[基础知识]怎样写对联(5)对仗问题

对联雅居

第二节　对仗问题
　　　　　　　　　　　　　　　　说　对　偶
　　对偶是一个修辞学范畴的术语，属于汉语“积极修辞”的一个辞格。从某种角度上看，这个辞格是汉语所特有的，特别能通过汉字和汉字书写的文字作品表现出来。汉语和汉字结合起来，共同对这个辞格提出明确的要求，那就是：
　　1．把同类的或对立的一组概念并列在一起。所谓一组，当然最少也得两个，多则没有限制。例如，我们在前面讲过的剧曲和散曲中的对仗，常达三四个一组，就是这样的。一般说来，这就算最多的了。对联是额定的两个一组(句中自对另说)。
　　2．对于并列在一起的概念，从现代汉语的语法角度看，提出的比较严格的要求有以下三点：
　　A．从语法中词法归类的角度看，应该是同类的词语，至少也得是类别相近的词语。例如，名词对名词，动词对动词，形容词对形容词等。从对仗的角度则要求更高。但是无论从对偶还是对仗来说，也都有许多通融的办法。这些都留待讲对仗时再说。
　　B．从语法中词语结构的角度看，其结构最好相同。例如，并列结构的，偏正结构的，动宾结构的，动补结构的，联绵词类型的，单纯虚词类型的，最好各自为对。实在不行，动宾结构的对动补结构的还凑合，并列结构的对联绵词也还可以，并列结构的对偏正结构的就显得很不工整了。
　　C．从字本位的角度看，一个字对一个字，这是起码的也是严格的不能通融的要求。例如，“冰激凌”对“牛奶”，三个字对两个字，绝对不行。从词法的角度说，就是单音词要对单音词，双音词对双音词，多音词对多音词。当然，在对仗实用中也有许多通融，这也留待下面再谈。
　　3．除了有特别的要求外，一组对偶中上下不能出现重复的字词。
　　4．从音韵方面，还要求对偶要平仄相对。
　　作为一种修辞格，对偶在所有的汉语写作的文章中被大量运用。对偶在诗词曲和骈体文等文体中的运用称为对仗。对联是以对偶修辞格为基础的一种文体，它最直接地继承了律诗中的对仗方式。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　话　对　仗
　　“对仗”是“对仗奏事”的简称，本是一种唐代百官公开奏事的方式。仗，指皇帝上朝时宫殿上的仪仗队及其所持的仪仗，那都是两两相对的。唐代中央政府机构(如中书、门下等省)的主管者和三品以上(包含三品)大官报告公事，御史等言官弹劾百官，都对着仪仗公开上奏，这就是“对仗”。它是相对于屏去仪仗队和百官的“密奏”而言的。《资治通鉴》卷二百一十二中的“开元五年”内所记，《唐会要》卷二十五中“百官奏事”条中，都有相当明确的说明。请有兴趣的读者参看，不赘述。我们要说的只是，因为仪仗队和仪仗是两两相对的，所以“对仗”被借用来说明诗文中对偶的字词句了。这就与原意不同啦。这一差别，读者知道一些也是可资谈助的罢。
　　对联的对仗方式直接继承了律诗的对仗方式，所以我们讲对仗，就从律诗的对仗说起。王了一先生的《诗词格律》一书中，对对偶与对仗有深入浅出的讲述。我们下面所说的，也就是师说的引用与引申罢了。王先生说：
　　词(按：指的是语法中“词类”的“词”)的分类是对仗的基础。古代诗人们在应用对仗时所分的词类，和今天语法上所分的词类大同小异。不过当时诗人们并没有给它们起一些语法术语罢了(王先生自注：有时候，也有人把字分为动字、静字。所谓静字，当时指的是今天所谓名词；所谓动字就是动词)。依照律诗的对仗概括起来，词大约可以分为下列的九类。
　　1．名词[王先生在后面还讲到：名词还可以细分为以下的一些小类：(1)天文　 (2)时令　(3)地理　(4)宫室　(5)服饰　(6)器用　(7)植物　(8)动物　(9)人伦　(10)人事　(11)形体　王先生还说：这十一类还不是完备的。]
　　2．形容词
　　3．数词(数目字)[按：王先生在后面还讲到：数目自成一类，“孤”、“半”等字也是数目。我们认为，王先生讲的“数词”，包括数词和量词。我们统称为数量词。]
