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红娘

恩。。不错。。感触很深跟清风一帖。。。
原创 漫夜悬谈
学诗词亦有一年，进步稍慢。但亦有部分心得呈上。
1、诗词之物贵在言情，但不必强言情。任何感人之语都发出无意，非刻意也。
2、诗词乃以气象取胜，非格调取胜。格调虽高但无任何惊语乃失败也。
3、诗友清风2008擅言情，拜双晏为宗，有话曰：“大晏作情语，每以淡语出之，却深情可怜，令人叹，令人悲，令人哭，“当时轻别意中人，山长水远知何处”“别来将为不牵情，万转千回思想过”等句，极尽忠爱缠绵之意，余每念及，颇怅然。”
4、清风虽认双晏，但经则以白描手法直抒心怀。常有句曰：“唯有闲愁频作茧，更无情绪可吟诗，此心交付冷风知。”此语流畅，有易安之味。至今可口诵！
5、晏殊之词乃识花间，多雍容华贵之相貌，少明间歌曲之味。虽如此，亦有好句云：“无可奈何花落去，似曾相识燕归来。”或“落花风雨更伤春,不如怜取眼前人。”此为词眼。
6、诗友糊涂仙提倡雅词，认为词多典雅而避俗气；对柳变之词避而远之。其实不然，宋人中评柳词较公允者，王灼说他"序事闲暇，有首有尾，亦间出佳语，又能择声律谐美者用之"（《碧鸡漫志》）。陈振孙说："其词格固不高，而音律谐婉，语意妥贴,承平气象,形容曲尽。"
7、唐宋论坛初学者爱凡，以格律为重，而不知格律之外还有气象万千之说。其词常为了满足格律而词句隐讳，在学词中是不可取之的。
8、李后主之词为婉约派，同是词史上的一流大家。其词有句有篇。意境大开。
9、湘楚诗友 篱落呼灯、碧波仙翁、水晶玲珑等三人齐作虞美人词牌。词之内容以先后如下：
虞美人 除夕                           篱落呼灯   
芙蓉屏内歌将住，天外雷声起。望中嚣艳斗春寒，独向小园枝下倚阑干。
石以无情偏耐老，雪满寻芳道。却携微醉上高台，不似年年灯后对人开。
此词犹以下阙为妙，“石以无情偏耐老，雪满寻芳道。却携微醉上高台，不似年年灯后对人开。”词者运笔行行叠叠，思如流水而至，以石之无情，暗道得心有所感，郁郁而不得出，故微醉也。。。。堪称精品
虞美人－除夕                          碧波仙翁
辞年歌舞仍依旧，还是伊人秀。男儿守岁壮情怀，踏遍人间风浪纵形骸。
不妨往事多回顾，且向欢愉住。明朝横剑试雕鞍，一任风驰莽野越千山。
说到此词应是以男儿气概获胜，在众词中唯此一豪音，故能脱颖而出。能把一首悲花伤月的词牌写出这种气概，我不知他是突破常规，还是未解音韵。呵呵，不过，总的来说，这种积极向上的意境还是可取的。“明朝横剑试雕鞍，一任风驰莽野越千山。”恩，好样的：）
虞美人   除夕                          水晶玲珑  
恼它岁末添心乱.孑影西风伴.紫鞘星野梦痕留.怎奈旧愁犹在上新愁
经年青鸟音尘绝.空忆同心结.黯然回首恨春寒.长叹不如归去隐香泉
此词值得圈点的是，起句的一个“恼”字，此字开篇，就如一石起微澜。接下便在意中晕开，略不足的是，词中他人意境采用得过多，少了自己的独到。
10、唐宋论坛凝视美丽版主，擅词。其词风格多以白描心里抒发，其语柔弱，唯：作鹊踏枝（一组）有句惊人，显示一般豪情。有词到“委落人间如坠叶，薄翼轻开，犹映当时月。绝世相逢成一瞥，将身覆上清清雪。”其语流畅，甚是欣赏。
11、词之虚词运用，张炎《词源》卷下有《虚字》一条，他说：“词与诗不同。词之句语，有二字、三字、四字至六字、七八字者，若堆叠实字，读且不通，况付之雪儿乎？合用虚字呼唤* 。单字如‘正’、‘但’、‘甚’‘任’之类。两字如‘莫是’、“还有’、‘那堪’之类。三字如‘更能消’、‘最无端’、‘又却是’之类。此等虚字却要用之得其所。若能善用虚字，句语自活，必不质实，观者无掩卷之诮。”
12、词中领运用领字惟用于慢词，引近中极少见。单字领句，亦比二三字领句用得更多。故学习作词，或研究词学，尤其应当注意单字领字。单字领字有领一句的，有领二句的，有领三句的，至多可领四句。今分别举例如下：
