《ZIPPO的108种玩法》评论之完整加强版

秃发乌孤

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【我叫文辉，父母称呼我为小辉，朋友称呼我蚊子，领导和同事一般叫我小文，夜总会的小姐们喜欢叫我阿文。我今年29了，单身，大本学历，有住房……
　　“靠，你丫跟这征婚呢，别发骚了，领导找你”。同事小靳硕大的头伸到我的电脑屏幕前，打断了我的思路。】
　　
　　
　　开篇很有戏剧性，奠定了人物的性格，文章的基调。第一段文字是整个故事的基础，所有的故事都从这里开始。
　　
　　
　　
　　
　　
　　
　　
　　
　　
　　【是吗？我有女朋友吗？她算不算呢？揣着点莫名其妙的情绪，我和小靳昂首走出了单位。直到酒足饭饱进了人鱼宫，这种情绪似乎还在淡淡地笼罩着我。】
　　
　　这段文字的转换很讲究，自然的转到了木凌的身上，开始讲述有关她的故事。另:是不是有错字？是否应为【是的，我有女朋友吗？】？
　　
　　
　　
　　
　　
　　
　　
　　
　　【大眼睛大约1.63米，纤细的身材象个小女孩使人我见犹怜，一头微红色的卷发试图遮住眼里含着的笑意，一种平和善良的光芒在她的五官上弥漫。】
　　
　　木凌的出场是传统中国小说的手法，很符合普通中国人的阅读习惯。从外貌的描写也可以看出这姑娘的性格，比较见功力。只是最后一句话，有些直白，描写人物应当用人物自己的行为，言谈来表现，最好不要只说这个人如何如何。
　　
　

　

【要命的是，她笑的时候鼻子居然是皱着的，我知道我这次又完了，一个笑起来爱皱鼻子的女孩站在我的面前，比泽塔琼丝苏菲玛索在我面前跳钢管舞还要我的命。】
这段话有些古龙的味道，虽然夹杂着一些外国人的名字。
　
　　


【现在，她就在我车的前方站着，一动不动，我一点点向她靠近，从玻璃里看到她瘦小的身影孤独的站着，身边放着一个大纸箱，路灯把她的影子拉的更细长，更孤单。】
如果说开篇那段话奠定下的是文章调侃的基调，那么这段文字中木凌孤独孤单的身影，就是调侃背后现代都市人荒凉寂寞的心境的象征。文章正反两种风格都在这两段文字中奠定。记得劳伦斯说过这样一段话：心和心之间的距离是最遥远的
。人类永远无法摆脱永恒的孤独感。


　　
　　
　　
　　
　　【甚至对爱情也是这样，爱情在我眼里也变得虚无缥缈，无法给其定义，无法把握其实质。木凌尽管实实在在的坐在副驾驶的位置上，可她似乎离我很远很远，她的眼神与窗外变换的灯光交融着，莫测而迷离。】　　
　　
　　看这段文字我想起了顾城的诗《远和近》： 你. 一会看我. 一会看云. 我觉得. 你看我时很远. 你看云时很近。还有川端康成《雪国》中的片断，人生真的有很多时候，是那样的远不可及，那美丽的永远如同幻境。
　　
　　


【她的家到了，我刹住了车，想找个车位停下，一辆大奔象条死狗一样挡在车位前，瞧丫这车停的，我恨不得在大奔锃亮的身上刻上“我是大王八”几个字。】　
几乎每一个家属楼一楼的阳台外面，都写着“×××是大王八”之类的语录，当年我也写过。没想到你这么大了还有这癖好。


　　
　　
　　
　　
　　
　　【我一骨碌爬了起来，从墙上的一面镜子中看到钟表的时针指向了7：30。阳光透过窗帘把窗帘上的史努比印到了我身上】
　　　　
　　史努比的细节很好。可以使人联想到：女孩，现代，都市，幼稚化，浪漫，阳光。
　　
　　
　　
　　
　　
　　
　　
　　
　　【其实我早已不是一个愤青了，类似这样的事情也无法使我再感叹报国无门身世飘零，作为一个成熟的青年，就要坦然接受种种不可名状的事物。恩，酒是用来欢乐而不是发泄地，女人是用来享受感情而不是让她们变成港湾地，仕途飞黄腾达是一种职业而不是满足自己虚荣心地。我竖起中指，对着镜子中的自己说：“同志，奋斗吧，虽然你的事业并不显赫一时，但后人面对你的骨灰，必将洒下高尚的泪！”。】
　　
　　
　　就我个人而言，更喜欢这段的黑色幽默。书生意气十年老阿。我知道作者很多表面的贫嘴是一种情绪的体现，但是如果不加节制，就失去了文字含蓄的美感。这段科长的出场和上段成野的出场都很幽默。很有个性的出场。但是又觉得两个人的相似点太多了，除了主人公在调侃外还有沉思，其他人过于平面化。
　　
　　
　　
　

