[讨论]关于声韵改革（摘录）

玄同

[这个贴子最后由玄同在 2005/06/23 05:29pm 第 3 次编辑]

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    第一次“吃螃蟹”严守古四声和平水韵，不敢越雷池一步。奇怪的是，“诗”写好后，用普通话吟咏起来并非都朗朗上口、铿锵有力。后来查阅资料，才知道平水韵是几百年前的文物，难怪缺少音韵美。押韵的目的是为了追求循环往复的韵律效果，古声韵显然已经与普通话脱节，所以对声韵改革的主张深以为然。
    所谓“笔墨当随时代”，说的是画理，于诗亦同，诗词的形式、内容都应该紧跟时代步伐。说到内容创新好象无人公然反对，只是也有人以作品搀杂在唐宋诗词中无法分辨为荣，对别人以时人、时事、和时语入诗，即扣以“俗”的高帽。对这种制造与推销假古董者，我们大可不必烦劳质监局的官爷们去打假，“大路朝天，各走一边”罢。
    对于声韵改革的争议则颇多，愚意以为，现在的诗是写给今人与后人看的，而不是要请李大仙或者杜大圣品评入不入韵。在普通话深入骨髓的今天，就这么简单的道理，却还要在报刊、网络上面红耳赤地争个你死我活。国人习惯奉祖宗经典为唯一至上，“祖先崇拜在本质上是充满了灵性的，可是再优秀的细胞都可能堕落成致命的癌，灵性有时候也难免堕落成僵尸。祖先崇拜遂一步栽下楼梯，成了对僵尸的迷恋。”“在历史上，‘祖宗家法’成了猪八戒先生的五齿耙，对任何改革，用五齿耙当头一筑，就能把人筑出脑门痈。”（柏杨《丑陋的中国人·洋人进一步，中国人退一步》）。
    小小的声韵改革尚比登天，遑论涉及国家根本的政治改革了。可以想象在中国要进行改革是需要多么大的勇气和魄力啊！这也反衬出王安石、张居正、邓小平等先辈的伟大。
    毛主席说：“旧体诗要发展，要改革，一万年也打不倒。”古代诗词的精粹，闪烁着大师们的智慧光芒，自然是永远也打不倒，但今人要继承和发扬，不下决心改革发展，别说一万年打不倒，而是不打自倒。今天的语言环境已经与古代不同，白话文占统治地位，文言文已经失去实用功能，但文言文和白话文并非水火不容。那么，遣词造句的方式习惯是否可以协调改进呢？许多写格律诗的人，对生僻字、生僻典故，都有一种天生的、发自内心的暗恋情绪。我想诗必须让读者理解、接受才能与作者共鸣，很难想象，一首需要查阅许多专业辞典方能解读的诗会令人产生美感。
    有人说传统诗词是“封建文学”、“夕阳文学”，说“封建文学”那是胡说，说“夕阳文学”则不是空穴来风。世纪新青年早就不需要什么“在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝”之类，追求的只是刹那间的高潮和快感，谁和你地久天长，更没兴趣起承转合、平平仄仄。传统诗词乃至传统文化正面临严峻考验，继承？发展？社会现实无可逃避，难度可想而知。
    所以提到改革、发展、创新，再也不能只喊几句口号，或者写几片豆腐块般的应制文章，必须要大家身体力行，付诸实践，特别是诗界大腕。改革是发展和创新的前提，可是吼了好几年，放眼各大诗词刊物及各级比赛，还是古声韵一统天下。诗词界的大师老爷们仍然抱着平水韵窃笑，新声新韵举步惟艰，国人对护肤文章的造诣由此可见一斑。各刊物独领风骚的开篇都是“假、大、空”的迷魂汤，而且刊物级别与肺癌级别成正比，这是传统遗毒，谁来改革？怎么发展？还奢望创新？诗词的目的是为抒情、反映生活感受，孔子说：诗可以“兴、观、群、怨”，但他老人家也许没有想到，他的徒子徒孙们还发掘出，诗的另外更伟大的四大作用，那就是替代“电梯”、“面膜”、“地氟醚”和“法螺”。
    先辈们曾经用古声韵创造出那么多，光彩夺目、震古烁今的伟大诗篇，那是文明的顶峰，至今仍让我辈心驰神往……。无可争辩，历经几百年的沧桑变迁，古声韵已经严重脱离实际，这是历史阶段性的问题，任何事物都不可能永恒不变。对古声韵我们必须了解并且掌握，这样才能更好的解读和研究古代诗词，但是在创作中如果还固执于古声韵，无异于二十一世纪缠足。
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文字

