《石头不砸人网友佳作集》之虫评系列(更新至第十五)

羊之羽

　　诗如下：
[color=#0000ff]
　　故人送罢落潮宽，日下女墙秋已残。
　　新别欲弹还旧曲，余光触手柱弦寒。

　　这首作品是十七首当中比较特殊的一首，特殊在末句。其余的十几首的末句独立性很强，且有远境，虽然行文当中不露痕迹，但末句总能够另辟别境，给人强烈的感受，作为读者来看，则是非有数番细心经营不能至，强调的是到了结末有“余音绕梁”的效果。而这首则更重于整体。
　　在前面引用过一句：唐人诗不假雕琢，境自宏大。具体地说，应是盛唐的诗。这里的雕琢，可分两层来说，一是文字雕琢，一是间架雕琢。对于唐诗来说，文字不假雕琢是显而易见的，无需赘言，而在间架方面，唐人诗也多半不假雕琢，唐诗不刻意经营间架，举其一端，就如末句的安排，晚唐、宋诗以下，在这方面下的工夫就比唐诗来得厉害。当然，也并非是说雕琢间架就会降低作品的质量，实际上也并非如此。末句经营得好，能让读者数番回味犹觉意不穷。但话也说回来，过于强调便是刻意，时间一久，经营得多了，作品也多了，间架上的变化少了，力气渐渐都使在一处，作品也就单一起来。从这个角度来说，盛唐诗不刻意讲求间架雕琢，乃至能够“境自宏大”，则是来自于情感激荡之际，吐字发辞有若流泉，文势缘情而生，自有起伏，而无需着意经营于哪一处，其境界不在局部，而在整体的流畅当中。这也就是后人所谓的盛唐气象的一个主要部分。晚唐、宋以后诗越作越窄，固然与好字前人已快用光有关，但胸次不敌，着意于局部也有关系，这样笔致就日渐窄促，渐渐形成一种差不多可称之为“作诗笔墨趣味”的倾向。陶醉于经营之中，以此为趣味，笔致也就自然只能窄下去的。
　　说了这些，再回到这首作品，应该可以看出，此作倾向于整体，末句要说有经营，那也只在一“寒”字，但末句兴象却也倚赖于前，几乎不能独立自主，另生别境。便是一个“寒”字衍出意境，其余味较之作者其他作品也是相对淡薄了些。但也恰恰好在这里，好在整首作品体现出来的意境浑然融入，无意于一层接一层地经营，无意于要在某处另出。这种融合于整体，贯穿而下，无意而为的作法，以为是值得提倡的。当然，也不是说这首作品真就达到了“不假雕饰，境自宏大”的境地。

伊人独憔悴

好好学习了

古越隐士

羊眼看诗，却有独到之处，先挂起来，让大家欣赏。

红娘

费神了！也细品！！！很不错！

llkxcn

好诗，好解。这样更好理解诗。

箫女

拜读了,好评,受益匪浅,感谢虫子!~~

古越隐士

下面引用由箫女在 2007/02/10 06:55pm 发表的内容：
拜读了,好评,受益匪浅,感谢虫子!~~

石兄的诗不错，羊兄的评诗更是诗韵的一道风景。推荐精华。

悟之山房

好诗、好评---------顶~~~~~~~

春柳飘香絮

人在旅途别样冷，青霜淡淡下荆州。
东风不管人心绪，吹透樱桃似去年。
闲云一片无人请，飘过青山落我家。

好句!!楼主解析的更好，真真不让南宋周密者也：）

春柳飘香絮

[color=#DC143C]春柳祝羊之羽兄及各位

羊之羽

感谢隐士青眼~~~~~~~~~~~

绿蚁

好诗好评，受益匪浅，精得。

村长

好诗，好评！
作首诗能够得到羊兄点评足矣。

古越隐士

下面引用由绿蚁在 2007/02/16 02:08pm 发表的内容：
好诗好评，受益匪浅，精得。

精了。
一半给石头兄——好诗；一半给羊兄——好评。
希望多看到羊兄的佳作。

月倾危楼

我不大赞同‘云涌晚来天欲雪’，须知阴霾寒冬阴云遮天毫无云涌风起之势

石头不砸人

谢过古越兄，谢过楼上诸兄。
回月倾危楼兄：月兄所居之处，也许如此。不过，很多地方，尤其常刮大风的地方，天欲下雪时候，却是往往“风起云涌”的，尤其是深山里，海边上。

小草花

下面引用由石头不砸人在 2007/03/05 06:52am 发表的内容：
谢过古越兄，谢过楼上诸兄。
回月倾危楼兄：月兄所居之处，也许如此。不过，很多地方，尤其常刮大风的地方，天欲下雪时候，却是往往“风起云涌”的，尤其是深山里，海边上。

顶下。。

三醉先生

诗作信手拈来，而意境淡远，可谓功夫老到，大赏！诗评恰切，把握准确，读来颇有启悟，深谢之。

琴棋

好诗呀，欣赏。

手留余香

不愧大师极人物啊！！字字珠玑啊！！！