刘公坡《学词百法》

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《学词百法》----------------刘公坡
编辑大意
一、音有清浊，韵分阴阳，学词之法，音韵最严。本书广征博引，不特考其源流，正其是非，而尤注意于辨音叶韵之道，庶几初学倚声者，可无落韵失腔之病。

二、词之字句与诗不同。本书由渐而进，示以种种作法，兼采古人之警句词眼以为模楷，俾学者得此，既无躐等之弊，又获他山之助。

三、金元而后，词学日芜。作者但知风华自尚，不复研究格律，遂使词不合乐。本书有鉴于此，特将词谱要诀详细论列，并起、结、转、折等法无不示以准绳，证以实例。学者不必考求他本，自有左右逢源之乐。

四、词之体制繁复最甚，词之名目歧异尤多。本书于词曲之分合，体制之异同，词学之源流，调名之缘起，应有尽有，不惮详述。学者细细翻阅，于填词之学不难思过半矣。

五、词之派别，自晚唐以迄明清，何止数十百家？本书甄采各家精华，按时代之先后一一列入，而又略将其人之出处先为说明。学者得此，不但可以判各派之轩轾，且可以观世运之兴衰焉。

六、词之圆转与拗僻，各调不同，本书所选，率皆词林所习见者。于拗僻之调，概屏勿录，盖求其雅，不求其备也。

音韵

审辨五音法
音者，宫、商、角、徵(音止)、羽也。喉音为宫，齿音为商，牙音为角，舌音为徵，唇音为羽。昔人填词度曲，字字须审其音之所属，而后精研以出之，故能律协声谐，绝无落韵失腔之弊。韵书云：“欲知宫，舌居中；欲知商，开口张；欲知角，舌根缩；欲知徵，舌拒齿；欲知羽，口吻聚。”此即审辨五音之不二法门，而亦学习填词者所当注意也。夫学词与学诗，虽有难易之分，而其注重音韵则一。南宋时有内司所刊《乐府混成集》，列举各种词曲宫调，当日填词家莫不奉为圭臬。迨后，《混成集》失传，好填词者但依旧谱按字填缀，不复研究宫商，而词律遂日渐废矣。今欲学习填词之法，不可不先审辨五音，至于辨别四声，则已叙明在《学诗百法》第一则，兹不复述焉。

考正音律法
古人按律治谱，以词定声，故玉田生平好为词章，用功逾四十年，锤锻字句必求协乎音律。音生于日，律生于辰。日为十母：甲乙，角也；丙丁，徵也；戊己，宫也；庚辛，商也；壬癸，羽也。辰为十二子：六阳为律，六阴为吕。一曰黄钟，元间大吕；二曰太簇，二间夹钟；三曰姑洗，三间仲吕；四曰蕤宾，四间林钟；五曰夷则，五间南吕；六曰无射(音亦)，六间应钟。此阴阳声律之名也。五音中，宫属土，徵所生，其声浊；商属金，宫所生，其声次浊；角属木，羽所生，其声半清半浊；徵属火，角所生，其声次清；羽属水，商所生，其声最清。六律中，黄钟，所以宣养六气、九德也；太簇，所以金奏赞扬出滞也；姑洗，所以修洁百物、考神纳宾也；蕤宾，所以安靖神人、献酬交酢也；夷则，所以咏歌九则、平民无贰也；无射，所以宣布哲人之令德，示民轨仪也。大吕，助宣扬也；夹钟，出四隙之细也；仲吕，宣中气也；林钟，和展百事，俾莫不任肃纯恪也；南吕，赞扬秀也；应钟，均利器用，俾应复也；此阴阳声律之说也。今欲使所填之词，谐声悦耳，则考正音律尤为所当之急务，试附图如下：

古者以宫、商、角、徵、羽五音为正调，变宫、变徵为变调，共为七调，乘黄钟、大吕、太簇、夹钟、姑洗、仲吕、蕤宾、林钟、夷则、南宫、无射、应钟十二律，得八十四调。上图以○为阳之符号，以●为阴之符号，外围五音，系隔五相生；内围律吕，则隔八相生。自黄钟右旋，隔八而生林钟，是宫生徵，阳生阴也；自林钟右旋，隔八而生太簇，是徵生商，阴生阳也；自太簇右旋，隔八而生南吕，是商生羽，阳生阴也；自南吕右旋，隔八而生姑洗，是羽生角，阴生阳也；自姑洗右旋，隔八而生应钟，是角生变宫，阳生阴也；自应钟右旋，隔八而生蕤宾，是变宫生变徵，阴生阳也；自蕤宾右旋，隔八而生大吕，是由变徵还相为宫，阳生阴也；自大吕右旋，隔八而生夷则，是又由宫而生徵，阴生阳也；自夷则右旋，隔八而生夹钟，是又由徵而生商，阳生阴也；自夹钟右旋，隔八而生无射，是又由商而生羽，阴生阳也；自无射右旋，隔八而生仲吕，是又由羽而生角，阳生阴也；自仲吕右旋，隔八而生黄钟，是又由角而生宫，阴生阳也。五音相生之道，至此周而复始，故知律吕之数虽有十二，而其为调实只有七也。

