[点评9]怅望乡关云满嶂

不速客

  此出句很有意思,许多网友围绕云满嶂三字互相探讨,忍不住也说说自己的一点浮浅看法.我觉得出句一放到网上,就好象是成了公众人物,由于前来对句的人的年令,阅历,性格,知识等等的不同,也就有了各式各样应对.关于云满嶂我的理解是:出句是一思乡之句,并非实指,可能因为作者工作地和家乡相隔千山万水.用这三字和前面的乡关两字有关,乡关可以是名词(如海关),但关字也可以是动词(如关门)作者利用云和嶂将故乡关在千里之外的远方,确是别出心裁,有诗情画意,使思乡之情更深更切.为什么不用水去关?因为水好动,关不住别人.

叶落无痕

[这个贴子最后由叶落无痕在 2005/08/08 07:24pm 第 1 次编辑]

下面引用由秋风传说在 2005/08/08 10:48am 发表的内容：
咳咳，说“满地落花”词性不同，那么“落花满地”，或者“花满地”呢，这词用者不计其数，当真描绘看不见一丝地皮？看来有思维死角，不是我就是你，咳咳。另，飞飞出的是“问讯江南有雁飞”，叶落无痕联友打错字了。

是打错字了,多谢指正.已改过.
再唠叨两句.联已加精,当为妙句,应字字不可移易.但这个满字真的是最好的么?(就算句意可通).

实根

下面引用由秋风传说在 2005/08/08 10:48am 发表的内容：
咳咳，说“满地落花”词性不同，那么“落花满地”，或者“花满地”呢，这词用者不计其数，当真描绘看不见一丝地皮？看来有思维死角，不是我就是你，咳咳。另，飞飞出的是“问讯江南有雁飞”，叶落无痕联友打错字了。

    秋风斑竹：俺们的意思是，“满”字不是形容过分了，而是用词不当。不管“落花满地”还是“花满地”、“乌云满天”、“风满楼”等等，有一个共同点是“满”的对象能够
承接或包容。地接花、天容云、楼藏风等等。甚至“金银满山”都可以，因为“山”可以包容金银。但“嶂”就不可以承接或者包容“云”！试问“险峻如屏障”的山峰怎样包容、承接“云”呢？有说我“挂”、“飘”、“遮”、“缠”...成不成？成！但不可“满”...嘻
嘻。

叶落无痕

下面引用由实根在 2005/08/08 09:44pm 发表的内容：
秋风斑竹：俺们的意思是，“满”字不是形容过分了，而是用词不当。不管“落花满地”还是“花满地”、“乌云满天”、“风满楼”等等，有一个共同点是“满”的对象能够
承接或包容。地接花、天容云、楼藏风等等。　...

支持！

猫猫酸子

出句：怅望乡关云满嶂 [顾飞飞]
对句：惊觉客梦水横舟 [猫猫酸子]
今音~

笔下人间

超过了四页，照理是该见到点评了的，打开还没有。可是叶落无痕，实根，风流四少三位先生关于“云满嶂”竟然也能挑出这样大的问题来，却是令人诧异。对联同诗词一样，也要靠形象思维。一形象，一凝缩，就是要人们去悟其蕴，而不可简单的落其实。三位不能说爱好穿凿的，但肯定无意间穿凿了的。所见粗粗一看也有些道理，但实际并不是这样子。
根据我看到的四页，逐一说一下：
1.无痕君初见“云满嶂”是“大吃一惊”，确使人大吃一惊。这三字用的是很自然的，正无须吃惊。无痕君还特地搜索一番，以证明“前无古人”。在我看既然是创作，就当和前人不同；都一样，那倒是个麻烦。
2.在第三页上实根先生认为“满”字不合理。而且认为“嶂”字多余。
如能认真去理解出句的话，到似乎更见得传神。在这里，实根先生只将“嶂”看作单一的独立的一片，由此觉得无法去“满”。照这样解释，如果“云”再有点重量的话，恐怕还有被刺穿的嫌疑。这自然也是玩笑了。我的意思是，实根先生由认真而带来的穿凿也就在这里。如果“嶂”只能这样解释的话，那么“重峦叠嶂”一词是不是可以取消了。——即便是按照这样理解，以云形容之也是合情合理。这里不过是弥漫笼罩的意思。作者形容那种思乡的郁闷情怀，用“满”实在比“挂、飘、遮、缠”更为舒服。
还有乡关的关。有了“嶂”字，居然“关”字都多余了，问题提的够蹊跷。这两个字都是名词，在此合用，这个词在古代已经成词，在此无须举例。可以说，和后面的“嶂”丝毫也没有重复之处，不知道是怎么扯到一起去的。
3.“云既满,则嶂如何见?”叶落无痕这样理解的，我以为和纪昀瞧不起蒲松龄的《聊斋志异》是一样的荒唐。他读完某一篇大加质问：既是两人密语，他又从何得知？亏得他也写过小说，竟忘记了，这毕竟是小说，是创作手段。在创作上，断没有因看不到便不可描述的道理。退一步罢，如秋风说，并非丝毫不露，也是不无道理。古典文学靠意会，一言传，不是无理，就是无味。李贺的名作里“黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开”的句子，照这样的严格，是不可能成为名句的。既然“黑云压城”，如何“甲光向日”？所以对“满”字的苛责，实在就是有些可笑了。
4.无痕君对“满”的副词动词的区分是对的，可谓内行话。但不能由此判定，一者是对，一者就是错。笼统的愁绪的形容，那禁得起这样细致深入的教正，如同白布上放了一架显微镜：从科学上看，细菌是会有的，但从文学角度，和人们生活中的实际的认识，我们依然可以将布看作洁白无暇。
上面一位可能还引用李白诗句来作论证。飞飞自己也说了意象出处。我没有记住。但我觉得，倘用李白形容，那么有两句最能体现之。于“情”，则有“梦魂不到关山难”相似；于“景”，则有“望望不见君，连山起烟雾”靠近。倘脱离李白，则是崔颢黄鹤楼最为相似：“日暮乡关何处是，烟波江上使人愁”。

