[点评22]秋眸似水送行舟

笔下人间

我今天实在太困了，想加快加不快，如匆匆也就无甚意义了。今天先发这些——
               “秋眸似水送行舟”点评第一部分
            “秋眸似水送行舟”点评：(一)
前言：
    除了有意捉弄或打趣外，不是很多在群聊说话。也不是孤高，是大家都不搭理我，于是也只有干看。好容易插上话了，却是接活：是要来评这一期。走的久了，诗韵琴版到处跑，回来了几乎有些陌生了……。接的很痛快——这个出句不错，猫猫是又进益了；倘非达摩面壁而有顿悟，便是智永楼上十载不下而成，再不就是到深山老林修来或经过世外高人指点了。否则何以如此进步耶？毫无疑问这是个有这广阔意象的出句，淡泊而深远，清晰和含蓄，显得至情至性；而又如唐诗一般幽雅……。李白诗云：“仍怜故乡水，万里送行舟”，或者有所借鉴，或者天然巧合。意象有相象处。但这个出句是必须解释的：
    的确如风尘散人言，有着歧义里面。既是眸送行舟，又可解为水送行舟。二者理解，意境都是分明而美好的。然而还有一个问题，就是还需要辩证的来看什么是“秋眸”。在我看，这个词非实指，“在秋天里我的眼睛”，而是化自“眸如秋水”这开始男女咸宜而后来逐步指女性美丽的眼睛的代指。在这里可以解为“秋韵”，意即秋天所特有的宁和，浓郁，和深远的意象。将其先比作眼，再比作水，连环比喻，共送行舟——这又造成了双关的效果。
    这不影响大体的理解：目送行舟远去，是送郎出征呢？还是心恋永诀呢？这个答案就留给读者了。其效果还要看语言环境，我们从对句中逐步体会之——
对句：玉指凝冰凉饯酒 [天花乱坠]
出句：秋眸似水送行舟 [猫猫酸子]  
【笔评】：此对意连可观，情境上佳，节奏从容足可匹敌。不足者“凝”字欠妥，与上比照稍重。“似”在今天虽也为动词，却和通常意义动词差别甚大；联讲对感，此处突兀，无异于一般词性之误。又后三字未尝对上，结构也全然不同。“行舟”可视一词耳，“饯酒”非也。
对句: 白发如霜思故土 [小楼蠢鱼]
出句：秋眸似水送行舟 [猫猫酸子]  
【笔评】：较为出色，上下关联，或则“鸟恋旧林”，或则叶落归根，乃人生至伟之情也，深沉而易共鸣。不足者未注意出句“似水”与“送行舟”直接关联，而鱼之对句却无此匠心；倘不看此处，出句“似水”便成无理，妙处也将锐减一半。
对句：硬骨如山支落月[水若兮]
出句：秋眸似水送行舟 [猫猫酸子]
【笔评】：此句如群岭间突起一嶂，用语格致有如稼轩。“支”字可见功力之深，貌似无理实乃出奇之夸张又如青莲，可谓神来。单看本句之格，抵者诚是聊聊。问题在于，既为对联，必须遵从出句：此对缺乏出句两半之因果关系，立旨也不甚明：出句有情有境且有事，对句有境有情而无事，读来只见平面美妙一景，而不如出句可入立体真切之境。
对句：柳发如丝牵远客 [冲泥踏雨]
出句：秋眸似水送行舟 [猫猫酸子]
【笔评】：此句精彩在于“秋眸”二字理解，知“眸”亦为比喻，故以发喻之枝条。再衍发而为“丝”，亦构成双重比喻。再有一“远客”一“行舟”，丝缝紧合，紧而不近，如故事之前脉也。美中不足为出句第二重比喻又归于实体“水”，其道眼前，切近物也，此为对句所无，是为小憾。
对句：关山如梦思归客，[卧看闲云]
出句：秋眸似水送行舟。[猫猫酸子]
【笔评】：通常某人不提格律问题，视之末节，毕竟入此道者皆知大概，倘能意思有所突破，格律即便小有出入，断不会影响美感。往往有尽合读来不畅，而稍有不合却对感甚强者，从本质上认识对称之美是必须久历才行。但此句却不得不谈：简单如平仄全如出句，鱼要求恰好完全相反。另，“梦”虽也名词，却是虚指，而出句乃是具体之物，此不可无视。再者，“思归客”歧义，照语言习惯，“思归/客”之节奏断位更趋合理——此与出句出入。
对句：玉面如花羞落雁 [冷落清秋结]
出句：秋眸似水送行舟 [猫猫酸子]
【笔评】：联不同诗，句意未必一定相连，但必得相关，逻辑上须有关联。看前四字，必是将出句前四字意义限制于女性美目之理解。如此稍狭窄亦无不可，若能延续之亦如出句有具体情节，也必可成好对，然“羞落雁”俗套轻飘飘毫无着落，使得与出句关联中断。此对字面匹配工稳，足可倡也。
对句：泪脸如花藏别恨【丑月】
出句：秋眸似水送行舟 [猫猫酸子]
【笔评】：某前面言联对上下有关联为好，所指却非意近。此对着一“别”字，顿时影响出句“送”字义面。“泪脸如花”？何也？莫非幼儿哭闹抑或脂粉如洗者耶？索而不解。另“恨”于名词中为虚指物，不符出句，此为对联大忌。此对意连甚好，协同为女性心理活动，立意可取。
对句：玉厣如花迎旅友 [绿茶清香]
出句：秋眸似水送行舟 [猫猫酸子]  
【笔评】：玉靥未必好过笑靥，生硬而失自然。“旅友”一词甚俗，“迎送”二字所对虽工，却忽视整体意趣。倘按“晤”与“别”对比之意，亦不失为别有心机，然意思浅近不留余地却是主伤。
出句:秋眸似水送行舟 [猫猫酸子]
对句:夜梦如云思远客(jingxin)
【笔评】：前面几对有“牵远客”、“思归客”，此处再来“思远客”，真让我即刻想起“一门父子三词客”来。“梦”不理想，同为比喻，出句乃以实物喻虚景，对句则以虚对虚。如此不是不行，但对于对联而言，影响美感不容忽视。此对致命伤是当句两半缺乏必然联系。