如上所述，于考正音律之法不可谓不详。苟学者不知其理，或知其理而不明其用，则将如之何？曰：是无伤也。夫声音之道，出乎天然，吾人能于字之本音，分其轻重，辨其清浊，时时练习，读之准确，则至下笔填词之时，自不患其不协律矣。  

分别阴阳法
昔人所作之词，皆以播诸管弦，故阴阳之分甚为重要。阴阳即清浊也，元·周德清论填词之法谓：欲作乐府，必正言语；欲正言语，必宗中原之音。辨声之平仄，别字之阴阳；字惟平有阴阳，而仄无之；声惟有平、上、去，而入无之，以入声派入平、上、去三声也。迨清初王鵕撰《音韵辑要》，始将上、去、入三声各分阴阳，而合为八音，实则阴阳之分，只须先辨平声，因平声之阴阳，即可断定上、去、入三声之阴阳也。例如：“东”、“同”二字，同为平声，而“东”字之音清而幽，阴声也；“同”字之音浊而沉，阳声也。 “东”字之上声为“董”，故“董”字为阴上声；去声为“冻”，故“冻”字为阴去声；入声为“笃”，故“笃”字为阴入声。“同”字之上声为“动”，故“动” 字为阳上声；去声为“洞”，故“洞”字为阳去声；入声为“独”，故“独’字为阳入声。作词一调之中，阴声字多则激越，阳声字多则沉顿，必须相间用之，方能高下适宜。运用之妙，在乎一心，学者不可不辨别之，今再略举数例于下： 　

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　　│　阴　　声　│　│　阳　　声　│　　│　阴　　声　│　│　阳　　声　│
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　　│　东董冻笃　│　│　同动洞独　│　　│　江讲绛觉　│　│　阳养漾药　│
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　　│　居举锯菊　│　│　鱼雨御玉　│　　│　真轸震织　│　│　人忍润入　│
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　　│　歌哿个谷　│　│　罗裸逻陆　│　　│　家假价甲　│　│　麻马骂襪　│
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　　│　鸠九救击　│　│　尤有宥亦　│　　│　侵寝寖戚　│　│　寻静净寂　│
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剖析上去法
上去二声，其音绝然不同。上声轻清而高，去声重浊而远，而在曲调中则反是。调之高者，宜用去声字；调之低者，宜用上声字。故词中逢上、去二声连用之处，用去、上者必佳，用上、去者次之。学者须剖析清楚，用之得当，而后所填之词方能抑扬有致矣。兹试举词之注重上、去二声者一阕以为例：

　　　　花　犯　　梅花　　　　周邦彦

粉墙低句，梅花照眼句，依然旧风味韵。露痕轻缀叶，疑净洗铅华句，无限清丽叶。去年胜赏曾孤倚叶，冰盘共宴喜叶。更可惜豆雪中高士，香篝薰素被叶。　　今年对花太匆匆句，相逢似有恨句，依依憔悴叶。凝望久句，青苔上句，旋看飞坠叶。相将见豆脆圆荐酒句，人正在豆空江烟浪里叶。但梦想豆、一枝潇洒句，黄昏斜照水叶。

上词前段第一句“粉”字，必用上声；第二句“照眼”二字，必用去上；第三句“旧”字，必用去声；第五句“净洗”二字，必用去上；第六句“丽”字，必用去声；第七句“胜赏”二字，必用去上，“倚”字必用上声；第八句“宴喜”二字，必用上去；第九句“更可”二字，亦必用去上，“士”字必用上声；第十句“素被”二字，必用去上。

后段第二句“有恨”二字，必用上去；第三句“悴”字，必用上声；第四句“望久”二字，必用去上；第六句“旋” 字，必用去声；第七句“见”字，亦必用去声，“荐酒”二字，必用去上；第八句“浪里”二字，亦必用去上；第九句“但梦想”三字，必用去去上，“洒”字必用上声；第十句“照水”二字，必用去上。

