欲藏春

欲藏春

周日看到电视上的一条新闻，原来不光我们的气候错乱呀。全球的气候都不太正常！
我的诗竟然有了纪录天气之妙。；）
引用：
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美国中西部突降四月雪 ，播音员说是令人冬春难辨！2007/04/08

欲藏春

续前贴：
接着5、6句“瓦白霜停迷梦眼，枝青圃满露芽苗。”---------点题并抒情。“迷梦眼”也点出是早晨起床时间。一起来看到好像感觉做梦一样没有想到，初看之下还以为自己没睡醒。“梦眼”也照应了前面两联同时对应了《拈花一首*雨雪闹元宵》的标题。点出了时空错乱的感觉！！
如果用“醉眼”， 也考虑过，一怕词性不太合，第二是相对没有表现出早晨起来惊讶的概念。但醉眼符合节日的情况，对这点也有所犹豫。
“拈花”---指的一个典故"佛祖拈花一笑"
因为是奇特的景象，所以说拈花，与我写的《猩猩红*看花》、《元宵》等内容相对应的。
“枝青圃满露芽苗”
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    芽苗-----芽可以是花芽；苗可以泛指草苗等不同的东西，两个在一起并不重复。
如果用新苗---这里指的冬去春来，不是其他季节。本没有旧苗，新和苗在概念上有些重复了。  
  借用本句“枝青圃满露芽苗”也隐含表达了梦眼的惊奇又看到满露芽苗的一丝欣喜。

欲藏春

7、8句进一步点题。
初晨焰火鸣周日，入暮烟霞闹九宵。
"烟霞"-----指节日的礼花鞭炮。进一步点题，表达出闹的喜庆。是雨雪闹的递进。
鸣周日，双关语，即是鞭炮整日不绝，又是指当天是过节，还是星期天！可谓一语
难得的巧合了。进一步点题《拈花一首*雨雪闹元宵》的奇景。

欲藏春

附：我的最后的格律是按这个：
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Mingmei客栈
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诗词知识
平仄简表
七律仄起首句押韵
仄仄平平仄仄平（韵）
平平仄仄仄平平（韵）
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平（韵）
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平（韵）
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平（韵）
拈花一首*雨雪闹元宵
乍暖春光复冷萧, 方晴雪浅柳纤腰。
停风细雨离云散，漏夜阴霾潜地消。
瓦白霜凝迷梦眼，枝青圃满露芽苗，
初晨焰火鸣周日，入暮烟霞闹九宵。

欲藏春

补充一点
节录唐金龙写的古诗词鉴赏十“注意”中：
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           由此我们可以理解到，古诗中的“柳”是有特殊的含义的。柔顺婀娜、随风摆动的“柳”和“留”谐音，另外古人还有折柳送行的习俗，这就很容易引申到“柳——留——惜别——依依不舍”的层面上来。使人联想到，离别的人一看见杨柳，就会想起离别时依依不舍的场面，就会浮现出赠柳惜别的情景，心中就会涌起一缕缕离愁。这样，诗中“折柳”一词所寓含的“惜别怀远”之意就比较容易理解了。
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方晴雪浅柳纤腰。（含娇）
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雪浅柳纤腰 ---------- 这是相比于大雪的场景。仔细玩味显得比较生动真实，而且出奇制胜。“含娇”似乎落入俗套，而且含娇可以指别的，相对不能很好的表现当时的专有情况。