返朴归真

对句：铁脊如山撑危厦 [返朴归真]
出句：秋眸似水送行舟 [猫猫酸子]  

冲泥踏雨

下面引用由笔下人间在 2005/11/07 10:03pm 发表的内容：
对句：柳发如丝牵远客 [冲泥踏雨]
出句：秋眸似水送行舟 [猫猫酸子]
【笔评】：此句精彩在于“秋眸”二字理解，知“眸”亦为比喻，故以发喻之枝条。再衍发而为“丝”，亦构成双重比喻。再有一“远客”一“行舟”，丝缝紧合，紧而不近，如故事之前脉也。美中不足为出句第二重比喻又归于实体“水”，其道眼前，切近物也，此为对句所无，是为小憾。

先谢笔下之细致点评 ：）
嘿嘿，俺这个马甲第一次冲锋便得笔下如此好评甚喜，下次继续冲泥踏雨。关注笔下对后面正身所对之评：）

卧看闲云

问笔下先生好：评联本非易事，况如此丝丝入扣。我之所以会如此钟情于这个论坛，一来本人好附庸风雅，二来也确迷恋民族的优秀传统文化，正好有这方沃土，以致流连忘寝。通过笔下先生的点评，受益非淺，方知自己还实在太淺薄，望经常性开展这种评联活动。在此，道一声笔下先生辛苦并表示真诚的谢意。

