雅居第七次精品联对赏析

城市獵人

另外, 我也將此联貼到 "清联社" 与"云心文秀"去, 回响也是很清淡,但结果卻让我觉得值回票价,
我把回帖与各位分享:
"清联社" (红尘一梦) 对句:
珠墜, 奌, 描三圈鏡
月升，缺，钓千丈潭   (红尘一梦)
(我建议他 "缺"  改成用 "勾", 但红尘联友未回应)

"云心文秀----蝉联相续" 云笛橫夕版主是给于在下联评, 我们的对话如下:
有幸承云笛版主的指导.
(註:  由於用 "城市獵人" 无法於该处註冊, 所以用 "城市类仁")
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城市类仁
   ======  夕雾, 空山, 垂(叶)露;  昏窗, 止影, 落針(音)
   珠墜,奌,描三圈鏡=========
  (....附加说明略去)
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云笛橫夕:
首联运用蒙太奇手法，六个意象并置，似静实动；但结于一联，气脉尚缺贯通？
第二联组联方式巧妙，有新意。自对亦不错。
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城市类仁
版主高明, 一眼看穿!
第一联出句. 我作了兩項嘗試:
一方面以 "微动" 的來反襯周遭的靜, 靜到能感觉到 "落針" 与 "游笔" 的声音.
一方面是考验如何用片面的意象, 來表达某个意境.
我並不是很了解您所谓的 "气脈", 但我认为, 一个比较孤涼靜謐的景象, 一气呵成把整句念完, 比一段一段念, 感觉就差很多,就象
  "枯藤、老樹、昏鴉，
   小橋、流水、人家，"
若念成 "枯藤老樹昏鴉,小橋流水人家"...那種棲靜的感觉必然大打折扣. 不知云版主意下如何??
由於我接觸楹联只有兩个月的時间, 如果該联有违反对联原則之处, 尚请多多指正!
( 关於 "气脈", 能否賜教? )
感谢云笛版主的指教....
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云笛橫夕
很高兴能与城市类仁联友作些探讨。：）
也用“天净沙”作例子：“枯藤老树昏鸦”此句中罗列了三种意象“藤，树，鸦”，分别以“枯”“老”“昏”字修饰之，皆用于烘托萧瑟之氛围。读之一种苍凉意味贯穿通句；此之我所谓“气脉”。
城市联友首联前半段“夕雾, 空山, 垂(叶)露”勾勒出山中景况（大环境）；后半段“昏窗, 止影, 落針(音)”选取室内（小环境）之三个意象加以描绘。这前后两部分若各作一诗句，在气脉承接上当无滞碍之感。若并作一句联，因前后并无必然关系；故觉得稍失于松散。
散文讲究“形散神不散”，于气脉上对联亦当如是。
个人看法。
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城市类仁
受惠不淺!! 当再精益求精.
謝謝您....)
另外, 恕我在此"卖瓜"一下:
平心而论,这样出联手法, 可以考验一个人写景的功夫与他的想象力, 如何將一块一块的景象組合
成你要表示的主題, 或者是你想表示一个主題, 如何取某几个重要的場景,让別人能了解你的意含.
这並非背熟"清对淡，薄对浓。暮鼓对晨钟。", 就可以把下联给填出來. 我觉得相当有趣.
我很希望有人能对出來; 甚至, 第一联只要对上半段或下半段即可(上下半段就有奌自对的味道),试试看!
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以上供各位联友參考, 也请各位多多指教......

城市獵人

[这个贴子最后由城市獵人在 2002/11/26 11:52pm 编辑]

另外: 这是我在 "清联社" 中 对 "建议开展病联评析活动[讨论] "一文的回帖,
針对此我发表了一些看法, 此帖雖針对"清联社", 但也可以给各位作个參考:
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金牙功力, 实至名归.
......... [我们评联方式与联友回应相当不错, 所以这一段可省略不看]
另外有一奌最重要的, 每个论坛多多少少会有自己的风格. (例如: 有的崇尚风月, 或关心社会, 或偏重机关; 有的大鳴大放, 或有节有度......), "评联"在无形中会影响这个论坛的风格, 尤其是有份量的人.  因此版主们要把清莲社羽化成哪样特色的论坛, 不只版主们心里要有个底,  身为初學会員的我, 也要有所认知, 这里是否有我自己想要學的, 也只有自己去掌握清楚, 而不是蕪圇吞棗, 照单全吃.
(我说这些话並沒有想要建议清联社要走那个方向, 而是希望大家心里先有个譜, 免得以后有什么不对劲的時候才在爭论不休)
另:
如果夏誉/花似雪版主恰好看到这一段话時也请略为看看罢, 我相信对於以后"唐诗宋词"之版务多少有奌用处.

