我的诗很潇洒，每天都上他几贴膏药

桃花KL

小气的楼主，来了也不回个话，不要你的诗也罢。我桃花仍旧开，走了。

南草萋萋

小气的楼主，来了也不回个话，不要你的诗也罢。我桃花仍旧开，走了。
桃花KL 发表于 2010-5-7 04:10

也许他药葙里膏药已卖完~~~~~~~~~

李爹

21# 桃花KL
这位兄弟，我不怎么会写命题作文。干脆就以黄庭坚的一首桃花诗借花献佛：

凌云一笑见桃花，三十年来始到家。从此春风春雨后，乱随流水到天涯。

还算潇洒吧？哈哈

李爹

佛前

入寺寻佛随喜拜，
经声梵乐任心听。
谈禅终日无深解，
但是人间一段情。

李爹

22# 南草萋萋

我的膏药是卖不完的...可再生资源，这不是酒干倘卖无！

李爹

人家树绿瓦青青，
遥望红墙掩映明。
电线连天接铁塔，
飞鸟过来随意停。

笔下人间

多少有些粗枝大叶

李爹

然也。。。越写越随意，有点收不回来了

功力未到，太整则呆板，太散则粗疏。。。

羊之羽

看来也是牛人呀：）

不速客

有点藏尾露头的意思。

李爹

澳洲山行

城市一归二十春，

见山犹是旧时情。

人间代谢知多少，

不改山河相对迎。

山起山伏总郁葱，

山飞山落似虬龙。

山长山远山多异，

心喜心闲心正同。

山里溪浅多碧苔，

水清不见野鱼来。

可怜夹岸双行树，

恰似何人着意栽。

岭头岭外尽从容，

游客身居云海中。

却问白云入山里，

缘何不与世间同？

千般风景到眼前，

无数白云各自怜。

相对终朝还静默，

不必人间闲语言。

几处老枝遮望眼，

一湖白水照天穹。

青山有意还环绕，

万古安宁在此中。

独自经行独自还，

与山不必更多言。

知余厌话人间事，

又遣清风解温寒。

中山寺外

中山寺外雨倾盆，

绿颈灰鸭不畏人。

独坐木亭临绿水，

来听波上一声声。

洗罢潇潇池畔柳，

相环相带更依依。

野鸭犹爱其中趣，

雨里追逐啼叫急。

秋雨急来水气腥，

天边风景一时昏。

轻雷滚过听余响，

江山动荡快平生。

前见清池已如此，

雨中重到更称心。

不堪解带拥秋水，

也有群鸭代我鸣。

繁林总欲相迷眼，

水绿难为辨浅深。

石岸依依连柳岸，

源头应向何处寻？

雨带重云天半暗，

闲中无意问时辰。

由他雨散云消罢，

正好归来是黄昏。

人咏鸭啼犹未止，

斜阳一照破层云。

雨珠还似金珠落，

多少余晖镀满林。

李爹

回不速客兄：

我岂有露头藏尾之意，最近很喜欢七绝的轻快，刻意练习罢了。我学诗从七绝入门，以其短小，容易成篇，凑韵容易，凑意也容易。久了才发现，正因其短小才难写，要在短小的篇幅里闪转腾挪、做到神完气满，绝非易事。比如五绝，我都不敢去尝试。

因此而很久不写，到前不久，又转回到七绝上来。记得刚学诗的时候，我的语言完全是散的，因为没有能力整起来。往后开始慢慢的规整了，可是却很呆板。后来又由整入散，虽然灵动了一些，却不免散乱。再往后又重新由散入整，这是才真正有所感悟，略为接近了真正的“严整”。再后来就是现在，再次开始由整入散，追求飞扬灵动、心笔如一的境界。因刚破瓶颈、初入此境，很是欣喜，也很享受这种随意挥洒的感觉，一时间收不住笔，所以就显得有些随意、粗疏。

学诗是个漫长、艰辛而充满思考的过程。我已经是三散两整了，如果再由散入整一次，都阳关三叠了，真是得失寸心知。一时有所感慨，胡写了几句，莫怪，莫怪。还请多多指点。

笔下人间

好像不是你说的原因，而是你对创作要求不严，求数不求质。

李爹

本来就是练习么。速度和熟练度也是练习的一个方面。再者追求流畅灵动，难免失于粗疏。追求严整，难免失于呆板。二者兼具，我还没有这个功力。我现在也是试着在运用新的风格，在锤炼字句和追求流畅之间寻求一个平衡。可以说这个帖子里所有的作品都是实验品。之所以粗糙，原因可能来自于功力的不足、风格的不熟悉、作品自身的实验性质。

但是，我本人对待写作的态度是非常认真的，这点我从不怀疑。即使是粗糙的作品，也花费了我很多心力。粗糙的是功力，但不是态度。

欢迎前辈继续指正，多给一些具体意见。

小语

本来就是练习么。速度和熟练度也是练习的一个方面。再者追求流畅灵动，难免失于粗疏。追求严整，难免失于呆板。二者兼具，我还没有这个功力。我现在也是试着在运用新的风格，在锤炼字句和追求流畅之间寻求一个平衡。 ...
李爹 发表于 2010-5-11 10:49