卡西摩多

连帐如云征烈马
秋眸似水送行舟

笔下人间

“秋眸似水送行舟”点评：(二）
对句：画鬓如霜愁过雁 [四二三一]
出句：秋眸似水送行舟 [猫猫酸子]
【笔评】：“画鬓”大概不为陌生，古人尤女人对鬓发修饰如同面颜重视，此词无病；但这类词汇，即所谓“死掉”之词也，非紧要场合，或言能不用则不用。后三字意思过近，与“如霜”含义亦无太大差别，且未能稳对出句。鬓添白色，非老即愁，古人即以“霜、雪、丝”喻之。出名者莫过于太白“青丝成雪”及东坡“鬓如霜”二例。
对句：狼烟惊梦催征鼓，[赏枫斋主]
出句：秋眸似水送行舟。[猫猫酸子]
【笔评】：单较本句十分成功，“狼烟”借代战端，“惊梦”不难想起陆游梦中见“铁马冰河”，及太白之“晓战金鼓，宵眠玉鞍”。思想意义更是值得大家学习。但此句似非出句之对，竟似毫不相干。且平仄全然未对，也是不当。
对句：绿鬓如云遮望眼 [冰河冷月]
出句：秋眸似水送行舟 [猫猫酸子]
【笔评】：出句决定对句决不该出现“眼、目”等字，原因简单，下句有“眸”字。安石有云：不畏浮云遮望眼，只缘身在最高层。或有借鉴罢。看头四字，自是青春女子，后三字，却豪迈如男，二者并用似有不适。该句最大问题自然还是意思狭窄，再对当避免之。
对句：愁绪如云牵落日 [言如许]
出句：秋眸似水送行舟 [猫猫酸子]
【笔评】：后三字甚好，正好引出对句“行舟”，意思合拍，画意亦浓。“牵”字犹妙。前四字似无着落，不如出句意象深远。倘加动作，自成好对。
对句：冷眼如刀寒过客 [半纸醉言]
出句：秋眸似水送行舟 [猫猫酸子]
【笔评】：此句稍觉毛骨悚然，何须如此刀光剑影？人非虎狼，又何必冷目森森？呵呵玩笑。我于此处单提“寒”字：在句中动词无疑，但是对联尽量求得严密，形化动，即不符合出句采取动词本属自然从容。前四字突兀之极，弗如出句之典型。再者，上下句毫无关联，便不成对句。
对句：玉袖如风随鼓浪 [风尘散人]
出句：秋眸似水送行舟 [猫猫酸子]
与各位兄台探讨一下，出句是否有些岐义：可理解为眸似“水送行舟”，亦可理解
为眸送行舟茶？
【笔评】：散人之论我已在前言中说明，此不赘述。“随”字不好，乃被动性，不同出句主动性动词之有力。“鼓浪”我不甚明，不能妄言。私下推度，或不出二者：一是参考行舟，“鼓”略显动词意；或出自“鼓浪屿”。倘非此，便是出典而我不知。不管为何，都不够理想，且“浪”点“水”意，冲犯出句，也是忌讳也。
对句：暮色如纱遮旅客[风环雾鬓]
出句：秋眸似水送行舟[猫猫酸子]
【笔评】：联面词性之对无大问题，不足处一语道之：用词过俗。倘拨开这层面“纱”，亦可见得趣味，韵律也谐美。作者如想提升，当考虑含蓄以及用词典雅。
对句：往事如烟藏裂帛 [逸观春秋]
出句：秋眸似水送行舟 [猫猫酸子]
【笔评】：我知道“声如裂帛”，是形容乐声突兀者也。此处莫非暗藏“琵琶行”之意么？或有他典，望告一二。比较下句，无论用典与否，都有差池。无之，不知所云，有之，过于艰涩，且出句无此玄机，对句用之，乃劳而无功。
对句：粉面如霜辞旧客 [返朴归真]
出句：秋眸似水送行舟 [猫猫酸子]
【笔评】：前四字欠思考；出句好在这四字处，深情悠远。而对句则未免略显油头粉面，缺少意境。“辞送”之对，也未免如春联之于民居，过于近俗耳。所评甚苛，尚祈见谅。
对句：冷雨如丝湿断草 [ydwrzzh]
出句：秋眸似水送行舟 [猫猫酸子]
【笔评】：“断草”或关论坛网名罢，如非，则小有问题：是湿而令草断，还是草断覆加以湿？结构与出句出入。“冷雨如丝”，用语甚美；但雨中行舟，却大毁“似水秋眸”之意象。
对句：春梦如花招浪蝶 [风之影]
出句：秋眸似水送行舟 [猫猫酸子]
【笔评】：倘限于本义理解，倒不失为自然佳趣。想人生多苦辛，压力伪饰不得喘息，藉此一娱，何尝不是好事。就怕读者延伸理解，转至人之行径。而对照对句，似乎也阻碍不得。此句意思不是相干与否问题，亦非狭窄宽阔问题，乃是立意甚偏，有如童儿心态。
对句：清泪如珠滴饯酒 [蕙芯]
出句：秋眸似水送行舟 [猫猫酸子]
【笔评】：“珠泪”之比，已落俗套，读来几疑随意拈出，未经推敲。此对关键在前四字要考虑成熟，后三字易对。后三字问题，同上面一对同，也是结构不对，未能与出句相对。
对句：霜雁如风携远客 [月和弦]
出句：秋眸似水送行舟 [猫猫酸子]
【笔评】：此句境界在所对中当去前列，如诗中亦为可观。问题在于“雁”字。“眸”之比，乃人身一部分，对句“雁”却非。如此不是不行，就对联言，不够惬意。“携”字甚佳，胜于上面一对中之“随”字。工稳而主动，便觉有力从容。