欲藏春

再引用点作为对比分析，在结构上有不少相似之处：

引用：
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颈联和颔联，在诗中的作用都是为了深化题旨，但要注意颈联下意要和颔联相应相避，要有变化。变化的方法之一是颔联既然写景了，颈联就要写人事；颔联写了人事，颈联就要写景。如果二联都是写景，那么一般颔联侧重写整体，骋目四顾的远景，颈联则着重勾勒细节；同写人事，往往颔联写他人，颈联写自己。这种在诗的内在意脉上的转折，须多读古人名作，自然有得。白居易《金针诗格》说“第三联谓之警联，欲似疾雷破山，观者惊骇。”这一联，如能用上精心锤锻的警句，则一篇生机，大略已备。兹举二首杜诗为例：
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之一：
蓬莱宫阙对南山，
承露金茎霄汉间。
西望瑶池降王母，
东来紫气满函关。
云移雉尾开宫扇，
日绕龙鳞识圣颜。
一卧沧江惊岁晚，
几回青琐照朝班。
这首诗前六句借写蓬莱仙境喻指长安旧日盛况。一卧沧江惊岁晚之句，则指明以上皆为梦境，而以心中所思“几回青琐照朝班”作结，所谓明知春梦无凭定，无聊还向梦中寻，才更觉诗境的沉郁。前人认为这是首联领起中间二联，然后中间二联互相照应，颔联上句照应颈联上句，颔联下句照应颈联下句，句中二联相续，故称之续腰格。我认为这首诗的章法特点不在于此，而在于前六句皆说一意，而第七句点明只是南柯一梦，笔法重大奇崛，这才是我们学这首诗所需要注意的地方。
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有人说我句意写的重复，犯了合掌。不符合诗的精炼。我不这样认为。对比这个，如果说也重复吗？
对比我的在句首的总领全句的写作手法可以比较


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之二：

千家山郭静朝晖，日日江楼坐翠微。
信宿渔人还泛泛，清秋燕子故飞飞。
匡衡抗疏功名薄，刘向传经心事违。
同学少年多不贱，五陵衣马自轻肥。

此首前四句纯是兴起，而后四句始入抒情。前四句写景，所写日日江楼坐于翠微、信宿渔人日日泛舟，清秋燕子天天飞翔，皆以见内心之孤独。而其孤独的原因，则在后四句
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对比：同是八句全对账，他的抒情写愁，我的抒情写春天的小雨贵如油；瑞雪兆丰年。而高兴的原因，则在后四句。鸣周日，双关语，即是鞭炮整日不绝，又是指当天是过节，还是星期天！可谓一语
难得了。
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匡衡抗疏功名薄，刘向传经心事违。    如果说所谓合掌，那么律诗中很多句子都不能用了！
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对仗不允许上下句是一个意思，这种情形叫合掌，是极不能犯的错误。比如“蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽”，虽是名句，但却犯了合掌。又如“五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸”、
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是极不能犯的错误。------岂不太绝对
广泛来说，现代还有不少人有的为了博出位，造了很多不禁推导的奇怪言论。以至在各个领域动辄便说合掌之类一堆貌似高深的所谓专业词汇。
偏解论语之类也就见怪不怪了，实际上正是相他们心底的呼声。也就有了“看书读书只是为了图个乐而已”难怪有的教授专家在人心里越来越不值钱！说出了不少奇怪的言论！

欲藏春

拈花一首*雨雪闹元宵 的写作技法上来说：
引用：
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提与顿，是两种相辅相成的笔法，没有提，就无所谓顿，没有顿，提也就失去了意义。词中提顿，第一种情况是是提笔在前渲染，而顿笔则在后明白了当地说明意思，这叫做正提顿。如：
羌笛悠悠霜满地。人不寐，将军白发征夫泪。--范仲淹《渔家傲》
梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得。--李清照《声声慢》
过春风十里，尽荠麦青青。自胡马、窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。--姜夔《扬州慢》
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“乍暖春光复冷萧, 方晴雪浅柳纤腰”----就是这个：
提与顿，是两种相辅相成的笔法，没有提，就无所谓顿，没有顿，提也就失去了意义。词中提顿，第一种情况是是提笔在前渲染，而顿笔则在后明白了当地说明意思