此调凡上去声之必须遵守者，共三十四字，学者宜奉为圭臬也。

检用词韵法
词之用韵，观似较宽于诗，实则较严于诗。盖诗韵只分平仄，而词则于平仄之中，又分上去入三声。入本无声，故可平、可上、可去。若夫上、去二声，则各有其特立之独质也。今欲学习填词，不可不先知用韵。词韵平声独押，上、去声通押，入声亦独押。虽间有三声通押者，然不多见。清初沈谦尝取《诗韵》，分合而成《词韵略》一书，至今填词家皆习用之。此外，又有戈载之《词林正韵》、李渔之《词韵》四卷、许昂霄之《词韵考略》、郑春波之《绿猗亭词韵》、谢天瑞，胡文焕之《文会堂词韵》、吴烺、程名世诸人之《学宋斋词韵》，类皆详略不同、宽严各异，而要以沈氏之《词韵略》为最善。沈氏之本，取证古词，考据甚博，统平、上、去三声为十四部，因入声无与平、上、去通押之法，故又别为五部，共十九部。今列其目于后：
第 一 部　(平)一东二冬通用
　　　　　(仄)(上)一董二肿(去)一送二宋通用
第 二 部　(平)三江七阳通用
　　　　　(仄)(上)三讲二十二养(去)三绛二十二漾通用
第 三 部　(平)四支五微八齐十灰半通用
　　　　　(仄)(上)四纸五尾八荠十贿半(去)四寘五味八霁九泰半十队半通用
第 四 部　(平)六鱼七虞通用
　　　　　(仄)(上)六语七虞(去)六御七遇通用
第 五 部　(平)九佳半十灰半通用
　　　　　(仄)(上)九蟹半十贿半(去)九泰半十队半通用
第 六 部　(平)十一真十二文十三元半通用
　　　　　(仄)(上)十一轸十二吻十三阮半(去)十一震十二问十三愿半通用
第 七 部　(平)十三元半十四寒十五删一先通用
　　　　　(仄)(上)十三阮半十四旱十五潜十六铣(去)十三愿半十四翰十五谏十六霰通用
　　　　　(入)四质十一陌十二锡十三职十四缉通用
第 八 部　(平)二萧三肴四豪通用
　　　　　(仄)(上)十七篠十八巧十九皓(去)十七啸十八效十九号通用
第 九 部　(平)五歌独用
　　　　　(仄)(上)九蟹半二十哿(去)二十个通用
第 十 部　(平)九佳半六麻通用
　　　　　(仄)(上)九蟹半二十一马(去)九泰半二十一祃通用
第十一部　(平)八庚九青十蒸通用
　　　　　(仄)(上)二十三梗二十四迥二十五拯(去)二十三映二十四径二十五证通用
第十二部　(平)十一尤独用
　　　　　(仄)(上)二十六有(去)二十六宥通用
第十三部　(平)十二侵独用
　　　　　(仄)(上)二十七寝(去)二十七沁通用
第十四部　(平)十二覃十四盐十五咸通用
　　　　　(仄)(上)二十八感二十九琰三十豏(去)二十八勘二十九艳三十陷通用
第十五部　(仄)一屋二沃通用
第十六部　(仄)三觉十药通用
第十七部　(仄)四质十一陌十二锡十三职十四缉通用
第十八部　(仄)五物六月七曷八黠九屑十六叶通用
第十九部　(仄)十五合十七洽通用  

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配押词韵法
宋贤词令之妙，不但由其字句之斟酌尽善，即其字句之韵，亦皆配押得当，故凡填词能纯用一韵者最佳。例如此阕应押平韵者，即于平声中任取一韵；应押仄韵者，即于上、去、入三声中任取一韵，其叶韵亦即取材于本韵者最妙。如不得已，则始就其相通之韵叶之。今试将词之押平韵者举例如下，此调前后段各四句，共五韵。