【我不说话了，但心里有几分得意和窃喜，不是每个同志都能和领导打的这么火热的，从科长嘴角显现的一丝微笑中，我知道他也乐得和我整天这么胡混乱侃口无遮拦。】
深入人心，确实如此。生活中这样的事情，这样的人太多了。




【难道我能以素常鄙视的小资情调来抒发自己的情怀吗？灯红酒绿的后面能遮掩蹬三轮的下岗工人的斑驳汗水吗？当然不能，可我改变不了这一切，不仅改变不了，还时常陶醉于这萎靡的气息，认为这才是我应该过的生活。】
看了这段文字，心情很复杂。我改变不了这一切，但我也不愿意随波逐流。


　
　
　　
　　
　　酒店事件之后的文字有了节制（但还不够，有的地方还比较放），也开始有了更多的思考，文章更舒缓了。
　　
　　


【一只斑点狗斜次里杀了出来，站到我面前仰脖子吠了两声。我靠，人要倒霉了，连宠物都敢拦路抢劫，我左右看看无人，抬脚准备踢它一跟头，】
人情世态尽在其中，令人哭笑不得。




【老感觉内心深处藏着什么阴暗的东西，平时被压抑着使其不能蠢蠢欲动，但这样的状态就使我对什么事情都觉得了无生趣，这表现在我从事某件快乐的事情——可以是旅游、与朋友相聚、得到第一笔工资，甚至第一次和女人发生性关系的时候，过程总是快乐的，然后那伺机而动的阴暗情绪就立刻猛扑过来，吞噬掉我那难得的快乐，留下一个无奈沮丧的我在原处发呆】
人生在本质上是孤独的。人其实都有这种情绪，只是多少隐显的区别而已。



　　
　　
　　【难道我曾经不是个在草丛中抓蟋蟀和尿泥抬起头来一脸灿烂笑容的儿童吗？难道我曾经不是个在三月的春风里奔跑呼啸把柳枝折下制成口哨吹小曲的少年吗？难道我曾经不是个热血澎湃意气风发在阳光下大声背诵“天行健，君子以自强不息”的青年吗……　】
　　
　　这段文字可以让人看到每个人心灵的挣扎，虽然我们在很多的名著当中看到过类似的情节描写，但这是文刀独特的个人的生命体验。
　　
　　
　　
　　
　　
　　
　　
　　【酒瓶逐渐空了，话也逐渐多了，就这样，两个陌生男人在四处穿梭或丰腴或苗条的身影中偶尔窃窃私语，偶尔又拍案而起，背景是一片烟雾腾腾，每个人都在扮演自己的角色而不必考虑别人如何看你，中隐于市的道理在这里发挥到极至。当我又一次要醉倒之前，我似乎听到成雨大着舌头说：“爷们，一切的心结都在那个木凌那里，她…她现在就是你的特效药……】
　　
在酒吧和成野喝酒的这段文字，觉得应该多说的没多说，前面的贫嘴多了，后面两人的对话少了。对于情节的发展、人物的塑造不是很有帮助。这段和线段之间的衔接也不够紧凑。或者你应该分开章节来写，现在都混在一起，不大好。
　　
　　
　　
　　
　　
　　
　　
　　
　　流氓学生生涯的回忆，也引起我对自己少年时代的想象。不过打架的事情，我见过的更厉害，呵呵。
　　【至今我还悲哀的记着那小子对他们班主任风风火火地报喜道：“老师~~~我把他抓住了~~~”。】
　　
这句话简直绝了，非常传神！！每次读到这一段的时候都不禁大笑。别的描写觉得一般化。
　　
　　
　　
　　
　　
　　
　　
　　
　　【似水年华追忆完了，事情就是这样，我本想深刻的发掘自己性格变化的源头，然后把这些往事大肆渲染成痛苦的不能揭开的伤疤，让自己和每个看到的人都陷入深深的悲哀之中，可我看到了上上段那段对自己的剖析后，觉得我是不能再经受如此的回忆了，揭开伤疤是会疼的，尤其是在伤疤还未愈合的时候！我只能描写的平淡一些，让诸位失望了，但我知道，这些罗列的事实正是使我后来性格变态的开始。
　　是的，我知道。 】
　　
　　
　　觉得这段文字罗嗦了，有些自说自话





