七绝 步韵无弦兄一首 西泠

竟日寻春

下面引用由showhand在 2006/06/02 01:37pm 发表的内容：
勒红，推荐精华。
黄雀破巢方一啼
烟含柳色步尤迷
斜阳脉脉草萋萋
...

下片引申不错，延展了意境~

竟日寻春

谢箫女、小语、猫、鹰影批评！~

laoke

下面引用由竟日寻春在 2006/06/04 09:30am 发表的内容：
第五字不能可平可仄，我学习的格律知识里还没学到这一条。laoke兄能不能具体说说？

好的。
先看律诗的平仄，学诗百法是这样论述的：
学诗百法之五 五律平起法 五绝平起法  
    五律每首八句，首句有押韵与不押韵之别。平起者首句第一第二字均为平声，兹先视其法于后：
    ○○●●△，⊙●●○△。⊙●○○●，○○●●△。
    ◎○○●●，⊙●●○△。⊙●○○●，○○●●△。
    上为五律首句押韵之平起法。○者，平声之符号也，●者，仄声之符号也，◎者，应用平声而可易仄声之符号也，⊙者，应用仄声而可易平声之符号也（△者，平声之韵也）。若首句不押韵，则应改为○○○●●。五绝则只有四句，依照前四句之平仄，即为五绝首韵押韵之平起法，依照后四句之平仄，即为五绝首句不押韵之平起法。学者细细揣摩，不难收举一反三之效。
    学诗百法之六 五律仄起法 五绝仄起附  
    仄起者，首句第一第二字均为仄声，亦有押韵与不押韵之别。兹再示其法于下：
    ⊙●●○△，○○●●△。◎○○●●，⊙●●○△。
    ⊙●○○●，○○●●△。◎○○●●，⊙●●○△。
    上为五律首句押韵之仄起法。若首句不押韵，则改为●●○○●可也。五绝首句押韵之仄起法，即照前四句之平仄，五绝首句不押韵之仄起法，即照后四句之平仄。学者能将前两首之平仄反复熟读，则作五律五绝诗，自无失调平仄之病。
    学诗百法之七 七律平起法 七绝平起法附
    七律亦每首八句，首句亦有押韵者，亦有不押韵者，以首句第二字必用平声为平起。兹将其法示下：
    ◎○⊙●●○△，⊙●○○●●△。⊙●◎○○●●，◎○⊙●●○△。
    ◎○⊙●○○●，⊙●○○●●△。⊙●◎○○●●，◎○⊙●●○△。
    上为七律首句押韵之平起法。若首句不押韵，则应改为○○●●○○●。七绝亦只有四句，依照前半首之平仄，即为七绝首句押韵之平起法，依照后半首之平仄，即为七绝首句不押韵之平起法。
    学诗百法之八 七律仄起法 七绝仄起法附  
    七律仄起者，首句第二字必用仄声也。其法亦有押韵与不押韵之别。兹再将八句之平仄表示于后：
    ⊙●○○●●△，◎○⊙●●○△。◎○⊙●○○●，⊙●○○●●△。
    ⊙●◎○○●●，◎○⊙●●○△。◎○⊙●○○●，⊙●○○●●△。
    上为七律首句押韵之仄起法。若首句不押韵，则应改为●●○○○●●。七绝首句押韵之仄起法，即照前四句之平仄，七绝首句不押韵之仄起法，即照后四句之平仄。学者欲作七律七绝诗，须将此二首平仄随口念熟，则下笔之时，自然声调稳妥，而不至有差误也。
   
再看王力对一三五不论不论的说法：
七）所谓"一三五不论"
　　关于律诗的平仄，相传有这样一个口诀："一三五不论，二四六 分明。"这是指七律（包括七绝）来说的。意思是说，第一、第三、 第五字的平仄可以不拘，第二、第四、第六字的平仄必须分明。至于 第七字呢，自然也是要求分明的。如果就五言律诗来说，那就应该是"一三不论，二四分明。"
　　这个口诀对于初学律诗的人是有用的，因为它是简单明了的。但 是，它分析问题是页全面的，所以容易引起误解。这个影响很大。既然它是不全面的，就不能不予以适当的批评.
　　先说"一三五不论"这句话是不全面的。在五言"平平仄仄平"这个格式中，第一字不能不论，在七言"仄仄平平仄仄平"这个格式 中，第三字不能不论，否则就要犯孤平。在五言"平平仄平仄"这个特定格式中，第一字也不能不论；同理，在七言"仄仄平平仄平仄"这个特定格式中，第三字也不能不论。以上讲的是五言第一字、七言 第三字在一定情况下不能不论。至于五言第三字，七言第五字，在一 般情况下，更是以"论"为原则了。
　　总之，七言仄脚的句子可以有三个字不论，平脚的句子只能有两个字不论。五言仄脚的句子可以有两个字不论，平脚的句子只能有一 个字不论。"一三五不论"的话是不对的。
　　再说"二四六分明"这句话也是不全面的。五言第二字"分明"是对的，七言第二四两字"分明"是对的，至于五言第四字、七言第 六字，就不一定"分明"。依特定格式"平平仄平仄"来看，第六字 并不一定"分明"。又如"仄仄平平仄"这个格式也可以换成"仄仄 平仄仄"，只须在对句第三字补偿一个平声就是了。七言由此类推。 "二四六分明"的话也不是完全正确的。
见书３４——３５页