“但是，我本人对待写作的态度是非常认真的，这点我从不怀疑。”——是这样的，看得出来。

许是接触古典诗词都要经历这样几度“散”——“整”的过程，个中感受恰“如人饮水，冷暖自知”。

小语

我觉得不速客兄说“露头藏尾”不是贬义，她估计是在琢磨，你id中的“李”是不是某个熟人

笔下人间

本来就是练习么。速度和熟练度也是练习的一个方面。再者追求流畅灵动，难免失于粗疏。追求严整，难免失于呆板。二者兼具，我还没有这个功力。我现在也是试着在运用新的风格，在锤炼字句和追求流畅之间寻求一个平衡。可以说这个帖子里所有的作品都是实验品。之所以粗糙，原因可能来自于功力的不足、风格的不熟悉、作品自身的实验性质。
但是，我本人对待写作的态度是非常认真的，这点我从不怀疑。即使是粗糙的作品，也花费了我很多心力。粗糙的是功力，但不是态度。
欢迎前辈继续指正，多给一些具体意见。
李爹 发表于 2010-5-11 10:49

这位朋友——恕我没法称呼你的名字，我可以单为你给自己新设一个名字“李爷”，如果你决定舒服的话，可以这样称我的名字：
    我觉得你的观点可能存在偏差，说出来仅供参考罢。
    就我们学习的人来说，“练习”是走向创作的一个阶段，我们可以罢这个阶段视为习作（尚未达到成熟的创作），这练习，当是指水平，而非态度。我们的态度应当抱着创作的严谨态度来对待“练习”。我看，恐怕你也未必一定将自己的作品视为练习，这是个以退为进的说法。
    “追求严整，难免失于呆板”，这话也是不对的。前人任何成熟的作品都必然是严整的，照你说来，都不免“呆板”了？这观点很糟糕。你这样理解，乃是为自己的随意习惯开拓，我看要不得的。你说你“现在也是试着在运用新的风格”我觉得也早了点。风格是成熟之后的艺术个性，作为我们学习者，还是不要早谈的好。我写过一点字，现在愿意拿此来做比方。教育或机关的人都是离不开钢笔的，也都很在意自己的字。经常能听到这样的说话：“××你已经形成自己的风格了、自己的体了”，这话挺熟了不觉得什么，实际上是一种错误的表达。风格是不能这样说的。其实是还没有写的怎么样，不过是透露点自己的性格特点，称不上艺术风格或者体派的。这对我们大家，包括你在内，都是一样：不到时候。
     你希望别人提意见，如果是真诚的话，那我倒想说一点，你当也希望你接受。这种作诗法，和顺口溜的感觉差不太多，久而久之也就这样了，很难有质的提高。我建议你让它少出产，多修改，你看好么？

李爹

前辈未免有些过于狷介，关于我的名字这一说，是在出言讽刺了。我并非不想改而是改不了，我在国外，网络有问题，注册的时候刷新不出验证码，也就没法注册新名字了。
    您一再提到我的态度，未免失之于武断。我对诗歌一道，是抱着求道的心态。未到大成以前，所有的过程都可以视之为练习。“且不为胜负所役使，忘却赞誉和痛苦。”半路的成败得失在所不计，但求我道可也。
    追求严整而失于呆板，追求灵动而失于粗糙，这是指对于我本人的水平而言，不是指大师。
    我对您本无不敬之意，大家同道中人，同样抱着虔诚的心态。我欢迎任何人来拍砖，只是希望能具体一些，有操作性，我方能从中得益。一言以蔽之，“糙”，我也茫然不知从何下手啊。
    关于风格一说，只是理解不同而已。未成大家谈不上风格，就以“特色”二字来称呼也未尝不可。总之追求自己不同的东西，不落窠臼，这也是必经的。
    作诗像顺口溜，从前倒是有个李令计兄，只是好久不见...呵呵。
    您说多修改，确实很对。等我把这篇帖子里的东西删削整理一下，再贴出来，您看有无改善，如何？

笔下人间

呵呵，决不是讽刺，只是顺便揶揄一下。看来你的这个名字你也不想要了，只是改手续繁琐，这和你开初说的理由矛盾很大。但这也无所谓，并不是那么严重；你既然这样看的，我的揶揄也就不当着重的看作讽刺。

你好像没有细看，我说的态度，并非说你怎么不恭，而是指有些自我欺骗和放松。严整呆板灵动粗糙你没有特别提开，看语气我只能理解为泛论。现在你指出是指自己，我亦以为不对，学习阶段更不能这样理解，以灵动之说来为自己创作的松散开脱。

当然，每个词的理解都会因人而异，可是如果不是有特别见解而注入新含义，每个词就只能按照本质属性和正常科学解释为依据。你提到了李另计，我也记得这个名字，老久的人了，他写诗的确也有这方面的遗憾。但我觉得，你这种做法，无出其右。

不速客

回李爹32楼：
   我也喜欢绝句，因为他短小精干，不像律诗那么西装领带革履，必须正襟危坐。
   古典诗词的散和整，不同的人会有不同的理解，我也经常写的很散。我认为，古典诗词只是文体的一种，同样是写事物情理：写事得让人如临其境，写物得让人如见其物，写情要情真意呈，写理要理正词切。当然，最要紧的是必须得让读者能接受理解，其实这很难，好在不过是玩玩，没有太多的要求。