[原创]恐惧

枫在风中 · 发表于 2007-3-19 15:47

一

飞也似的穿过阳光地带
猛回头
影子不在

   二
寒意抵达的站台
忽忽的在屋顶消失
碎瓦的脚步之上
根本没有灵魂

   三
在最高的天空
踩不着长着庄稼的实地

   四
一只切开的面包
在失去麦香的那个早上
开始睡眠
大街上乳房乱晃
找不到可以喂哺的乳汁

饥饿以及一切和饥饿相关的触感
都是死神的号角

   五
窗子上散布的月光
踏过沉睡者苍白的脸
床和棺材
都是沉睡的故乡

   六
旷野上
怒放的花纷纷落去
尘土开始飞扬

   七
铁锹
铁锹
无非是掘墓的工具
看你的手上
正握着一把
这样的铁锹

   八
房前屋后
全是雨后疯长的蘑菇
那些腐烂的木头
低低的压着折腰的青草

我的木床上
满是蘑菇的味道

乱发当风 · 发表于 2007-3-19 21:40

八
房前屋后
全是雨后疯长的蘑菇
那些腐烂的木头
低低的压着折腰的青草
我的木床上
满是蘑菇的味道
有点潮湿,有点生机,腐木往复,生生灭灭

枫在风中 · 发表于 2007-3-20 11:02

呵呵，谢谢．

羊之羽 · 发表于 2007-3-20 14:51

八首下来，越写越好，五到八这四首很喜欢。一与六都是短短三句，但一约略可说是断想，六则完足。

枫在风中 · 发表于 2007-3-20 15:08

写这八节的时候，似乎情难自已，顺笔而下泱泱流出，然后稍做修改就发在博克里．
虫子：
诗歌的语言需要艺术性，有时候很难把握这种艺术特质，就好像画画，稍微不注意就可能会让艺术品流为画匠的作品．这种特质，我们应该从一开始就把握住，可是该是在自己思想里就有这个潜意识呢还是在笔下才有？　如果是思想里有，笔下出不来怎么办？

无尘秋水 · 发表于 2007-3-21 09:35

八个画面同一主题。
荒诞性组合让阅读沉重和震撼~~~~~~~~

羊之羽 · 发表于 2007-3-21 10:05

诗语言的艺术包装是需要的。从一开始的有意识的包装到后来形成风格的、对外界下意识的认知方式，进而形成特有的表达方式，这是一个过程。表达方式未必是一成不变，但肯定个人有个人的途径和喜好。比如说你目前这种表达方式就很好，能够发掘汉字的张力，意象间组合运用也已经具备自己的特点。如果在表达上偶尔感觉有阻滞也是正常的——每个人对文字的敏感度不一样。相对来说，你的敏感度已经很不错的。就像余光中说的，要把汉字放进炼丹炉中。不断锤炼，这是一个显意识，也是诗写作要具备的意识。

-=-=-=- 以下内容由 羊之羽 在 2007年03月21日 10:15am 时添加 -=-=-=-
从思想、思绪到文字，这是一个感性化的过程，诗语言的形象化始终是最重要的，尤其对于汉语言诗歌来说是这样，不仅是传承，也是现代人开发白话文结络能力的途径——诗语言最能够起到开发的作用，诗语言是创造性的，失去这种创造性，简单地把汉字截成几段，那没什么意义，还不如写成散文的好。把不可捉摸、难以捉摸的意绪、思想用文字表达出来，如果仍是不可捉摸、或是如同说话，我个人觉得这是失败的。意象的运用、组合是形象化过程，也是提炼。诗无赘语。当代有所谓后现代、下半身云云，大多数来说无非是故弄玄虚，是掩饰自身诗思贫弱。真正旺盛的诗思是不需要这样的，所谓风行水上水成文即是如此。当然，作为写作，在初、中阶段是不可能做到这样。

-=-=-=- 以下内容由 羊之羽 在 2007年03月21日 10:20am 时添加 -=-=-=-
就引一个你这个帖中的一首来说：
在最高的天空
踩不着长着庄稼的实地
——从天空到实地的差距、从最高的天空到长着庄稼的实地的距离，便是形象化，以形象性的诗语言开表达所思所想，让读者从形象中来感受，而不是一开始就以理性思考来辨析——因为不是在看论文——文字的张力就得到发掘。先不说发掘是否十分成功，但读者能先感性中有所体会，再到理性的认识，这本身也算是成功的。

枫在风中 · 发表于 2007-3-21 10:19

恩,余老的诗歌,乡愁和石器时代两首我印象最深.
其实这个炼丹炉,大致就是个人的文学修养了,谈起修养.我觉得文字和词汇的积累是最不为道的一部分,对生活的感悟和对文学作品的认知应该最为重要.写诗是如此,写其他文章更是如此,贵在"悟",没有悟性,写出来的东西永远是次品.

