虫子试评姜夔词数首

门虫

[这个贴子最后由门虫在 2005/09/06 07:06pm 第 2 次编辑]

０１　　点绛唇￣￣
　　　　丁未冬，过吴松作。
燕雁无心，太湖西畔随云去。数峰清苦，商略黄昏雨。　　第四桥边，拟共天随住。今何许？凭栏怀古，残柳参差舞。

“无心”赖有“随云”撑拄其后，起处调清而不兀，是为正确笔法也。
“清苦”兀语盘空，未见奇，反见空。

０２　　鹧鸪天￣￣
　　　　己酉之秋，苕溪记所见。
京洛风流绝代人，因何风絮落溪津。笼鞋浅出鸦头袜，知是凌波缥缈身。　　红乍笑，绿长颦，与谁同度可怜春。鸳鸯独宿何曾惯，化作西楼一缕云。

“红乍笑，绿长颦”，可见风致。
“化作”一词则硬矣，陡减“西楼一缕云”之清奇也。

０３　　鹧鸪天￣￣
　　　　丁巳元日。
柏绿椒红事事新，隔篱灯影贺年人。三茅钟动西窗晓，诗鬓无端又一春。　　慵对客，缓开门，梅花闲伴老来身。娇儿学作人间字，郁垒神荼写未真。

此首未见瘦硬处，好。清通自然之语也。“梅花”一句、“娇儿”一句，未用奇字而寄慨自深，款款道来也。

０４　　鹧鸪天￣￣
　　　　正月十一日观灯。
巷陌风光纵赏时，笼纱未出马先嘶。白头居士无呵殿，只有乘肩小女随。　　花满市，月侵衣，少年情事老来悲。沙河塘上春寒浅，看了游人缓缓归。

“花满市”一句，一“悲”来得突兀，前后无着，失之矣。无怪乎王静安不喜也。

０５　　鹧鸪天￣￣
　　　　元夕不出。
忆昨天街预赏时，柳悭梅小未教知。而今正是欢游夕，却怕春寒自掩扉。　　帘寂寂，月低低，旧情惟有绛都词。芙蓉影暗三更后，卧听邻娃笑语归。

末句意在言外，亦点题也。出语当为如此。惟“芙蓉”一词不甚解。

０６　　鹧鸪天￣￣
　　　　元夕有所梦。
肥水东流无尽期，当初不合种相思。梦中未比丹青见，暗里忽惊山鸟啼。　　春未绿，鬓先丝，人间别久不成悲。谁教岁岁红莲夜，两处沉吟各自知。

“种”字生硬矣。其下皆好。“人间”一句反语乃见情深。“红莲夜”虽用曲语，然正见工处。
下阕自然流转，词清而韵长。

０７　　鹧鸪天￣￣
　　　　十六夜出。
辇路珠帘两行垂，千枝银烛舞凄凄。东风历历红楼下，谁识三生杜牧之。　　欢正好，夜何其。明朝春过小桃枝。鼓声渐远游人散，惆怅归来有月知。

“凄凄”空语，白石屡犯矣。末句好，赖有“鼓声”一句为引，“月知”乃见深致。
遣词用语，奇而不空，当注意前引后拄之功。

综述：姜白石词，较之于柳永之流，其遣词以清瘦胜之，多数不故为繁语。用语跳脱，然亦时见生硬语，欲工而未见工，反伤浑融之境。“数峰清苦”，正可用以形容白石词之一大特点，此既为白石胜处，亦为白石劣处，劣于造语过繁，诚如王静安所言“虽格韵高绝，然如雾里看花，终隔一层”。摹物写情，互为表里，互彰互补，执其一端，难免偏枯之病。仅此而言，李煜后期诸作胜出多矣。

后记：前些时在唐宋字聊，和月河共影说起姜夔的词，当时我说过些时日整理一帖子发出来，所以也就有这些文字。虫子才学浅陋，斗胆妄评，虽只言片语，心中也颇觉惭愧。但也总算是一篇帖子吧。诸君且将就看看便可。

流浪之鸿

哈哈~~虫子丰收了哈~~~俺严重佩服哈~~也严重嫉妒哈~~~敬上月光酒~~~

凝月无语

虫子这帖太干，不够湿：（

糊度蛮作

  哈哈~~虫子丰收了哈~~~俺严重佩服哈~~也严重嫉妒哈~~~敬上桂花酒~~~  

紫烟眸

０１　　点绛唇￣￣
　　　　丁未冬，过吴松作。
燕雁无心，太湖西畔随云去。数峰清苦，商略黄昏雨。　　第四桥边，拟共天随住。今何许？凭栏怀古，残柳参差舞。



“无心”赖有“随云”撑拄其后，起处调清而不兀，是为正确笔法也。
“清苦”兀语盘空，未见奇，反见空。
清苦正映射出白石之心,何空之有?