　　4．颜色词
　　5．方位词[按：王先生是把“数词”、“额色词”、“方位词”用黑体字标出的，我们体会：这是在表明，这三类词都属于名词范畴，各是一种特殊的名词。]
　　6．动词
　　7．副词
　　8．虚词
　　9．代词[王先生特别注明：代词“之”、“其”归入虚词。]
　　王先生还特别指出以下各点：
　　数量词、颜色词、方位词很少跟别的词相对。
　　联绵词(王先生称为“联绵字”)只能跟联绵词相对，联绵词又再分为名词性联绵词(鸳鸯、鹦鹉等)，形容词性联绵词(磅礴、逶迤等)，动词性联绵词(踌躇、踊跃等)；按王先生的意见，不同词性的联绵词一般还是不能相对。
　　不及物动词常常跟形容词相对。
　　专名只能与专名相对，最好是人名对人名，地名对地名。
　　应该说明，王先生所分的九类，是参酌古今定出的，专为对仗应用而设的，从当代的语法学角度看，起码从逻辑上分类是不严格的。但是，从实用的对仗运用看，非常有用。在这里提一句，以免有的人误认为老先生犯逻辑上的错误也。
　　更应该说明，王先生以上所分的各类和所指出的各点，都是从最严格的对仗要求出发的。按照这样的严格要求作出的对仗，称为“工对”。没有按以上的严格要求作的，就称为“宽对”和“邻对”了。
　　还应该说明，上一小节中讲到的“3”、“4”两点，即：除非有特殊要求，便不能让相同的字词在上下联中同时出现；平仄要调匀。这两点在对仗中自然是必须严格遵守的。

　　　　　　　　　　　　　　　工对与宽对
　　上面两小节，一节从修辞学的角度讲对偶，一节从诗律的角度讲对仗。从本小节开始，我们就既从诗律的角度，也结合对联的实际来讲对仗在写作中的实际运用了。
　　工对，就是按上一小节中王先生所说的和我们所补充的那些“清规戒律”，按对仗的严格要求来从事对联的写作。也就是说：同类的平仄调谐的词成上下联作对语，就是工对。为了把工对的内涵再明确一番，我们不嫌重复，再把王先生在《汉语诗律学》中所定的更详细的分门别类的对仗的“种类”抄录如下：
　　第一类：甲、天文门；乙、时令门。
　　第二类：甲、地理门；乙、宫室门。
　　第三类：甲、器物门；乙、衣饰门；丙、饮食门。
　　第四类：甲、文具门(包括文人用品)；乙、文学门。
　　第五类；甲、草木花果门；乙、鸟兽虫鱼门。
　　第六类：甲、形体门；乙、人事门(一部分由动词转成)
　　第七类：甲、人伦门(人品包括在内)；乙、代名词对。
　　第八类：甲、方位对；乙、数量词语对；丙、颜色词语对；丁、干支对。
　　第九类：甲、人名对；乙、地名对。
　　第十类：甲、同义连用字(大致相似之义亦包括在内)；乙、反义连用字；
　　　　　　丙、联绵词；丁、重叠词语。
　　第十一类：甲、副词；乙、连词与介词；丙、助词。
　　应该说明，以上王先生所分的十一大类和若干小类是有所本的，所本的就是专门为组织作对语而编写的某种类书。此种类书大致按中国古代的“天地人三才”思想分类安排。较早的如唐代欧阳询等编纂的《艺文类聚》(分四十七门)，虞世南编纂的《北堂书钞》(分十九门)，徐坚等编纂的《初学记》(分二十三部)；再如宋代人编纂的《锦绣万花谷》(前后续三集及别集共达六百余类)；特别是清代人编纂的《渊鉴类函》、《分类字锦》等。各种类书的编排次序大体上差不多，也就是说，邻近的小类在各种类书中都是相距不远的，它们大体上都是按照“天地人”三才的顺序安排的，从南北朝起(唐代的大部分类书本于南北朝的现已失传的类书)在写作诗文时就这么一代一代往下传，各类之间的顺序，就如胡同中的老住户，谁挨着谁变动不大。在作对的时候，相邻关系只下于本身一等。王先生的分类就利用了这种约定俗成的老关系。姑且按王先生的分类为基准，那么，上述十一大类中的词语，彼此作对的，就是工对：用相邻的两类词语作对的，称为“邻对”，其工整的程度下于工对一等。再下一等的，则只要是跟前面“对偶”一节中讲到的构成对偶的四点大致相合的，那也不能不算对仗，当然，它们是对仗中的“宽对”矣。
