和九个缪斯
1856年
居斯塔夫•莫罗
法国
103×83cm
布
油彩
私人藏
　　莫罗的作品以很强的隐喻性著称。女神阿波罗裸体坐在树前，神色端庄，似乎正启动着某种灵感。背后是九个缪斯不同个性气质的形象组合。写实的手法使画面充满了神话般的诗意。画家在这里强调了神话情节的庄重感与虚幻感，以浪漫气息与象征意义的结合，使作品具有了较深的含义。
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智天使 · 发表于 2004-9-1 20:44

156、杰森
1865年
居斯塔夫•莫罗
法国
204cm×115．5cm
布
油彩
巴黎　奥赛博物馆藏
　　这是一幅以传统为题材的绘画，在神话般的秘境中，男女裸体披戴着华丽的饰物，富于刺激性。这里不是再现—个现实，而是以极强的暗示性，隐喻着画家的理想与对美好生活的向往。画画显得神秘奇异，人物被描绘在—个难以理解的空间中，把象征意义深化在晦涩的层面上。
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157、春光
1896年卡尔•海德尔德国
96cm×127cm 板油彩慕尼黑新绘画馆藏
　　在这幅作品中，画家以充满春意的绿色描绘冬去春来的春光。绿色布满丘陵、山岗，树林已枝繁叶密，天空中透出春天的明朗与温润。绿色调的复杂变化，使这幅关于春光的作品显得生机盎然、充满活力。
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158、拾穗者
1857年让－弗朗索瓦•米勒法国
83.5cm×111cm 布油彩巴黎　奥赛博物馆藏
　　这是米勒最著名的一幅油画。三位农妇在收割完的土地上拣拾麦穗，长时间的弯腰劳动，使她们有些不支。远处打谷场上那丰收的景色并没有使她们得到快慰。或许因为所拾的，才是她们真正的收获。整个画面用色明快，鲜亮。而近处的三个农妇周围色调变重，这无疑是作者表现主题的一种手段。
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159、晚钟
1857-1859年让－弗朗索瓦•米勒法国
55.5cm×66cm 布油彩巴黎　奥赛博物馆藏
　　《晚钟》深刻地反映了贫苦农民复杂的精神生活。夕阳而下，辛勤劳动的农民夫妇听到远方教堂晚祷的钟声，自然而然地俯首摘帽祷告。画家着重描绘了对命运十分虔诚的夫妇形象。两夫妇伫立在黄昏雾霭的大地上，他们显得那样孤立无援。萧瑟的氛围，增添了画面的凄楚与悲剧性。
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160、嫁接树木的农夫
1855年让－弗朗索瓦•米勒法国
80.5cm×100cm 布油彩巴黎　卢浮宫藏
　　米勒的作品突出的风格特点是厚重粗拙，他似乎个特别注意细节的描绘与刻划，更为注重粗犷强悍与整体感的塑造；画面中农夫、妻子与婴儿的人物关系、色彩关系、油画技法，都显得自然质朴，平实亲切，传达出一种亲和的家庭气氛。这是一幅现实主义的风情画。
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智天使 · 发表于 2004-9-1 20:45

