[点评6]樵歌一路共霞飞

柳丝袅娜

[这个贴子最后由柳丝袅娜在 2005/07/24 03:05pm 第 1 次编辑]

对句: 牧笛两山逐风舞[柳丝袅娜]
出句：樵歌一路共霞飞 [何之]  

对句: 伶语几度伴月醉 [柳丝袅娜]
出句：樵歌一路共霞飞 [何之]   
老师辛苦了，请用茶~~~~~~

六无居士

暮鸟满山随日隐
樵歌一路共霞飞
几天没来  才发现雅居在搞活动  而且到了第六期了  支持先 ：））

笔下人间

怎么不见评联呢。

天花乱坠

现在还是夏天，秋风还没来~~
欢迎笔下先生代课！
噼哩啪啦噼哩啪啦~~

琴悦画音

竹笛寸指惊鸿落
樵歌一路共霞飞

顾飞飞

琴妹妹来了，欢迎欢迎：）

秋风传说

下面引用由笔下人间在 2005/07/24 11:20pm 发表的内容：
怎么不见评联呢。

咳咳，还不到时间呐。。

philip

一段时间没来，雅居新添了点评专栏，真好。高兴。
此联尚未关门，已经有几十对句，本已无句可对，无奈见到点评的好机会不愿放过，凑一句过过瘾。
暮色半山逐步近
樵歌一路共霞飞
我喜欢流水对，用脚步对晚霞肯定太宽了，助兴吧。

philip

再凑一句
山影半坡逐日长
樵歌一路共霞飞
长，仄音。随着日落，山的影子在对面山上越来越高。

观棋不语

对句：琴曲满山随瀑起 [观棋不语]
出句：樵歌一路共霞飞 [何之]

呵呵~~秋风老师多费心了，，，

胡言乱语

渔号齐声随浪隐
樵歌一路共霞飞

云心所向

[这个贴子最后由云心所向在 2005/07/26 12:07pm 第 1 次编辑]

对句：帆影连天逐梦去[云心所向]
出句：樵歌一路共霞飞 [何之]
对得晚了，秋秋受累辛苦了，回头给你捶捶背～～

秋风传说

[这个贴子最后由秋风传说在 2005/07/26 04:43pm 第 1 次编辑]

出句“樵歌一路共霞飞”，释为“樵子晚归（晨出）时，一路轻歌与彩霞共飞”，表达了樵子劳动时的欢快心情，浪漫气息十足。对句应围绕出句的主题和所限定的时空，展开思路去构思另一场景，使之和出句相辅相成，共同描绘一幅带浪漫色彩的美丽画卷。应对的主要难点在“一路”，应理解为动作（樵歌）发生的场所。