花似雪

感谢猎人同志，辛苦了！
意见很中肯的，我想我和其他几位斑竹会考虑的。你的这两联，之所以收进来，就是鼓励创新的意思，也做了一些小小的点评，当然或许比起其他论坛来说，这些是远远不够的，像云笛联友能够上升到文学创作的角度来评析，很有深度，非常值得我们学习。我想今后我们会逐步借鉴其他论坛的长处和好的做法（尤其是清莲社），来更好的开展工作。
另一方面，需要大家理解的是，唐诗雅居的风格方面与其他网站有所不同，一是唐诗人气比别的地方要旺，这点一直是大家所公认的，这是好事，但另一方面也意味着斑竹要做的工作会比其他地方多，而且有相当一部分联友的基础理论知识比较缺乏，所以目前我们必须针对这点做一些必要的事情，因为论坛是面向大家的，只有整体水平的上升才能意味着论坛质量的提高，而这需要很长一段时间，也要花很多的精力（像我现在除了工作，就是打理论坛了，结果还是有许多照顾不周的地方）所以非常希望得到大家的理解和支持，因为我们不比清莲社，那里是以对联为论坛主体，唐诗还有其他许多论坛，对联雅居只是其中一个部分，我们只能尽最大努力，尽可能在现有的基础上，将论坛的状态发挥到最好，以不负联友们的期望。
再次感谢猎人的意见，也希望大家以实际行动来支持对联雅居，谢谢。

夏誉

　　最近事儿忙，但一直挂念着雅居，笑笑佛这家伙最会偷懒，嘿嘿，回来后找他算帐。
　　看了这几天的帖和第七次评联，感慨等其他话就不想说了，直奔主题好了。
首先，对第七次评联负起重担的花斑竹致以敬意。每个人的工作劳动，首要的得到的是尊重，一如以前我对笑笑佛斑竹集帖评联所付出的勤劳工作报以赞许与支持。每次的评联工作量相当大：收集一段时间内的联帖，初步翻阅，再进一步遴选，酙酌再三，揣摩联友对句用语，捕捉联境，最后点评。今后的评联赏析，更需要各位联友的理解、参与支持，这项工作，本就是众联友积极参与的良好成果。
　　花斑竹首次评联，看看比较我第一次的评联，初之起步，多不成熟，诚直心路可贵。
　　纵观本次集帖联之赏析，各联友直抒已见，甚觉欣慰，心痒亦抛管见：）