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161、不相称的婚姻
1862年 V.V.普基廖夫俄国
173cm×136cm 布油彩莫斯科　特列恰科夫美术馆藏
　　在这幅作品中，画家体现的是妇女命运的主题。特写式的构图，展示一个结婚场面：一个十六、七岁的少女正与一白发老者举行婚礼，神父为他们祝福，新娘低头无奈地默认了悲惨的命运，而成为新郎的老者则一幅傲慢的神情。画家抓住了这一病态的社会现象，用自己的艺术揭露了卑劣的社会交易和对女性的摧残。
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162、深渊旁
1892年 I.I.列维坦俄国
150cm×209cm 布油彩莫斯科　特列恰科夫美术馆藏
　　《深渊旁》取材于俄罗斯民间故事：从前有一位磨坊主的女儿，与一青年农民相爱，女孩的父亲设计把男青年抓去当兵，姑娘深感绝望，跳进深渊寻死。列维坦据此传说，创作了《深渊旁》，画面上展示的是粗大的腐木架在水面上，对岸灌木在暮色中深不可测，绿得令人恐怖。这里蕴有一个姑娘遗恨，它埋葬了一个美丽的灵魂。在幽静深邃的风景中，似乎能听到一个美丽灵魂的哭泣。
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163、吉尔斯曼娜像
1907年 V.A.谢洛夫俄国
140cm×140cm 布油彩莫斯科　特列恰科夫美术馆藏
　　画家主要以黑、白、灰三种色调，描绘了吉尔斯曼娜的肖像。阳光斜射在她的面部与身上，微微右倾的身材高大健美，面目秀美冷俊，黑色的上衣衬托出她的面部、手臂与白色披巾，灰色的室内环境与人物的黑色服饰和谐统一，主次分明。画家以写实的手法、近乎浪漫的风格，表现了一位美丽女性的十足风韵。
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164、九级浪
1850年 I.K.艾伊瓦佐夫斯基俄国
221cm×322cm 布油彩莫斯科　特列恰科夫美术馆藏
　　九级浪表现的是风暴中漂泊的人们，他们栖居在帆船的残余物上，为了生存，拼命挣扎，狂风巨浪，呼啸而来。暴风雨中的船与人，表现了人与大自然的抗衡，表现了自然的巨大力量与不可抗拒性。画面气势逼人，色彩动人，借以烘托人的大无畏精神。这是一幅关于人和自然的颂歌，使人震动，也使人动情，给人以难忘的印象。
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165、沃罗法洛莫的幻梦
1888年-1889年 M.V.涅斯且洛夫俄国
160cm×211cm 布油彩莫斯科　特列恰科夫美术馆藏
　　画家描绘了一幅美丽的梦幻世界的图画，少年沃罗法洛莫在山坡上遇见了梦寐以求的神，他送沃罗法洛莫一件礼物，少年激动万分，双手合十。画家描绘了优美的山区环境——密密的树林、散落的村庄、曲曲弯弯的小路、尖顶的教堂与遥远的天际线。笔触细腻，宁静祥和，充满了温馨的田园气息，烘托了少年梦幻的美妙。
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智天使 · 发表于 2004-9-1 20:46

166、月夜
1880年 I.N.克拉姆斯柯依俄国
布油彩莫斯科　特列恰科夫美术馆藏
　　这是一幅被人誉为“爱情诗”的油画，它继承了俄罗斯艺术的民族性与文学性，叙述了一个美丽的故事。画家用银灰色的调子，来渲染恬静的夏夜，没有微风，参天的菩提树显得神秘幽邃，夜色中的蔷薇花散发出清香。这样的时刻，一个穿白色衣裙的美丽少女，独坐池塘边的长椅上，她面前的池塘中漂浮着睡莲和菖蒲。人物与环境处理得十分和谐，迷蒙的月光洒满林中，恍若仙境，令人向往，使人陶醉。
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167、无名女郎
1883年 I.N.克拉姆斯柯依俄国
75.5cm×99cm 布油彩莫斯科　特列恰科夫美术馆藏
　　这是一幅颇具美学价值的性格肖像画，画家以精湛的技艺表现出对象的精神气质。画中的无名女郎高傲而又自尊，她穿戴着俄国上流社会豪华的服饰，坐在华贵的敞蓬马车上，背景是圣彼得堡著名的亚历山大剧院。究竟“无名女郎”是谁，至今仍是个谜。画家在肖像画上创造了一种新的表现风格，即用主题性的情节来描绘肖像，展示出一个刚毅、果断、满怀思绪、散发着青春活力的俄国知识女性形象。
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168、第聂伯河上的月夜
1880年 A.I.库茵芝俄国
105cm×144cm 布油彩莫斯科　特列恰科夫美术馆藏
　　库茵芝是俄罗斯著名的抒情性风景画家，他善用微妙的色彩变化，表现深远辽阔的空间，表现时序变化带来的诗情画意。《第聂伯河上的月夜》就是这样的作品，皎洁的月光，照耀在第聂伯河上，河水泛起银色的涟漪。画家以高视点俯瞰第聂伯河及河岸上的村庄。在这里，一切都宁静得知一首恬静的诗一样。
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169、伏尔加河上的纤夫
1870-1873年 I.E.列宾俄国
131cm×281cm 布油彩圣彼得堡　俄罗斯博物馆藏
　　这是画家亲眼目睹的情景，成为挥之不去的记忆，列宾决定把这一苦役般的劳动景象画出来，狭长的画幅展现了这群纤夫的队伍，阳光酷烈，沙滩荒芜，穿着破烂衣衫的纤夫拉着货船，步履沉重地向前行进。纤夫共11人，分为三组，每个形象都来自于写生，他们的年龄、性格、经历、体力、精神气质各不相同，画家对此都予以充分体现，统一在主题之中。全画以淡绿、淡紫、暗棕色描绘头上的天空，使气氛显得惨淡，加强了全画的悲剧性。
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170、白桦丛
1888年 I.I.列维坦俄国
布油彩莫斯科　特列恰科夫美术馆藏
　　19世纪俄罗斯的批判现实主义艺术，在风景画方面，列维坦是重要代表人物之一。他的作品洋溢着爱国主义精神，且情调细腻、情景交融、诗意盎然，充满着民族主义的思想感情。《白桦丛》便是这样的风景画，画家以抒情的手法，诗意地展示了白桦林那无可替代的魅力，让人从中得到美的享受，领略自然的原生态之美。
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智天使 · 发表于 2004-9-1 20:47

