浣溪沙几个

新竹

浣溪沙   缘雪四个
总是人情恨不如，堂前空负五车书。凋零文字不堪梳。
旧梦栖成枝上雪，暗痂陈似壁间图。个中犹有一痕朱。
                              
一夜枝头恣意开，梨花疑似满楼台。江南重蝶我重来。
无限红尘新景致，几分白雪旧情怀。人间信是有痴孩。
注：红尘新景致为借句。
                                    
笔底屏前圈复圈，相思就雪落花笺。三分不忍此时删。
纵有一分随逝水，一分尚可到乡关。一分留与倚栏看。

千里鹅毛万户风，裁花翦絮下苍穹。枝头瓦盖复重重。
赢得满身争类梦，书成一纸尽虚空。家山已隔十年冬。

又：昭君
是泪是沙是落花？弹霜挑雪入琵琶。断肠何必着袈裟。
从此修椽寄瀚海，再无烟雨立蒹葭。转身之处即天涯。
（ 注：弹、挑：皆为琵琶手法。 修椽、瀚海：本出于周邦彦词漂流瀚海，来寄修椽。瀚海在此改用为指沙漠。中有出，无好字未改）

又：纳兰
零落秋思满画堂，兰成心事与苍茫。若回眸处已天荒。
愁草阶前风刻壁，幻花影里墨流霜。人间不合此柔肠。

又：（公园小坐，遥思~~~~）
小坐荫疏鲤半塘，翻波与柳错斜阳。低飞白鹭不成行。
几叶忽来风月句，千丝难接水山长。云花开在藕花旁。



临时加入词话： 重与轻

缘于熙堂主人的一个回帖，竹子觉很好，复跟了一贴，在此一并贴上，读之或有所获~~

熙堂主人：
  
忽然想到金大侠小说里的几句话，不知道用来形容炼字合不合适：重剑无锋、大巧不工。

与其以轻粘重、不如就重撇轻；若到愈重愈显轻、愈到愈轻愈见重。

竹子：

熙堂这段说的非常好 竹子就忍不住跟着再扯几句~~

在诗词的整体把握与字句锤炼上 轻与重都可以成为境界 或者称之为一体两面

有一种叫举重若轻 看到的就是重 只是能力达者则让人觉得举的轻松 而不觉其重~~
  
另有一种叫摘叶飞花 看到的似极轻 然轻为形 重为本 在轻的后面隐然是蓄积累年而深沉的功力与气格~~

重者 拿况周颐的话来说 就是沈著之谓  沈著者 厚之发见乎外者  重者 在气格 不在字句

重者未必重笔出之  这即是熙堂此处提到的“若到愈重愈显轻，愈到愈轻愈见重” 亦类似于白石诗说中提到的“难说处，一语而尽，易说处，莫便放过。”  
   
需要指出的是。此处所言之轻，非况氏所说的轻倩。况说：“填词先求凝重...凡轻倩处，即是伤格处，即为疵病矣。天分聪明人最宜学凝重一路，却最易趋轻倩一路，苦于不自知，又无师友指导之耳。”
  
为诗词者 应知此 方能在轻重间不迷不失 无重之轻如无根之水失其源 无轻之重如无水之山失其灵
   

浮此一生

回复 1# 新竹


    婉约雅致，除构思新巧外，尢长炼字炼句，高妙！

逍遥主人

好词激赏。推精。

风自北

首首皆精，十分耐品。
个人推荐！

日照万山红

不错，好词，喜欢，送花

黑翅丽蜻

竹子好词，蜻蜓学习……
问好：）

浮此一生

回复 1# 新竹


    最喜公园小坐那首，清新自然又婉约雅致。第一首“书”“梳”读音完全相同，一般不宜同押，读来单调。“修椽寄瀚海”化自周邦颜的“漂流瀚海，来寄修椽”，寄指寄身或栖身，修椽寄身瀚海，如何寄得？恐语法有误。个见，问好！

浮此一生

回复 1# 新竹


    旧梦栖成枝上雪  相思就雪落花笺  裁花翦絮下苍穹  转身之处即天涯  人间不合此柔肠  几叶忽来风月句  千丝难接水山长  云花开在藕花旁
以上可圈可点，余细把玩之。

新竹

回复  新竹
最喜公园小坐那首，清新自然又婉约雅致。第一首“书”“梳”读音完全相同，一般不宜同押，读来单调。“修椽寄瀚海”化自周邦颜的“漂流瀚海，来寄修椽”，寄指寄身或栖身，修椽寄身瀚海，如何寄得？恐语法有误。个见，问好！
浮此一生 发表于 2011-3-11 06:39

