潘玉良作品赏析（一）--白描与国画

余亦鱼

[这个贴子最后由余亦鱼在 2004/01/03 01:20pm 第 4 次编辑]

　  在中国近现代画坛上，活跃着一位富于传奇色彩的女画家。她面貌虽丑，却画艺精湛；虽屡遭世俗重压，却从未放弃对艺术的追求。她，就是我国著名旅法画家潘玉良。
　　潘玉良，原名陈玉清，后改名张玉良，1895年生于扬州，父母早逝，少年飘泊芜湖，沦落风尘，尝尽人间酸苦。正当她走投无路之时，一位改变了其一生命运的男人--潘赞化先生走进了她的生活之中。潘赞化时任芜湖海关监督，为人正直，富于同情心。他将玉良救出火坑，并与之结为伉俪。玉良为表感激之情，遂将潘字冠以名前，改名潘玉良。
　　婚后潘氏夫妇寓居上海，与上海美术专科学校色彩学教授洪野先生为邻。家务之余，潘玉良开始读书识字，并随洪教授学习绘画。潘玉良天资聪慧，毅力过人，进步飞速。1918年，在当时上海美专，从朱屹瞻、王济远学习油画。自此，她走上了一条布满荆棘，历经磨难的艺术之路。
　　1921年，潘玉良考得安徽省政府的双分津贴，进入法国里昴中法大学学习，后又考入里昂国立美术专门学校，从德卡教授学画。1923年，她考取巴黎国立美术学院，与徐悲鸿同班，师从达昂·西蒙教授。两年后，其绘画天赋得到罗马国立美术学院绘画系主任康洛马蒂教授的赏识，直接升入该系三年级学习，成为该院的第一位中国女画家。同时，她又在该院雕塑系进修了两年。
　　1928年，潘玉良学成回国，相继在上海美专、中央大学艺术系任教，先后与王济远，庞薰琴、徐悲鸿等名家共事。这期间，潘玉良的主要精力放在了美术教学和研究上，同时笔耕不辍，先后举办了5次个展，并出版了《潘玉良油画集》，受到广泛好评，被誉为“中国西洋画中第一流人物。”



    白描:  


    侧卧女人背体（1937）
  
    长26厘米　宽46厘米
    作品以简洁明快的“铁线描”，勾勒出一幅侧卧面背女人体，左下角有款：“玉良1937”，钤“玉良”三角形朱文印。右上角有陈独秀题跋：“余识玉良女士二十年矣，日见其进，未见其止，近所作油画已入纵横自如之境，非复以运笔配色见长矣，今见此新白描体知其进犹未己也。”



    俯首背立体
    长45厘米　宽27厘米
    潘玉良的作品中，速写占有相当大的比例。她的人体速写以白描尤为突出，她的线条“紧劲联绵、循环超忽”，恰如其分地表现出人体的姿态，笔简意深，形体准确，耐人寻味。
    这张白描简练的几条线，即刻划出一位女性低头背体。画面左下角有款：“玉良”，钤“潘玉良”正方形白文印。右上角有陈独秀以蝇头小楷写的跋：“以欧洲油画雕塑之神味入中国之白描，余称之曰新白描，玉良以为然乎？廿六年初夏独秀”。




    【国画】   


   
   玩扑克的女人（1957）
    长68厘米　宽53厘米
    作品描绘了一位着装素雅、面色沉静的玩牌女人，流露出一种客居异乡的无可奈何的惆怅，有着明显的宿命思想。



   白菊花（1959）
    长63厘米　宽49厘米
    此图描绘的是一束插在花瓶之中的白菊花，置放在铺有白底印花台布的桌子上，更显出白菊花的清高雅洁。画面左上角有款：“玉良59”，钤“玉良”方形白文印。
    潘玉良一生敬慕菊花，更喜爱描绘白菊的“潇洒俊雅”和“华润多姿”，她为菊花“不随群草出，能后百花荣”、“气为凌秋健，香缘饮露清”的品格所叹服，更为菊花“擢颖凌寒飆”、“秋霜不改条”的那种经风历霜的顽强生命力所感动。她喜画白菊，正是对白菊花这种高尚品质的赞美，也是对她自身人格品性的一种表白。