171、蓝色小船
1892年温斯洛•霍默美国
38.4×54.6cm 水彩波士顿美术馆藏
　　画家在这幅作品中，描绘了一个空气清新、洋溢着绿野芬芳气息的河湾风光。蓝色的小船正在靠岸，蓝天一碧如洗，是一个未被污染的世界，充满着一种原始生态的魅力与美感。
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172、水波轻拍
1887年安德斯•佐恩瑞典
100cm×66cm 纸水彩哥本哈根国家美术博物馆藏
　　佐恩用明暗对比的手法，以丰富的色彩，描绘了水波轻拍的河岸风光。提水的妇女、轻摇的小船、远处的丘陵与村落，都显示出画家关注现实生活，并善于在现实生活中提取诗意。这幅作品洋溢着画家对明朗、欢乐生活的赞颂。
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173、蓝色的内景
1885年哈丽雅特•巴克尔挪威
84cm×66cm 布油彩奥斯陆国家美术馆藏
　　画家以优雅的色调，把蓝色融入室内景色之中。蓝色的椅垫、窗帘、天花板，女主人蓝色的衣裙、墙壁上蓝色的绘画等，交相辉映，构成了蓝色的和谐，使室内景色充满了惬意与浪漫。
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174、五月的野餐 1873年帕尔•西涅伊－默西匈牙利 123cm×163.5cm 布油彩布达佩斯　匈牙利国家美术馆藏
　　画家描绘了明媚的五月风光，绿草如茵、鲜花盛开，几位绅士淑女正在午餐，尽情地饱览大自然的景色，享受着自由幸福，享受着大自然的思赐。《五月的野餐》的创作，表明了画家对自由的渴望与追求，以一种理想主义的色彩，描绘了一幅理想的图景。
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175、蓝衣夫人
1874年让－巴蒂斯特－卡米耶•科罗法国
80cm×50.5cm 布油彩巴黎　卢浮宫藏
　　此画系科罗晚年的肖像杰作。这里描绘的是华贵的世俗女性，一手支在桌面，一手贴在胸前，而蓝衣裙正是夫人高贵气态与婀娜体态的标志，也显示出她的身份和地位。那优美的蓝衣的色调，使整个画面洋溢着象征性的光辉。有人指出，蓝衣夫人也许是科罗晚年心灵的化身。
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智天使 · 发表于 2004-9-1 20:48

