夜未央

宇智波

南京小草 发表于 2012-4-1 23:05
黑字白底，用如果二字，只能说明你诚意不够。
我写得每一个字我自己都记得，不会忘记。
说真的，我不 ...

惊现抄袭门{:soso_e126:}

南京小草

本来我不想追究什么，看到你们这些版主如此和稀泥，我就好好给你们网站做个宣传吧。
我名不经传，她抄我的诗歌也没成名，也没发财，没什么好追究。
把我的诗歌原文照抄，我感谢你，把她们改得几乎面目全非，就好像自己孩子被毁容那么难受。
一个真正热爱的诗歌的人是不允许别人这么做的，她做了，以后就别再提什么诗歌了，不够资格，不要亵渎诗歌。
我的诗歌写在09年2月，写了2个星期，并且已经变成铅字，很多论坛都有转载，还有著名诗人的评论。而她是删改于10年6月份，这个再明白不过了，自己不说话，叫别人来和稀泥，没有一个好态度，我是不会原谅的。

南京小草

古今如梦燕子楼，有关南京小草的诗（文/玫瑰之冢）

如果读一个人的诗歌（在此不探讨伪诗），只在其文字表面的华美或者简约的层面上打转，那么结果只能是徒劳的浪费时间，得到的不过是一堆词汇，它们无力支撑也不能在读者内心建构起一座语言的迷宫。当代诗歌文本充满了“不确定性”。在这个“人人皆可诗”的年代里，诗歌已丧失了其特有的“神性光环”，这可以被解读为当代诗歌的悲哀，这个时代也可以被称做“诗歌的黄昏”。
    常常听人说“现在的诗歌很多都读不懂”，我将这个问题归结为两个方面的原因：
其一、诗歌作者在创作中，语言日趋“个人化、情绪化、内心化”的倾向，导致诗歌阅读中的“障碍”也随之增大。在这个“快餐年代”里，诗歌的“标准”五花八门，各种诗歌流派纷呈。伪诗、非诗与真正的诗歌作品混集一坛。作者与读者的关系随时交替，每一个声音中都充斥着“自我”与“雄辩”，这是一个“排他”的年代，在这样的背景之下，诗歌的处境显的异常尴尬。一方面“它”急切渴望被解读，另一方面“它”又拼命掩盖自己，“拒绝”被进入。
    其二、读者本身的阅读趣味更趋向多样化。网络的出现使“北国风光，千里冰封.....”千万人传颂的可能再也不复存在。网络平台彻底粉碎了纸刊的“话语权”，将一切“距离感与神秘感，权威性与严肃性”推翻在地再踏上一脚。同时，在网络的空间里，滥竽充数者与渊博学仕，从未有过的真正共济一堂，平起平坐且自说自话。当这一切的声音混集在一起时，躁动与嘈杂已然足够让“你”惶恐且茫然了吧。
    其实，我个人从来不感觉诗歌是一种大众文体。如果说小说是大众的，形而下的，那么诗歌的向度本身就决定了其阅读受众群体相对窄小的多。在这里我依然未对诗歌本身进行任何的“神话”或者“抬高”，事实上它也的确没什么值得“神话”的地方。每一种文体都有其特定的欣赏与阅读群体。如同喜好西洋画的是一个群体，喜好水墨的是另一群体，两者皆好的也是存在的，但其内心定然存有着某个方向的偏重。如我，听听东北二人转尚可，但要我去听一场意大利歌剧，我是定然如坐针毡或者瞌睡连天的。
    上述的话不过是为表明我对于诗歌阅读的某些态度。我的观点是“这世界从来不存在众口称赞的好诗，但却存在诗歌优劣判断的起码标准”。如何在自我内心建立起一个不断完善的判断标准，这才是一件重要的事吧。同时，这样标准的建立与阅读经验的积累，审美层次的提高，美学修养的增长，鉴赏能力的加强互为因果。
    那么，现在让我们回到小草这首诗歌本身，讨论一下我眼中“好诗”的标准吧。全诗共三个篇章，每个篇章自成一体的同时又在内部有所关联。当我读到第一章的结尾处，“遥想一下，那个叫盼盼的姑娘”时，我不由就笑了。事实上，第一章在叙述上作者并未见有过多的渲染，更多笔墨用于“感怀”，而全章的核心就我看恰是那句“史书里记载，你有很多迫不得已”，那个痴情的旧时女子隐约在文字中沉浮不定。我想，如果读者对“燕子楼”的典故毫无所知，在阅读中产生巨大歧义那也是一个必然了。
    在第一章节中，作者更多是在将一个“故事”指给读者，并未曾有更多诠释与发散，但在情绪上已然为全诗奠定了一个基调，而这也许就是作者这一节全部的意义吧。
    当作者进进第二章节的书写时，情绪的起伏已非上节中那么“淡定从容”了，这时的“盼盼”与“我”时而合为一体，时而各自为政。那个在窗前凝望月色的人儿，已难让人分清到底是“我”还或是早已消逝于风中的旧时女子了。这一段落的书写是我非常喜欢的，它的发散与张扬让我的心情也为之跌宕起伏。同时，在这一章节的结尾处，作者再一次将张扬而出的思绪重又拉了回来，以一句“不能再说梦话了”让视角重新还给了“自己”。此章节中，作者在叙述手法的运用上娴熟且舒适，营造的画面感极强，其中大量形容词介入使语句显得华丽并色彩浓艳。“北方的汉子/粗犷地收买三月的柔情，他骑着白马/折着柳枝一路悠悠荡荡”，“重复一只燕子/和我的距离，不动声色地拨动溪水/看一个女人纤细地走在风中/微笑着，仿佛在飞”，这两处作者对于细节不惜余墨的描写，更使第二章节中的主体人物形象丰满且灵动。
    全诗进入第三章节时，作者依然在“玩耍”着她熟练的“角色扮演”。视角依然在“我”与“她”之间来回切换着。此时，我眼前浮现出一个略显醉态的女子轻笑、沉吟、颦眉、颔首，而后发出一声轻轻淡淡的叹息声。这一节没什么需要解读的部分，几乎全是在抒情的读境中完成的，情感表达也足够清楚了。
    最后，通观全诗，文字流畅且自然，语境的营造保持着一贯的唯美与抒情。全诗三个章节自成一体又相互照应，在历史人物与自我内心间任意游走。
    细腻，这是一种天性。“阅读快感”很多时候是已作者的文字为引子，经过读者的二次创作后产生的，而一首可以产生阅读快感的诗歌，在我看来它已然具备了“好诗”的品质。    那么，我想说，此时如果再继续沉浸其中，“我也真的醉了”吧... ...

