[原创]书法：对联－集兰亭序字联

觅李蹊

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芳草99

很不错的!好好欣赏欣赏~~~~~~~~~~~~~~~~

笔下人间

清气二字最佳。看李蹊兄此幅，无疑受启功影响甚大。得、观、清都是典型的他的风格。不知道此说确否，如错请原谅。
灵性是没的说的，对了，极字也好；还欠缺的是容量。“天”“大”二字的横便可看出用笔还单调，那么创作起来，写多字会比少字得心应手。练习练习对联横幅等有好处，字数一少就叫功夫了，就来不得含糊。“大”这样处理不好，它的 先天觉得横不宜过长，否则看起来如同一人走钢丝手持横杆一样。“天”的问题是丿，其直如竖，就显得掰不开镊子一样。我给你提点写这样内容的心得：
得＝放；山＝收、重；水＝这样合理；清＝紧凑稍重；气＝放开稍细突出筋力；
极＝这样好保留；天＝建议写行草，但运笔要采取行书；地＝重、稍扁；大＝团、收、重；观＝放，因最后一字，收笔尽量稳。你试试看。（可要请我喝酒啊）

觅李蹊

非常感谢笔下兄的这么详细的解读和指导．关于＂天＂、＂大＂二字，＂天＂字的撇如兄所言稍直，但主要问题在于二横过于斜倾，以至中心有点不稳．＂大＂字刚好与兄的意见相反，是下联中最满意之字．注意过很多法帖，＂大＂字的书写最重要的是其重心，因为笔画太少．因此横必须长而稳，撇、奈（或点）才可舒展．同时考虑到整幅的布局和变化，因为天字用奈，大字的奈在这里只能考虑用点，否则整篇就显呆板而缺少变化，若横太短，不仅有失法度，也与其他字不协调．地字个人体会也是不能长写的，否则就没有出处了．酒是要请兄喝的，因为书写这幅是受到兄的建议的，就是书写笔画精瘦些，从效果来看，确实比较满意．弟在习字、学帖和欣赏作品的时候有这样的心得：１是作品字的书写结构和笔画，这是一个临帖看帖的基本功的问题，２是作品的布局和美感问题，３是在学习前人的基础上有没有个人风格，４是笔力和神气以及作品内容与书写表达相交融的问题．欣赏兄的字也是基于以上几点．所以什么时候都愿意看到兄的批评和建议．干杯！

笔下人间

下面引用由觅李蹊在 2006/11/16 10:51pm 发表的内容：
非常感谢笔下兄的这么详细的解读和指导．关于＂天＂、＂大＂二字，＂天＂字的撇如兄所言稍直，但主要问题在于二横过于斜倾，以至中心有点不稳．＂大＂字刚好与兄的意见相反，是下联中最满意之字．注意过很多法帖 ...

李蹊兄你说为何有灵气有决心有意志的人那么多，可是成就者寥寥无几呢？除却天分外，走的道路也是一个重要环节。
前人的帖是很多的，这个阶段我不能说比谁都多，但肯定是练的多的一列的，至于心得还是略略和兄不同。我们练帖是不可能开始就全篇进行的必然要单提出来（即便后来可以顾及全篇，心中影像也还是单字的影像），使之脱离具体环境，也就是不可能不断章取义。那么，时代的特质，配合的美感和感情的需要都无法考虑在内，那么这样照样写出来的字即便很像，也还是没有太大本质的提高——因为不理解。我家搞书法的一个法宝是，练的像，同时要从内心真正感到了它的美。一旦遇到不是这样的，很像了，但是总觉得不是很舒服很美，那么我父亲会指点我：放弃。再选择自己理解的和基本理解的，容后加深了再写曾放弃的。现在看，这无疑是务实的和清醒的选择。那么，——我接着说，原帖作者换一个环境，那个字未必就那样写的。而且，学字最忌路子偏颇，最正的路子代表其偏激之处和误导之处少，可以使得初学者认识问题能全面考虑。所以，关于“大”字的理解我以为兄是不对的，也是很危险的，因为从这个字看，处理是失败的，就目下而言，还是不采取这样的处理为好。“大”也未必就写点，粗重的情况下也可以写捺来达到一样的效果，只是比较难。和上下协调很好办，“天”字放开，“大”下面的再稍放，就好了。“地”“不能长写”，很对的，你错解我的意思了，我说“稍扁”和别处一样，就是告诉你要稍稍扁些，就是再扁只要处理好也是行的，呵呵。现在讲“出处”也要慎重，别像江西诗派的学杜诗，“出处”是句句都有了，却不是诗。写字也是这样，临帖不单单是挺笔力，更是加强美感的理解，要么临摹，要么将学到的理解好，运用好。
    还有就是，写对联和别种不同，每个字最好都有匠心，不放过一个细节，像这样的处理，不利于整体效果。至于书法理论，一定要清醒，实在，切忌似是而非，那样容易玄虚 ，久之也就脱离了轨道，书法的进益也就难了，只好在所谓的理论上自圆其说以图自我安慰了。
    接受我的苛刻并不容易，但肯定是辛苦之辞，采纳绝无害处的。愿兄体谅。