3、
落寞秋花惊故梦 [波鞋天涯] 对句
不羁流水起新澜 [夏誉] 出句
评析：出句形容琴声，优美自如。对句故梦对新澜，很好。秋花对流水稍稍有些宽。
夏誉补：不羁流水起新澜，是我诗中的句子，原意琴声亦为心澜互动，如今抽出脱离了原诗的环境，意象的空间较大，同一联，可以在每个人的心中随思所拟而幻不同情境。波鞋对句，与出句相承得较好，秋花对流水，实为宽对，宽对多得佳境，联友常用手法，这本是提倡的许可的。
4、
枕外蕉声频入梦 [飞雨闲云] 出句
院旁竹影乱横窗 [随风随缘] 对句
评析：雨奏芭蕉，曲意潜入梦。出句意境好。但枕外，似乎环境过窄，如用窗外或许更为合适？对句不错，横窗对入梦不知算不算宽，反正我觉得挺好的。
夏誉补：窗外取意宽松，亦包括了枕外，卧枕听窗外，作者可能是以强调卧枕之境。对句乱字用得好，竹影因有月，清风过处，摇曳（乱）横窗，用活了。
城市猎人所撰之联与花斑竹之评，贵在探索精神。亦赞同云笛横夕之读句中之气脉说法，吟哦之美感也。
云飞鹰游之佛联，夏誉小言两句，其实联贵在自撰，其中微妙，各位细细体会，自有收获。联趣在一出一对，求得佳对，抚掌欣然（此点城市猎人已以我所转笑笑佛之联理争鸣之帖有所说明）。
苍松绝壁卧龙形，爪探一轮红日 [秋风传说] 出句
浮云高天走狗状，口吞几缕青光 [人在江湖] 对句
评析：出句形象生动，气势豪迈（信联如其人也）。对句也好，但稍嫌弱些 ：）
夏誉补：前人陈起宇有联：
小沼沉星，似仙人撒下金棋子；
枯松挂月，如老龙擎出夜明珠。
本人已于秋风主帖小有说明，贵在鼓励与学习，这是一条好路子，就想胡说以前也曾以古句新对或化之，学习的好方法。当然，这是我个人的想法，秋风可能对此前人句子生疏，原创出直逼前人之句也是众多联友常撞车的事（我都有过，前事不提，嘿：），此乃可喜之事。
卧龙之卧，并非动词，而是卧龙成一固定名词了，卧龙，此处可作偏正词组（其他语言环境下不一定哦），不一定以“走”字动词相对“卧”字。
梅影逸飘，香魄宛然枝上笑  [叶秋霜] 对句
月色玲珑，清影常从波上转  [花似雪] 对句
雁字缠绵，翩影仿于书上舞  [卓愚夫] 对句
雁影飘忽，离信还从云外寄  [人在江湖] 对句
莺声婉转，妙音犹自梦中来  [夏誉] 出句
评析：出句，感觉有些“春眠不觉晓”的意味。对句各有特色，叶联友所对非常生动，自己对的有些飘逸。卓联友以秋景对春声，也好。人在江湖亦然，也有特色。难分谁胜出了。但都有缺陷，就是只有对，没有联。
夏誉补：“没有联”，应是说两联之间无联系的吧。“茅店鸡鸣，万里风霜欺旅客；山溪水涨，一川烟雨锁渔翁。”提一下问题，这幅联上下有联系么？嘿，专砸你头疼处，当然可能我这砖砸得不对。
12、
蘋末烟寒飞翠柳 [花似雪]
云根日暖卧黄花 [飞雨闲云]
评析：云根，古人认为气触石而生云，石为云根。蘋末，文选: 宋玉--风赋：“夫风生於地，起於青蘋之末，侵淫溪谷。”颇喜此下联，所描绘的意境相当自然、贴切和舒适。上联意境大家自己体会了。另飞雨联友的那个帖子里有许多联友都对的很不错，但考虑到已经收精品了，所以挑了这个我认为突出一点的（下联更为突出，我沾了光，呵呵）。下面还有个嵌名机关联，也收了。
欣赏此幅联：）
13、
棕榈摇时，碎浪千金拍岬岸 [飞雨闲云] 对句
海鸥飞处，归帆数叶醉云霞 [夏誉] 出句
评析：海岸风景线，归帆碎浪，美不胜收。此上下两联联系的相当自然，上联以气势取胜，下联语贵自然。
夏誉补：目前实是飞雨友对得最好。
14、
明月心头客 [秋风传说] 出句　
清风袖里诗 [夏誉] 对句
评析：这联看似平常，为什么也收了呢？关键是上下联的相映生辉，上联语出平淡，如下句对不好的话，也只能平庸了。但下句一个袖里诗，飘逸空灵，意境就出来了。微瑕：袖里，读起来好象有些不顺畅，能否改袖底 ：）
夏誉补：袖里乾坤美辞赋，这是个人语感上的问题，你喜欢袖底的话那就随你好了：）。上联出句虽平淡，但我不知道为什么，一看就喜欢上出句了，所以就助兴对下联，亦如花斑竹所言，得两联相辅方见功，当然也不是自夸自己对句的意思。举例说明，我曾出一联：举手招来天上月，此为我诗中之句，亦很淡然，诗中自对：蕴胸涤去俗间风，两句相辅，感觉上还好：）。
二、无情对
1、
水绿柳绿叶更绿 [无界] 出句
波兰荷兰英格兰 [无界] 对句
评析：自出自对，无情有趣：） 三个国家名，嵌的巧妙。
夏誉补：此出句对句，书上早有，如无界无意撞车，那咱们再次欣赏好了。
4、
涂眼影 [无界] 出句
亲手足（金光）对句
整体三字观之，无情味胜出他人，可能是以身影之影对足，但影为虚足为实，个人感觉仍不够稳妥。

