临屏对句小集--待砖

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旷野孤烟直（拣尽寒枝）
江村曙色浓（草香香）
对得比较宽，这要看谁出的句。而且曙色用浓来形容很是不当。

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雾腾山掩面 [梅苑仙踪]
风起柳回头 [拣尽寒枝]
不管出句还是对句，都没有写出动感。炼字有欠，如果改作：
雾来山掩面 [梅苑仙踪]
风过柳回头 [拣尽寒枝]
会更加灵动一些

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飞雪频添梦（拣尽寒枝）
梅花独待春（草香香）

独不当，待春者并非只有梅花，不如苦字来得贴切，有磨难和风霜的感觉

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风来竹韵清如水[苏三]
樵去松声悠似云[拣尽寒枝]
松声是写风，和上联重。松声不如泉声，樵不如花、月，我个人意见是用月来表静。或有更好的选择，君可揣度一下。
风来竹韵清如水[苏三]
月去泉声悠似云[拣尽寒枝]

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阴晴在我非关月[空空道人]
好恶由人不怨天[拣尽寒枝]

很上口，月的阴晴对天的好恶，唯一可以挑出毛病的是好恶和怨天之间的关系并不是完美搭配，似乎与成败的关系更直接一些。

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星河幻影无从渡[废园]
月殿鹊桥何处寻[拣尽寒枝
废园出得好，寒枝对得极为勉强。星河是说天上星河——银河，星河幻影是银河引在水中的情景，幻影既是星河。月殿和鹊桥的关系不存在虚实线。

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鸳鸯蝴蝶花间集[空空道人]
明月清风袖里诗[拣尽寒枝]
为什么不说袖底诗呢，而是选择空间感较小的袖里诗。我们来就联作图，景必在塘，有荷，荷下鸳鸯，荷上蝴蝶，故说花间集（会）。明月在水，清风动荷——显然，一切来自袖底，而不是袖里。
袖底和袖里的区别在于写景和写心，故不可等同用之

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浓及有色俗方现[拣尽寒枝]
淡到无求雅自生 [嫣然]
显然你在就字对字，这样的联，意比字重要。

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江南秋尽芙蓉谢（草香香）
岭北霜寒枫叶红（拣尽寒枝）

最后一砖，因为我的帖子到了400了，这是401了，灌水任务完成。
首先，芙蓉谢d的时间肯定秋不尽，北方都是如此，别说江南了。所以谢不及更模糊的老字用得合理。霜寒对秋尽似乎宽了很多。不知用霜初怎么样？君揣度一下

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感觉：联所对来自诗词不是生活。如果我说中的话，这是最悲哀的事情。

顾飞飞

学习了：）

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几行小字书君意（拣尽寒枝）
一掬甘泉润我心（草香香）
书字的表现力不够，生硬、无感，不及知、了这类有意会味道的字有生命力。小字，如果我用，我很可能用雁寄：几行雁寄知君意，犹比一掬甘泉润我心

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十里春浓痴雨送（草香香）
一溪水秀雾峰环（拣尽寒枝

重新对过吧

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浓绿重堆杨柳岸（拣尽寒枝）
片红轻落小轩窗（草香香）
此句很佳，堆字很妙，景稍远。不过要是理解为透过小窗看到杨柳岸也是佳句，虽然感觉重字和轻字有隔，但是如果为了完美一些还是建议修改轻字——不要拘泥于谁出谁对，重要是两者看起来匹配

浓绿重堆杨柳岸（拣尽寒枝）
片红又落小轩窗（草香香）

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青草湖边闲立鹭（草香香）
百花丛里浅啼莺（拣尽寒枝）
尚好，纯写物，都没什么败笔，也没什么亮点，练习贴。

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一番冷雨花枝乱（草香香）
几度春风柳叶新（拣尽寒枝）
景接得远，无妨。情接得远，该打

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难离柳岸风尤送[拣尽寒枝]
醉过秋山月欲扶[空空道人]
我不是很理解月欲扶de意思，为什么醉过秋山就月欲扶了呢。我想空空道人似乎要表达的是醉和月之间的关系，不过看来不是很成功。首先醉过和扶的情景有隔，这里搀不等于扶，用扶字最好已经醉倒。还有欲和想是有区别的，欲，已经做出动作，但是两者没有接触，想，没有做出动作，仅仅有意。所以，我个人认为改作“醉倒秋山月想扶”会更体现这个意思
难离柳岸风尤送[拣尽寒枝]
难离和醉过之间的工整有欠，最重要的是，上句写的是离愁，下句写的是闲情放纵，可在考量一下

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一窗山影开诗窍[空空道人]
满目秋鸿勾画魂[拣尽寒枝]
画魂不是勾的，上句的一窗山影和开诗窍就这么连在一起，少了咱们家秋风出句的机巧，不砸了，再砸会让我囫囵的了

卓愚夫

下面引用由水精灵在 2005/01/07 10:46pm 发表的内容：
这贴子也好句多多呢,寒枝这么没人缘呀.叹.............
唉,也能想通,到底秋风是版主呀.

下面引用由水精灵在 2005/01/07 11:18pm 发表的内容：
链接一个网址大家看：
http://bbs.shiandci.net/cgi-bin/lb5000/topic.cgi?forum=7&topic=10798&show=0

看了你连接的帖，没发觉有何不妥。其实也不是很清楚你到底想表达甚么？无论如何请你注意以下版规。
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卓愚夫

谢谢庸附风雅联友评联。酬谢唐币10兆，请查收：)
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