深绿

春思如潮褪旧梦
秋眸似水送行舟

庸附风雅

笔下这次点评尤其精彩，与出句相得益彰。

逸观春秋

笔下辛苦！敬一杯：）

赏枫斋主

  

对句：狼烟惊梦催征鼓，[赏枫斋主]
出句：秋眸似水送行舟。[猫猫酸子]
【笔评】：单较本句十分成功，“狼烟”借代战端，“惊梦”不难想起陆游梦中见“铁马冰河”，及太白之“晓战金鼓，宵眠玉鞍”。思想意义更是值得大家学习。但此句似非出句之对，竟似毫不相干。且平仄全然未对，也是不当。
  笔下点评精彩，本人之对句确有如笔下所言之痼病，但对句之立意在这里与先生浅酌，以飨一笑：我以为“秋眸似水”可形容美貌女子，眼含深情，“送行舟”则是目送亲人踏舟远行，所以以“狼烟惊梦催征鼓”对句，表示新婚的少年将军，惊闻边关狼烟乍起，国事之重，乃辞别新婚娇妻，在妻子似水秋眸的深情凝望之下，披上征衣牵马踏舟，渡河而去。
  不知以上理解，以为然否？

玉树临风月

辛苦辛苦

笔下人间

             “秋眸似水送行舟”点评：(三)