一字领一句:
向抱影凝情处。（周邦彦：法曲献仙音）
想绣阁深沉。（柳永：倾杯乐）
但暗忆江南江北。（姜夔：疏影）
纵芭蕉不雨也飕飕。（吴丈英：唐多令）
一字领二句:
探风前津鼓，树抄旌旗。（周邦彦：夜飞鹊）
叹年来踪迹，何事苦淹留。（柳永：八声甘州）
正思妇无眠，起寻机抒，（姜夔：齐天乐）
奈云和再鼓，曲终人远。（贺铸：望湘人）
一字领三句:
渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。（柳永：八声甘州）
算只有殷勤，画檐蛛网，尽日惹飞絮，（辛弃疾：摸鱼儿）
奈华岳烧丹，青谿看鹤，尚负初心。（陆游：木兰花慢）
帐水去云回，佳期奋渺，远梦参差。（张袁：木兰花慢）
一字领四句:
渐月华收练，晨霜耿耿；云山摛出，朝露漙漙。（苏轼：沁园春）
皇一川冥霭，雁声哀怨；半规凉月，人影参差，（周邦彦：风流子）
想骢马钿车，俊游何在；雪梅蛾柳，旧梦难招。（张翥：风流子）
正惊湍直下，跳珠倒溅；小桥横截，新月初笼。（辛弃疾：沁园春）
13、一字领二句的句法，在词中为最多，如果这二句都是四字句，最好用对句。一字领三句的，此三句中最好有二句是对句。如柳永八声甘州那样用三个排句，就显得情调更好。一句领四句的，这四句必须是两个对句，或四个排句，不过这种句法，词中不多，一般作者，都只用沁园春和风流子二调。
14、初学者如何挑字遣词造句谋篇？冷僻字不用，太古气的用语和典故不用，从身边生活中确有感想的事写起，以意统帅全篇，全诗自然流畅，决不能让现代人读来拗口。戒白开水式的老干部体，戒空喊口号无底气 （宁可不作豪语），更要力戒浮华堆砌却没有一个中心思想串接。字词得与全诗意境或意思相合，如有不合，宁可去掉。  
15、古之名作，吾认为最好不要步其韵，非有绝佳功力和真感情往往落俗，落拙，偶见步后主，东坡韵之作，甚恶，令人掩鼻！此言大善。
16、什么诗？诗乃词的正宗。分为：古风和近体。（简化）
17、诗不是写出来的，是吟出来的。网络名家演琪居士有诗云“桃花已落杏花开，次第风光寂寞回。午醉醒来无一事，闲教鹦鹉念诗来。”此诗把“无一事”运用得非常得当，居士之诗多以气象取胜，朗朗上口。也风趣流畅。
18、多写习作；我们初学者从七绝入手最佳。古韵今韵都行，最好用古韵古平仄。从一开始要短一点、浅一点；但一定得正规点：论平仄，备韵书，熟了再丢开。我个人的写法是：意在笔先，随之选取词句。先定题，再围绕题展开想象，一有相关的意思和字句就零碎记在纸上，最后整合成句子。可以画好－－１１－－１的平仄谱，对照填入，随时修改字眼或更换位置。谋篇的基本技法还是老话：起（第一句要有起头的味）承（第二句顺接铺开继续描述）转（第三句层进或转折）合（第四句归结）。  
19、初学者难在平仄。这就要求我们，把眼光进行根本性的转变。要把着眼点，从一般人的“赏析其内容”，转变为“是如何凑字凑句成篇的”。其实平仄完全是念出来的，我们不单单是赏诗的人，更是写诗的人，所以平时读诗，不管是读古诗还是今人网友之诗，一定要养成念或默念的习惯，体会其平仄架构，通篇气韵，最后自然会形成本能。梨花院落溶溶月，在我们的读法中，不单单是那些花呀月呀，而且一定是平平仄仄平平仄的错落连接。锦江春色来天地，天地这两个字，一定是可以填入在平平仄仄平平仄的最后两个字这样的位置：平仄；玉垒浮云变古今，古今这两个字，一定是可以填入仄仄平平仄仄平的最后两个字的位置：仄平。
20、贴习作不怕丑，相互之间要砸、要收。我几乎写过的每一个字都留着，成长的历程么。评别人的作品不能从自已的水平出发，得站高点儿，人不会下蛋，却会吃蛋。看得出什么就说什么，好就好，不好就不好，不好在哪里，有体会感想就回，不怕说错。同时，对别人的意见，一定要有真正的涵容体会之心，而不是假装的风度。批评者永远是对的，他总之是指出了片面的真理。但得有接纳吸收型的心态，必利于已。
其中有引用他人言语。。。。累了

