七律·登台

浮此一生

登台对景郁苍苍，一望婀娜碧水长。
残照楼头凭有兴，闲云脚下卧无妨。
群山浩荡龙蛇舞，新月朦胧蟾兔藏。
吟罢且将蝉唱去，听伊絮语梦遥乡。

新竹

尾联 借用的太明显太彻底了 没有给到读者意外和更深入更细腻的感动~~竹子只是个人感觉 不一定对~~

前度刘郎

前三联全部是对景的描写，部分字不甚稳。如：凭、卧、舞、藏等。

尾联比较闺秀语了，与前三联的气象有些不协。

羊之羽

这首读来觉得很是斑驳。给我的感觉是明显凑数的说：P

火燄山

回复 1# 浮此一生

   
登台对景郁苍苍，－－－鬱蒼蒼起得高了，下面不好接
一望婀娜碧水长。－－－婀娜形容水倒也別緻，不過碧水長雖然對上了鬱蒼蒼，可卻透了下句的薄霧了
薄雾楼头凭有兴，－－－連薄霧樓頭都這么有興致，看來心情很不錯，這哪是望鄉啊，分明遊樂來了
闲云脚下卧无妨。－－－到底天氣是怎樣的，你妳看見的是“閑雲”還是“薄霧”啊？
群山浩荡龙蛇舞，－－－憑欄遠眺，這么看倒也正常，不過“薄霧”又站不住腳了
新月朦胧蟾兔藏。－－－你自己唸唸看，“蟾兔藏”拗不拗口？蟾×藏，改玉兔罷
最怕夜深乡梦里，
小轩窗里正梳妆。－－－這聯來自東坡的江城子，那可是悼亡詩，能拿來思鄉麽？

妄言莫怪

荒原

估计浮生兄没有离开家乡很远或很久，强说乡愁或乡恋，如何能打动人？
思乡的情绪，只有游子才有深切的体会，明月何时照我还的无奈；山一程，水一程，身向榆关那畔行，夜深千帐灯的深彻；旅馆寒灯独不眠的怅惘；断肠人在天涯的凄苦；近乡情更怯的真实而深刻的感受……这些能打动人的诗句，哪一首不是出自游子之手？
现代人思乡的情绪与古人是不可同日而语的，即使空间上相隔万里，时间上却近在咫尺。绕地球一周也就一天多的时间，这种心理上的距离感几乎消失殆尽，除非政治上或囚牢的原因远离家乡，否则实在难以生出那样深切的感受的。
所以当代绝大部分思乡的文艺作品都是无病呻吟

浮此一生

看了诸位的发言，感觉荒原的话是对的，为赋新诗强说愁哈，所以整首意脉不畅。特别是尾联化用江城子句表达思乡与上面的描写完全脱节，有点“才不够，句来凑”之感。应该把尾联改了，题目改为登高或可。当然还有些细节描写，互有矛盾，火焰山有详细指出，容细酌。其实我的作品十有八九为练笔而作，玩玩而已，并非“我手写我心”，否则真有那么多的愁和寂寞，恐怕我是一个字也写不出。大家或许也有同感吧。
不过对于化用前人词句，我有话说。其一，同样的句子可以赋与其新的内容，悼念亡灵之句也可以化为思念亲人思念家乡之句。其二，完全彻底地借用前人句，古已有之，并非愚的发明。总之，一切皆有可能，关键是要合情合理。可惜拙作没有作到。这不是完全借用之过，乃用之不当之过。
另外，对于荒原所说：当代绝大部分思乡的文艺作品都是无病呻吟。可能有些武断了。虽然说现代交通、通讯发达，但思乡的情怀在某些为了生计或其他原因远离家乡的人中并不缺乏。这类人其实在当代社会并不算少数，特别是那些外出打工人群中。不能因为拙作的强说愁而否认一切，肯定有很多这类作品有真情实感，甚至未必一定要写自己，只要有文学的真实性即可。

总之感谢大家的直言不讳，作品容我酌改。

浮此一生

已作修改，恭请各位大虾斧正。

-行行重行行-

斧正者大虾。不为“大虾”则若何？登台赏一下 :)