对句：网联如鬼勾人魄 [胖胖猫]
出句：秋眸似水送行舟 [猫猫酸子]
【笔评】：此处网联乃指互联网还是网络对联使人痴迷不能确定。无论哪一种，情境都过于现代，与出句全然不相符；且平仄全袭，或者思误，或者不解；上下句也缺乏必要联系。
对句：春梦如诗添醉意[画舫听雨]
出句：秋眸似水送行舟 [猫猫酸子]
【笔评】：前四字尚觉可嘉，清新如橄榄，淡雅似山茶，遗憾者“梦”“诗”均虚指名词，殊不落靠。后三字浅近平俗，当为 改动。
对句：素袖如云撩倦鸟 [梦游有意]
出句：秋眸似水送行舟 [猫猫酸子]
借“来者”半句 ：）
【笔评】：落落借得来者半句，来者至今不作响，看来同意无疑。然而何时归还，并作何补偿？且待下文。前四字所对可行，后三字“撩”字生硬。出句“水”余空间广阔，“送”清晰可感，而君所对并未重视“云”字，此字意思当拓宽，虽然难度很大。但既经选择，便无取巧余地。
对句：纷绪如丝牵往事 [花开落落]
出句：秋眸似水送行舟 [猫猫酸子]
【笔评】：开首可解作“纷纭思绪”，意思是通，不免生硬勉强。“往事”大体可对，此处亦是虚指名词，不及出句实稳。对联不比诗词，不能单纯自衷于个体，要参照遵循出句。
对句：暮色如烟凝望眼 [南居客]
出句：秋眸似水送行舟 [猫猫酸子]
【笔评】：这些构思中，此句前四字相当出色，虽“色”稍欠力量，却不失大体，“如烟”二字想象空间广阔，正可匹配出句。后三字逊之遥遥，“望眼”前决不能出现“凝”字，否则便觉骈拇枝指，似有用而多余矣。
对句：绣补如枷囚野客 [LYFLXH]
出句：秋眸似水送行舟 [猫猫酸子]
【笔评】：不到此时不知道自己所知甚少；人无论如何爱读书，如何有记忆，即便一行内，也是各有所知，各有不知，此处某人又“见肘”矣。“绣补”出典为何？恳望先生或其他朋友示知。后面不难解，但“枷”“囚”“野”均不理想，“枷”“囚”意近，各有所伤；“野”本身无病，却有悖出句。
对句：翩裾如鸿徊去岸[云舒]
出句：秋眸似水送行舟[猫猫酸子]
【笔评】：古语中，切忌乱用叠词或连绵词。翩翩而用翩，徘徊，而用徊，只有少数情况可用，如蜂绕蝶翩——有别词限制；古径独徊——担负不重。叠词紧缩，连绵词半用为独立指令动词，即便构思精彩，也不免璞玉未琢，粗杂无韵。
对句：岭树如烟隔断雁 [边关月]
出句：秋眸似水送行舟 [猫猫酸子]
【笔评】：该句问题有二：“岭”字过重，实指名词影响“树”字。“隔断”在现今可用，文言用于诗词联句，便显松散重复。且后三字犯前面不少对句毛笔：结构不对。这是对联基础，不存对感，便已失败。
对句：月魄如冰凝冷帐 [一光]
出句：秋眸似水送行舟 [猫猫酸子]
【笔评】：“月”字败处同上。另“魄”字随历代文人习用，早已为“月”“月光”代称，此处隐去“月”字可也。“凝”此处虽为动词，却是静态，同下句不符。“冷帐”二字可解幽人月下失眠，也可解作男子出征之地。都不失为一种构思，且也都成立，只是此句推敲不够成熟。
对句：散发如丝遮别绪 [顾飞飞]
出句：秋眸似水送行舟 [猫猫酸子]
【笔评】：此句出自飞飞，不能原谅。前面四字只说了头发；后三字空空无着。联版历练久矣，且为领导，以“绪”对“舟”，如何说得过去。比之当初刚入联版且不如。莫非在对联水平上也返老还童不成？该句整体构思与对句倒是相联，却也不值得表扬。时至今日，是该细节也当严格把握自己。所批苛酷，权且拌饭消化之。
对句：玉指含春执怨柳 [月影荷风]
出句：秋眸似水送行舟 [猫猫酸子]
【笔评】：“玉指”二字甚佳，饰词皆虚，主词同为一环：身体一部分。指之于手，眸之于颜，对称之美无须多言。倘能照此，自该力求。“含春”二字略显无理。“怨”字也不当，用于“执”后，遂使对句欠清通。
对句：寒影如风催落叶 [南云北飘]
出句：秋眸似水送行舟 [猫猫酸子]
出句实在妙,对句也只能是妙手偶得了.我没这本事,凑一个算是支持:
【笔评】：南云北飘君上次是专门探讨问题，本次对句以为支持。化理论为实践，收获必定不小。“落叶”二字对以“行舟”工稳无挑；“寒影”却为败笔，倘说月亮，倒是所照之处皆“寒影”，却未免语隔，若泛指事物影子，又落得虚幻不明。再有就是不知道“寒影”同“如风”因何联系一起？甚盼示下。如有时间，当删去前面，保留“落叶”再行思考为盼。

lyflxh

[这个贴子最后由lyflxh在 2005/11/10 01:56am 第 3 次编辑]