发此帖时又看到城市猎人以上之帖，回复：
诚谢，唐诗联版风格较全面，勿多言，仅唐诗宋词此四字作底蕴即知：）
雅居联版之风格，欢迎各位多多得出建设性建议！

花似雪

不错，但尚有几点须商榷，
秋风那联我感觉比古人的更好，意境上有出新的地方，且态度非常积极向上，难能可贵。古人做诗词尚“悲苦之词易写，欢愉之词难工”，对联想来亦是如此吧。
另回砸一砖，
夏誉补：“没有联”，应是说两联之间无联系的吧。“茅店鸡鸣，万里风霜欺旅客；山溪水涨，一川烟雨锁渔翁。”提一下问题，这幅联上下有联系么？嘿，专砸你头疼处，当然可能我这砖砸得不对。
呵呵，胆子够大，知道不对还砸啊。。这就给你砸回去~~~你举的这个例子，估计是声律发蒙一类的东东里面的，那些是基本教材，不能当对联创作实践的典范来用的。当然正对反对及流水对在不同情况下，是可以适当运用的，但一般来说，我们还是主张同一幅对子里是既有对又有联的，在格律无大谬意境也很好的情况下，只有为同一个中心思想服务的对联，才能称得上是上品。

人在江湖

下面引用由花似雪在 2002/11/25 10:56pm 发表的内容：
另回飞雨联友，
苍松绝壁卧龙形，爪探一轮红日 出句
浮云高天走狗状，口吞几缕青光 对句
这个对句其实也很形象的，云形变幻，千姿百态，像我们通常所说的“白云苍狗”，青光可能指代蓝天，微瑕是气势上还差一点　...

此句是由浮云遮月想象而来，所以“口吞几缕清光”是“云遮月”的意思。为求对仗，未免晦涩，即便如此，云字也还出了律。
花版主辛苦了。

跳舞的金光

下面引用由夏誉在 2002/11/27 01:36pm 发表的内容：
　　涂眼影 [无界] 出句
亲手足（金光）对句
整体三字观之，无情味胜出他人，可能是以身影之影对足，但影为虚足为实，个人感觉仍不够稳妥。

“影”和“足”一样，均是形体门名词，已经细到具体门类了，应是可以相对的 ：）
夏版主辛苦了。

无界

应花版主之邀，过来看看自家的那“一亩三分地”。只是这些天在别的论坛上忙乎其他事情，来得迟了，还请花版主见谅。
雅居在几位班主的辛勤引导下，讨论和交流之风日盛，可喜可贺。
其他对联几位版主和各位同学已讨论得很充分，无界不再多说些什么了，下面只就与自已有关的几个无情对说一说自已的看法。
1、
水绿柳绿叶更绿 [无界] 出句
波兰荷兰英格兰 [无界] 对句
评析：自出自对，无情有趣：） 三个国家名，嵌的巧妙。
严格说来，该联应该没资格入评本次的“精品联”。该联和下面金牙出句的这一联都是无界在“打眼影”这个主帖中说到“无情对的三个特点”时所举的例子，这两联都不是上一周的“作品”，照理是没有资格参加本次评精的。该联是曾经在雅居出过，但已是几个月前的事了，下面是那个帖子的链接，感兴趣的同学不妨去看一看：
http://bbs.shiandci.net/cgi-bin/lb5000/topic.cgi?forum=7&topic=1288
在帖中除了无界自对的这一句外，其他同学也有不少对句，但真正对得工整又有无情味的，就只有云飞鹰游这一句了：
出句：水绿柳绿叶更绿（无界）
对句：川乌草乌何首乌（云飞鹰游）