　　工对的例子：
　　向月穿针易，临风整线难。(唐·祖咏：《七夕》)
　　南檐纳日冬天暖，北户迎风夏月凉。(唐·白居易：《香炉峰下新卜山房》)
　　以上是古人认为唐诗中上下联全部工对的例子。
　　闻有集前人句题酒家楼者，云：“劝君更尽一杯酒；与尔同消万古愁。”可谓工绝。(清·梁章钜：《楹联丛话》卷十一“集句”)
　　我们这本书中，录入工对不少，请读者慢慢地观赏吧。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　句中自对
　　词章家还创造出一种“句中自对”，就是在上下联中，上联与下联本身之中就具有自行作对的词语，有本身完全形成句中自对的，也有一部分形成自对的；然后，再与和它对偶的一方作对。这就是工对中的工对了。“工绝”，就是作得极好的工对。
　　下面，请看句中自对的工对与宽对：
　　文峻若山，品清于水；
　　○●●○　●○○●
　　事稽在古，贤取诸今。
　　●○●●　○●○○
　　这一副联语，既是句中自对，又是上下联相对。堪称工对。
　　此地是杜子桥边，运司河下；
　　●●●●●○○　●○○●
　　有时见风来水面，月上柳梢。
　　●○●○○●●　●●●○　(清代杭州涌金门内杜桥茶馆旧联)
　　这是一副句中自对的宽对。
　　长联中应用连续地句中自对的方式，可以造成一种如辞赋中“铺陈”的效果。这种作法，可说是从剧曲和散曲中大量使用的重叠句表达形式那里学来的。先举几副长联中的重叠式句中自对的例子：
　　看东骧神骏，西翥灵仪，北走蜿蜒，南翔缟素，……趁蟹屿螺洲，梳裹就风鬟雾鬓；更苹天苇地，点缀些翠羽丹霞。莫辜负四围香稻，万顷晴沙，九夏芙蓉，三春杨柳。
　　(这是昆明大观楼长联上联中的一部分，计有三组句中自对。头一组四个重叠句；第二组两个，共有四个分句；第三组又是四个重叠句。注意它们的领字。)
　　想汉习楼船，唐标铁柱，宋挥玉斧，元跨革囊。……尽珠帘画栋，卷不及暮雨朝云；便断碣残碑，都付与苍烟落照。只赢得几杵疏钟，半江渔火，两行秋雁，一枕清霜。
　　(这是下联中的一部分，既与上联遥遥相对，又自成句中自对。此联作者孙髯翁。)
　　看凤凰孤岫，鹦鹉芳洲，黄鹄渔矶，晴川杰阁，……是何时崔颢题诗，青莲搁笔？
　　(这是清代李联芳题黄鹤楼联上联中的一部分，计有两组句中自对。一组四句，一组两句，均有领字。)
　　望汉口斜阳，洞庭远涨，潇湘夜雨，云梦朝霞，……都付与笛声缥缈，鹤影翩跹。
　　(这是此联的下联中的一部分。)
　　最后，我们引王了一老师题桂林月牙山小广寒楼联全联：
　　甲天下名不虚传：奇似黄山，幽如青岛，雅同赤壁，佳似紫金，高若鹫峰，穆方牯岭，妙若雁荡，古比虎丘，流动着倜傥豪情：志奋鲲鹏，思存霄汉，目空培嵝，胸涤尘埃，心旷神怡消垒块；
　　冠寰球人皆向往：振衣独秀，探隐七星，寄傲伏波，放歌叠彩，泛舟象鼻，品茗月牙，赏雨花桥，赋诗芦笛，引起了联翩遐想：农甘陇亩，士乐缥缃，工展鸿图，商操胜算，河清海晏庆升平。
　　可以看出，在四个冒号之后，有两大组相对的句中自对。一组是八句相对，一组是四句相对。
　　应该说，在诗文创作中，要做到每对必工是很难的，甚至可以说是办不到的。骈文和近体诗等文体中，就创造出一些在对句时句中一部分可以不必对的“但书”法则来。其中主要的，除了上述句中自对时有可以不必和应对的另一联相对的宽对之外，就是人名、地名、朝代、年号、官职称呼等，只要字数相等，在句中所占的分量不太多，不到一半(如七字中占三个)，也是允许宽对的。下举数例：
　　情词超迈高常侍；　(唐代诗人高适，曾任散骑常侍)
　　○○○●○○●
　　书法清圆赵集贤。　(元代书法家赵孟頫，曾任集贤学士)
　　○●○○●●○
　　文章典重张平子；　(东汉张衡字平子)