空山鸣涧

出句：怅望乡关云满嶂 [顾飞飞]
对句: 惊醒旧梦泪侵衣 [空山鸣涧]

实根

  笔下领导：
1.论坛里的几句不同意见，竟然引来领导几百字的教训，实在是“大吃一惊”。还免费赠送一顶“穿凿”的帽子，不知道这里是“论坛”还是“论潭”，怕怕！
2.不知道出句的原意是“充满云的嶂”还是“充满嶂的云”，若是后者，对！毕竟云是可以无边无际的，多少嶂都可以包容，而“重峦”当然可以“叠嶂”。领导并没有推翻我的“‘满’的对象是要可以承托或包容”的立论。
3.没有人说“有了“嶂”字，“关”字都多余了”，而是相反。谁不知道“乡关”并不是指“家乡的关口”，而是形容作者那种想回家又不敢（不甘、无颜）的心情，所谓“无颜见江东父老”，其实是“心关”。如果真要“穿凿”的话，现代航空什么“关”阻得住？汉语精华七个字，每个字都值得推敲，既然一个“关”字已经把作者的心情表露无遗，加一个“嶂”能加重作者的上述心情吗？不是添足是什么？
4.领导说我们“所见粗粗一看也有些道理，但实际并不是这样子。”又不准用“显微镜”，粗看不行，细看也不行，只有闭着眼睛傻想了。其实我们和领导争论的焦点撕开遮羞布来看就是：文学创作偏离现实的程度有没有底线？是不是我是文科的我就可以“无理”，可以天马行空、黑的说成白的？请不要把纪昀看成傻子，他也有他的道理。我认为，创作手段也应该有底线，不管你怎样吹，牛皮可以吹的大过海，但你总不能把砧板也吹大吧？你可以说“嫦娥昨晚跟我聊天”，但不可以说“夕阳东下”，这就是底线。话又说回来，出句“满”字就超出了底线，因为它形容的对象根本就不存在它想要形容的功能。就是说不管你想像的多么美丽多么辉煌，夕阳还是不能东下的。嶂是不可能装满云的。这并非苛责。
  “日暮乡关何处是，烟波江上使人愁”。多好的诗句，为什么还要加“嶂”呢？！