对句：绣补如枷囚野客 [LYFLXH]
出句：秋眸似水送行舟 [猫猫酸子]
【笔评】：不到此时不知道自己所知甚少；人无论如何爱读书，如何有记忆，即便一行内，也是各有所知，各有不知，此处某人又“见肘”矣。“绣补”出典为何？恳望先生或其他朋友示知。后面不难解，但“枷”“囚”“野”均不理想，“枷”“囚”意近，各有所伤；“野”本身无病，却有悖出句。

感谢笔下人间老师精彩评联，对于新学者来说，有这样的机会点评和讨论实为难得，深受启发！下面有几点想法回答笔评的疑问，谢谢！
先答“绣补”出处
1.中国文武官服补子         
    商周时代官服补子，十二章纹依次为： 日、月、星辰、山、龙、华虫、宗彝、藻、火、粉米、黼、黻。所用章纹均有取义，日、月，星辰，取其照鉴；山，取其稳重；龙，取其应变；华虫 (一种雉鸟)，取其纹丽；宗彝 (一种祭祖礼器后来在其中绘一虎一蜼)，取其忠孝；藻(水草)，取其洁净；火，取其光明；粉米(白米)，取其滋养；黼 (斧形)，取其决；黻 (两兽相背形)，取其明辨。皇帝在最隆重的场合穿十二章纹。
    在周朝，当诸侯卿大夫与皇帝一起参加祭祀时， 服装上的章纹从公爵起视帝服降一等用之，皇帝衣裳用十二章，公爵衣裳用九章，侯、伯只能用七章、五章，以下递减，这便是当时祭服制度的基本内容。
    补子，又称"背胸"、"胸背"。一般用彩线绣制，亦称 "绣补"，也有织造的。明代补子的尺寸大者达40厘米(清代补子一般在30厘米左右)。
2.2005年3月5日出版的《清代官员的顶戴、绣补》（作者：何叶尔·巴特）　有详细介绍
　　“清代文武官员服饰上,以官帽上顶珠和补褂上绣补为等级标志.……”
3.水浒传 第七十回  没羽箭飞石打英雄 宋公明弃粮擒壮士
祖代英雄播英武，义胆忠肝咸若古。披坚自可为干城。佐郡应须是公辅。东昌骁将名张清，豪气凌霄真可数。阵云冉冉飘征旗，劲气英英若痴虎。龙鳞铁甲披凤毛，宫锦花袍明绣补。坐骑一疋大宛驹，袖中暗器真难睹。非鞭非简亦非枪，阵上陨石如星舞。飞来猛将不能逃，中处应令倒旗鼓。感人义气成大恩，此日归心甘受虏。天降罡星大泊中，烨烨英声传水浒。
还有就是作为一初学联者的一些迷惑，请诸位探讨。
   
         对联，雅称「楹联」，俗称对子。它言简意深，对仗工整，平仄协调，是一字一音的汉语语言独特的艺术形式。可以说，对联艺术是中华民族的文化瑰宝。对联的种类约分为春联、喜联、寿联、挽联、装饰联、行业联、交际联和杂联（包括谐趣联....）等。对联文字长短不一，短的仅一、两个字；长的可达几百字。对联形式多样，有正对、反对、流水对、联球对、集句对等。但不管何类对联，使用何种形式，却又必须具备以下特点：一要字数相等，断句一致。除有意空出某字的位置以达到某种效果外，上下联字数必须相同，不多不少。二要平仄相合，音调和谐。传统习惯是「仄起平落」，即上联末句尾字用仄声，下联末句尾字用平声。三要词性相对，位置相同。一般称为「虚对虚，实对实」，就是名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，数量词对数量词，副词对副词，而且相对的词必须在相同的位置上。四要内容相关，上下衔接。上下联的含义必须相互衔接，但又不能重覆。此外，张挂的对联，传统作法还必须直写竖贴，自右而左，由上而下，不能颠倒。与对联紧密相关的横批，可以说是对联的题目，也是对联的中心。好的横批在对联中可以起到画龙点睛、相互补充的作用。
    这是我查到的对“对联”文化的解读，除了文字、平仄、词性的要求外，对联重视的是上下联意境的连接。并不刻意追求上下联中单字间的含义对仗。学联这么多天来，什么“天对地，雨对风。大陆对长空.....”背得我头昏眼花。回过头来仔细一想，觉得很是无聊。如果这么限制和刻意追求单字或单词间的工整的话，就套着《新编韵对》、《笠翁对韵》上说的来肯定没错。但这样对的联又有什么意思呢？个人感觉这单纯只是在为对对子而对，对而不联，就算勉强联上了，个个用字雷同，遣词相近，如穿了一身华服的呆子，毫无神气，其实已经失去了对联的本身含义。倒有点八股的味道了。