竟日寻春

多谢老客兄提供的资料。现在没时间，一会下了。一定好好学习一下再切实地答谢：）

laoke

下面引用由竟日寻春在 2006/06/04 11:01am 发表的内容：
多谢老客兄提供的资料。现在没时间，一会下了。一定好好学习一下再切实地答谢：）

不用了。到唐宋来就是互相切磋学习的。
再提供一下资料：
王力的诗词格律在论述律绝时附录的仄起式诗律是：
⊙●○○●●△，◎○⊙●●○△。◎○⊙●○○●，⊙●○○●●△。见王力诗词格律４８页。
而你这首律绝用的正是这个诗律，第一句“黄雀破巢方一啼”——用的是拗句，第五字用“方”平声救，合律，而末句“游客来时无处题”，第三字没有用仄声字拗，用的是平声字，所以第五字必须用仄声字方能合律。所以王力在书中这样强调“至于五言第三字，七言第五字，在一 般情况下，更是以"论"为原则了。”
王力的诗词格律在网上也可下载。

小糊涂仙

[这个贴子最后由小糊涂仙在 2006/06/04 04:32pm 第 2 次编辑]

下面引用由laoke在 2006/06/04 00:09pm 发表的内容：
不用了。到唐宋来就是互相切磋学习的。
再提供一下资料：
王力的诗词格律在论述律绝时附录的仄起式诗律是：
⊙●○○●●△，◎○⊙●●○△。◎○⊙●○○●，⊙●○○●●△。见王力诗词格律４８页。
...

替竟日兄高兴，laoke兄这样的切磋，真乃是快事：）
小糊涂也学习一遍《汉语诗律学》这方面的内容。p93
王力先生：
“五言第三字及七言第五字（腹节上字）的拗。诗人对此，尽可能避免，否则尽可能补救。”
“B式五言第一字及七言第三字（头节上字）的拗（即孤平）。诗人对此，绝对避免，否则尽必须补救。”
（腹节）（头节）：（句子）最后一个节奏（脚节），脚节之上为（腹节），腹节之上尉（头节），头节之上为(顶节)。
B式七言：仄仄平平仄仄平。
作为王力先生，为什么没有说的那么绝对？小糊涂在网上荡了一下宋绝句，荡出几首来
叶静慧 送汪水云归吴
塞上砧声响似雷，怜君骑马向南回。今宵且向穹庐醉，后夜相思无此杯。
苏轼 书李世南所画秋景
野水参差落涨痕，疏林欹倒出霜根。浩歌一棹归何处，家在江南黄叶村。
绝句
云海冥冥日向西，春风欲动意犹微。无端一棹归舟疾，惊起鸳鸯相背飞。
蔡肇 题画授李伯时
鸿雁归时水拍天，平冈老木尚寒烟。付君余地安渔艇，乞我寒江听雨眠。
张耒 夜闻风雨有感
留滞招提未是归，卧闻秋雨响疏篱。何当粗息飘萍恨，即诵僧窗听雨诗。
]
这首诗竟日和尚的
黄雀破巢方一啼，烟如杨柳步如迷。西泠翠雪莫相覆，游客来时无处题。
总之：不是没有，但量很少、很少。
就我看来，竟日兄还是要律己严些。
但我对laoke兄想说的，格律对别人的最好宽些哈。当然，就所理解的问题，是绝对的应该提出来。
时间会淘掉该去的（都不用判断正确与否）。假若一个人过分的坚持自己与众不同的主张，（可能他是正确的）那他唯一的选择就是：孤独，或许是井底观天，或许是高檩苦寒。
现实间、网络上，关于律韵乃至风格有不少分歧。我感觉，保留自己的见解，捍卫别人说话的权利。是最重要的。
任何人，改变的只能是自己。对历史的轨迹，别人的道路，很无奈。
这也是，我为什么很少留意别人格律及韵“破”与“出”的出发点。
那日竟日问我，扩展的“浣溪纱”上片出律否？
嘎嘎嘎~~~保证没出律，我是守律得紧。对律，疑与是之间，我永远会选择：是。

品茗客

西泠翠雪莫相覆
游客来时无处题
好诗

laoke

下面引用由小糊涂仙在 2006/06/04 04:09pm 发表的内容：
替竟日兄高兴，laoke兄这样的切磋，真乃是快事：）
但我对laoke兄想说的，格律对别人的最好宽些哈。当然，就所理解的问题，是绝对的应该提出来。
时间会淘掉该去的（都不用判断正确与否）。假若一个人过分的坚持自己与众不同的主张，（可能他是正确的）那他唯一的选择就是：孤独
现实间、网络上，关于律韵乃至风格有不少分歧。我感觉，保留自己的见解，捍卫别人说话的权利。是最重要的。
任何人，改变的只能是自己。对历史的轨迹，别人的道路，很无奈。
这也是，我为什么很少留意别人格律及韵“破”与“出”的出发点。