逍遥主人

同意，大力支持。

相约黄昏后

很同意楼主之观点，那些死抱着古韵的人应该好好反思的．
也只有发展了的古体诗词才能有更持久之生命力

于四

  改革早就在进行中了，谁都无法阻挡的。时代是进步的，不同的时代则会出现不同的文学载体和文学体裁。这点我绝对认同。但我觉得完全没有必要搞什么“声韵改革”。这是毫无意义并且不切实际的。做为已经存在并发展了接近4000多年的中文诗词的声韵和格律，没有谁有资格有能力对其做任何的“改革”。我们能够做的只是发展！毕竟唐诗的声韵格律在宋朝没有被否认，并且宋词的声韵格律也没有被元朝人否认，并由后人发展为元曲。否定声韵在现在这个时代的作用是不正确的，学习声韵和格律就是等于在学习中文的历史，历史能使人反思，历史能给人指出未来的方向。就如同历史在时代进步里起的重要角色一样，声韵格律在诗词发展进步里也起到了同样角色。
  至于之前说的一句：“改革早就在进行中了。谁都无法阻挡的”并不是没有根据的。由于时代发展的种种因素，包括科技，地理位置，群众喜好等等。不仅仅局限于文字。歌曲的发展进行的如火如荼。同时也带动了诗歌的发展。通俗，流行，摇滚，说唱，乡村，民乐等等百家争鸣。歌词可以说代表了我们这个时代诗歌发展的一个大潮流。如果我们后人在评论90年代的诗歌文学的话，那么歌词我认为会占有很高的地位。中文歌词是由诗歌发展来的，这是一个无可否认的事实，歌词也有韵，用的还有很多不同的方式。包括普通话，粤语，闽南语，各地方言等等。同时，歌词是相较与古诗词更能够影响大众，更加接近现实生活的文学体裁。更由于同时是多媒体的体裁，更加被大众所喜爱。
  所以我觉得楼主似乎钻进了牛角尖了，与其在这里说改革改革，不如直接去写歌词了。改革早就在进行中，改革的先辈们早就放下了传统格律和声韵，大胆的追求和创新，用各种方式在发展着。著名的《相思风雨中》的“抱月去，化春风云外追踪鸳侣梦。。”《大约在冬季》中的“轻轻地我将离开你，随着眼角的泪逝去。。”难道没有影响着那个年代的千百万人么？就影响力而论，也许不会比“有井水处，便有柳词”差多少吧？至于孰是孰非，孰高孰下，因为不同的时代，不同的审美观，是无可比性的，只能说青菜萝卜，各有所爱了。
  我在各个诗词论坛上几乎都可以发现很多和楼主相似的朋友，主张着改革而完全没发现改革早早进行中了。要知道真正的改革不是一两个人能够带动的，需要的是时代的变迁，大众的变化，和科技政治条件的允许。若不是唐朝以诗取仕，那么唐诗未必就发展的起来。所以希望楼主和各位“改革”派的朋友们，多看看外边的世界，很多姿多彩呢。没有必要抱着诗词，嘴里嚷着改革，还对歌词和各种现代文学体裁视而不见吧。
以上纯属个人意见，有砖请拍。鞠躬尽瘁。

于四

楼上的没明白我就表达的直接点了：既然写诗词就请守诗词的声韵格律，偶尔出律不是您的错，大家都在学习。但要否定声韵格律就是您不对了。如果不想遵守古体的声韵格律的话，那相信歌词或者新体诗词是能够发挥您长处的地方。写旧体诗词曲遵守不了声韵格律还老是叫着改革有理，说的好听是附庸风雅不成功，难听的就是在强词夺理了。人家改革开放的大步几十年前就跨出去了，您还跟这造反有理喊口号那。

樱子

[这个贴子最后由樱子在 2005/06/23 11:34pm 第 1 次编辑]

楼上说的有道理，赞同

凝视美丽

同意于先生的说法~~

铁马云雕

这是诗词原创版面，你如愿讨论问题，可到[文心荟萃]版写成评论文章，大家可跟帖讨论。此帖锁了。

铁马云雕

经站长解释，诗版可发讨论帖。我对论坛的理解有误，故解锁并致歉。

惊鸿客

   个人认为此类还是少发为好，洋洋洒洒观点不新，偶不爱看。

相约黄昏后

下面引用由长江头在 2005/06/26 00:32am 发表的内容：
个人认为此类帖子适当讨论一下很有必要。试看诗韵论坛所发“原创作品”，不遵格律而又莫名冠以“律、绝”者占了不少，对于遵循什么样的格律问题，很多作者亦是心中无数。希望管理人员多鼓励类似讨论，不要轻易就 ...

老人要进步，新人要提携
大家应该象同一个方向努力

月狼

喜欢平水就平水,喜欢新韵就新韵,不是很矛盾的事情.平水韵也有自己的发音方法,读起来不会难听的

于四

我的观点是：如果标的是古诗，词，曲的题或词牌曲牌就要尽量作到遵守声韵格律

飞雪舞春风

支持长江头，早就要改了，有些人就喜欢在那里挖字洞，

于四

就格律问题，我相信楼上的也喜欢这种有格律的诗词吧，否则该是去写歌词啊，新体诗。什么的。既然喜欢，那就尽量遵守，这是一种乐趣。偶尔失律出韵那是
难免，都在学习嘛。但遵守多了，自然而然就不会出律了。毕竟有律有韵的诗词在朗诵的时候给人的感觉，是那种没律，拗口的几千几万倍啊。为了自己的诗词不仅仅局限在文字上的成就，努力学习格律吧。没有韵律的诗词能算诗词吗？就是一堆字而已，精华部分是失去了的。注意，并不是说韵律是诗词的精华，而是那种结合了文字，节奏，旋律的三位一体的美感，这才是诗词的精华啊。