购《诸葛武侯集》有作（出群格）

虫二

栈阁西风草木间，神宣驿冷石琴闲。
芙蓉又落锦江水，缃缥已归群玉山。
异代孤灯临夜雨，残篇一握在尘寰。
桑田原岭千秋路，万里曾知蜀道难。

落寞红尘

俺先沙发，等有功夫砸你小家伙

虫二

反正我不着急

红娘

给虫二做个注吧，当顶此帖了！！
出群格又称为借韵。律诗中首句可入韵也可不入韵，如果入韵，其韵字不一定与以下其他韵字同在一部，使用邻韵字也可。这叫做孤雁出群格。谢秦《四溟诗话》说：“七言绝、律，起句借韵，谓之‘孤雁出群’，宋人多有之。”林通《山园小梅》诗：“众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。幸有微吟可相狎，不须檀板共金撙。”此诗首句韵脚用的是先韵，而国、昏、魂、群等韵脚则是元韵字，首句用的是邻韵，属于“孤雁出群格”。

虫二

……那个是入群，出群是末句借韵

红娘

嘻嘻，谢虫二斧正！

夜合花

今天又学到了一手,嘿嘿

暮雨黄昏

上平十四寒,十五删是可以通用的,只因首句与末句而非一韵,即出现"出群"与"入群"之分,想来中国文学博大精深之处由此可见!

没事叼根烟

上平十四寒,十五删是可以通用的,只因首句与末句而非一韵,即出现"出群"与"入群"之分,想来中国文学博大精深之处由此可见!
暮雨黄昏 发表于 2009-11-26 20:28

词韵是通用的，诗韵必须是一个韵部。首句借邻韵却是非常普遍的现象，宋朝几乎成惯例了。最后一字如果诗韵借韵发声，就是孤雁出群。

暮雨黄昏

词韵是通用的，诗韵必须是一个韵部。首句借邻韵却是非常普遍的现象，宋朝几乎成惯例了。最后一字如果诗韵借韵发声，就是孤雁出群。
没事叼根烟 发表于 2009-11-26 12:31

又学到了,一直以为诗也可以通用,受教了~!

虫二

此是律诗变格

暮雨黄昏

此是律诗变格
虫二 发表于 2009-11-26 12:58

绝句可否通用?

荒原

风月妹妹真的给砸？那我可就真的轻轻很温柔地砸两下了啊
吊诸葛武侯的诗词赋很多，写出新意确实很难，老生常谈步前人之尘实在没什么意思。另辟蹊径就得有自己独到的理解，选择一个独特的角度来描写。
就诗意来说，这首诗还是未跳出鞠躬尽瘁创业艰难的旧境界，老杜的《蜀相》为什么成了描写诸葛的佳作，恐怕也就是因为最后两句另辟了蹊径，一改前人歌颂之音，写的是出师未捷身先死的悲叹和无奈。

虫二

绝句可否通用?
暮雨黄昏 发表于 2009-11-26 12:59

绝句可以入群，似乎不能出群。
古人也有通押的很宽的，但终不是定例

虫二

除了末句，跟鞠躬尽瘁创业艰难全不沾边，个人的东西较多。顺便说一下，在老杜之前，基本没有人用诗来描写诸葛。那时候不流行写人。至于歌颂主要是在明清的事情了。
至于荒原那“独到的理解”，有可能比旧境界还要难，呵呵。不信你来一个，注意不能浮，不能像现在的砖家叫兽似的。

暮雨黄昏

五丈原前陨相星，轻托马谡失街亭。
先生有错三分数，无奈万千藤甲兵。


我这个可行？

荒原

除了末句，跟鞠躬尽瘁创业艰难全不沾边，个人的东西较多。顺便说一下，在老杜之前，基本没有人用诗来描写诸葛。那时候不流行写人。至于歌颂主要是在明清的事情了。
至于荒原那“独到的理解”，有可能比旧境界还要难 ...
虫二 发表于 2009-11-26 21:17

前面几联不就是为末句造势吗？老杜之前的写人的近体诗确实不多，但其他文学作品，包括民间传说，野史传奇却多提到诸葛亮，对他的评价基本一致，鞠躬尽瘁，忠诚守业，老杜在诗中没有再谈及这点，这就是创新啊，风月妹妹，我说的对不对啊

虫二

先生有错三分数，无奈万千藤甲兵。这个什么意思呢？是说不该烧那些藤甲兵吗
另外这个故事似乎不见于正史记载

荒原

五丈原前陨相星，轻托马谡失街亭。
先生有错三分数，无奈万千藤甲兵。


我这个可行？
暮雨黄昏 发表于 2009-11-26 21:24

观点倒是很新啊，说他的三分天下错了，有意思，可这与藤甲兵有嘛关系？

暮雨黄昏

手机上网,恕不一一回复了。先生有错三分数是想说演义三分实七分虚,所以诸葛亮既使有错也只三分,痛失街亭,火烧藤甲都只是想突出他错的地方。