说到这联的创作，应该归入金牙所说的“反推论”法：无界是先有对句再拟出句的，所以大家看到这联好象对得比较工整，原来那都是人做的啊！呵呵，让各位见笑了。
讨论无情对的书或文章收录到与国名有关的无情对大至有这么两个：
公门桃李争艳日
法国荷兰比利时
珍妃苹果脸
瑞士葡萄牙
毫无疑问，无界创作此联是受上面两联影响的，特别是第一联。夏版主说此联在其他书或文章中见过，还望夏版主明示。
其实这一联是有缺陷的，首先出句就有问题，出句用递进的方式描写“春风又绿江南岸”的情景，联意是通的，意境也尚可，但问题也就出在那个递进上：试想“柳”绿肯定是柳条柳叶绿了，后面再来个“叶绿”是不是多余？但没办法，为了要与对句中的那个“英”作对，只好安排“叶”又绿一回了。其次对句也有缺陷，对句用“兰”借“蓝”音与出句中的“绿”相对，这在诗词和一般楹联中是一种不错的技巧（借对有借音和借义两种，清以前多借音，清以后多借义），但在无情对中借音终不是一种让人理直气壮的作法，无情对还是以借义为佳。基于该联的这些缺陷，我想其他联书是很难收其作为范例的。
2、
雷音寺 [御赐金牙] 出句
林语堂 [半墨斋主] 对句
评析：雷对林，以姓来计的话，也可。一寺名，一人名，很好。
该联是无界在谈到无情对的“借义”时所举的一个例子，是两三个月前天涯的作品，雅居把它列精不知金牙同不同意？希望金牙不来收租金才好。)
4、
打眼影 [无界] 出句
找目标 [阿白] 对句
扇耳光 [杏林春雨歌] 对句
探口风 [人在江湖] 对句
听心音 [三少爷的微笑] 对句
看指标 [绿妒轻裙] 对句
评析：不评了，呵呵，大家自己体会其中意趣吧 ：））
这句大家争议最大。
无界同意花版主“必须对工的词素最好侧重在后二字，因为打作为一般性的动词，可以有许多种对法”的主张。以对仗论杏林春雨歌扇耳光最为工整，在花版主所列的几个对句中也最无情。该句在夜雨无声有人对“抽耳光”，“抽”应该比“扇”来得好，一来一打一抽，有出有进，得失相当；二来这两个动作都是“徒手操”，不比那“扇”还得依赖器械（“摇动扇子或其它东西，使空气加速流动成风”，金山词霸语，)）。
大家争议最多的是这几个对句与出句都是人的动作，因此不算太无情。这个说法还得具体分析，大体上说，联句中凡是涉及到动作的大都与人有关（人的或拟人的），如果就此一棍子打死一片联句，那就过了。这些动作也应该象名词要分人名、物名、地名一样分成N大类，比如娇媚的，比如勇猛的......，只要你认为不搭界的或在正常对联中你不会想到拿去配对的，那就比较无情了。当然，动作对名称那是最无情的，不过不在我们讨论之列。
无情对要对工是容易的，无情对要对无情也是容易，无情对要对工又无情是不容易的。对无情对，首先要工，不工最好不要跟帖，因为无情而不工太容易了。
“摇头丸”丸字不工，但该对句为大家提供了另一种思路。
同意夏版主关于“足”对“影”的评价：“以身影之影对足，但影为虚足为实，个人感觉仍不够稳妥。”，无界觉得用“光”、“音”、“声”这样的名词对“影”更工稳些。
一家之说，欢迎各位拍砖。谢过各位版主和同学们的点评

夏誉

公门桃李争艳日
法国荷兰比利时
记得是争荣日。

无界

是争荣日。：）

夏誉

无界的讨论见解很好，花斑竹和我以前的评帖已作说明，是集一段时间内（一般一周，本次因其他事务，延时了）佳作幅联进行赏析，共同探讨，互相学习进步，发展提高联版的。
以后还请多提建设意见。
那个绿和兰的联我得慢慢找，真不好找：）

