七绝 山溪春色

陪你去看海

渐行渐远渐无书 发表于 2014-4-9 22:30
见仁见智吧——我对层次一般也不了解，基本也没什么概念。我倒是觉得，眼前看到的，心里想到的，把它写下 ...

谢谢无书先生对这诗的理解。我的确是把所看所想，用语言表达出来。对诗的理解，各有各的看法，都是为了学习，交流。

陪你去看海

渐行渐远渐无书 发表于 2014-4-9 22:31
浮摇二字若细想，也是挺好的。

浮摇，我写的时候想与结句的春风呼应。桃杏绽放，红的深浅不同，在风中，叶子起起伏伏，花朵重重叠叠，春风吹过，它们轻轻摇动，想表达一种动态的美。可能是，浮摇极少人用，口感有点涩吧。

陪你去看海

临窗莫问春睡了 发表于 2014-4-9 22:32
恩，前两句挺好的，转句痕迹重了点，基本脱节了

谢谢临窗先生的指导。这首诗的线索是一路。山溪一路看来的春景。溪边绿意盎然的小草，桃杏争相吐红，还有岸边迎风起舞的柳丝。转句，最喜多情岸边柳，这里从景转情，表达了喜悦的心情，小草美，桃杏美，但在我的眼中，袅袅在春风中拂动的柳丝更美。转句是承前面两句而来，表达了一种主观上的喜悦心情。这些景物都没脱离诗人眼中视线，一路所见所想，何来脱节？请指正。谢了。

陪你去看海

渐行渐远渐无书 发表于 2014-4-9 22:34
第三句应该可以读到“承接”的。既是景的承接，也是心情的承接。

嗯，无书先生读懂我诗的思路了，再次感谢。上茶。

陪你去看海

临窗莫问春睡了 发表于 2014-4-9 22:39
可是第二句承接了呢，“山溪一路草葱葱”第二句承接“一路”看到了桃杏浮摇深浅红”果真眼前一亮，可惜， ...

临窗先生，溪边无柳？

陪你去看海

渐行渐远渐无书 发表于 2014-4-9 22:41
柳植于水边，春日踏青，景色入眼，桃杏柳李，怎么会不见呢？

同上无书先生所问。

陪你去看海

渐行渐远渐无书 发表于 2014-4-9 22:42
休息，休息~~

非常感谢谢两位先生的光临指正。辛苦了。交流中学习了很多。

陪你去看海

临窗莫问春睡了 发表于 2014-4-9 22:45
恩啊，晚安，说多了也是僵局，我们且留待后人（后面来的人。。。）评说

非常感谢两位先生的耐心指正。学习了。

临窗莫问春睡了

陪你去看海 发表于 2014-4-10 08:49
谢谢临窗先生的指导。这首诗的线索是一路。山溪一路看来的春景。溪边绿意盎然的小草，桃杏争相吐红，还有 ...

起承两句一景，构成的画面很清晰自然，而第三句后来加进去的景物就觉得有些突兀了，无妨，都是个见供参考，也许我的看法是错的也不一定

渐行渐远渐无书

陪你去看海 发表于 2014-4-10 08:53
非常感谢谢两位先生的光临指正。辛苦了。交流中学习了很多。

这么谦逊啊。。……看海兄，交流是不假，于君而言，学习则未必吧？能写得这般诗作，浮摇二字、以及尾句，如此斟酌，很见炼字的功夫，倒是我们应向你学习才是。

木泗火

第二句第五字，三句第五字不合平仄。个人看法

木泗火

边岸柳，边岸柳更好些，说的不对，莫要见笑

渐行渐远渐无书

木泗火 发表于 2014-4-10 20:55
第二句第五字，三句第五字不合平仄。个人看法

平仄应是无妨的吧。

第二句“桃杏嫣然深浅红”，第五字固然一般情况下考虑用仄，然第五字不在二、四、六字的节奏点上，格律中“一三五不论”，也是针对这样的情况来说的。

第三句“最喜多情岸边柳”，则是一种特殊的平仄格式，唐诗中多见，如“最是江南好风景，落花时节又逢君”便是。

渐行渐远渐无书

所以，还是“岸边柳”为更好。因为既然平仄无妨，自然还是要考虑“意”如何表达为顺——写诗，“明白晓畅”应是一个重要的着力点吧。

临窗莫问春睡了

渐行渐远渐无书 发表于 2014-4-10 21:10
所以，还是“岸边柳”为更好。因为既然平仄无妨，自然还是要考虑“意”如何表达为顺——写诗，“明白晓畅” ...

O(∩_∩)O~

渐行渐远渐无书

临窗莫问春睡了 发表于 2014-4-10 21:11
O(∩_∩)O~

临窗，你这个笑脸是怎么打出来的？

临窗莫问春睡了

渐行渐远渐无书 发表于 2014-4-10 21:16
临窗，你这个笑脸是怎么打出来的？

打拼音hh,不是打字母哦，O(∩_∩)O~呵呵哈哈都是这个笑脸，一个h的话是这个笑脸\(^o^)/~。。。。呵呵

古今骚客

嫣然一词偏空泛，应舍之。后两句灵动。

妄改之 ：

山溪一色碧葱葱，杏蕊桃姿深浅红。

最喜多情岸边柳，鱼儿不钓钓春风。

临窗莫问春睡了

渐行渐远渐天书 发表于 2014-4-12 12:26
^0^

。。。⊙﹏⊙b汗，我在考虑是不是也换个马甲叫天窗了