　　○○●●○○●
　　居处清幽王右丞。　(唐代王维曾任尚书右丞)
　　○●○○○●○
　　残石临丞相臣斯字；(秦始皇东巡六刻石传为丞相李斯书)
　　○●○○●○○●
　　名山续司马子长文。　(司马迁字子长，“藏之名山”原典句出自他的《报任少卿书》)
　　○○●○●●●○
　　既然字面不成对仗，那么，平仄就得稍微讲求一些。起码两个尾字得一平一仄才是。
　　因为这方面的宽对太多，所以偶有对得上的，便显得突出，认为是工对了。更有专门以人名、地名组织成对的，当代征联评奖，往往出此类题。

　　　　　　　　　　　对仗中的词汇和语法问题
　　这个问题，既牵涉到平仄，也关联到对仗。它是对联格律中一个不太为联家注重而又必须注意的问题。
　　前面我们已经讨论过，从现代汉语的角度看，在对仗中除了注意平仄调谐外，还必须把握语法问题。现在再明确一下：这就是指，在相对的对仗中，它们所用的词语以至句子，在构词法和句法方面要力求相同，至少是相似。
　　汉语的构词法中，单音词主要可分为实词和虚词两大类，这是古人相当明晰的。多音词当然也可分为这两大类，其构词法中，应用最广的是词根复合构词法，词根加前缀和后缀的构词法则是复合法的补充。下面，不嫌辞费，再把最基本的构词法和句法的类型向读者表述一番，您当熟的听就是了。
　　复合构词法的主要类型有“并列”、“偏正”、“述宾(又可称为动宾)”、“述补(又可称为动补)”、“主谓”五大类。句法与构词法是一致的，比较简单的单句也可划分为这五大类。
　　词根加前缀或后缀的构词法比较简单，常用的不过“老”、“子”、“儿”、“头”等几个作缀的字罢了。
　　还有几种特殊的构词法：叠音词，联绵词，以及外来语的词语翻译。汉语翻译外来词语有多种花样：有单纯意译，单纯音译，音加意译等。
　　汉语词汇中还有许多简略语。
　　汉语的成语极多，它们的构成应用了构词法和句法，没有超乎这两者之外。
　　古人是没有我们现当代的构词法和句法概念的，但他们在实践中大致心中有数。例如，并列型的构词法构成的词语一般是不与其他四类词语对仗的；偏正型的词语也不与此外三型的词语对仗；主谓型的词语也很少与其他两型的词语对仗。这是古人自发地理解，并且大体上在自发地执行的。特别在单音词中的某些虚词方面，古人更是十分敏感的。古人对仗，就是在这样的比较模糊的界域中进行。实词对实词，虚词对虚词，这是古人基本上做到了的。在其他的构词法和句法方面，他们没有我们从外国输入的构词法和句法概念，比较马虎。我们是不能苛求古人的。
　　可是，我们当代的人具有现代化的构词法和句法等概念，就得对古人宽对自己严。特别是在参加征联时，如果不注意，很可能落选。这是笔者贡献给读者的忠告。广大读者肯定在中学时期都学过现代汉语课程，笔者在此不再举例说明，只是贡献几条建议：
　　一、“动宾”、“动补”尚可通融，别的最好别在对仗中配搭。
　　二、联绵词在对仗中可以和并列型词语配搭。加前缀后缀的词可以和偏正型词语配搭，特别是加后缀的更行。叠音词只能与叠音词配搭。
　　三、专名词如学术术语、外来语、人名、地名等，对仗稍微差点尚可，对得好则为全联生色。
　　四、使动用法、意动用法、名词用如动词、名词和动词用作状语等词类活用方法，一定要努力学习运用。用好了，有画龙点睛之妙。但在参加征联评奖时，最好给自己的作品中运用此类方法的情况加上附注，以免被不甚高明的初评审阅人给刷掉。
　　五、上一章内已经说过，虚词中，像“之”这样的有限的几个词，可以在上下联句中互对。但是，最好不这么办。
　　说多了反倒无效，使人无所适从。总之，结构、外表差不多的就能对得上。灵活运用，神而明之，就存乎于您自己啦。
　　（恶人谷注：关于词性、词类、语法等问题，可参看恶人谷珠楼杂缀专栏的＂现代汉语语法＂）
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