对句：渔唱三更催月坠 [卡西摩多]
出句：樵歌一路共霞飞 [何之]
秋风：渔樵相对是合适的，思路不错，对仗整齐。不足在于上下联的时差及对句的合理性上。对句的时隔，使其未与出句互相补充而构成更加完整的画面。而渔人三更（五更更好？）一般在睡觉，此时的“唱”不具典型意义，且三更距天亮尚早，说“催月坠”也不够合理。再有，“渔唱”和“樵歌”皆为“声”，显近。因出句的原因，对句很容易受到局限，应力求突破这点。
对句：雁影三行逐暮落 [一卷经书]
出句：樵歌一路共霞飞 [何之]
秋风：按今音入对，平仄无问题，时空上也和谐，共同构成了一幅暮晚山景。出句“一路”是“樵歌”的发生地，对句在这点上没把握好。另外，“逐暮落”读来觉涩，未达到语感上自然顺畅，但这点在应对时往往较难。
对句：梵呗三声催暮落 [一卷经书]
出句：樵歌一路共霞飞 [何之]
秋风：看来一卷经书颇通佛学，查了一下才知“呗”为古梵语的音译，为赞叹、赞颂之意。所对平仄无问题，时空上也和谐。如上一应对，“一路”是“樵歌”的发生地，对句在这点上没把握好。“催暮落”较上为佳。另外，下联以佛音相对，思路颇新，但从另一个角度看，上下均写“声”，则显过近，此处还应进一步放开思路。
对句：读笔三辉连水绘  [实根]
出句：樵歌一路共霞飞  [何之]
秋风：平仄无问题，“连”字用的好。三辉是指日月星呢？还是赞美老师？此处不甚确定。读笔在此当指读书人之笔（忽想起《射雕》中的渔樵耕读），但组合为“读笔”，多少觉生涩，至少为不常用。主观猜测，对句的意思为“读笔”将日月星连水一并绘出。虽然无时间之差，却感空间之隔。如前，“一路”是“樵歌”的发生地，对句在这点上同样没把握好。总之，本对句应加强：空间的一致性、表意明确性、造句的自然性。
对句：牧笛隔山追月去 [蕙芯]
出句：樵歌一路共霞飞 [何之]
秋风：思考角度别致，富于美感，如旭日东升时，牧、樵同出，共同勾绘了一幅山村美景。不足在于：“隔山”失对于“一路”，且均为写“声”，意上略显近。
对句：渔唱三秋随水逝 [月影清霜 ]
出句：樵歌一路共霞飞 [何之]
秋风：所对时空统一，思考角度也不错，舟载渔唱，消失于秋水之中，亦有美感。不足在于：“随水逝”还可进一步斟酌，此三字一用，似有一去不复返之意，与出句的开朗心情不合。另，上下均为写“声”，意上略显近。
对句：牧笛千乡同柳舞 [小楼蠢鱼]
出句：樵歌一路共霞飞 [何之]
秋风：对仗自然不在话下，牧樵相映成画，思考角度不错，富于美感。不足在于：“千乡”范围过大，与“一路”失谐。出句中“共霞飞”更显大气与潇逸，对句“同柳舞”显然不敌。“柳”字难以反映“牧”之所在，也还需斟酌。另，上下均为写“声”，此处意近。
对句：俚曲满舟催浪舞 [小楼蠢鱼]
出句：樵歌一路共霞飞 [何之]
秋风：“俚曲”为俗曲，我理解为民间小唱，对句思路别致体现于此。但“俚曲”用于此处是否合适还有待商榷。其实在舟上直接用渔唱、渔曲一类的更显合理，并不怕与他人重复。“催浪舞”中的“催”字不佳，似“浪舞”为“俚曲”催起，合理性上当在斟酌。与上一对句类似，上下均为写“声”，意上略显近。
对句：梵唱千声邀日照 [小楼蠢鱼]
出句：樵歌一路共霞飞 [何之]
秋风：思路与“一卷经书”颇为相似，以佛对樵。问题在于：出句“一路”是“樵歌”的发生地，对句的“千声”却是“梵唱”的结果，所以对句在这点上没把握好。另外，“邀日照”觉涩，未达到句子的自然顺畅。
对句：渔网三江和浪舞 [星宇]
出句：樵歌一路共霞飞 [何之]
秋风：渔樵相对，思路不错，亦美。“浪舞”描述准确，但言“渔网”起舞，描述不够到位。而“渔网”过分直白，耐读性不足，“三江”范围过大，与“一路”失谐。
对句：渔曲满江偕浪舞 [今是昨非]
出句：樵歌一路共霞飞 [何之]
秋风：的确如楼主在帖中所言，集众家之长。对句工稳，描述到位，富于美感，整联已是不错。但不足亦如多数联友，上下均为写“声”，意上显近，使整联涵盖面受到了限制。或许还应在“新、奇”二字上更进一步，以期出彩。