清风2008

多谢红娘！！！学习

小语

习惯了低头走路了，清风的帖子才读到。多有真知灼见！可感，亦可佩！
“学诗词切记浮躁，要静下心来细细体会。”——隐士建议把“体会”改为“品味”，有同感。品读诗作，用心读，更要用心“欣赏”。
另：红娘兄的诗词心得也一一细细读了，第7条关于爱凡的，觉得不大对。爱凡词作中或存在问题，但觉得并不是红娘所指出来的。是不是再作些斟酌？

清风2008

下面引用由小语在 2006/03/05 11:27pm 发表的内容：
习惯了低头走路了，清风的帖子才读到。多有真知灼见！可感，亦可佩！
“学诗词切记浮躁，要静下心来细细体会。”——隐士建议把“体会”改为“品味”，有同感。品读诗作，用心读，更要用心“欣赏”。

嘎嘎，小语姐姐多指出不足。。。。。

红娘

在我悬谈的20条里面已经表明了我的心意。。大家相互交流而已。。。如得罪爱凡也只有包涵先！！！

无弦斋主

也读了红娘文，多有灼见，也推一下。
说到柳词，当代著名诗词学家叶嘉莹先生有详尽而公允的评价。
他在《唐宋词十七讲》一书中论柳永时，强调要从多方面去认识。并曾
谈到苏东坡、和他的友人晁无咎、明代著名学者杨慎等，都讲过柳词好的
地方（如八声甘州）不减唐人高处。
叶嘉莹先生有诗三首评柳永，今录其中第一首供赏：“休将俚俗薄屯田，
能写悲秋兴象妍。不减唐人高处在，潇潇暮雨洒江天。”
顺便推介一下叶嘉莹先生的著作。叶，任不列颠哥伦比亚大学终身教授、
哈佛大学客座教授等，70年末回大陆讲学，任南开大学等多校客座教授
和中国社科院文学所名誉研究员。著有《汉魏六朝诗讲集》、《古典诗
词讲演录》、《唐宋词名家论稿》、《王国维及其文学批评》等十书，
由河北教育出版社出版。对古诗词论述颇多精彩真知灼见。

无弦斋主

十分赞同孤鸿兄关于“理解”一说。完全正确！
论坛上交流探讨大有益。由于各人经历、思考角度、认识程度等种种之不同，
必然产生不同看法，甚至绝然相反的看法，均属正常。重要的是大家有一个
“理解”之心，就好！理解万岁！友谊万岁！：）

清风2008

下面引用由无弦斋主在 2006/03/06 12:53pm 发表的内容：
十分赞同孤鸿兄关于“理解”一说。完全正确！
论坛上交流探讨大有益。由于各人经历、思考角度、认识程度等种种之不同，
必然产生不同看法，甚至绝然相反的看法，均属正常。重要的是大家有一个
“理解”之心，就　...

