马致远曲（杨再春新书一幅）

梅在水边

[这个贴子最后由梅在水边在 2007/01/08 11:37am 第 1 次编辑]

                马致远曲（杨再春新书一幅）
     鄙友和我共议，看来杨书只好署名了。再春近新出《道》（书法摄影诗歌集）
一书。设计印刷都很精致。估计书法爱好者大多尚未看到。故前日来，所选图照，
均为其最新所辑，以飨各位朋友。
  

人一口

噫哈~那个人字像小小竹排江中游~~~~

笔下人间

杨再春先生是我们东北银，呵呵，现在名声很大，不过恕我直言——我总是这样，直言而求别人恕我——先生的结体和笔力都还有问题，细节也有些含糊，写硬笔写到他的这样程度的好像也非常多。书界人士对他的批评也很不少，主要集中在“华而不实”上。但他用毛笔的形式搞硬笔我觉得是很好的，仿佛是缩小的毛笔字，给人以启发，不知道这是不是他的发明，但我的确是从此得到启迪的。记得笔名叫“墨人”，常常是一小幅一个形式。

蛮儿

杨先生的书法,在当今书坛,能与之比肩者不多,其用笔之老练,布局之灵活,结体之生动,总让人耳目一新,至于批评者,也是很自然的事,人们的审美情趣不同,对书法的看法自然有别,古今书家,哪个不被批评的,即使被称为书圣的王羲之,不是也有人说不好吗!
当朝的韩愈就曾经说:"羲之俗书趁姿媚，数纸尚可博白鹅"

梅在水边

呵呵！发了好几次图，今天有幸得到笔下君的点评，不易。多谢了！
先说声憾，杨不是笔下君的东北“银”，是唐山“煤”。隔着一道“关”呐！
对杨书，笔下君完全可以有自己的看法。社会上对人对事有不同评价，再普通平常不过了。
古人且不说，当今活着的书画家，有几个能得到百分之百一片褒声？
连启功他老人家的书法，挨骂还少吗？刘炳森活着时骂的也不少，死了反而骂得少了。
事情往往就这么怪：越是没名的，越没人骂，因为谁也不知道他，骂他也没意思；越是有名的，才越有人骂，因敢骂名人者，必不凡。如今，骂名人也是一种“时尚”。不少书画家，越是有人骂，反而越值钱。（画界有某大名头者，圈内圈外都有人骂，甚至有骂得很凶的，然此公的画价却一年一个价地往上蹦）于是，有那么些人，背后骂谁谁谁这不行那不行，转身来又千方百计去求其书其画。以上这类种种，见得太多了。
杨再春不是神，离神还差十万八千里，而且一辈子也成不了神。要从其书法中找出这样那样的缺点毛病，太容易了。我这里可以大胆地代杨再春说一句，欢迎所有朋友对他的书作提出批评。当时我友和杨说，有这样一个论坛，爱好书法的不少，但交流内容较单调。拟发点各类风格的书作，使论坛丰富点色彩。故打算在网上发点他的新作，为尽量少事，以暂隐名为好。杨说：你们看着办，都行，网上骂我的多着呢！谁爱怎么说怎么骂任由之。
呵呵！扯远去了。话说回来，还是要真诚地向笔下君再道声谢！我以上借题发挥，难免诸多不妥之处。请笔下君和各位朋友涵！