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三、对照
对照之意，甚为显豁。词中上一意与下一意相互对照，以为呼应，即谓之对照。如：
记得年时，相见画屏中。只有关山今夜月，千里外，素光同。
--谢逸《江城子》
少年不识愁滋味，爱上层楼。爱上层楼，为赋新词强说愁。　而今识尽愁滋味，欲说还休。欲说还休，却道天凉好个秋。
--辛弃疾《丑奴儿·书博山道中壁》
少年听雨歌楼上，红烛昏罗帐。壮年听雨客舟中，江阔云低断雁叫西风。  而今听雨僧庐下，鬓已星星也！悲欢离合总无情，一任阶前点滴到天明。 --蒋捷《虞美人》
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"停风细雨离云散，漏夜阴霾潜地消"-----就是: 对照之意，甚为显豁。上一意与下一意相互对照，以为呼应，即谓之对照。
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四、透过
透过者，下意直承上意，而用意加深。如：
明月不谙离别苦，斜光到晓穿朱户--晏殊《鹊踏枝》
碧芜千里思悠悠，惟有霎时凉梦到南州。--李廌《虞美人》
莫把阑干频倚，一望几重烟水。--万俟咏《昭君怨》
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“瓦白霜凝迷梦眼，枝青圃满露芽苗”-----就是: 透过者，下意直承上意，而用意加深。
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六、折进
折进者，是前后两意，下一意相对上一意而言，既是转折，又是深入递进。如：
平芜尽处是春山，行人更在春山外。--欧阳修《踏莎行》
伤春不在高楼上，在灯前欹枕，雨外熏炉。--吴文英《高阳台·丰乐楼分韵得如字》
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“初晨焰火鸣周日，入暮烟霞闹九宵。”
-----就是: 折进者，是前后两意，下一意相对上一意而言，既是转折，又是深入递进。
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七、虚笔
这一笔法，是实情虚写，明明是自己的情感，却借写他人或物象而映衬自己。比如辛弃疾《念奴娇·书东流村壁》：
闻道绮陌东头，行人曾见，帘底纤纤月。
不谓前事涌现眼前，而谓“行人曾见”。姜夔《扬州慢》过片：
杜郎俊赏，算而今、重到须惊。纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。
不写自己不堪回首之情，而以杜司勋事作替。吴文英《高阳台·丰乐楼分韵得如字》：
楼空人去，旧游飞燕能说。
不云重来有人琴之感，而云“旧游飞燕能说”。
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"瓦白霜凝迷梦眼，枝青圃满露芽苗，
初晨焰火鸣周日，入暮烟霞闹九宵。"
最后两联就是这一笔法，是实情虚写，明明是自己的情感，却借写他人或物象而映衬自己。

雨鹤寒梅

楼主写得好呀

欲藏春

您过奖了，谢谢了

欲藏春

发个旧的

引用我在凤凰 心胸浪 贴中：
      状态 在线 #23发表于 2007-3-5 14:25  资料 短消息  
                       序
                      参玄
                 暮暮苍苍生无涯，
                 黄雀蜻蜓点水蛙。
                 只为一点嗔心动，
                 报与芳菲未了花！        
                            写于2007年3月1日周四晚

      ycczhuozou
      状态 在线 #24发表于 2007-3-5 14:25  资料 短消息  
            先插一篇提提神。《参玄》局部赏析：
            1、 第一句的枢纽字是“生”字。
            但为什么不用“天”字呢？按语义不是更顺吗？相信不用我多做解释，但这里我要点出的是不仅仅限于第一句本句要用“生”字更好，而且它实在是下面三句的发端关键字，贯穿下面的三句。
            “暮暮苍苍”四字也构成了全诗的整体色调，也有了混沌的意思在里面，也给人了模糊不清的心理暗示。为下面的展开起到了很好的铺垫和心理暗示。
            我们再看看“黄雀蜻蜓点水蛙”
            这句。拿一首作为对比来说：
            如《旅夜书怀》：
            　　
            　　 细草微风岸，
            　　 危樯独夜舟。
                 ..........
            中头两句全是名词，而我的“黄雀蜻蜓点水蛙”一句却有了变化，既可以算全是名词，又孕了很强的动在里面，本身这三般东西在一起就会使人不自觉的有动的感觉的。读的时候要读作“黄雀、蜻蜓、点水蛙”以配合音律。
            第三句结合第四句“报与芳菲未了花！”-----鸟见蜻蜓离枝颤，传给正斗芳菲的满枝花了。而蜻蜓正在荷花莲叶间点水（想到小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头了吗？），此时青蛙也看到蜻蜓（或许是黄雀）；而黄雀不知道是看的蜻蜓还是蛙;蜻蜓的眼睛大家都知道是很奇怪的;接下来的蜻蜓和蛙的动作反应也都惊动了荷花莲叶........(略)这时我们又回过来看了看第一句。.....
            引用摘录一段：
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            明王夫之《薑斋诗话》云：“论画者曰：‘咫尺有万里之势。’‘势’字宜若眼。若不能势，则缩万里于咫尺，直是《广舆记》前一天下图耳。五方绝句以此为落想时第一义。”艺术作品欲于有限篇幅内涵蕴阔远意境，关键在于写出所描绘形象的磅礴气势。....孕蓄无限于有限，以有限体现无限。
            ......
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            《参玄》是磅礴气势和细微之巧兼而有之的。