对句：渔舞千年和浪起 [风流四少］
出句：樵歌一路共霞飞 [何之]
秋风：出句为樵，对句很自然联想到渔。此对句律工，单看富于美感。同时避开写了“声”，使整联涵盖了更多内容。不足在于：“千年”时间跨度过大，即所谓以大对小，很难和“一路”达成和谐之美。在“景物大小相当”方面还有精进的余地。
对句：雁字满天随意写 [莲叶何田田]
出句：樵歌一路共霞飞 [何之]
秋风：对句的“雁字”思路别开，音律工整，天上地下，延伸了整联空间，值得学习。不足之处在于“随意写”三字，“随意”单独为词，虽在此可拆开理解，但难免有与“共霞飞”断句不同的错觉，除非是无情对，一般不提倡如此。
对句：帆影碧空穿浪舞 [莲叶何田田]
出句：樵歌一路共霞飞 [何之]
秋风：对仗整齐，山水共成一幅美景，好。不足在于：“碧空”对“一路”显宽，“穿浪舞”略显模糊，理解为舟在舞或浪在舞，似乎均可，还应再斟酌一下。
对句：归帆几点随潮落 [ qbc ]
出句：樵歌一路共霞飞 [何之]
秋风：对仗不工，看出来是初涉对联（欢迎一下）。对仗工整是对联最基本的要求，qbc联友应该在这方面加强。从立意来看是不错的，但要注意前后关联，“帆落”和“潮落”似无关系。
对句：鹤唳九皋哀月落 [天花乱坠]
出句：樵歌一路共霞飞 [何之]
秋风：对句从“鹤”着手，抛开了出句的约束，这点好。对句巧用了成语“鹤唳九皋”，但觉前后关联不够。鹤唳于泽，是否“哀月落”呢，若人逢其时其境，与心情结合起来看，如此描写未尝不可，但就更多的情况看，毕竟关联不足。“哀”对“共”，也宽了一些。
对句：茶曲满山携绿舞 [天花乱坠]
出句：樵歌一路共霞飞 [何之]
秋风：所对基本工整，“满山”用的合适，上下时空统一，一幅山村的劳动景象，美哉。不足有两点：一是所对也为“声”，此处过近便缩小了对联的涵盖面。突破出句的限制其实并非易事；二是“绿”对“霞”，绿虚霞实，欠妥。
对句：凤舞九天烘日起 [天花乱坠]
出句：樵歌一路共霞飞 [何之]
秋风：对句思路新，其大气堪与出句匹敌，看来赏心悦目。但传说中的凤毕竟无人所见过，“凤”对“龙”句等为佳选，但在此处便为虚。若此处“凤”借指雄鸡，对出句的“樵歌”，也属以虚对实，并非佳选。
对句：玉笛满城惊梦散 [天花乱坠]
出句：樵歌一路共霞飞 [何之]  
秋风：律工，但于合理处还需斟酌。“玉笛满城”，不是城过小，就是笛声起处多，因此适当缩小范围效果更佳。另，因并未交代为“山城”，所以觉对句与出句有地隔。此对句未能很好与出句相联。“散”字还可再斟酌。
对句：船号九湾惊浪急 [天花乱坠]
出句：樵歌一路共霞飞 [何之]
秋风：船工搏浪，樵夫砍柴，景象与出句可联，立意积极，美感十足。但还是要在合理性上进一步斟酌，“浪急”并非船号所惊，“惊浪急”也未达到语感上的自然顺畅。
对句：柳曲孤衿和泪冷 [天花乱坠]
出句：樵歌一路共霞飞 [何之]
秋风：音律工，但却对而不联，与出句的积极意义也相去较远。“柳曲”并非是柳在唱歌，所以此处为虚，对之“樵歌”不妥。“冷”对“飞”宽。“孤衿”也非“柳曲”的发生地。这句不如前面几对了。
对句：蜀秀几江和水漾 [jingxin]
出句：樵歌一路共霞飞 [何之]
秋风：平仄没错，词性问题也不大，但整句质量不够。如“蜀秀”过大，对“樵歌”失谐，“几江和水漾”，江和水意思过近，和字用的也有问题等。应对类景句时应该注意：围绕出句所限定的时空，去构思另一场景，使之和出句相辅相成。
对句：笛韵千山随日落 [难得糊途]
出句：樵歌一路共霞飞 [何之]
秋风：对句律工，词性合，有美感。不足在于：“千山”取景过大，与出句的“樵歌”失谐，抛开出句不论，“笛韵千山”本身就有一定的问题。“笛韵”和“日落”之间的关联也不是很强，觉“笛韵”不如“牧笛”了。上下联均为写“声”，意上略显近。总之，应特别注意：空间的协调性和句意的合理性。
对句：渔曲千回逐浪远 [雅倩]