                                                                            2009.2.19凌晨

附原诗：

燕子楼/作者：南京小草
一

桃花落下来，春天就挪动了位置
天各一方的夜晚，虚无的杯子举向哪里
谁，会来续写光阴的残卷
你在高处，在寒潮即将抵达的地方
燕子们无处藏身

此刻，也许更需要酒
耐住最不安分的小骨头，拒说风月
轻易地配合失意的症状
堂前的千年古槐，在风中萧瑟
史书里记载，你有很多迫不得已

我是后来的过客，在一堵高墙之外
忘了怎么抒情，这个荒芜的白天
不足以，妩媚一个已经落入尘埃的故事
我只能在阳光的缝隙里
遥想一下，那个叫盼盼的姑娘

二

又一次以轻盈的名义接近
奢一杯酒，入座，娴熟地捻起窗外的月光
等往事踏云迩来，缠上飞起的檐角
沿着晚风抹开，轻易撩拨起经年的丝弦
不觉得远，有些温暖，有些忧伤

被反复提起，在低处，幻像与真实之间
暗藏了太多伪善，北方的汉子
粗犷地收买三月的柔情，他骑着白马
折着柳枝一路悠悠荡荡
尘埃清淡，十二个村庄，烟云缓缓而过

不能再说梦话了，就这个春天
必须有一次完整的旅行，重复一只燕子
和我的距离，不动声色地拨动溪水
看一个女人纤细地走在风中
微笑着，仿佛在飞

三

回不去汉朝，那些燕子
撑起多少蓝色的心思，漫天的柳絮
迷蒙期待已久的眼神
随风而来，踏上彼此的月光，红色的地毯
泻进一片桃花，你就在那里

转过身来，门楣依然朝南
还是那一年的青苔，闪过阳光的影子
在一壶酒里轻轻地笑出声来
莲步携起清风，那个擦肩而过的人
似曾相识，悸动而又平静

窗子瘦了，对面的湖，连上了天
再出现的时候，我不会吟诗作赋
半夜里，举起青灯，披上一身新鲜的花蕾
煮酒，看看那些跳动的小火苗
如果愿意再恍惚一些，我就真的醉了

水千月

小草，反复读了你的诗，很轻易的就能感觉到字里行间的细腻与温柔！文字，是心灵的映射。我非常愿意相信，你的人同你的诗一样美丽温软！现在请你，平心净气的从头到尾看一遍这篇帖子，我很想知道一下，你对自己的观感！
两年前的事，你在这里提出来，我不是很明白，你想要一个什么样的效果。爱好文字的人对文字的认真态度，我可以理解。如果你在当时发现他有抄袭之嫌，你可以和他勾通，那么，两年之后，当那帖子已经删了之后，我确不是很懂你的意义何在。你的文字很美，亲近文字的人不但要有细腻的触感，更要有宽广的胸怀。
请看看这里，请你以局外人的身份来看一下，各自的形色、风采{:soso_e163:}

南京小草

不跟你们计较了，木意思。
打扰了。

湮滅

2001年和2002年最高人民法院分别颁布了3个关于知识产权的司法解释，即《关于审理专利纠纷案件适用法律问题的若干规定》《关于审理著作权民事纠纷案件适用法律若干问题的解释》《关于审理商标民事纠纷案件适用法律若干问题的解释》，根据司法解释的有关规定，侵犯专利权(著作权，注册商标专用权)的诉讼时效为2年，自专利权人(著作权人、商标注册人)知道或者应当知道侵权行为主日起计算。权利人超过两年起诉的，如果侵权行为在起诉时仍在持续，在该项专利权有效期内(在该著作权保护期内、在该注册商标专用权有效期内)，人民法院应当判决被告停止侵害行为；侵权损害赔偿数额应当自权利人向人民法院起诉之日起向前推算2年计算。