小楼春秋

对字我不懂，就觉得在排版和构图上很讲究，很有美感

笔下人间

    我先要向水边表示歉意，安错了杨先生的籍贯，我差点将他说成黑龙江人呢，因为我们这里人都很熟悉他，就是他发之前，我也知道他，但是说实话，当时他还只是小有成绩的书法爱好者而已。
    水边瞒儿都是认真的论述者，对我的锋利的语锋而能毫不介意，且知我是认真的，所以也认真对之，这是我感佩的。论坛正需要这样的人物。水边还说，“有幸得评”“不易”，并以言谢，也使我感动，因为大部分人是遇到指摘就不能自持而变色的。既然这样，我很想补述几句，算是一个意见罢，不适之处，还希望水边瞒儿曲谅。
    首先我以为瞒儿所云“当今书坛比肩者不多”的论断是不当的。不深入者，觉得书法艰深，一旦进去，是能分辨出好坏的。而比之书圣，似乎更加唐突，因为即便比同水边所举的启功和刘炳森先生，杨再春先生也还有距离。
    我也来谈谈这三位名人。在我觉得，如将启功定为一位书法艺术大师的话，刘炳森只能算一位通俗书法家，（当然我还不想用书界评论的“媚俗书法家”来定格。在北京，刘的字在真正的书法人士眼中路线是不对的，千篇一律，修饰过多，甚至还有过故宫要书家笔体作为文献记录，刘因在政界眼中印象极好，弄到机会，而终被排除的故事。甚至于连北京的汽车司机，都知道这样的事。我们搭车，我看到不少橱窗里有他的字的印刷体，感而提出刘的隶书是最大贡献是将隶书美化，其生命在于作为一种印刷体出现的意见。他却在前面搭茬了：他的字不行！就是华丽，北京真正搞书法的都瞧不起他，他自己推荐故宫用他的字，后来没用他。）而杨再春先生，在脱俗上略好于刘炳森，但深度和严谨度却远远不如，我斗胆说，无论他将来的名声还将多大，看他的字，他还够不上书家。现在硬笔风行，能达到水边所贴的程度的，真的非常之多。看杨先生的字，不必书家前来，只要认真苦学而有一定心得的书法爱好者，都可以透过其形式华美的外表而看出那不该有的败笔来。我知道评论首先要对自己负责任，我这样说恐又生波澜，但是怎么办呢，我还是不能去做“违背”的事情。我并非说启功先生的书法就完美无瑕，我曾也论述过他的字的风格的不足，也就是他自己晚年慨叹的过于台阁平淡，少于变化。但启功体的优点是严谨，风骨高华，颇有君临天下的气魄；刘体严格讲不属于他自己，他无非将古传的隶书稍稍美化，还不能算是自己的创立。但在今人中，不是很多人象他那样很好的学习欧楷和柳楷，继而苦研隶书的，我看就是曹全碑也没有他的好看：这是他的贡献。风格更加统一，这样的隶书无论作为印刷体还是广告字都是上乘的。可要是从书法艺术角度看，这样的路线无疑太过狭窄，毕竟在本质上没有脱离“临摹”与“继承”的范围。倘再裁剪为一幅书作，这样的风格不是太单调了么？因此也就难入真正的书法艺术大师之列。至于杨先生，也不能简单的用“哪位书家不有褒有贬”来公式似的套用，这样就将艺术神秘化了，也凌杀了评论的意义。杨先生此作并不很深，以致我刚打开论坛，就有两个提示，都是喜欢书法的朋友短信息来提出质疑的，好像每个字都不是很令人满意，甚至有失常之处。如果别的作品也在这条线上，那么，恕我直言，杨先生就不当进入国家书协。
    我就是这样一个性格，不当之处，还请水边瞒儿海涵罢。