    白丁香
    长69厘米　宽55厘米
    画面是一簇长短不一、垂垂不胜负荷的白丁香，插在带有图案花纹的花瓶中。画面左下角有款：“玉良”，钤“玉良铁线”长方形朱文印。
    一九四二年，潘玉良尝试用中国的毛笔、墨彩在宣纸上作画。由于在巴黎取得宣纸不易，所以画在水彩纸上。这幅画用中国笔墨所作花卉，在背景处理上，突破传统的布白章法，用交错色叠的短线加上渲染，更增加了画面的层次，使白丁香越发显示出旺盛的生命力。



    豢猫
    长122厘米　宽50厘米
    画面描绘一只活泼可爱的小猫蹲在石台上嬉戏玩耍，猫背后有太湖石柱，从石柱后面又生长出新的枝叶，使整个画面充满生机。右上角有近代名画家张大千的题跋，左下角有款：“玉良”，钤“玉良”朱文印。
    著名画家张大千赞美这幅画说：“宋人最重写生，体会物情物理，传神写照，栩栩如生。元明以来，但从纸上讨生活，是以每况逾下，有清三百年更无进者。今观玉良大家写其所豢猫，温婉如生，用笔用墨的为国画正派，尤可佩也。丙申五月既望大千弟张爰题。”“张爰私印”朱文印。




   红芍药（1960）
    长132厘米　宽65厘米
    画面左侧乱石中置一株花红叶茂的芍药花，下部乱石叠压，杂草丛生，小猫卧于石上，两眼窥视天空飞向芍药花的蝴蝶。左上角峭壁上有野花悬挂。石壁上署款：“玉良60”，钤“玉良”朱文印。右上角有张大千题跋：“予年廿时,尝赋《种花诗》云:‘第一莫栽红芍药,花开春已是将离。’今年巴黎又值春末，且有南美之行，玉良大姐出此命题。漫书其上，为之黯然。辛丑三月卅日弟爰。”钤：“大千居士”白朱两印。  



    女人体（1963）
    长80厘米　宽65厘米
    作品先用细腻流畅的线条勾勒出典雅素静的人体，然后用淡彩点出人体的结构和质感，背景部分运用点彩和交错的短线来制造层次，成功地将中国的笔墨精神和西画的实体质感融入其作品中，呈现出既秀美灵逸又坚实饱满的极富独创性和个性化的审美情趣。




    坐着披花巾女人体（1960）
    长80厘米　宽64厘米
    画面为一年轻裸女披着一条花巾，呈跪坐式，头右侧低垂，面部略含羞色。画面左上角有款：“玉良60”，钤“玉良”方形朱文印。
    潘玉良的彩墨人体画，在传统技法的基础上，运用了国画渲染和印象派点彩技法的巧妙结合，形
态夸张适度，肌肤丰满滋润，神态委婉生动，具有强烈的感染。  




    照镜女（1954）
    长90厘米　宽64厘米
    一位半裸少妇，盘发，上身着短袖半敞红色上衣，盘坐在一个软垫上。俯首注视着左手拿着的镜子，自赏芳容。背景用纵横交错的线段烘衬。画面右上角有款：“玉良54”，钤“玉良”方形白文印。此画曾作为展览宣传广告画印刷数份。




   梳妆女（1961）
    长91　宽64厘米
    画面描绘一位身着花色长袍睡衣的女孩，腰间系有一根两端坠有绒球的腰带，侧坐在圆凳上，右手握住自己的头发，左手拿着梳子，正在慢慢地梳理。背景用淡色纵横交错的线段烘衬。画面左上角有款：“玉良61”，钤“玉良铁线”长方形朱文印。




   观猫女人体（1964）
    长64厘米　宽90厘米
    画面描绘一位长发裸女的背影，斜身侧卧在榻上，安祥地逗着身边的一只花猫，花猫也凝望着女主人。画面着暖色调，使整幅画显得和谐宁静。画面左上角有款：“玉良”
    潘玉良运用渲染点彩的技法描绘人体，以墨线勾勒人体的外轮廓，准确掌握物象的质感背景部分使用交错短线制造层次，从而成功地表现出中国的笔墨精神和西方实体质感的要求。



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秋天里的雪

喜欢白菊花与红芍药。
最近电视在放《画魂》，李嘉欣的表演可圈可点，不像以前的花瓶了

笑文人

传奇女画家，她的白描国画也具有一定西洋画的特点，融合中西艺术技巧。

乘风起舞

中国画的线条加西方油画的色彩，是潘玉良的风格。几幅人体画真不错，充满了青春的活力与喜悦。

kunkun7979

果然是天资聪慧