毛边纸随写：李清照句。

笔下人间

什么超过100G只好截图了。

狰狞客

很偶然，进来看到笔下兄的字，更有了一些想法，与兄探讨，与书法是彻底的门外汉，莫怪
我忽然有了这样一种感受，书法，诗词等很根本的一点是向人传达一种美感（我自己觉得），呵呵，那么，两种美感之间有没有相通的地方，或者有更恰当的表达方式？简单点说，诗词向我们传达了一种什么样的美感，我们再用书法表现出来的时候，能不能达到一致的效果，让人觉得恰到好处，觉得这正是诗词向我们传达的美感呢？
书法不懂，只是偶然的一点想法

人一口

江城子　——　苏轼
　　陶渊明以正月五日游斜川，临流班坐，顾瞻南阜，爱曾城之独秀，乃作斜川诗，至今使人想见其处。元丰壬戌之春，余躬耕于东坡，筑雪堂居之，南挹四望亭之后丘，西控北山之微泉，慨然而叹，此亦斜川之游也。乃作长短句，以《江城子》歌之。
梦中了了醉中醒。只渊明，是前生。走遍人间，依旧却躬耕。昨夜东坡春雨足，乌鹊喜，报新晴。
雪堂西畔暗泉鸣。北山倾，小溪横。南望亭丘，孤秀耸曾城。都是斜川当日景，吾老矣，寄馀龄。

恰逢读此词，觉着这开头两句‘梦中了了醉中醒。只渊明，是前生。’正好描写楼主所书的‘花自’二字哦～～
二楼客提到的这个‘美感’，好课题呢～～俺不会作题啊，就是觉着书法写意，诗词抒情，人之好恶，各有不同，在这两种美感之间达成一种恰到好处的相得益彰，那就是一个字：‘碰’！︿＿︿

骨头

易安红啦~哈哈！

笔下人间

下面引用由人一口在 2007/12/06 12:19 发表的内容：
江城子　——　苏轼
　　陶渊明以正月五日游斜川，临流班坐，顾瞻南阜，爱曾城之独秀，乃作斜川诗，至今使人想见其处。元丰壬戌之春，余躬耕于东坡，筑雪堂居之，南挹四望亭之后丘，西控北山之微泉，慨然而叹，　...

一口兄总有与众不同的地方，但是可见认识和了解的不凡。

笔下人间

下面引用由骨头在 2007/12/08 03:51 发表的内容：
易安红啦~哈哈！

呵呵 红 红的不得了

笔下人间

下面引用由狰狞客在 2007/12/05 23:52 发表的内容：
很偶然，进来看到笔下兄的字，更有了一些想法，与兄探讨，与书法是彻底的门外汉，莫怪
我忽然有了这样一种感受，书法，诗词等很根本的一点是向人传达一种美感（我自己觉得），呵呵，那么，两种美感之间有没有相　...

近来有些忙，才有时间回复狰狞先生的探讨。
大概先生的意见是最委婉的一位，仔细看了两遍，有些明白了。先生自谦是门外汉，且这感觉自言还是“忽然有”的，其实我看都未必。意见是很深邃的，这也是我细看的原因。我的答复，恐也未必使得先生满意，也仅供参考罢。
书法，还是诗词，或者其它艺术门类，包括最直观的美的形式绘画，都是按照美的原则来发展自己的，这是老旧的马克思艺术观，大概也是超越意识形态的共性认识，自然，也是人类智力的反映。先生以为书法也该如此，反映美感，这是没有错误的。我也是力图这样做，未能让先生满意，未能达取美感的效果，那是我能力不够的缘故，非是我不明不知道这一艺术原则。然而我想，艺术反映美感，也该不仅仅是表层的，美感的定义，也决不仅仅是直观。而

狰狞客

先生以为书法也该如此，反映美感，这是没有错误的。我也是力图这样做，未能让先生满意，未能达取美感的效果，那是我能力不够的缘故，非是我不明不知道这一艺术原则。然而我想，艺术反映美感，也该不仅仅是表层的，美感的定义，也决不仅仅是直观。
呵呵，其实是真的彻底不懂书法和绘画，这样可能更好，想法更单纯，如果稍微懂些的话，可能就对你这幅字来指指点点了，结果不懂，只是知道一些词，所以才会产生这样一种想法，纯粹偶然，亦幸事
不知道怎么表达的更确切和更清除些，如果是用书法来写词的话，我觉得高一点说，是不能随便来写的，尽量在二者的美感之间达到一种协调，当然因人的审美观点，对词的感悟，对书法的看法等等的不同而不同，还有一个例子，我填词的时候，誊写下来，很喜欢用水笔，黑色的，要不就用钢笔，而绝对不用圆珠笔的，我觉得这也是一种审美倾向吧
在论坛上，我印象中有一幅杨在春先生写的辛弃疾的《青玉案》，当时自己就很喜欢，觉得很美，而如果用隶书或什么写，可能就差些了
其实，最好是书法，诗词都能懂一些，再讲这其中的协调会更好些，可惜书法是真不懂，啰嗦这么多，先生莫怪，其实还是有些熟人，呵呵