出句：樵歌一路共霞飞 [何之]   
秋风：渔樵从不离文人之笔，以渔樵相对十分自然。对句音律工，有美感。不足在于：出句“一路”是“樵歌”的发生地，对句在这点上没把握好，“千回”另略涩，“远”字对“飞”宽。上下联均为写“声”，此处意上显近。
对句：秋色漫山随日醉 [思书梦月]
出句：樵歌一路共霞飞 [何之]
秋风：音律可，单看较美。对句与出句略感语隔，词性方面也存不足，如“秋色”对“樵歌”显宽。用词方面还不够到位，如“秋色随日醉”，秋色怎么就随日而醉了呢？大概指晚照下层林尽染吧。需要注意的是：尽量不用宽对（除非自觉无可替代）和用词的准确性。
对句：燕语几声随柳舞 [大漠胡杨]
出句：樵歌一路共霞飞 [何之]
秋风：对句音律工，单独看是美的。问题在于：出句“一路”是“樵歌”的发生地，对句在这点上没把握好。“樵歌”定位的空间是山上，而对句的地点却使人感觉在湖边，由此产生了距离感。应该注意出句与对句的空间和谐。
对句：旭日满山随鸟醒 [不速客]
出句：樵歌一路共霞飞 [何之]  
秋风：对句音律工，写清晨之景。“旭日”对“樵歌”宽，“旭日满山随鸟醒”说“旭日”为“醒”，而且是“随鸟醒”，有欠妥当了。虽然思路未走一般，但用词受对句的束缚比较明显，存在词性与合理性问题。
对句：春意盈怀熏我醉 [拣尽寒枝]
出句：樵歌一路共霞飞 [何之]
秋风：山野风香醉人，有人（或许是“我”）唱着樵歌，欢快的行进在云霞飞处，句意富有美感。对句思路别致，并未走常规一路。不足在于：“盈”字带动词性，“盈怀”与出句的“一路”失对。“春意”对“樵歌”较宽。出句为一景，对句最好围绕出句去构思另外一场景，使之和出句相辅相成。上联写“我”，下联写景，中间便觉隔。
对句：鸟语满山随我唱[拣尽寒枝]
出句：樵歌一路共霞飞 [何之]
秋风：谴词造句自然流顺，不着雕痕，对句以“我”为主，句意表现相当自信（咳，不是吹牛吧？）。不足在于：对句亦写“声”，并非最佳选择。如此却另有一番意趣，如歌的海洋。
对句：风影千山和叶舞[拣尽寒枝]
出句：樵歌一路共霞飞 [何之]
秋风：音律工，立意尚可。千山落叶纷纷，与出句相比，积极意义不足。“千山”过大，与出句失谐。“风影”虚了，不如樵歌意明。
对句：风舞九天和风鸣 [纳兰独尊]   
出句：樵歌一路共霞飞 [何之]
秋风：如作者所言，音律不工，词性尚可。而且出现了两个“风”字，第一个“风”若非有意为之，应为“凤”之笔误。“凤舞九天”也是虚的，毕竟谁也没见过凤凰，以此对“樵歌”不妥。要俺动“筋骨”，就等于重新应对了，闪。。。
对句：牧笛千村临晚唱 [叶落无痕]
出句：樵歌一路共霞飞 [何之]
秋风：牧樵相映成画，思考角度不错，也很美。不足在于：“千村”范围过大，与“一路”失谐。出句中“樵歌飞”非常准确生动，对句的“牧笛唱”便逊色，唱字直白且不够准确。
对句：鼓(古)曲千秋和泪唱 [叶落无痕]
出句：樵歌一路共霞飞 [何之]
秋风：对句音律工，但句意显悲，与出句的积极主题未能成联。“千秋”时间跨度过大，即所谓以大对小，很难和“一路”达成和谐之美。在“景物大小相当”方面还须注意。另，对于谐音的使用，个人认为在“吟”联时未尝不可，但如今对联，在多数情况下是先看的，所以不宜采用（机巧句除外）。
对句：渔歌满江随月返 [逸观春秋]
出句：樵歌一路共霞飞 [何之]
秋风：写暮晚渔樵之景，立意不错。在月出时，一般情况下难见霞，在时间上不够和谐。对句不够仔细，上下联有重字，属于对联的大硬伤。
对句：渔唱三湾临波漾 [凡心一点去]
出句：樵歌一路共霞飞 [何之]
秋风：渔樵相映，互补成联，不失美感。“波”字出律，“渔唱”和“樵歌”皆为“声”，此处显近，三湾略生涩。此对句受出句的束缚比较明显，还应进一步放开思路。
对句：渔号三声追月远 [一光]
出句：樵歌一路共霞飞 [何之]
秋风：音律工，“三声追月”体现了渔人的豪气。但与许多联友共同的问题是：出句“一路”是“樵歌”的发生地，对句在这点上没把握好。上下联均为写“声”，意上略显近。另，对句在时间上与出句有隔，不够和谐。