振衣千仞

由于最近上网极不方便，未能及时点评，首先向朋友们致歉！下面就振衣之愚见，对前几日的对句简要进行评析，以供大家切磋。

出句：怅望乡关云满嶂 [顾飞飞]
＝＝》翘首遥望，乡关何在？唯见无边云嶂耳，不禁惆怅涌上心头，几多无奈、几多期盼，无限情丝尽在不言之中。“满”在这里采用夸张手法，以烘托作者的心态和感受。出句练字虽然平凡，却浓缩了无限情丝，将作者无奈而又期盼的心境一泻而出，几许惆怅、几许哀怨，道不尽的游子情结顿时表达得淋漓尽致，颇堪细嚼慢品也，似此方可共鸣矣。
对句：轻抚故土泪如珠 [梦之痕]
＝＝》作者透过层云叠嶂，想到远在故土的亲人此时一定也在思念自己而珠泪流落。揣意不错，基本上把握了出句的神韵所在，从心境、意韵着手，衔接还算比较好。不过，“泪如珠”对“云满嶂”似乎太宽了些；“抚”字虽然颇蕴情感，但却出律了；“故土”对“乡关”亦有合掌之嫌。
对句：喜看江南绿遮天 [青衣百合]
＝＝》笔锋一转，“乡关”虽然无觅处，但却看到“游子”身处的江南欣欣向荣，亦可欣慰也。“绿”在这里作名词，表达“春意盎然、欣欣向荣”之意。总的来说，对句意思基本上有，但合掌、出律严重。
对句：愁寻归路水连天 [蕙芯]
＝＝》云锁乡关，回头寻找归路，却是茫茫碧水，无限哀愁尽在不言中。对句紧接出句之意，衔接极好，一“望”一“寻”，两个动作一气呵成，进一步表达了那种无奈、哀怨的游子情结。对句能较好把握出句之神韵，对仗也比较工整，算得上是一句不错的流水对，大致可与出句匹敌。
对句：低吟旧曲泪盈眶 [月影荷风]
＝＝》本句作为宽对，揣意不错。遥望乡关，云嶂无边，于是触动心弦，吟起故乡曲来，不禁热泪盈眶。对句采用直描手法，对出句心境的表达基本上有递进的效果，但力量稍弱。另外，以“旧曲泪盈眶”对“乡关云满嶂”，似乎太宽了些。
对句：怯言客路雾迷津 [叶落无痕]
＝＝》本句基本上把握了出句的神韵，以“雾迷客路”之景烘托内心的游子情结，从对仗、衔接、意境等角度而言，大致到位。但“客路”拗口，有造词之嫌。
对句：独行旧路雾濛江 [灵山居士]
＝＝》本句承接出句之意，乡关无觅处，只好独自走在“旧路”上，偏又雾气濛江，平添一丝凄清。揣意、对仗、衔接大都不错，但对心态的烘托力稍有不足，“行”字太平了些，改为“徊”字如何？
对句：忽闻国语泪盈杯 [philip]
＝＝》本句笔锋一转，采用直描手法，并设想作者为身处海峡彼岸的“游子”，遥望乡关无觅处，却突然听到那熟悉的乡音，一丝欣慰涌上心头，不禁泪水盈杯。对句另辟蹊径，试图从另一角度描写作者的心态，使那种无奈、期盼的游子情结得以慰籍，揣意很不错。不足之处也是对得太实、太宽了些，因此力嫌不足。
对句：堪怜羁旅泪一衿 [风之影]
＝＝》揣意、韵律、衔接都不错，意境也能对出句起到递进的作用，“泪一衿”改为“泪沾襟”似乎更好些。不足之处也是对得太宽，过于平实，因而力不足也。
对句：愁回故里水成筹 [风流四少]
＝＝》揣意不错，“故里”对“乡关”有合掌之嫌，“水成筹”拗口。
对句：哀怜春草露沾埃 [风流四少]
＝＝》为对而对，本句如果单独作为一个出句，还算不错，心境的烘托也有一定力度，但作为本次出句的对句，以“春草”对“乡关”，力不足也。
对句：欣闻父老信托心 [风流四少]
＝＝》本句为反对，虽然云锁乡关而未免惆怅，但对句笔锋一转，反转出句意境，欣闻父老之音信，颇值惊喜也，使得作者无奈而又期盼的心情得到慰籍。揣意不错，但尚不能与出句匹敌。“信托心”拗口，改为“雁捎书”似乎好些，但以“父老”对“乡关”仍然力嫌不足。
对句：愁居异域鸟惊心 [卡西摩多]
＝＝》本句大致能把握出句的神韵，身居异地，未免凄清、哀愁，化用“恨别鸟惊心”之意，所表达的心境与出句大致相当，但尚不能匹敌。“心”对“嶂”嫌弱。
对句：幽居旅社雨垂帘 [卡西摩多]
＝＝》本句设想作者在旅馆中推窗望去，但见云嶂无边，家乡不知何处；旅途劳顿的作者徘徊在窗前，一丝幽怨、几多惆怅，而这时偏又细雨垂帘，无端又添几许冷清，进一步表达了游子情怀。但以“旅社雨垂帘”对“乡关云满嶂”有些宽松，因而力嫌不足。
对句：梦回故里雾迷江 [卡西摩多]
＝＝》紧承出句之意境，设想作者思念被云嶂遮住的家乡，似乎梦中又回到故里，而偏逢雾气迷江，更加凄清，无限惆怅涌上心头，进一步表达了作者的游子情怀。“故里”有合掌之嫌。
对句：羞掂红豆颊飞霞  [叶落无痕]