176、风雨将至
1851年康斯坦•特罗容法国
53cm×38cm 板油彩莫斯科　普希金美术馆藏
　　特罗容的这幅油画表明，他作为风景画家，已从对单纯的自然景物的描绘转向描写农村风景。显然，他的作品有荷兰画派的影响，也有迪亚兹和迪普雷的影响，他更重一种洒脱的用笔，富有感觉性地表达景物。
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177、摩特枫丹的回忆
1864年让－巴蒂斯特－卡米耶•科罗法国
65cm×89cm 布油彩巴黎　卢浮宫藏
　　这是科罗晚期最成熟、也是最具代表性的风景画杰作之一。摩特枫丹位于巴黎以北桑利斯附近，科罗有感于那片美丽的风光，这幅画是他对那里的回忆之作。湖畔森林，晨雾初散，一片清新，一棵大树向四周伸展，前面一棵小树显出婀娜多姿的舞蹈美，给画面平添了诗意，妇女的红裙与头巾是全画的最强音。整个画面，显得细声细雨，和谐一致。这是一幅似梦似幻的抒情风景画。
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178、记忆
1890年伊什特万•乔科匈牙利
136.8cm×111cm 布油彩布达佩斯　毛焦尔•内姆泽蒂美术馆藏?
　　画家以朴素的黑、白、灰三色描绘这一场景，以写实的造型塑造栩栩如生的人物。左上角人物颇有些春风得意，志得意满，露出不屑一顾的神气；右下角一组人物则显出被冷落遗弃的神情。对比之下，一种地位的悬殊被画家活灵活现展示出来了。
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179、草地上的午餐
1863年爱德华•马奈法国
208cm×264cm 布油彩巴黎　奥赛博物馆藏
　　1863年，在巴黎展出的《草地上的午餐》，是仿效卢浮宫乔尔乔奈的《乡村音乐会》的构图。画家让裸体女郎坐在林中草地上，与两位穿衣绅士为伴，后面还有一位正在洗浴的女子。这是一种经过精心安排的“午餐”，是画家寻求色彩对比的大胆实验。此画展出后，引起舆论大哗，作为挑战性作品，马奈被推入到印象派阵营。
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180、舞台上的舞女
约1877年埃德加•德加法国
60cm×44cm 粉彩巴黎　奥赛博物馆藏
　　舞台上的舞女不是名演员，也不是社会名媛，而是普通演员。画家以她们的舞姿为媒介，刻意追寻光与色的表现。通过对舞女的造型描绘，表现出强烈的灯光反射效果。这幅以室内灯光为描绘对象的作品，成为印象派绘画中最脍炙人口的佳作。舞台上的布景与绿色的地毯，衬托着光照下的舞女，显得虚无飘渺、绚丽变幻，成为一个美的世界。
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泪水晶 · 发表于 2004-9-1 20:52

画展啊，真是长廊，呵呵~~~~~~~~~

智天使 · 发表于 2004-9-1 21:00

啧啧，水晶好快，刚发完就进来了

温馨·钰华 · 发表于 2004-9-2 01:40

呵呵，勤劳可爱的智天使终于把这个宏伟之帖制作完成了，真是辛苦了，给你倒茶捶背了噢！^_^ 恩，都是价值连城的经典传世之作，知道拾穗者和晚钟两幅作品藏于巴黎orsay，玛丽皇后在马赛港登陆藏于lourve，最喜欢那幅女占卜师。大家正是首先从这些大师级的作品中领略了西方文化艺术的特有魅力。
这里的每一幅名画似乎都是在给我们进行一场精美的讲解，它们不断地强调着似水年华，由此，生命使时光熠熠生辉。这些世界名画，以其经久不衰之魅力，深化着无限璀灿的人文景观和自然本质，无可争议地成为人类文化的一个重要组成部分。
这个帖子收尽了世界不同流派、不同风格、不同年代、不同画家的很多极品，绝对是值得收藏一看再看的好帖！点精鼓励，固顶让大家共赏。^_^

智天使 · 发表于 2004-9-2 06:57

谢谢斑竹一直注视着此贴：）

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