对句：野兴满怀随蝶舞 [烛之幽]
出句：樵歌一路共霞飞 [何之]
秋风：对句思路别开，以“我”之游兴与樵之欢情相对，不失美感。出句大气豪放，对句于此处不敌。“樵歌共霞飞”，形容手法自然合理，而“野兴随蝶舞”便逊色一些。需要注意气势上的匹配与形容上的进一步自然合理（是件苦吟差事）。
对句：渔音半曲随云落 [江天一笑]
出句：樵歌一路共霞飞 [何之]
秋风：对句失律了。句意表达的通顺方面也不足，“渔音”是如何“随云落”的呢？初涉对联时，于音律最不注意，不独江天联友如此。需在对联基本要求方面进一步加强。
对句：渔火连江随浪舞 [南云北飘]
出句：樵歌一路共霞飞 [何之]
秋风：音律工，渔樵相对，各有劳作，富于美感。不足在于：“连”字带动词性，从这角度看，“连江”与“一路”失对。另，对句也存在一定时间差。
对句：牧笛两山逐风舞 [柳丝袅娜]
出句：樵歌一路共霞飞 [何之]  
秋风：牧樵相对，整联亦不失美感。不足在于：“笛、逐”二字，按今音古音均失律，“风”字也出律。“两山”似为“一路”所造，显涩。柳丝袅娜联友应为初涉对联，在对联基本要求方面需进一步加强。
对句：伶语几度伴月醉 [柳丝袅娜]
出句：樵歌一路共霞飞 [何之]
秋风：对句全仄，失律，词性亦不工，未能围绕出句主题应对。“伶语”解为艺人之曲，与出句的“樵歌”分属两处，地点和时间上均不和谐。此对不如上一对。
对句：暮鸟满山随日隐 [六无居士]
出句：樵歌一路共霞飞 [何之]
秋风：音律工，樵鸟相对，思路不错，上下联也比较和谐。不足在于：“暮鸟”对“樵歌”宽。对句用词稳妥，但潇逸不足。需在灵逸和气势上更进一步，以期出彩。
对句：竹笛寸指惊鸿落 [琴悦画音]
出句：樵歌一路共霞飞 [何之]
秋风：咳咳，对句通畅，有一种雅士豪气，果然是“琴悦画音”。不足在于：音律不工（指、鸿二字平仄反了），“竹笛”对“樵歌”显宽（指词性），上下联均为写“声”，意上略显近。或许，对句以今音单独作为出句更好。
对句：暮色半山逐步近 [philip]
出句：樵歌一路共霞飞 [何之]
秋风：暮色渐近，夕照中，樵人踏歌而返，整联上下连贯，富有美感。不足在于：词性显宽，如“步”对“霞”，“近”对“飞”等，宽对也并非不可，但工对更佳。“逐步”单独成词，在此虽可拆开理解，但难免使观者产生与“共霞飞”断句不同的错觉，能避免则应尽量避免。另觉对句在积极意义上略欠。
对句：山影半坡逐日长 [philip]
出句：樵歌一路共霞飞 [何之]
秋风：对仗工，总的看不错。山影随日而长，思路较巧，值得学习。“逐”字似不如“随”。与上一对句类似，与出句相比，觉对句在积极意义上不足。
对句：燕影中天敲日落 [4231]
出句：樵歌一路共霞飞 [何之]
秋风：音律工，对仗可。但觉对句前后关联不足（主要体现在“燕敲日落”）。不比“燕衔春”等有典可据，“燕敲日落”显得较涩，“敲”字尤其无理，这或许是受了出句的束缚。此对句需注意合理顺畅性。
对句：琴曲满山随瀑起 [观棋不语]
出句：樵歌一路共霞飞 [何之]
秋风：对仗工整，将飞瀑想象为巨琴，不错。但出句的“樵歌”与“霞”分指不同，而对句“琴曲”与“瀑”实为一物。这点对句欠妥，若理解为是人在弹琴，则对句前后便缺乏关联性。另，与许多联友类似，上下联均为写“声”，意上显近。
对句：渔号齐声随浪隐 [胡言乱语]
出句：樵歌一路共霞飞 [何之]
秋风：对句音律工，渔家之搏浪，有积极进取意义，立意不错。“一路”是“樵歌”的发生地，在这点上对句没把握好。另，与许多联友类似，上下联均为写“声”，此处显近。
对句：帆影连天逐梦去 [云心所向]
出句：樵歌一路共霞飞 [何之]
秋风：音律工整，舟樵相映，共同描绘了一幅美景。这里的“梦”字，应表示了一种志向，不失豪气，与出句的积极意义堪配。不足在于：“连”字带动词性，“连天”与出句的“一路”失对。进一步精雕细琢，当为好句。