＝＝》一种情窦初开、我见犹怜之神态，对得太远了，而且存在三平尾的缺点。
对句: 愁思故地泪沾衣 [小楼蠢鱼]
＝＝》揣意、韵律、意境的衔接都不错，不足之处也是对得平实、宽松了些，因而力嫌不足。
对句: 空怀沙场雪封江 [南云北飘]
＝＝》本句设想作者为出征的战士，家乡遥遥，而作者为了家乡的安宁浴血奋战在冰冻雪封的沙场上，这样设想和描写本无不当，但上下联揉合在一起，从出句所要表达的心态和意境来看，窃以为对句景接得稍嫌远了些。
对句: 惆思明月雾濛窗 [大漠胡杨]
＝＝》为对而对的痕迹重了些，“惆思明月”意境表达不明朗。
对句: 幽思古道月横天 [大漠胡杨]
＝＝》和上句差不多，“幽思古道”语涩。
对句: 愁怀游子雨横窗 [大漠胡杨]
＝＝》也是存在对得太过平实、宽松的缺点，因而显得力弱。
对句 :情牵故土雨沾襟  [大漠胡杨]
＝＝》揣意、意境都不错，立意和小楼蠢鱼对句接近。
对句:愁思塞北水难环(jingxin)
＝＝》“水难环”语涩。也存在为对而对的痕迹。
对句:惊闻客渡站无船 [叶落无痕]
＝＝》试图进一步表达出句无奈、惆怅的心境，揣意不错。“客渡”不如直接用“野渡”，“站”改为“客”，这样语感似乎好些。
对句: 遥思旧友菊加头 [小楼蠢鱼]
＝＝》对得依然宽松了些，“菊加头”语涩。
对句：倦留南浦雨迷艨 [天花乱坠]
＝＝》立意、衔接、心境的顺延基本到位。“艨”改为“江”似乎语感更好些。
对句：愁思故友路遥迢 [今是昨非]
＝＝》单独作为一个出句尚可，但作为本出句的对句，“故友”对“乡关”力弱，“遥迢”没有对上。
对句：愁思客路雨盈帘 [莲叶何田田]
＝＝》揣意、意境的衔接都不错，但也存在对得太过平实、宽松的缺点，力嫌不足。
对句：谙眺小楼泪盈眶．［风送莺音］
＝＝》也存在和上面的对句相同的暇疵，而且“眺”严重合掌，“楼”出律。
对句:滞留塞外泪盈眶[凡心一点去]
＝＝》意有，“泪盈眶”对得太宽，力不足也。
对句:痴迷陋室月盈窗[凡心一点去]
＝＝》意境表达不太明朗。“陋室”对得弱了些，“窗”对“嶂” 稍嫌远了些。
对句: 愁听驿路雨迷津 [云心所向]
＝＝》立意不错，心境的描写与层次的递进能较好地把握。“听”字不当，因为“雨迷津”是看到的情景。
对句: 时怜儿女月当窗 [云心所向]
＝＝》本句紧接出句意境，设想远在家乡的父母思念儿女，月圆人不团圆，无限情怀尽在不言中。立意不错，心境的描写基本到位，只是力嫌不够，未免美中不足。
对句: 遥思故友雨前川[云心所向]
＝＝》“故友”对得弱了些，“雨前川”没有对上。如果单独作为出句，可改“前”为“寒”。
对句: 愁逢海怒浪滔天 [不速客]
＝＝》揣意不错，试图表达一种更凄清、更惊心、更无奈的心境，云锁乡关，归途又断，奈何？奈何？但出句表达的是不尽的幽思，以幽寂之景渲染不平静的心境，给人一种凄美的感觉，对句以“海怒”“惊涛”对之，显得重了些。“海怒”可能是“怒海”之笔误。
对句: 喜托客地月捎书 [不速客]
＝＝》本句为反对，试图表达一种欣慰之情，但语涩，“月捎书”不当，而且对得松弛。
对句：轻摇猪尾泪盈眶 [猪八戒]
＝＝》为什么“轻摇猪尾”会“泪盈眶”呢？不解。
对句：殷期归日月停空 [philip]
＝＝》“归日”当指“归期”了，意在表达回归之日有明月相伴，惜景接得远了些，“停”字不妥。
对句：遥知院柳绿盈屋 [边关月]
＝＝》尽管云锁乡关，但却想像得到家中翠柳依依，生机盎然，欣喜油然涌上心头，聊以慰籍作者期盼的心境。立意不错，但以“院柳绿盈屋”对“乡关云满嶂”，力嫌不足。
对句：闲居柳岸月沉江 [逸观春秋]
＝＝》基本上把握了出句的神韵，笔锋一转，表达出一种闲适的心境。惜景接得远了些，“沉”字可再斟酌。
对句:喜闻仙乐月临楼[苏小妹]
＝＝》此句为反对，试图表达一种欣喜的心境，但没能较好地把握以景寓情，力嫌不足，而且对得远了些。
对句：愁眠驿栈雁迷途 [桃花袖]
＝＝》立意、衔接、意境都不错，进一步表达了出句的心境和意境，除了“驿栈”对“乡关”稍嫌力弱之外，大致可与出句匹敌。
对句：愁怀峡海雾弥空 [一光]
＝＝》也存在为对而对的缺点，“愁怀峡海”语涩。
对句：孤行客路影随人 [月影荷风]
＝＝》从立意、衔接、意境的角度来看，基本上能把握出句的神韵，能进一步表达出作者那种孤苦、无奈、哀怨的游子情怀，但以“影随人”对“云满嶂”力嫌不足。