我也是在和大家商榷，所以提供了学诗百法和王力先生的诗词格律里的资料．
你也可以谈自己的想法．
网上荡出的诗句只能说明有出律这种现象，有些人认为自己的句子好，宁可出律而不害意，如李白的＂惟见长江天际流＂就是．但此句并非好到这个程度，所以认为还是守律的为好．
守律跟允许出律是两个概念。对李白的＂惟见长江天际流＂，我也叫好！对于一般的诗友，我也会像糊涂兄一样，格律对别人的放宽一些。但看到竟日是诗游论坛的斑竹和总版主，想到这样和他探讨一下也有好处，所以回了这样的一个帖子。
对于诗词的格律，我认为能坚守的尽量坚守。但为了律而去害意，我也不赞成，有时出律了，去琢磨一下，可能会有更好的句子。
这里没有坚持与众不同的立场，而是就诗律谈诗律，合诗律与允许出律是两个概念。我想，正确的东西大家是能够接受的。到这里来的一个目的，就是提高。
与小糊涂探讨痛快。不同的看法可以商榷。

小糊涂仙

下面引用由laoke在 2006/06/04 04:54pm 发表的内容：
我也是在和大家商榷，所以提供了学诗百法和王力先生的诗词格律里的资料．
你也可以谈自己的想法．
网上荡出的诗句只能说明有出律这种现象，有些人认为自己的句子好，宁可出律而不害意，如李白的＂惟见长江天际流 ...

小糊涂相信，竟日兄会很是高兴得：）
也基于这点，才敢跟laoke兄的帖子，小述一下自己的看法。因为这类问题不知引起多少纷争，最后不了了。
小糊涂开明不隐地说：竟日兄该拗救这句。
对laoke兄说：击赏，绝对应该提出来。但即使没先人的前例，听不听的，尊重别人的选择。

showhand

下面引用由竟日寻春在 2006/06/04 09:33am 发表的内容：
下片引申不错，延展了意境~

呵呵，不嫌简陋便好，问好。
另外，第三句的第五字已拗，尾句第五字可算作救。妄言了，莫怪。

羊之羽

laoke兄的意见，同意的说。

小语

下面引用由laoke在 2006/06/02 02:08pm 发表的内容：
西泠翠雪莫相覆——拗句，属于半拗，莫，可以不救。
游客来时无处题——出律，此处的第五字不能可平可仄。详细可见王力的诗词格律和刘披公的学诗百法。

“莫”字拗，以“无”字救。可否这么理解？

竟日寻春

两位的探讨，使我收益匪浅，在此感谢你们花了这么多时间来引征和讨论。
这样的拗，在以前我以为是小拗可以不救的，所以就忽略了。现在看来，是应该救的，严重性上来讲，起码它是个中等偏上的拗。
那么还有一个问题：假若出现这样的拗句，如何救呢？是本句救（第三字改作仄），还是邻句救（在上面的一句中采取一定的措施，采取怎样的措施）？
当然了，老老实实把第五字变为仄，这样就不拗了，是最好。
若本句第三字改仄，那么就是第三、五字的互动关系，或对立关系，是“老死不相往来的对立关系”，可否叫互为拗救呢？也就是说，第五字救了第三字，反过来，是否可以说，第三字也救了第五字呢？
如果是邻句救，要再讨教二位，来帮我分析一下~~
再次感谢~

-=-=-=-=- 以下内容由 竟日寻春 在 2006年06月06日 04:56pm 时添加 -=-=-=-=-
早看到showhand和小语的意见，只是忘了提到。我也是有这样的想法，不知对否。

竟日寻春

步韵无弦兄一首  西泠
黄雀破巢方一啼
烟如杨柳步如迷
西泠翠雪莫相覆
游客来时有处题
无改有，如何呢？

江南郭俊

这首除步如迷可再斟酌外，均见妙处，我亦推精，“西泠翠雪莫相覆，游客来时无处题”说得好，“莫相覆”的请求竟只是为了“游客来时无处题”，妙！

小语

进来学习。对拗与救，拗了如何救，得好好向各位学习。
“无”改“有”，明明是反义词，改后意思竟也不差，中国文字真是神奇。
“游客来时有处题”—— 一“游”、一“有”读来稍有些拗口  ：）

竟日寻春

下面引用由江南郭俊在 2006/06/05 10:01am 发表的内容：
这首除步如迷可再斟酌外，均见妙处，我亦推精，“西泠翠雪莫相覆，游客来时无处题”说得好，“莫相覆”的请求竟只是为了“游客来时无处题”，妙！

多谢了~
现在正为出律发愁呢，呵呵~

showhand

下面引用由竟日寻春在 2006/06/05 10:52am 发表的内容：
多谢了~
现在正为出律发愁呢，呵呵~

索性“游客来时哪处题”，搞个问句，解决出律。

小语

西泠翠雪说了：不下了不下了，你们去题诗吧~~~呵呵~