无弦斋主

这首律，似非思乡作。也未见得是强说愁。就是一首登高观感吧！

一二联虽算不上精妙，但还是比较平顺的。
三四联稍有些堆积凑词。

荷风临水

登台望景，有山有水，有云有月，有花有香。浮生老师好兴致。

浮此一生

斧正者大虾。不为“大虾”则若何？登台赏一下
-行行重行行- 发表于 2011-7-5 03:12

    只是登台，不小语一下？太过吝啬了，呵呵……

浮此一生

这首律，似非思乡作。也未见得是强说愁。就是一首登高观感吧！

一二联虽算不上精妙，但还是比较平顺的。 ...
无弦斋主 发表于 2011-7-5 04:21

    本首本拟思乡一 下，被批为强说愁，只好改登台了。呵呵……

浮此一生

登台望景，有山有水，有云有月，有花有香。浮生老师好兴致。
闲兰素心 发表于 2011-7-5 07:52

    不是我有雅兴，是我的下乘之作扰了各位方家的雅兴。正是“诗香国里噪群芳”，呵呵……

羊之羽

个人认为，如果是练笔，那就自个儿写写自个儿看看吧。我个人是不提倡纯练笔的东东：P
——如果没有真情实感，有感而发，看了也觉得多少有点累的说。

羊之羽

作为版主或许不该说以上的话。但也确实是个人的真实想法。我个人希望诗韵里更多的是有感而发的，练笔的东东我个人今后不看，也不评。——另一方面，水平实在有限。——今天喝了些酒。。。。。。。。。。。。。。

六楼旧主

这里且不论本诗，单就赏家评家而言，恐列此坛峰巅。
无论喝没喝酒，尽述胸臆,一无保留。是竹班开了好头。
难得浮生兄以半日闲里作的诗，在被大侠们弄得体无完肤之际，
却坦坦荡荡，心平气和。既能谦虚谨慎，也不屈打成招。
恐许多新人如我辈，一入诗坛情如海，原因在此。赞！！！

六楼旧主

野火炎炎烧未尽，春风荒草见重生。一笑。

荒原

看了诸位的发言，感觉荒原的话是对的，为赋新诗强说愁哈，所以整首意脉不畅。特别是尾联化用江城子句表达思 ...
浮此一生 发表于 2011-7-5 10:00

有感而发是写作的基本要求，无论写啥，如果不能做到这点，那就什么都不是，最多是一堆抽象无意义的文字。
例如你写的那几首蒲公英，我相信还是有感而发的，即使在创作前一时兴起，在创作中却不自觉地渗透了比较真实的情感，所以形象还是比较鲜明的。

因为蒲公英很常见，记忆也比较深刻，所以写起来能抓住特征，融入感情。
若写一些自己本身就没什么深切体会的东西，比如你写的那首登台，寄托思乡之情，本身根本没有任何思乡的念头，即使读过前人的句子，体会过别人思乡的念头，毕竟不会那么深刻，不会有切身体会，所以难以融入自己真实的情感，作品自然木讷无味，甚至味同嚼蜡了。

其实我们身边可写的东西很多，那些让自己有深切体会的人和事，才是创作不竭的源泉。
比如有人经历过与恋人的分离，经历过失去亲人的痛苦，看到了人性的复杂，体会到了命运的不公，感受到了成功的喜悦，为失败感到沮丧和悲伤，欣赏了自然界山水花草的美，思考过历史中成败得失等等。这些都是可以生出深刻体会的东西。

技巧是作品的枝叶，情和意才是作品的灵魂。练笔练的不仅是技巧，更是要练习如何通过技巧表达情和意

说这么多，好像真把自己当大侠了，呵呵，这只是我写作时的一点体会和心得，供兄弟参考。当没有什么感觉的时候，如果还想写点什么，我就会YY一把，YY的对象一般都是美眉，因为他们很容易激发我的情感，兄弟也可参考一二，呵呵

浮此一生

个人认为，如果是练笔，那就自个儿写写自个儿看看吧。我个人是不提倡纯练笔的东东：P
——如果没有真情实感 ...
羊之羽 发表于 2011-7-5 13:31

    看不看是您的事，写不写是我的事，写了发不发表更是我的事。我将一如既往的“虚情假意”。一边喝着冷饮，一边吹着空调，一边写着愁呀寂寞呀，感觉挺好的。我想大多数的状况都是如此，甚至包括版主您。呵呵……