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西君

自作自评，极尽颂扬之词，呵呵，大开眼界！
欲君给我这个小学生上了一课。只是我愚钝，看不出什么好来。惭愧惭愧！
再：有些词牌我也是第一次见识，请问源自何处？我也好认真拜读！

古越隐士

欲藏春，猩猩红，不见钦定词谱，出于何处，请楼主告之．

欲藏春

下面引用由西君在 2007/05/11 12:31 发表的内容：
自作自评，极尽颂扬之词，呵呵，大开眼界！
欲君给我这个小学生上了一课。只是我愚钝，看不出什么好来。惭愧惭愧！
再：有些词牌我也是第一次见识，请问源自何处？我也好认真拜读！

呵呵，人不能把所有的都看懂不是吗？你对这个用你自己所说愚钝 很 正常，不用伤心；）
您的眼力我不好说，我只问您认真看了我的贴了吗？　　您的有些问题根本就不用我再回答呀！　；）
　请您继续关注吧，欢迎提出真正的可供　大家讨论学习的问题，让我受益　谢谢　

-=-=-=- 以下内容由 欲藏春 在 2007年05月14日 14:21 时添加 -=-=-=-
请看第一页

欲藏春

再回西君一贴：
引用“自作自评，极尽颂扬之词”，既然别人不能把所有的都看懂，那么我自作自评一些又有何不可呢？否则有些让您来给品评的话您能说清楚吗？ ------ 这证明还是有必要的！
“极尽颂扬之词”------ 如果您认为我写的错误，可以指出具体评论的错误，而不是用这么个空洞无物的大帽子压给别人！ 我在论坛自评本身就是和大家交流的一种方式，你认为不对可以来指教，如果你只用大帽子我也有表达不屑的权利！
我自作自评起码表明不太虚伪，比哪些互相吹捧、使用抢手、马甲的要好。说句大白话：别假惺惺的。
如果一个社会上只允许虚伪存在，而不允许说实话才是难过的；如果只允许一种模式存在，如果出现不同的东西就视为异端，那才是可悲的。如果不允许百花齐放，百家争鸣，看见点与众不同的就心里不平衡了，就要打压那是愚昧的。我希望这种现象将来越来越少，而不是越来越多。

欲藏春

继续引用如下：
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状态 在线  #28发表于 2007-3-12 14:29  资料 短消息   
欢迎大家讨论，包括对以后的贴提出不同意见看法。
为了避免审美疲劳，一气只写一个东西。所以会交叉来写，但可能会看着有些不连冠的感觉！
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再引用一个：
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我们结合马志远的《天净沙?秋思》来分析：
            枯藤老树昏鸦
            小桥流水人家
            古道西风瘦马
            夕阳西下
            断肠人在天涯
            ① 一吟一品--品物境
            学生边诵边吟，边吟边品，品之妙处，诗中之景物便活了起来：枯藤，老树，昏鸦，瘦马，古道……纷至沓来，映入眼帘，挥之不去，构成多彩多姿，变化多端的凄美图画。
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    这里的头三句可以完全不相干，但用第四句一转，便把其他互不联系的句子全结合的丝丝合扣！  我的《参玄》也可以看到这种迹象，但在这点上没法跟这个比的。
    不过它的这个注解还可以用到《参玄》上来参照！颇有与此注解相合之处。
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作点说明：我在这写的赏析是有些原因的。如下：
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欢迎使用您的收件箱，欲藏春
　　　　　　　
消息来自xxxxxx，发送给您的时间：2007/03/31 08:55pm
消息标题：xxxxxxx敬覆
拈花一首*雨雪鬧元宵      ---題也怪,拈花是指花火嗎?與雨雪鬧元宵的關聯性,
乍暖春光還冷蕭，            ---還冷蕭三字出律,欠通,尤其是冷蕭二字.
初晴雪淺柳纖腰。(含嬌)--雪淺與柳纖腰,這個關係怎麼去拉
停風綿雨離雲散，            
---風雲晴雨雪都集中到一塊,挺熱鬧,這個元宵倒是很奇特的
漏夜陰霾潛地消。            ---頷聯經過這樣大鍋煮之後----看不懂了
霜白瓦台迷夢眼，            ---勉可解釋,但夢眼對芽苗,寬了些
枝青園圃露芽苗，            ---頸聯對仗也與頷聯異曲同工,不能多說了.
初晨花火鳴周日，            
---初晨是說第一個早上嗎?花火自然可視可聞,且鳴在周日,與結句似乎鬧分家了,
入暮煙霞鬧九宵。            ---讀者可能趕不上他的思路.
[ 下一条 ]
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欲藏春