梅在水边

我和我的朋友反复阅读笔下君的回帖，也反复斟酌如何回应。要不要就如何评价杨再春的书法同笔下君开展讨论！？
其实这一讨论实质上决不只是如何评价杨再春个人书风的问题。当前书坛对如何发展我国书法大体有三种观点：一种是坚持传统不变，传统书法构成的有关笔法、结体、章法等等已十分完备，祖宗留下的遗产十分丰富，只须好好继承就行，他们有时也讲创新，但主张只在传统笔法、结体、章法已定格局内的小动小变；一种认为传统书法再不变地走下去，必然无有出路，难以适应飞跃的新时代人的审美观点之需要，必须从根本上打破原有格局，建立一个新的现代书法体系，与传统书法并峙；再一种是传统的基本路子必须坚持，但时代发展了，决不能死守原有一套一成不变，而需要大力发展创新，不断探索新的用笔、造型、结体、章法等，扩大和丰富传统书法的内涵与外延。以我们的看法，杨再春当基本属于第三类人。他的许多尝试（肯定有成功也会有不成功）必然让一些人看不惯，必然受到一些人的严厉抨击，毫不足奇。
我们深知这一讨论一旦展开，势将引发一场无结果而有伤论坛和谐气氛的“争吵”。这是我们极不愿看到的。也相信是所有朋友们不愿看到的。因此我们决定不对笔下君关于杨再春书法的评语给以具体回复。但我们的原则态度还是要表明的，那就是：我们对当代书法的发展之认识，对于如何评估书法之标准，以及对杨氏书法的看法，都同笔下君有着原则的分岐。
看来，我们原来想为论坛书法交流多增添些色彩的想法和打算过于天真。光有良好的愿望是远远不行的。还是杨再春有先见之明。于是我们决定学学杨的态度和作法：谁爱怎么评说，都任由之吧！杨的书法决不会因某人之褒而荣，也决不会因某人之贬而败。从大处说，当代书法之走向，也决不可能由某一部人的看法所左右。实践是检验真理的唯一标准，让时间和实践去作结论去证明一切吧！关于杨的书法作品的发帖也就此告一段落（本来还想再发几幅的，也只好作罢，向大家抱歉了）。谢谢所有给过我们以鼓励和支持的版主和网友们！

笔下人间

呵呵，似乎不是那么回事，继承也罢，小创新也罢，大创新也罢，只要清醒而且笃实，都是可以做得有意义的。但要有个前提：就是要功夫到。如果一眼就看出破绽，还好高骛远追求创新，那就会立足不稳，到头来空空如也。此事我看也只有结束了，人是很难在清醒和喜爱之间作出裁决的，书法是很复杂，可是便于辩论，也不妨简单归纳，就是要追求美和深。书法在很大程度上看结构组合能力，如果过于不严谨，那么一切目标都不是现实的，充其量成为一种“现象”。

人一口

俺一上来就使劲儿唱‘小小竹排江中游……’呜呜……那么宽的水域应该能容下好多竹排呢_～
请问高手们，古往今来，哪一种书法是固有的？哎……没人搭理俺：P
俺自己查字典去^……
◎ 书法 shūfǎ
[calligraphy] 书写艺术,特指用毛笔写汉字的艺术
中国之画与书法为缘,而多含文学之趣味。——蔡元培《图画》

字體。如：「草書」、「楷書」、「隸書」。隋書．卷六十八．閻毗傳：「能篆書，工草隸。尤善畫，為當時之妙。」
　��見「六書」。
　　※六書：
　　　1.為中國文字的六種創造方法。即象形、指事、會意
　　　　、形聲、轉注、假借。見漢．許慎．說文解字序．
　　　　段玉裁．注。亦稱為「六體」。
　　　2.王莽時的六種字體。即古文、奇字、篆書、左書、
　　　　繆書、鳥蟲書。見漢．許慎．說文解字序。亦稱為
　　　　「六體」。
瞧啊！
俺觉着既然书法是人创造出来的，那么为啥不能继往开来呢？时至今日那么多种书法不就是一代一代的炎黄子孙们不遗余力的创作出来的么？
其实俺觉着无需争论，任何事物总会有不同意见，笔下老师不喜欢就不看呗，嘿嘿……各有所好呢，至于能否流传久远，须待时间验证，对吧？

无弦斋主

抄著名书法理论家阵振濂（中国美术学院书法教授、博导）所著
《书法学》中一段话供各位书法爱好者探讨赏评书法问题上的一个参考
（当然不是全部因素或唯一因素）：
“在书法赏评中，我们可以看到两种情况：面对同一件书法作品，不同的
书法赏评者会得出截然不同的赏评效果。。。。。。这种。。。差异首先
来源于赏评主体意向的感悟力。。。。。赏评书法的主体意向主要包括：
文化阅历，情感倾向，性格心理。”

蛮儿

[这个贴子最后由蛮儿在 2007/01/11 02:05am 第 1 次编辑]