多谢一生兄看得如此仔细，竹子献花。{:1_303:}
关于兄提到的读音完全相同的字不宜同押的问题，正好可以在这说一下。竹子也觉得在不影响词意的前提下，能避免则避免。但还是要根据整体，比如竹子记得夏承焘有一首浪淘沙过七里泷是这样写的“万象挂空明，秋欲三更。短篷摇梦过江城。可惜层楼无铁笛，负我诗成。”其中押了同音的城与成。对于此类押韵，可个况分析，视情况取舍。
“修椽寄瀚海”一句竹子作了注解，化自周词，但瀚海的取义做了改变，此取其沙漠意，以符合昭君主题。“从此修椽寄瀚海，再无烟雨立蒹葭”，此二句均省略了主语，正如兄所言修椽如何能寄，一如下一句的烟雨如何能立，主语都省去了，修椽本身亦仅是代指，这些也是诗词常用的手法，不必面面俱到。竹子如此解释不知能通否？请一生兄再交流。
问好兄，看到兄在每帖的留评都非常有针对性，详尽且极具借鉴意义，真好！

新竹

竹子好词，蜻蜓学习……
问好：）
黑翅丽蜻 发表于 2011-3-11 05:49

看到蜻蜓飞呀飞 竹子就开心  赶快拿出私藏了多年的鲜花一朵送给蜻蜓{:1_268:}

新竹

对于飘扬了俺的各位兄弟，一生兄、逍遥兄、和尚、日照兄，每人鲜花一朵，以示贿赂{:1_269:}

宋婉辞

我本以为自己与新竹前辈的差距是流水落花春去也——“天上”与“人间”，看了以后才知道竟是——疑是银河落九天——“宇宙”与“人间”。都是地球人，差距怎么这么大(⊙o⊙)？{:1_264:}，我要努力了！！！

浮此一生

多谢一生兄看得如此仔细，竹子献花。
关于兄提到的读音完全相同的字不宜同押的问题，正好可以 ...
新竹 发表于 2011-3-11 09:48

    关于同音互押的问题，我说的是一般不宜。当然如果确实别无选择，也无不可，毕竟意在句先嘛。另外贵作间隔太近，与例作稍有区别。
关于“修椽寄瀚海”句，即便以修椽代指飞燕（有点牵强），寄字也不通，渡字或可。而下一句“烟雨立蒹葭”，烟雨在此应视作状语而不是主语，烟雨之中的意思，当是要得的，不可类比。浅见，再问好！

风马驴

只能用六体投地来形容

小糊涂仙

“人间不合此柔肠。”

读来，看这句。想得很多。

要说汪东看沈祖棻"有斜阳处有春愁"感慨，就是当时国事。

而竹子这句谁能否定？

新竹

谢谢楼上 楼上的楼上 楼上的楼上的楼上 楼上的楼上的楼上的楼上。。。。。幸好楼不算高 要不俺气都喘不过来啦 每人鲜花一朵 清茶一杯{:1_303:}{:1_283:}
回一生兄：修椽本指房屋里的长梁，用以代指房屋或家，这是局部代整体，以桨代船之法。不是代指燕子。之所以用了寄字，除了本意，还隐有其它意思的，所以一直未换去此字。

捣捣糨糊

一个女孩子家家，居然有这么大的手笔，羞煞旁人。。。。

浮此一生

谢谢楼上 楼上的楼上 楼上的楼上的楼上 楼上的楼上的楼上的楼上。。。。。幸好楼不算高 要不俺气都喘不过来 ...
新竹 发表于 2011-3-12 14:06

    看来是我错误理解了，麻烦指点。问好！

无弦斋主

关于押韵，同音字的问题，也来说两句。同音字能不能押韵？首先，这不属于格律规定的范围。没有一条规定同音不准押韵。但为了诗读来音韵变化生动，古人在大量诗中能不用同音字就不用同音字。然而，这终究不是必须遵守的“律条”。事实在唐诗中仍可举出不少同音字同押的情况。读起来照样朗朗上口。下面举几首唐代大家的诗句供朋友们参考。

韩  愈:  （七绝）。。。。百般红紫斗芳菲；。。。。惟解漫天作雪飞。
刘禹锡：（五绝）。。。。客帆西风生；。。。。犹听马嘶声。
岑  参：（七绝）。。。。也知乡信日夜疏；。。。。为报家人数寄书。
王  维：（五律）。。。。。。。清泉石上流；。。。。。。王孙自可留。
尤其有意思的，杜甫有首绝句，首两句是这样的“前年渝州杀剌史，今年开州杀剌史。”不仅同音，而且同字。两句仅二字不同。
于此可见，这些大诗人，为了内容需要，并不囿于成规，决不因字废义的。

风自北

词雍笔妙。
加精。