羊之羽 · 发表于 2007-3-21 10:26

是这样的。说到底就是个“悟”字。恍然之间如见天门开启，上天赐下某个词汇、某行句子，我们因而感到写作的欣喜。当然，其实也与日常的积累分不开，积累到一定程度，就有一定的开发能力。加上有“悟”，文字就能更上一层楼。
就诗语言来说，从五四时期古典式的意象排铺到现当代中优秀诗人有意识的断裂式、突发式的意象组合，都是在开发汉字能力。这两者中间应当有个相对稳定的平衡点。

枫在风中 · 发表于 2007-3-21 10:40

是的,有时候突然会在脑海里出现某些句子,都是极妙的诗,每每就慌乱的记录下来.更有甚时,会在梦里写出好诗来,醒来,却忘个七七八八了.
有次我看到深圳的钢架结构人行天桥,那些不规则的金属钢管启发了我,也许现代诗歌需要的就是这种不规则排列,虽然不以规矩,但是美感十足,层次丰富,最可取的是它一定遵循着某种规律,钢架天桥遵循的是力学和物理学的规律,而诗歌需要遵循的就是诗歌语言和魅力的规律. 由此我还想到了电影中的蒙太奇手法,也是这种排列也是遵循着一种规律. 诗歌就是要和万象联系,这样才能推陈出新, 对不?

月露风裳 · 发表于 2007-3-21 11:08

各位都是在诗歌方面有修为的前辈，山外在此学习了。

羊之羽 · 发表于 2007-3-21 11:11

推陈出新，我觉得是这样。如果把现代诗写成古典诗的翻版，我看就没多少味道了。不规则中有规律，在我看来，应当是现代诗歌发展的道路。白话文日渐成熟，但白话诗歌还相对滞后。
文学边缘化也差不多注定诗歌精英化，这很矛盾——诗歌源自生活，但出轨了，离大众越来越远了。这当中有些东西隔着。不规则的诗语言也是其中之一，因为多数诗写作者没有把不规则当中的规律当回事。诚然不能指望每个人都能欣赏，但让大多数人能够欣赏也是诗歌发展的责任，如果诗歌真的所谓精英化，那生存就成问题，发展更成问题。继承传统，在形象化当中寻求适度的不规则应该是平衡的。
比如你的这首：
旷野上
怒放的花纷纷落去
尘土开始飞扬
旷野上的花落去，多数人应该都能够理解；尘土飞扬，也是这样。首先就是平常的、多数人能够理解的意象，接下来，加进“怒放的”、“纷纷”、“开始”，诸意象间的组合就有了变化，这也形成一种引导作用，渐次让读者进入其中，由浅入深，由平入奇。一开始可能不会太理解，也可能到最后都不大理解，但如果形象化的意象进入读者的头脑，且如果读者能够被引导着去琢磨，那总会有所收获。这种在大体通顺中掺入不规则的手法，在我看来就差不多平衡了。再往不规则的方向走，那就晦涩难懂，只能有极少数人可能会接受。

枫在风中 · 发表于 2007-3-21 11:18

诗歌语言的张力的确很是重要.
很多初学写诗的,往往会把这种张力认为是乱写一通,东扯扯胡子西拉拉头发,却忘记了万象都有规律,就好比游戏都有游戏规则一样,一旦脱离了这种规律就变的不伦不类了.

枫在风中 · 发表于 2007-3-21 11:26

诗歌是矛盾的,最起码现在是矛盾的,一边想要诗歌尽快进入大众生活,一边却在慢慢的脱离大众.写诗的人不可能去要求大众提高审美能力,只能在自身不断的更新,诗歌要想适应大众口味,还需要很长的时间. 五四新文化运动以来,白话文的发展的确是飞速的 ,但现代诗歌却停步不前.我认为,现代诗歌方面,我们这一代人也是铺路的石子,是个过渡期.

枫在风中 · 发表于 2007-3-21 11:27

下面引用由山外在 2007/03/21 11:08am 发表的内容：
各位都是在诗歌方面有修为的前辈，山外在此学习了。

呵呵,欢迎山外参加讨论.

无尘秋水 · 发表于 2007-3-23 08:27

下面引用由山外在 2007/03/21 11:08am 发表的内容：
各位都是在诗歌方面有修为的前辈，山外在此学习了。

一起学习中：）

灵猫lgx · 发表于 2007-3-25 21:11

哈哈如此有张力的诗句是我万万想不出来的，细细读来真有一种恐惧的感觉，对生命、对人生的恐惧。很喜欢写诗，却不知怎么下笔，只有看的份了。有时间一定要学学的。

折翅的天使 · 发表于 2007-3-25 21:25

以上两位讨论诗歌的话很有见地，每一首诗歌都是等待一个奇迹的发生。学习了……

红枫叶 · 发表于 2007-3-25 22:59

枫的诗章总是很有思想。呵呵，高兴你回来！握手！

辰没的羔羊 · 发表于 2007-3-26 08:15

以前觉得诗歌只是心里有什么话就写出来,,没想到里面那么大文章,,
,,细细品尝.......大力学习..

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