咳咳，以上仅为一管之见，因理解不同或水平问题，不妥之处必然存在。欢迎各位联友指出。

柳丝袅娜

对句：牧笛两山逐风舞 [柳丝袅娜]
出句：樵歌一路共霞飞 [何之]   
秋风：牧樵相对，整联亦不失美感。不足在于：“笛、逐”二字，按今音古音均失律，“风”字也出律。“两山”似为“一路”所造，显涩。柳丝袅娜联友应为初涉对联，在对联基本要求方面需进一步加强。
老师所言极是, 学生一定努力学习......

小楼蠢鱼

秋斑辛苦了,学习.

天花乱坠

看把老师给累的~~~：）
俺的句全部都有批点哦！感动哦！虽然还要慢慢看才可能看得动评语~~
谢谢老师！
上茶上茶~~
有对句的美眉快给老师锤锤背揉揉肩~~~！
另外~~
对句：牧笛千村临晚唱 [叶落无痕]
出句：樵歌一路共霞飞 [何之]
这句是叶落无痕联友的作品~~

竟日寻春

又过了~~~~

秋风传说

咳咳，因叶落无痕联友未于对句后注明ID，一时复制错误，现已修正。老师俺不敢当，当老汉却无问题。：）

莲叶何田田

[这个贴子最后由莲叶何田田在 2005/07/26 08:31pm 第 2 次编辑]

秋风哥哥辛苦地说，，，看茶，，，[fly]辛苦！请喝茶！[/fly]