花似雪

多谢无界联友指正 ：）
这次之所以收录了比较多的无情对，主要是前段时间在雅居帖了一些无情对的资料，大家基本上对这种对子有了一定的了解，也动手创作了许多，所以我希望借此机会将无情对的知识巩固和加深一下。虽然收录的句子不够经典，但所达到的效果却很好，可以说如人所愿，无界、金光及巫山等联友对于无情对理论知识的讨论，是相当充分的，而我事先对这个的认识不太到位，现在可以说逐步明晰了。
第1个无情对，虽说柳与叶这里不太满意，但仍有可以改动的空间，另如无界联友所讲，这个是自己做出来的，却也是一种很好的尝试。所以仍觉不错。想去掉都没门啦。
第2个，嘿嘿，不怕金牙来，就怕他不来呢 ：）他来，我们就更好借机会反敲他“金牙”，让他留下些“买路金”在此 ：）
第3个，无界联友的总结及补充都很好。我说的那几个，只是对的工整，无情度还都不够，思路上来说巫山或金光的或许更为可取。就“打眼影”这个出句来说，若要够无情的话，最好能将动作对成名词或者形容词或者其他跟出句毫无关系的东东，但从字面上来看却又非常之工整。举个例子，如古人的一幅无情对，
细羽家禽砖后死
粗毛野兽石先生
传说是纪晓岚所作，纪晓岚幼时读私塾，聪敏过人，因而功课对他毫无压力，他便偷闲喂家雀塞进墙油里，再用砖头把洞堵上，石先生发现这个秘密，怪其不务正业，便偷偷将家雀摔死又放入洞中，然后在堵洞口的砖上戏题一上联：“细羽家禽砖后死”，纪晓岚下课又去喂家雀，见砖上对联言明家雀已死，知是石先生所为，便在旁边续对下联：“粗毛野兽石先生”。石先生看到续联大为恼火，手持教鞭责问纪晓岚，为何辱骂先生？纪晓岚不慌不忙答辨说：“我是按先生的上联续对的下联。请看，粗对细，毛对羽，野对家，兽对禽，石对砖，先对后，生对死。是不是这样对，请先生指教。”
这类民间传说虽可能的杜撰成分在里面，但这个对子的确是无情也很有意思的。大家据此可以看到一些无情对的乐趣在里面。：）（当然我们不主张拟无情对来骂人的，只是拿来做个例子而已）。
下面也抛砖，
打眼影
指甲花    “甲”对“眼”，“花”对“影”，仍不够理想，还请大家继续赐对
涂眼影
画眉鸟     还是不理想。。呵呵，为大家提供一些思路是也。。

无界

花版主这两句让人思路大开，尤其是画眉句。可惜鸟字宽了些，且与影都是仄音，改成下面的如何？
涂眼影
画眉声      

花似雪

无界先生眼神好，呵呵。。。
想过这个声字的，只怕意思有点不明朗，所以直接用了画眉鸟 ：）
或许还有更好的别的对法，再想了。。：）

夏誉

无情的，我这几天的有一个。
红颜未老恩先断；
铁脚好长怨后生　　或
铁脚好凶（兄）怨后生　　足球背后铲脚　凶或兄都可以。
铁对红，颜色对。

跳舞的金光

下面引用由无界在 2002/11/21 09:30am 发表的内容：
无情对有三个特点：
1、对字不对句。
2 上下联联意天南海北，就是要“风马牛”。
无情对要求上下联各成一句通顺的话语，但内容要联系得越少越好，否则就是“有情对”了。
3、无情对多用借对

下面引用由无界在 2002/11/28 12:43pm 发表的内容：
大家争议最多的是这几个对句与出句都是人的动作，因此不算太无情。这个说法还得具体分析，大体上说，联句中凡是涉及到动作的大都与人有关（人的或拟人的），如果就此一棍子打死一片联句，那就过了。

此点我持保留态度，无界也说过，无情对之所以能自成一个类别，很重要的一点就是它上下联联意天南海北。为了达到这个要求，以产生一种独特的妙趣横生的效果，无情对里面常用借对（借义，利于字的歧义和多解来）来偷换概念，以求风马牛不相及。
若是以“联句中凡是涉及到动作的大都与人有关”为理由，就忽略“打眼影”这个出句中占一半重要性的动词“打”字，等于是纯对“眼影”求对。如果用“耳光”对“眼影”，无情工对至此，金光便再无异议。但既然是“打眼影”这个句子来求对，在无情对中有借义这种形式存在的情况下，就应该考虑的更充分，特别是对只有3、4字的对句，便不能偏重名词忽略动词。这样便埋没了无情对所产生的那种独特的妙趣横生的效果，不能称为好的无情对。