嘎嘎，无弦兄，赤子之心
本来想上传个文件给大家看的，上传不了

小语

昨晚见隐士把“学诗词切记浮躁，要静下心来细细体会”中的“体会”改为“品味”，深有感触。觉得“体会”一词偏重于个人感受，“品味”则侧重于如何面对他人作品，兼有“尊重”与“欣赏”的成分在里面。
不过，现在觉得用“理解”一词似更好 ：）  东坡说自己是“眼前见天下无一不好人”，每个人都有自己的处事方式，不能强求一致，对不一定欣赏的人、事或作品，做不到“喜欢”，但是可以做到“理解”——其间自有一份海阔天空~

（另回斋主，我也很钦佩叶嘉莹先生的学问与人品，她的词论我也读过一些，她论李煜、论王国维，皆有独到见解。）

爱凡

清风好文；支持；
红娘不必客气，说的是心意，爱凡心领了，焉有得罪之理。

无弦斋主

小语说得好！----“理解”----其间自有一份海阔天空！
爱凡好风度！学习！
又，读叶嘉莹先生文，不仅长学问，而且绝对也是一种享受！
遗憾的是我只买到三本，另七本待想办法配齐。

红娘

有个盈盈骑马过，薄妆浅黛亦风流。见人羞涩却回头。。
这个下片“盈盈骑马”过于夸张了。。。

落花烟雨江南

下面引用由清风2008在 2006/03/04 10:21pm 发表的内容：
三少，再次谢谢
萧女姐姐，多指出不足才好
烟雨兄，谢谢夸奖，多指教

那拣一些说了-看到批笔下的帖子后,现在是越发不敢往细里评了
1.小晏如此尤胜乃父．
12.唱歌跑调,听来通常不会让人愉快.为达意而稍出律,倒是可以-律严如少陵者也有如此．.
13.发帖者希望得到关注是很正常的-因为这是为自已寻找作品问题的一种途径,而一个爱好者也会乐于观帖学习以进益.
14.这个最不好说.
18.通常爱好者对某些内容,格调的作品会有较多的个人喜好,也更乐意花时间在上面和对这类作品产生关注－这和是否内心浮躁倒是没多大联系．唐人以论为诗，感情饱满；宋则冷峭奇俊，曲径通幽．而如果只是急欲引起对于某种理义和现象的关注，不免单薄了些．
20.好句出自好篇,仙兄此篇竟还无缘得见.
24.所写也可以是身旁的人和事,如果是以历史中的人文现象作合理的再现也是可以的-最好能以今天的观念来体现出情感得失.审美归根源于对理想的美好的人生追求,所以对任何一种人生历程的关注就是很自然的了.
26.虽说词律很严,还好常一字多意的汉字很便宜.
29.关心国事很正常,所以有感发也是很自然的了-至于能否以诗词的形式很好的表现出来则是另一回事.
44.纯熟的技巧能很好的再现笔者所想所感(意图)而已,对事物的感受总是被动的,一个敏感的人更能觉人所不觉,反映于笔端,往往准确细致,观者动心.

清风2008

呵呵，先谢谢烟雨兄，稍微做下解释
1。这个帖子因为只是写我的一些感受，未免主观性强了些，对大晏我是很喜欢的，虽然也喜欢小晏，但他二人风格还是不同，单从语言上说，我更喜欢父亲的风格。
12。我指的是完全不尊格律
13。我觉得初学者还是更关注自己了，兄说的也是很多的
14。呵呵，这个现象存在更普遍，要精华最起码要让人知道为什么精华，忽悠人谁不会
18。呵呵，这个不说
20。精华里有的
24。可是如果丈夫在身边，生活很幸福，自己没远游，就是强说愁了
26。自己初学时确实说过这话，现在也不行
29。有些事我觉得不是有感受，或者说感受不强的，“很好的表现的作品”也不一定好，毕竟是表现。。。
44。同意