紫烟眸

０２　　鹧鸪天￣￣
　　　　己酉之秋，苕溪记所见。
京洛风流绝代人，因何风絮落溪津。笼鞋浅出鸦头袜，知是凌波缥缈身。　　红乍笑，绿长颦，与谁同度可怜春。鸳鸯独宿何曾惯，化作西楼一缕云。



“红乍笑，绿长颦”，可见风致。
“化作”一词则硬矣，陡减“西楼一缕云”之清奇也。
妙则妙矣,了则未了．

紫烟眸

０３　　鹧鸪天￣￣
　　　　丁巳元日。
柏绿椒红事事新，隔篱灯影贺年人。三茅钟动西窗晓，诗鬓无端又一春。　　慵对客，缓开门，梅花闲伴老来身。娇儿学作人间字，郁垒神荼写未真。



此首未见瘦硬处，好。清通自然之语也。“梅花”一句、“娇儿”一句，未用奇字而寄慨自深，款款道来也。
清通自然，人生意趣，好．

紫烟眸

０４　　鹧鸪天￣￣
　　　　正月十一日观灯。
巷陌风光纵赏时，笼纱未出马先嘶。白头居士无呵殿，只有乘肩小女随。　　花满市，月侵衣，少年情事老来悲。沙河塘上春寒浅，看了游人缓缓归。



“花满市”一句，一“悲”来得突兀，前后无着，失之矣。无怪乎王静安不喜也。
“花满市”正反衬出人独悲，有何不可呢／

紫烟眸

０５　　鹧鸪天￣￣
　　　　元夕不出。
忆昨天街预赏时，柳悭梅小未教知。而今正是欢游夕，却怕春寒自掩扉。　　帘寂寂，月低低，旧情惟有绛都词。芙蓉影暗三更后，卧听邻娃笑语归。



末句意在言外，亦点题也。出语当为如此。惟“芙蓉”一词不甚解。
芙蓉似为荷，莲也．

紫烟眸

０６　　鹧鸪天￣￣
　　　　元夕有所梦。
肥水东流无尽期，当初不合种相思。梦中未比丹青见，暗里忽惊山鸟啼。　　春未绿，鬓先丝，人间别久不成悲。谁教岁岁红莲夜，两处沉吟各自知。



“种”字生硬矣。其下皆好。“人间”一句反语乃见情深。“红莲夜”虽用曲语，然正见工处。
下阕自然流转，词清而韵长。
“种”字自有意趣，比喻生动，何来生硬之谈／

紫烟眸

０７　　鹧鸪天￣￣
　　　　十六夜出。
辇路珠帘两行垂，千枝银烛舞凄凄。东风历历红楼下，谁识三生杜牧之。　　欢正好，夜何其。明朝春过小桃枝。鼓声渐远游人散，惆怅归来有月知。



“凄凄”空语，白石屡犯矣。末句好，赖有“鼓声”一句为引，“月知”乃见深致。
遣词用语，奇而不空，当注意前引后拄之功。
“凄凄”空语未必空，鼓声为引月为托，惆怅归来无人解，惟有皓月总相知．

紫烟眸

综述：姜白石词，较之于柳永之流，其遣词以清瘦胜之，多数不故为繁语。用语跳脱，然亦时见生硬语，欲工而未见工，反伤浑融之境。“数峰清苦”，正可用以形容白石词之一大特点，此既为白石胜处，亦为白石劣处，劣于造语过繁，诚如王静安所言“虽格韵高绝，然如雾里看花，终隔一层”。摹物写情，互为表里，互彰互补，执其一端，难免偏枯之病。仅此而言，李煜后期诸作胜出多矣。

虽吾喜后主词远胜于白石，却觉白石诗词自有一片清幽心谷，冷月无声．故班门弄斧，聊表寸心，请勿见怪也．

紫烟眸

０７　　鹧鸪天￣￣
　　　　十六夜出。
辇路珠帘两行垂，千枝银烛舞凄凄。东风历历红楼下，谁识三生杜牧之。　　欢正好，夜何其。明朝春过小桃枝。鼓声渐远游人散，惆怅归来有月知。



“凄凄”空语，白石屡犯矣。末句好，赖有“鼓声”一句为引，“月知”乃见深致。
遣词用语，奇而不空，当注意前引后拄之功。
“凄凄”空语未必空，鼓声为引月为托，惆怅归来无人解，惟有皓月总相知．

梅魂

紫烟真的很有心啊！补充的更好了。

紫烟眸

喜欢白石当然要为他说句话呀．．．．
希望大家多多讨论．．．．

门虫

下面引用由凝月无语在 2005/09/06 09:00pm 发表的内容：
虫子这帖太干，不够湿：（

嘿嘿。没办法哈。也想整点湿的，能力有限哈。

门虫

我对诗词向来是浮光掠影哈。紫烟眸看来对姜白石蛮喜欢的：)
能够这样讨论真是一件好事：)
前段时间看了一下王国维的《人间词话》，后来跟凝月聊天的时候说过一些体会，把意思大致录下来：
一、体物需精切。精而不切谓之浮，切而不精谓之空。
二、浮与空是王国维“隔”的两种表现。
三、词小，却因小而更需入微。
其中也说到《人间词话》中的一些方面，并尝试作一下对比：
王国维说“二十四桥仍在，波心荡，冷月无声”隔了，也说“数峰清苦”不好。在我看来，前一句不隔，后一句倒真是有些不好的，我认为是“兀语盘空”。紫烟眸说是心境的映射，此话是不错的。但我觉得虽是映射，却比“冷月无声”差了一些。两者虽然都是情感转移手法，但“数峰”与“清苦”显然衔接突兀，虽然可归于造语，到底是没有把“峰”写出来，更糟的是，前无引语，后虽有拄辞“商略黄昏雨”，但却颇难让人领会到“清苦”来，就有些盘空了。至于“冷月无声”，是为双倍写法，且倚重于“无声”，且有引语，引语是“二十四桥仍在，波心荡”，还可往前推的，所以来得自然，这便是不隔了。至于王国维喜欢的一句“淮南皓月冷千山，冥冥归去无人管”，“无人管”也是主观化于外物，属同一手法，承得“淮南”半句，意思已足，也是不隔。
呵呵。就说这些吧，算是讨论一下。

黄刺玫

虫净弄这深奥滴~~~~