觅李蹊

哇噻，笔下兄又来这么长的指导，感谢辛苦了．在于书法，弟绝对是作为一种业余爱好而已，是断不敢也不想有所作为的，因为无论从天分和年龄上都不允许的．有时间在网络上发发习作与网友交流，偶尔能获得网友的鼓励和指导就很满足了．最近浏览一些专业书法网站，看到的景象可谓是作品浩如烟海，好手名家如云，就连许多已有成就的名家作品也有许多批评意见，足可见艺术之没有止境．兄的祖传书法在弟看来是传统书法流派的很好继承，就好比歌唱流派的＂美声＂唱法，是正统的路．是弟非常欣赏和学习的．这很不容易，需要超脱于浮躁的环境下真功夫的．就如兄所说，具体字的书写结构和方法是有多种的，例如兰亭序的２０个＂之＂字就没有相同的书写，又如上下、左右部相同的字不能做相同的书写，这似乎是书法的基本规则．关于＂大＂的书写无论从书写原则和效果及本人的审美兴趣来说，请兄原谅弟不能接受你的意见．我想如果每个字都按照你的意见书写，不要说我不完全领会，就算是领会了重写出来的东西恐怕会＂邯郸学步＂的．没有个人风格的作品和没有基本功的作品都是一样不行的．在兄的作品和指导中，我得到了很多裨益和启发，但也不能完全照搬，如果那样，从某种意义上说我就不是一个好学生了．你说是吗？＂字习千碑可创体，书通万卷始言家＂，因为太肤浅了，实在不敢再写下去，不然又要在兄面前出洋相了．请兄见宥．顿首！

渡口

    我觉得觅李兄这幅字是近日书写的几幅中最好的，尤其是“得、山、水、气、极、天、大、观”这些字，已显颇深之造诣！我是望尘墨及了。总体运笔圆熟，布局合理，大气豁达。山、水、清、天、大等字已是兄的书法风格了，既然是自己的风格，就坚持下去，只要不失大度，观者自会接受跟赞赏的。
   您和笔下两位老师的洋洋百千字的“鹄之争鸣”倒让我受益良多，只是有点深奥，看完有点晕！：）

笔下人间

下面引用由觅李蹊在 2006/11/17 11:38pm 发表的内容：
哇噻，笔下兄又来这么长的指导，感谢辛苦了．在于书法，弟绝对是作为一种业余爱好而已，是断不敢也不想有所作为的，因为无论从天分和年龄上都不允许的．有时间在网络上发发习作与网友交流，偶尔能获得网友的鼓励 ...

哈哈，那就这样罢，字是不能一律的，但我讲的那样处理不是说我的专利，而是一种大家都可用的办法，不是唯一，确是对联和匾额处较为理想的结构处理。我写了一下你可以参看。是不是相对更稳妥，对感更强。

柯烂忘归

恕在下直言,除大字有一些兰亭的影子外,其余离兰亭太远,既然是集字,就应该忠于原形.

文竹

这么热烈,来凑个热闹

慕虬鬲

门外汉
欣赏中

折翅的蝴蝶

进来学习~.....

觅李蹊

下面引用由渡口在 2006/11/18 07:48am 发表的内容：
我觉得觅李兄这幅字是近日书写的几幅中最好的，尤其是“得、山、水、气、极、天、大、观”这些字，已显颇深之造诣！我是望尘墨及了。总体运笔圆熟，布局合理，大气豁达。山、水、清、天、大等字已是兄的书法风格 ...

渡口兄什么时候考察回来的？公务是否顺利，异国风土如何？

觅李蹊

[这个贴子最后由觅李蹊在 2006/11/19 11:00pm 第 1 次编辑]

下面引用由柯烂忘归在 2006/11/19 07:17am 发表的内容：
恕在下直言,除大字有一些兰亭的影子外,其余离兰亭太远,既然是集字,就应该忠于原形.

问好烂柯兄，好久不见了．集字联是后人根据兰亭序文中文字缀结组成一付付对联，有好几十付呢，随便挑一付书写．要忠于原形，须临摹．
再次谢谢笔下兄的关爱及文竹君、慕虬君、蝴蝶斑竹的鼓励．