笔下先生未免武断了,好象对于书法我是没有资格评论的一样,其实我认识的好多老师,都是当今书法界的名人,自己也临池多年,虽然字写的不好,但对于古典诗词和书法的研究不少,欣赏自认为还可以.杨再春的书法受到行内外的好评,这是事实;看的的展览可窥一斑:

蛮儿

[这个贴子最后由蛮儿在 2007/01/11 02:03am 第 1 次编辑]

杨再春先生书法精品展开幕式剪彩仪式

中国书法家协会党组书记张飙在开幕式讲话

爱家集团董事长王蓓女士(左)同著名书法家杨再春先生(右)合影
http://www.ajsc.cn/pic/2004724172330.jpg

参观者挤满了收藏品市场二层展厅


展厅现场参观者络绎不绝

http://www.ajsc.cn/pic/2004724172652.jpg
参观者挤满的市场二层展厅
http://www.ajsc.cn/pic/2004724172812.jpg
参观者挤满的市场二层展厅
http://www.ajsc.cn/pic/200472417297.jpg

笔下人间

我讲过我知道他现在的发迹的，但这种展览决不是权威的，当年连刘炳森先生也是这样的搞过，民间当然也就炫目，但在懂得的人的眼中，不过就是隶书美化些，并无真正的创立。现在我们面对的不是哪位名人的煊赫，而是他笔下的东西。作为艺术家，恐怕经不起历史的考验。

云林樵子

[这个贴子最后由云林樵子在 2007/01/11 08:05am 第 1 次编辑]

看了杨再春几幅新作，又读了笔下人间先生几篇点评，忍不住也想说两句。杨再春的书法到底如何？既不由这几幅书法照片可作判断，也不由笔下先生一番话可作定论。我更没资格和水平、也不想为杨再春画像。但我对笔下先生的点评方法实实不敢苟同。对杨再春的书法，人们肯定会有不同看法。笔下先生说，书界批评不少。看来笔下先生对书界的动向是非常了解的。既如此，为什么只讲批评一种声音？书界和书法爱好者中更多人赞扬杨再春的声音为何只字不提？这种评论方法叫做典型的片面和成见。梅在水边先生发了杨再春不止一幅书法，笔下先生对其他作品闭眼无视，（更不说杨在社会上流传和已发表的数千件作品）却孤零零地死抓住马致远曲一幅作品，也没有任何令人信服的具体分析，就妄加断语说杨再春当中国书协会员都不够资格。这种判断方法叫做典型的攻其一点不计其余。（如果笔下先生对杨再春某一件作品点评分析，爱怎么说都可以，说好说坏都允许。但笔下先生是对杨再春整体书法水平在作判断。那么就起码需要拿出十件二十件以上作品来分析。仅仅抓住一幅作品就给人下断语，能让大家心服口服吗？如果有人也抓住笔下先生一幅书法作品就给您先生作整体结论，您自己能服吗？反正杨再春不在这里，因此谁想怎么说三道四，他既听不见，也无法申辨。但越如此，评论就越需严肃负责。切不可随心所欲的。）笔下人间先生就是用这种不正当，也不光彩的方法影响甚至误导不了解真实情况的网友。我很奇怪，这个论坛以及论坛的各位版主，为何能允许和容忍这类不负责任的对一位在社会上有影响的书法家的中伤？我也是怎么看就怎么说。但我自信是严肃负责任的。

云雾山

呵呵，说开了。当事人很清醒，旁观者着急了。一家之言，都可以听嘛。：）

云林樵子

下面引用由云雾山在 2007/01/11 08:15am 发表的内容：
呵呵，说开了。当事人很清醒，旁观者着急了。一家之言，都可以听嘛。：）

云版主说得对，谁都是一家之言。我新到本坛，没啥可急的。
只不过看到不公允的评论也来说几句。

原上草露

书法外行，凑个热闹．．．．．．

梅在水边

再次谢谢蛮儿多次发帖关心！

梅在水边

下面引用由小楼春秋在 2007/01/09 04:32pm 发表的内容：
对字我不懂，就觉得在排版和构图上很讲究，很有美感

谢谢小楼君赏！