   我是这么觉得的，对联本身的魅力在于，通过出联者和对者双方的组合，用最精华的文字，工整的字数、词性和音律， 去随意描绘一幅画，一个故事，一个意境。其重在神。上下联单字间的对韵只是为了更完美去表达意境所在。需要的时候可以采用，但不能作为标准去限制。就象本次对句，为了对“似水”，出现了多少个如烟如丝如冰？在中国古文化里面，其实一直强调的是“神”而不是“形”。而从朱子理学以后，对“形”的要求才越来越高，但造成的后果已有史可鉴。
    从我这个对子上，上联的想法是这样的。绣补含官服，官位的意思。“枷”表达男主人翁的心情，“囚”表达反抗和无奈，枷之重与水之柔，囚与送进行反差对比。野客点明男主人翁原先的身份，暗含自由之意。
    我的本意是想为下联描述这么一个背景，一对男才女貌的夫妻隐居在乡野，某一天接到朝廷强行征召为官的旨意，打乱了原本平静美好的生活。用男主人翁厌倦官场的情绪，从内心的挣扎到屈从于强权现实，和对自由、平静生活的向往的这一系列描写，去烘托下联的情感。再通过整联引发读者的好奇，为什么他不愿为官？是因为朝廷腐败还是身处乱世，这么勉强地去了下场会如何？似水的秋眸里面多少是离愁，多少是忧愁？......
    实在很想在猫猫酸子给出的画卷里，在行舟上添上个身着官服，面带无奈和离愁的男主人翁，可惜由于个人的文化功底的欠缺，现在看来未能如愿。呵呵，倒让大家见笑了。
   上面是几天来的一些真实想法。比较片面，但还是写出来请各位老师指教。

梦游有意

先谢谢笔下的点评！
再声明，那联与来者无关，也未曾经来者同意，读书人“偷”即“借”也 。 ：）

笔下人间

下面引用由lyflxh在 2005/11/09 10:22pm 发表的内容：
对句：绣补如枷囚野客 出句：秋眸似水送行舟
【笔评】：不到此时不知道自己所知甚少；人无论如何爱读书，如何有记忆，即便一行内，也是各有所知，各有不知，此处某人又“见肘”矣。“绣补”出典为何？恳望先生或 ...

意思我算是明白了，长知识的很，这些非有细致的历史知识或深入的研究不可。但基本意思我没有猜错，同我所举例子也没有本质区别。那么，出句意思缺乏含蓄，过于显豁的毛笔是存在的，后三字的失败也是还当改动的。

秋风传说

的确，人一定是有所不知的。俺以为，就用典而言，以熟知者为最佳，过偏的一些典故，不言明则一头雾水，难解其意，不仅读来生涩，于联意也有损。
笔下点评精彩到位，辛苦辛苦~~~

月和弦

笔下点评之精准另人望而生叹，学习学习再学习~~：）

笔下人间

下面引用由秋风传说在 2005/11/11 02:57pm 发表的内容：
的确，人一定是有所不知的。俺以为，就用典而言，以熟知者为最佳，过偏的一些典故，不言明则一头雾水，难解其意，不仅读来生涩，于联意也有损。
笔下点评精彩到位，辛苦辛苦~~~

这一点我是赞同的，我最早来唐宋的时候发过一篇《关于诗词创作，我的一点意见》——那时候还没有来对联，一直在诗韵——就是专门谈过典故问题。好的典故是即便不知道典故的人看了也觉得清通，才算是用的好；而用典还是以熟典为宜。