振衣一孔浅见，谨供参考！！当然，不同的人对出句有不同的理解，振衣只是以常理度之，不当之处，肯请朋友们批评指正！！

风流四少

辛苦辛苦，学习中：)
有个问题：
为什么评联时 避开
怅   嶂  谐音。  
chàng zhàng
在对联中，这一点恐怕是不能绕过，或者简单 的应该先取 联意吧!
不是存在这个机巧的话，那要好对许多了：)
乡关 重在风物；
父老 重在人情。侧重点不同

风之影

对句：堪怜羁旅泪一衿 [风之影]
＝＝》揣意、韵律、衔接都不错，意境也能对出句起到递进的作用，“泪一衿”改为“泪沾襟”似乎更好些。不足之处也是对得太宽，过于平实，因而力不足也。
多谢指点

顾飞飞

振衣兄辛苦了，看座，倒酒：）

顾飞飞

下面引用由风流四少在 2005/08/09 07:47pm 发表的内容：
有个问题：
为什么评联时 避开
怅   嶂  谐音。  
chàng zhàng
在对联中，这一点恐怕是不能绕过，或者简单 的应该先取 联意吧!
不是存在这个机巧的话，那要好对许多了：)

四少：
此句作为意境对出句原本无意添加机关，只是根据句意需要而措辞。
况且仅仅句子首尾二字同韵（而不是谐音）就必须算作机关么？这个问题值得商榷：）

小楼蠢鱼

[这个贴子最后由小楼蠢鱼在 2005/08/09 10:08pm 第 1 次编辑]

千仞斑好评,欣赏学习一下.不足之处当自勉.给千斑斟茶.

卓愚夫

谢谢振衣在百忙中抽空点评，辛苦了。

庸附风雅

振衣斑竹辛苦，点评精彩。

风流四少

你可以认为不是：)
但事实上，这个出对已明显的显示了机关了：)
你要是看看古人的什么格什么格的，那才叫无聊呢：)

风流四少

特别是这种 首尾呼应 的字眼，绝对是要关注的。
文人雅兴，文字游戏有时本就无聊的很。

梦之痕

对句：轻抚故土泪如珠 [梦之痕]
＝＝》作者透过层云叠嶂，想到远在故土的亲人此时一定也在思念自己而珠泪流落。揣意不错，基本上把握了出句的神韵所在，从心境、意韵着手，衔接还算比较好。不过，“泪如珠”对“云满嶂”似乎太宽了些；“抚”字虽然颇蕴情感，但却出律了；“故土”对“乡关”亦有合掌之嫌。
振衣斑斑辛苦啦，感谢点评！：）
“抚”字还以为是平声字呢，汗啊。

顾飞飞

下面引用由风流四少在 2005/08/09 10:36pm 发表的内容：
特别是这种 首尾呼应 的字眼，绝对是要关注的。
文人雅兴，文字游戏有时本就无聊的很。

据我所知，格律诗押韵只与某些句子的末字有关（包括平韵和仄韵），“四声八病”之说更是早已摒弃不论，对句子的首字似乎很少有所限制。
对联的“什么格什么格”倒是好理解，但不知四少所说的这种规矩出处何在？