七律·地震

木林森

                    地震
                                 
小球几度显神威，微抖轻翻万物移。
才读汶川魔魅笑，又看海地鬼魂啼。
蜗行板块似兹撞，骤动山河一刹摧。
即使长空飞导弹。何无探测报安危。

野蟒

这个恐不可作为七律了，未见对仗啊，算七言了吧。

野蟒

这个恐不可作为七律了，其中未见对仗啊，算七言了吧。

木林森

“唐宋”习惯了颌联颈联的工对，对于其他形式的对仗不容存在，其实对仗的概念并非如此。

今体诗的对仗
                                
对仗即对偶，即出句和对句的词意相反•相近。寓意与古代仪仗队的对偶形式称之为对仗。如天对地•风对雨•黑对白•大对小•长对短等。用现代汉语语法来讲就是名词对名词，动对动•代对代•副对副•形容词对形容词等。
1 律诗的对仗
   无论是五律或七律一般都是颌联和颈联用对仗，有的首•颌颈联都用，有的首联和颈联对仗还有的只有尾联用对仗。总的来说写律诗必须有一联用对仗，否则就不叫律诗。
  对仗的钟类；正对`反对`宽对`工对`邻对`自对`借对`流水对`扇面对`掉字对等，这里不一一举例
只介绍一下流水对。

        流水对－初句和对句在意义上不是对立而是承接。
白日依山尽，黄河人海流。
欲穷千里目，更上一层楼。
             （登鹳雀楼－王之焕）
招手问童子 摇头言网空。
              （渔夫－诗集）
即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。
       （闻官军收河南河北－杜甫）

剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。
却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。
白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。
即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。
这首诗只有一句是对仗并在尾句，而且不是工对，是流水对。难道不是律诗吗？
我这首劣作中颌联`颈联用的是流水对，不知莽班意下如何。

野蟒

我发重复了。

野蟒

特地查了下流水对。或许是我的观点错，但流水对至少看起来他还有对的痕迹，不能说是流水就是流水对了。
流水对　　
    一般的对联，上联和下联是平行的两句话，各自意思完整。但也有一种对仗的上联和下联之间往往一气呵成，分别独立来读没有意义，至少是意义不全。这种对联称为流水对。
　　同一联中的两句话，从形式看是两句话，但意思并不互相对立，实际上是一整句话分开成两句来说。也就是这两句话在理解时应该是如同流水般一气贯穿下来。所以叫做流水对。例如“请看石上藤萝月，已映洲前芦荻花”、“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳”、“唯将终夜长开眼，报答平生未展眉”即是。注意：流水对往往出现在尾联中。
　　流水对欣赏
典型的流水对上下句用连词串接，或根本是一句话分两半说。例如：
欲穷千里目，更上一层楼。（王之涣）
不堪玄鬓影，来对白头吟。（骆宾王）
请看石上藤萝月，已映洲前芦荻花。（杜甫）
唯将终夜长开眼，报答平生未展眉。（元稹）
很多流水对上下句分别是两个连贯的动作。例如：
行到水穷处，坐看云起时。（王维）
忽逢青鸟使，邀入赤松家。（孟浩然）
欲寻芳草去，惜与故人违。（孟浩然）
即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。（杜甫）
与流水对相反，对仗时如对出了两个意思不相贯通的句子，则称为并肩对，往往显得板正生硬。
流水对在律诗对联中最受人欣赏，艺术性较高，是比较不容易弄出来的一种对子。一首诗里面有了一联的流水对，就显得灵动了许多。关于流水对，有这样一些说法：“古人律诗中之流水对，常为难得之佳联，即因其一气呵成，畅而不隔，如行云流水，妙韵天成也。”“流水对使一首诗结构紧凑，如果是用在担当著拓转诗意的重任的颈联，常可使整首诗意像流动，习习欲飞。”

思安

特地查了下流水对。看起来或许是我错，但流水对至少看起来他还有对的痕迹。
流水对　　
    一般的对联，上联和下联是平行的两句话，各自意思完整。但也有一种对仗的上联和下联之间往往一气呵成，分别独立来读没有 ...
野蟒 发表于 2010-1-21 18:04

学习欣赏！

笔下人间

楼主的哪叫什么流水对。建议别学其他方式，这些方式的美感其实是有缺陷的，是没办法不得已而为之的办法，其实作为对仗的美感已经大打折扣了，还是将正对做好罢。你连流水对都不知道，说实话写律诗也委实早点。
流水对要保证两大特色：形式上必须对仗，内容上下句要正好接着上一句才行。这是最浅显的解释了。

木林森

同意蟒班的观点，对于笔下的说法不敢苟同。
流水对是律诗对仗的一种特殊形式。它不求形式上的严格工整，注重情感思绪的自然贯通，两句连贯而下如行云流水，上下句有相承关系，讲的是同一件 事，下句承接上句而来，两句实际是一句，这称为“流水对”。
如《闻官军收河南河北》尾联“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳”，下句描述的是紧接上句的行程。
   流水对初句和对句无需对仗，而须承接，典型的流水对上下句用连词串接，或根本是一句话分两半说。例如：
　　欲穷千里目，更上一层楼。（王之涣）
　　不堪玄鬓影，来对白头吟。（骆宾王）
　　请看石上藤萝月，已映洲前芦荻花。（杜甫）
　　唯将终夜长开眼，报答平生未展眉。(元稹）
要想教训他人，自己首先弄明白。

笔下人间

并非是在教训你，乃是你还没有走好，就跑开了，结果自己跌跤，碰破膝盖，兀自麻木着，毫不觉痛呢。
流水对下接上是没问题的，这一层你我意见一致，但还有一点：是还要“对”，不对，便不能称之为流水对，像先生这样，只能算稀溜的流水了。“流水对初句和对句无需对仗”的话只能算是无知的笑话了。不信看看你所举之例，杜甫的，王之涣骆宾王还是元稹的，都符合这一层，正好为我的意见佐证的。假如不对仗，就不存在对句特征，也就无所谓“流水对”了。

凡议论，单靠冲动是不行的，还需要细心。

木林森

唔－－－
  “流水对”与合掌病句太微妙了。

瘦竹

小球几度显神威，微抖轻翻万物摧。
蜗行板块稍碰撞，地动山摇惊若雷。
特喜欢这两联，有气势。
野班之评，受益多多。
问好二位！

笔下人间

唔－－－
  “流水对”与合掌病句太微妙了。
木林森 发表于 2010-1-26 11:48

林森先生不必扯向别处，我看二者都谈不上微妙，也都不难理解，只是稍涉即出是很容易偏差的。不过这也都是学习道路上必不可免的过程，谁都要经历的。前人总结的规律， 我等在学习的时候，也需要考虑为什么会这样的规范。