笔下人间

呵呵。先生一举人例，我就知道是怎么一回事了。这些理论还嫌高深，或者言，还不实际。打基础的时候，也包括还不到火候的时候，空谈脱离实际的理论，是有害的。

人一口

嘿嘿……楼主果酱～～所谓‘与众不同’的地方，就是俺脑袋里缺根筋~~~语言缺乏‘艺术’。不好乙烯，积重难改，，海涵海涵，，嘻嘻……_～

春柳飘飘

花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。这个花字的写法有点独特，学习了。

恨不相逢

不大懂草书。欣赏笔下老师字的章法，好象写时胸有成竹，一气呵成，每个字之间都有笔意相连，即使第一行最后的“流”字也与第二行开始的“一”字笔断意不断。

-=-=-=- 以下内容由 恨不相逢 在 2007年12月09日 22:50 时添加 -=-=-=-
两行字数不同，但错落有致，最终整齐。

恨不相逢

下面引用由狰狞客在 2007/12/09 11:56 发表的内容：
先生以为书法也该如此，反映美感，这是没有错误的。我也是力图这样做，未能让先生满意，未能达取美感的效果，那是我能力不够的缘故，非是我不明不知道这一艺术原则。然而我想，艺术反映美感，也该不仅仅是表层的 ...

有保留的同意狰狞君的意见，好的诗词都有自己对应的好书法，两者相得益彰。只是很难做到。希望能把杨在春先生写的辛弃疾的《青玉案》贴上让大家欣赏。

骨头

下面引用由笔下人间在 2007/12/09 09:01 发表的内容：
呵呵 红 红的不得了

是啊，最近哪里都有易安居士的身影！
羡慕~

骨头

可惜不是全诗，期待！

小糊涂仙

下面引用由笔下人间在 2007/12/09 12:12 发表的内容：
呵呵。先生一举人例，我就知道是怎么一回事了。这些理论还嫌高深，或者言，还不实际。打基础的时候，也包括还不到火候的时候，空谈脱离实际的理论，是有害的。

笔下兄，小糊涂不懂书法。只是感觉兄这字不够淡定。猜客兄也是此意：）

笔下人间

呵呵，淡定。这样的评价我委实不大好接，但我知道这样评论起来是过于抽象的，我的意见和回答狰狞先生的一样。那就是，我们还不到那样的境界，还是老老实实的看面上文章，弄好技巧再说。皮之不存，毛将焉附，对于此版实在也是适用的。
至于再三提到的杨再春先生，我其实已经回避过了，不想再似有不敬，也不欲因此带来纷争。可要我实在说起来，那就是名实怕是不很相副罢，至少结体能力一点，不敢苟同。

笔下人间

下面引用由恨不相逢在 2007/12/09 22:29 发表的内容：
不大懂草书。欣赏笔下老师字的章法，好象写时胸有成竹，一气呵成，每个字之间都有笔意相连，即使第一行最后的“流”字也与第二行开始的“一”字笔断意不断。-=-=-=- 以下内容由 恨不相逢 在 2007年12月09日 22:5 ...

谢谢。此作就是给你发的，上幅草看你喜欢。其实不少人和你一样，开初是喜欢杨再春先生的华丽风格的，但是久之，就有了变化，最大疑问怕要算结体罢。恕我冒犯了。

恨不相逢

下面引用由笔下人间在 2007/12/11 12:56 发表的内容：
谢谢。此作就是给你发的，上幅草看你喜欢。其实不少人和你一样，开初是喜欢杨再春先生的华丽风格的，但是久之，就有了变化，最大疑问怕要算结体罢。恕我冒犯了。

谢谢笔下老师。已经收藏了，慢慢读。

小糊涂仙

下面引用由笔下人间在 2007/12/11 12:51 发表的内容：
呵呵，淡定。这样的评价我委实不大好接，但我知道这样评论起来是过于抽象的，我的意见和回答狰狞先生的一样。那就是，我们还不到那样的境界，还是老老实实的看面上文章，弄好技巧再说。皮之不存，毛将焉附，对于此版实在也是适用的。
至于再三提到的杨再春先生，我其实已经回避过了，不想再似有不敬，也不欲因此带来纷争。可要我实在说起来，那就是名实怕是不很相副罢，至少结体能力一点，不敢苟同。

杨，嘎嘎～存心公论吧。
小糊涂不懂书法，但老师总说“艺贯通”“淡定”该说，算“无欲”吧：）
老师曾说：90度拐弯，（书法）就是矫情。（老人家过世13年了，嘎嘎～他不会和笔下先生过不去）
再说些酒话，笔下先生话，还是要客气的说。说话像三岁无忌的孩子。
真是三岁，嘎嘎～～可爱
你呢～～想想～
知道弹琴与笔～！～嘎嘎：）