　【风把我们的衣服吹地上下翻飞，此情此景，颇有些御风而行的飘然之态，我不由兴致勃勃起来，模仿着周公谨的神态背着手踱着步，还仰天长啸了一声，木船纹丝不动，并未配合我做出樯橹灰飞烟灭状。】
觉得这一段文字过于做作了，注意：是说文字。





　【我真的不知道什么是爱，爱是什么？所以我一直在你面前避免提及这个字眼，我办不到的事情是不能说的”。】
爱是什么？古往今来不知多少人思想过这个问题。爱如春花之娇艳，如夏阳之热烈，更应如秋月之皎洁，如冬雪之无暇。爱是你唇边的粲然一笑，爱是你腮上的一抹羞红。爱是花前月下卿卿我我德缠绵，爱更是几十年相守的平平淡淡。爱是海誓山盟海枯石烂的表白，爱更是换我心为你心的理解与宽容。爱就是你在的时候，你是一切；你不在的时候，一切是你。爱就是三生的缘分，今生相伴！



第十九章有些掉书袋了，小说里面大段引用别人的东西毕竟是大忌，不像写学术文章那样可以大量引用。


第二十章写“我”的失恋，感觉还没有深入到骨子里去，没有让人感到刻骨铭心的地方，也许只有真正的情痴经过失恋以后再能写出来吧。看金庸的小说，很多失恋的场景都曾让我流泪，记得看过一个电视节目，老先生自己说就是把自己失恋的感觉写进去了。当然金庸小说还是不能和红楼相比，我读完红楼以后，很长时间不能自拔，到今天还“深受其害”，真是一言难尽，至今还没有重读一遍的勇气。小晏的词也是情痴之作，我也曾多日沉浸其间，情难自已。金庸是不是情痴，不知道。但是小晏、雪芹必是情痴无疑！（我只是想说法乎其上，得乎其中的道理。其实这段文字还是过得去的）






第二十一章，描写酒醉的感觉比较传神，似幻似真。
【看来她准备穿衣服走人，在门被狠狠地碰上之前，隐约听到一个声音："不打算睁开眼看我一下吗？"】
这个伏笔还是不错的，不然后面的结局就太突然了。




第二十三章  【时间就这么一天天过着，每天发生的事情大同小异，既不是很糟糕，也无什么精彩之处，今天是昨天的复制，明天又是把今天粘贴过去。】
其实这就是生活的本质，单调、重复、枯燥、乏味。


第二十四章   最后仕途的结局不意外，但是两个人的对话，觉得有些过于孟浪，不像久经考验的我党干部。文字也觉得不成熟。

“戴着红箍的老太太”第一次是出现在想象中，第二次出现在现实中，亦真亦假，似梦似幻，前后交映，恍若梦中。


每一章节都各成一段，这是作者的本意，确有其有好处。但是又觉得这样使得文章的气脉有些不够紧凑。最理想的当然是各章节既能各成一段，又一气贯连。

文章实际是两条线。一是“我”的爱情，这是主线。二是“我”的仕途，这是副县。二者的融合总的来说还是不生硬。电视主持人应当是一个穿插的人物，没有交待也罢，只是不知道作者原来怎么设计这个人物的，否则说不过去。中国小说的传统结构是每个人物一般都要有下落，为了照顾大多数读者的习惯还是应当交待一下的。


中文字符及朝鲜语单词
1、1597   仕途
2、1810   社会，爱情
3、1413   爱情（这一章中木凌为什么情绪低落一直没有交待，显然是疏忽了）
4、1848   社会，爱情，仕途
5、1476   仕途
6、1369   爱情
7、814    爱情
8、1088   爱情
9、1126   仕途
10、818   仕途
11、984   心理分析
12、911   成雨的穿插
13、2135  个人历史
14、956   爱情
15、857   爱情
16、669   爱情
17、861   爱情
18、637   爱情
19、963   爱情
20、1006  爱情
21、913   爱情（以上为无锡之行）
22、922   仕途
23、982   仕途
24、941   仕途（以上为无锡归来）
25、1248  大结局
共计：28447
从以上可以看出：文章的结构不够均衡，有的章节字数过多，有的过少。再就是熟悉的生活，写的好，字数也多。创作的故事则差点，字也少。我们还可以看到写熟悉的生活，很轻松，也不用什么华丽、繁富的辞藻，就可以表现的活灵活现。反之则显得费力。


总体来说，觉得还是一篇本论坛最优秀的中篇小说，表现在一者首尾都有呼应，每个人物最后都有了交待，不是虎头蛇尾，或者莫名其妙的就没有下落了。作为作者的处女作真是很不错了！

轻轻一竿冷

ZIPPO不适合在夏天的时候用，因为煤油挥发的太快。哈哈