继续引用：
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状态 在线  #29发表于 2007-3-15 15:05  资料 短消息   
参玄
和古诗名句有很多相似之处，是否可能是抄人家、仿人家的？！当然不是。
请看下例：
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            朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。
            旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。
            　　　　——刘禹锡《乌衣巷》
比较一下首句和末句：
朱雀桥边野草花  飞入寻常百姓家。
暮暮苍苍生无涯  报与芳菲未了花
包括其他两句颇多神似之处，但绝不是仿照，自有独特之处。或者说是似曾相识！形旧而意新！或许是潜意识的积累造成。表面上一分析两者好像极为相似，但意境、意念、韵意等等更深入看都是大相径庭的。神韵绝然不同，参玄可赏出多少新意？所以从某种层面看不是仿照，是意境、样式都有所偶合。算是与它相映成趣。  可以作为妙配。
呵呵，我是不是有点太能老王卖瓜了。恰巧，我也姓王。在我的 欲藏春 贴中说完牧牛图 配杜牧的 清明 。又有了这个！难道真的是流行过渡包装？...   
汗！  
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欲藏春

     暮暮苍苍生无涯，    四支[佳麻] 上平九佳[支麻韵同];下平六麻[支佳韵同]
     黄雀蜻蜓点水蛙。       【佳】
                            【麻】
     只为一点嗔心动，
     报与芳菲未了花！       六麻        
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这个格律挺有意思

欲藏春

下面再说一个：
                  大漠行沙
        莽莽大漠沙舟行，茫茫黄沙一色平。
        几人几驼走天涯，渐渐远去剩驼径。
（注：这个是一张贺年片而感，可惜早已找不到了！）

欲藏春

以下是昨天下午网络又断线而没有发出的：　======================================
引用在凤凰的贴：
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状态 在线  #42发表于 2007-4-26 14:51  资料 短消息   
莽莽--茫茫     特殊的用法，在一般情况下别人的诗里就可能是重复罗嗦的病句。但放在这里却是大巧之用。浑厚之势由此而成！  重笔的描写，
同样我们看 参玄的 暮暮苍苍  头重只有用 无涯 这样的一类词才能配得上，避免了头重脚轻
这两者都是以写宏大却更加突出的体现了细节：莽莽大漠--沙舟；茫茫黄沙--一色平；
暮暮苍苍--生； “生”出细节 。
引用：
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　　细节是诗人情感的凝聚
　　细节是“前不见古人，后不见来者”后，“独怆然而涕下”；细节是朋友已远走，仍站在岸边，“唯见长江天际流”；细节是诗圣“感时花溅泪，恨别鸟惊心”；“凭轩涕泗流”；细节是春晓醒来，担心“夜来风雨声，花落知多少”；细节是孤舟上的“蓑笠翁”在“独钓寒江雪”；细节是送友出使时“劝君更尽一杯酒”；细节是“今宵酒醒”后，身在“杨柳岸”，独对“晓风残月”；细节是“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”；细节是“吟罢低眉无写处，月光如水照缁衣”。
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"几人几驼走天涯，渐渐远去剩驼径！"
"却哪能撇过迷雾，却见眼前青树叶子累森森。 数 ，也数不清。"
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这一段也给今天的股市吧！
06/04

古越隐士

诗韵只发表原创的诗词，供大家交流、讨论。
且猩猩红不见于钦定词谱。版规第2条、本版谢绝无词牌无格律的作品。如自度曲等……。此帖锁了。