下面引用由无界在 2002/11/28 12:43pm 发表的内容：
这些动作也应该象名词要分人名、物名、地名一样分成N大类，比如娇媚的，比如勇猛的......，只要你认为不搭界的或在正常对联中你不会想到拿去配对的，那就比较无情了。当然，动作对名称那是最无情的，不过不在我们讨论之列。

这样分类未免有点取巧，若是降低要求至此，在名词已经分成了（形体门、天文门、地理门、器物门等）若干很细的门类的情况下，动词再这样细分，无情对里面大可不必用借对的手法了，几乎能说大多无情了。所以“扇耳光”此类与出句语法结构（谓 + 宾）相同的对句，不能堪称无情对的绝配。
以上仅是个人观点，欢迎大家指正探讨。
再来说说我自己的对句：
1、王力先生在《汉语诗律学》中把常用的名词依意义范畴分为11类：①天文；②时令；③地理；④宫室；⑤服饰； ⑥器用；⑦植物；⑧动物；⑨人伦；⑩人事；最后是形体。所谓工对，就一般情况来说，指基本上以同类的词相对。如果做到名词中各门类的词相对，更被认为是标准的工对。“眼”、“影”、“手”、“足”、“耳”等均属于形体门名词。当从字对字的角度上讲，说“足”对“影”不工稳，应是过于绝对。
2、我仔细看了下句子，觉得夏誉和无界的意思似乎是指“手足”对“眼影”不工稳。这样，我能够接受，并且“手”在平仄上也没对上，这点我当时忽略了。
不过我现在也想不出什么好句子，不如大家继续开动脑筋吧 ^-^

夏誉

呵呵，打眼影对抽或扇耳光等其他对句，个人认为没有多少无情味的，力度不够。
亲手足是手足情深的亲人兄弟姐妹，够无情味了，胜出前面，至于影和足之论，只是小小看法不同而已。
画眉声是不错，可惜不是固定词语，画眉鸟是了又存有大缺陷。
另，花斑竹此次评联赏析，引入多种风格之联，引导的工作和成效甚佳。

跳舞的金光

夏版主：“脚”和“颜”还可以说同为形体门名词，这“铁”也算入颜色对未免有些宽了吧？
花版主：画眉声不错，只是读起来、看上去有些别扭 ：）
除却巫山：有仿宋体，没有“访”颜体（你最近错别字好多），再想想。

跳舞的金光

夏版主所说甚是。

无界

也许无界没有表达清楚，导至金光版主有点误解无界关于“动作分类”的说法了。
无界所说的“动作”是指整个联句的联意而不是说要对“动词”(通常含义的)进行分类。比如“打眼影”整个句子就是描写一种动作，这里面有动词也有名词，而“花生”是一个名字而不是一个动作（作为出句只能作名字解，当然对句可以巧借其“花在生长”这样一种动作来对），虽然这里面有名词也有动词。
对“打”“抽”“扇”等这样的动词已有约定俗成的分类方式，我们大可不必再去深究它。那么对一些由动词、名词等词语组合而成的两个联句所描写的动作，我们依靠什么来判断它们之间是否有关联呢？或者干脆说两句的联意由于都是与人有关的动作就判定它是“有情”的？如果是这样，那么下面这句大家比较认可的对句就不能归入无情对之列了：
同观落日
异想天开
基本上这两句的联意都是与人有关的动作(另加一些词语来限制)，但它们却是比较好的无情对了，为什么？因为在正常的联对里，没有人会想到要用“异想天开”去对“同观落日”的，因为它们太不搭界了。无界的意思是说要对类似这样描写动作的联句作一些分类，用以比较简地单判断它们的关联度，就象名词要分人名、地名、物名.....一样，大家比较简单地就可判断物名对地名是比较无情的。当然这样的分类事实上是没有人去做的，大家不过是在心中自已有一个模糊的标准吧了。
另外，在“你认为不搭界的或在正常对联中你不会想到拿去配对的，那就比较无情了”这句中，无界用“比较”这样的字眼，也是从另一方面肯定了“动作对名称最无情”这样的说法，真的要作出金光版主所说的绝配来，大多还得依靠动作对名称这样结构上风马牛的句子来实现。
至于“足”对“影”，无界当时主要是觉得夏版主关于“虚”、“实”的说法比较在理，并没有仔细去深究它在词类上的归属，现在看来金光版主的说法也有一定道理。