游走于唐诗宋词与流行音乐之间——陈小奇二十年作品精选

采桑子·重阳

[这个贴子最后由采桑子·重阳在 2004/01/09 00:11am 第 2 次编辑]

     流行歌曲展现千姿百态的生活，表达形形色色的情绪与心态。她多表现一种通俗文化，而古典诗词的介入，恰好将其雅的一面也推到了众人面前，也正说明了，艺术其实并无雅与俗不可逾越之鸿沟，关键在于融合的手段了。
     唐诗宋词直接成为流行歌曲的表现主题和内容，给了流行歌曲另一方面的表现空间，构成了现代流行歌曲创作的一个重要素材来源。这很大程度上考较着流行歌曲创作人对文化的把握，在一定程度上，丰富了流行歌曲的表现功能，且提升了流行歌曲的层次。
     文学创作素来讲究一个广征博引、引经据典、物为我用，从而提升其所表现主体的广泛性。许多现代的流行词作者，更是希望借用一些古典诗词中的典故或内容，将其展开或以其为思路加以演绎，继而展现一段现代的故事情感。这方面最为突出的有两个人，一是台湾的琼瑶，另一个是大陆的陈小奇。
     琼瑶的很多歌词里都喜欢借用一些唐诗宋词中的名句，如「才下眉头，却上心头」，「庭院深深几许」，「青山依旧在，几度夕阳红」等，这与她一贯苦心经营的古典婉约女子的形象是十分吻合的，一派的诗情画意，不食人间烟火状。
     陈小奇是大陆歌坛岭南派创作人的领军人物。他创作了颇有影响的「涛声依旧三部曲」，《涛声依旧》（毛宁）、《白云深处》（廖百威）和《巴山夜雨》（李进），单从歌名上来看，已经是和古诗词有扯不断的联系了。《涛声依旧》中他分别用到张继的《枫桥夜泊》（「留下一盏渔火让它停泊在枫桥边」，「月落乌啼总是千年的风霜」），《白云深处》则分别用到「白云深处有人家」还有杜牧的《山行》（「坐在路口对着夕阳西下，白云深处没有你的家，你说你喜欢这枫林景色，其实这霜叶也不是当年的二月花」，「等车的你走不出你心中的那幅画，卷起这片秋色才能找到你的春和夏」，「等车的你为什么还参不破这一霎那？别为一首歌把你的心唱哑」。后来他又写了《烟花三月》，《朝云暮雨》（均为吴涤清演唱），还有一首毛宁的《大浪淘沙》，他是大陆词作家里古风最重的一个，喜欢将古诗词中的名句或典故经过演绎与现代人的情感相结合而成歌词，由此而形成他独特的陈氏风格，也为中文流行歌词创作形成一个典范。
     此外，这方面成功的例子还有不少，如著名的专辑《淡淡幽情》。其中收录了李煜的《相见欢》（无言独上戏楼），苏轼的《水调歌头》（明月几时有），范仲淹的《苏幕遮》（碧云天，黄叶地），秦少游的《桃园忆故人》（玉楼深锁多情种），聂胜琼的《鹧鸪天》（玉惨花愁出凤城），李煜的《乌夜啼》（林花谢了春红）和《虞美人》，欧阳修的《玉楼春》（别后不知君远近），朱淑真的《生查子》（去年元夜时，花市灯如昼），柳咏的《雨霖铃》，辛弃疾的《丑奴儿》（少年不识愁滋味），李之仪的《卜算子》（我住长江头，君住长江尾）等，由台湾名声卓著的曲作家古月、刘家昌、翁清溪、陈杨等谱曲，曲与词可谓珠联璧合，相得益彰，使这张专辑成为现代音乐史上足以传颂的极品。这从另一个角度上，说明了经典诗词与流行音乐的融合性。

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烟花三月（吴涤清）
涛声依旧（毛宁）
灞桥柳（张咪）
敦煌梦（曾咏贤）
梦江南（朱晓琳）
天苍苍地茫茫（吕邦银）
大浪淘沙（毛宁）
朝云暮雨（吴涤清）
白云深处（廖百威）
巴山夜雨（李进）
湘灵（胡月）
桃花源（林海）
闲敲棋子入花溪（宋雪莱）

红河谷

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琴悦画音

唐诗宋词融进流行音乐之间，好帖：）
诗词随乐而淡雅余味，音乐随诗而显画意诗情。

狂乱

我晕!我晕!

狂乱

我晕!我晕!
你真行.

笑文人

的确陈小奇的作品本身就是一篇篇优美的散文诗，属于现代所说的文化音乐人。

一梦

漫步在诗情画意中是一种美好的享受。悠悠的歌声把人带入美丽的梦境中，使人思古追今。

秋天里的雪

赞！

ywf

虚实相应，美哉！