落花烟雨江南

24.应该说到目前的研究为止,人的情绪不过几种,而且有相应的反映机制.反映在文学范畴里,一篇好的作品能引起我们的共鸣,但却往往是我们所不完全具备的经验呈现的情绪的反应.举例来说，没跳过楼的人是可以联想跳下去的痛楚的（清风的说法似乎陷入了一个思维误区－即必须是完全亲身经历的才能是可以完全感触的），至于这种＂悬想＂能达到何种程度－这不会有什么区别(也不是文学关注的事了)，因为＂情绪是无形态的，是不具体的＂,引起情绪的对象才是多种多样和可以严格区别的.小说中事往往是不完全现实和真实的,但它的审美意义却无疑是很显然不过的-古诗词中也不无如此作为的
29.“很好的表现”是指"把它写出来',跟作品本身没有关系了
不对之处,还望见谅才是

落花烟雨江南

下面引用由jerry821101在 2006/03/05 01:11pm 发表的内容：
恩。。不错。。感触很深跟清风一帖。。。
原创 漫夜悬谈
学诗词亦有一年，进步稍慢。但亦有部分心得呈上。
1、诗词之物贵在言情，但不必强言情。任何感人之语都发出无意，非刻意也。
...

真知灼见，拜读和学习！
2.似将概念混淆了气象相对于层面(有审美理念的关系),所以只说“多少”；格调相对于高低雅俗，有价值定向的因素。
6。语言风格同主旨相铺相成．
9.篱洛呼灯的一首尤佳，欣赏：）

如梦风铃

读君帖,倍感交集,世人百相,无一境同,见地筹谋,因人而宜,成众共鸣,非达存众人心者,方宜众意,秋日,满目红山落叶,流溪,放眼观去来兮,言,枫随流水下,音从落差来矣,
比如,司空图的<与伏牛长老偈>推倒我山无一事,莫将文字缚真如.也如<五灯会元>上说,少年一段风流事,只许佳人独自知.文章成就,平淡而山高水深,乃企及而不可企及.然,

清风2008

下面引用由落花烟雨江南在 2006/03/07 09:29pm 发表的内容：
24.应该说到目前的研究为止,人的情绪不过几种,而且有相应的反映机制.反映在文学范畴里,一篇好的作品能引起我们的共鸣,但却往往是我们所不完全具备的经验呈现的情绪的反应.举例来说，没跳过楼的人是可以联想跳下　...

烟雨兄，再做下解释哈
24。我只是更倾向于亲身感受，写身边的事，没经历的事如果引起了感觉，也可以的呀，比如我以前写过一个妓女。。。。。关键还是个感情的事，如果太过，未免有闭门造车之嫌。再比如，有人跳楼，我是完全可以想象的，让我写，大概有两条思路，一是自己很郁闷，想象自己跳楼了，这种可以做到的，有时候也会傻傻的想，第二种，我写别人跳楼了，他可能有什么故事呢，我可能很同情他，也可以写，可是如果他跳的时候，我很兴奋，无聊的看客，过后再痛苦的写，未免矫情了吧！可以想象他的痛苦，可以同情，有情！把自己想象成怨妇或是游子，更多的是相对初学者而言，相信他们不是见了别人这样或是读了什么书而有感慨的吧？
29。学诗词到了一定地步后，写起东西来就要容易些了，往往能很好的外在表现了，但蕴情则不足，我认为这种作品最好少作，偶尔为之倒也可以的，一点点感情非要放大或者是翻来覆去的写，感觉没意思的

清风2008

下面引用由如梦风铃在 2006/03/08 08:21am 发表的内容：
读君帖,倍感交集,世人百相,无一境同,见地筹谋,因人而宜,成众共鸣,非达存众人心者,方宜众意,秋日,满目红山落叶,流溪,放眼观去来兮,言,枫随流水下,音从落差来矣,
比如,司空图的<与伏牛长老偈>推倒我山无一事 ...

谢谢如梦风铃
非达存众人心者,方宜众意,记下了