　　　　琴调相思引　　　　　　　　阙名

胆样瓶儿几点春韵，剪来犹带水云痕叶。且移孤冷，相伴最深樽叶。　　每为惜花无晓夜，教人甚处不销魂叶！为君惆怅，何独是黄昏叶？

押仄韵(即上、去声)者，例如下，此调前段后段各四句，共六韵。

　　　　关河令　　　　　　　　　　周邦彦

秋阴时作渐向暝韵，变一庭凄冷叶。伫听寒声，云深无雁影叶。　　更深人去寂静叶，但照壁孤灯相映叶。酒已都醒，如何消夜永叶？

　　押入声韵者，例如下，此调前后段各六句，共十韵。

　　　　惜琼花　　　　　　　　　　张先

汀蘋白韵，苕水碧叶。每逢花驻乐叶，随处欢席叶。别时携手看春色叶，萤火而今，飞破秋夕叶。　　旱河流，如带窄叶。任身轻似叶，何计归得叶？断云孤鹜青山极叶，楼上徘徊，无尽相忆叶。

又有押叠韵之调，亦为词中所常见。如下调前后段第一二句即是。

　　　　长相思　　　　　　　　　　冯延巳

红满枝韵，绿满枝叶，宿雨恹恹睡起迟叶。闲庭花影移叶。　　忆归期叶，数归期叶，梦见虽多相见稀叶。相逢知几时叶。

更有三叠押韵之法，如下调前后段结句，皆承上韵叠三字也。

　　　　钗头风　　　　　　　　　　陆游

红酥手并韵，黄藤酒叶，满城春色宫墙柳叶。东风恶换韵，欢情薄叶，一怀愁绪，几年离索叶。错叶、错叠韵、错叠韵。　　春如旧叶首仄，人空瘦叶首仄，泪痕红浥鲛绡透叶首仄。桃花落叶二仄，闲池阁叶二仄，山盟虽在，锦书难托叶二仄。莫叶二仄、莫叠韵、莫叠韵。

变换词韵法
诗惟古风换韵，近体则否。而词则无论小令长调，一阕之中，往往变换无常，或平起而仄结，或仄起而平结。其法分两韵、三韵，四韵三种。兹先将两韵平换仄式列下。此调首句用平，二句叶，三句换仄，四五句叶。

　　　　南乡子　　又一体　　　　　欧阳炯

嫩草如烟平韵，石榴花发海南天叶。日暮江亭春影绿换仄韵，鸳鸯浴叶，水远山长看不足叶。

两韵仄换平式如下。此调前段首句用仄，二句叶，三句换平，四句叶。

　　　　感恩多　　　　　　　　　　牛峤

两条红粉泪仄韵，多少香闺意叶。强攀桃李枝换平韵，敛愁眉叶。　　陌上莺啼蝶舞，柳花飞叶，柳花飞三字叠。愿得郎心，忆家还早归叶。

换两韵而平仄间叶者，式如下。此调前段用平，后段起句换仄，二三两句叶仄，末句叶前平。

　　　　湿罗衣　　　　　　　　　　毛文锡

豆蔻花繁烟艳深平韵，丁香软结同心叶。翠鬟女，相与共淘金叶。　　红蕉叶里惺惺语换仄韵，鸳鸯浦叶，镜中鸾舞叶。丝雨隔，荔枝阴叶前平。

三韵上下用平，中间用仄，式如下。此调起韵用平，二韵换仄，三韵再换平。

　　　　鹤冲天　　　　　　　　　　欧阳修

梅谢粉，柳拖金平韵，香满旧园林叶。养花天气半晴阴叶，花好却愁深叶。　　花无数换仄韵，愁无数叶花好却愁春去叶。戴花持酒祝东风换平韵，千万莫匆匆叶。

三韵上下用仄，中间用平，式如下。此调起韵用仄，二韵换平，三韵再换仄。

　　　　调笑令　　　　　　　　　　冯延巳

春色，春色仄韵，依旧青山紫陌叶。日斜柳暗花蔫换平韵，醉卧春风少年叶。年少，年少换仄韵，行乐真须及早叶。

换三韵而平仄间叶者，式如下。此调前段首句用平，二句叶平，三句换仄，四句叶仄，五句叶前平；后段首句叶前仄，二句亦叶前仄，三句又叶前平，四句另换仄韵，五句叶仄，六句再叶前平。

　　　　定风波　　　　　　　　　　叶梦得

破萼初惊一点红平韵，又看青子映帘栊叶。冰雪肌肤谁复见换仄韵，清浅叶，尚余疏影照晴空叶前平　惆怅年年桃李伴叶前仄，肠断叶前仄，只应芳信负东风叶前平。待得微黄春亦暮换仄韵，烟雨叶。半和飞絮作濛濛叶前平。

换四韵者，大概平仄多相间而用，式如下。此调起韵用仄，二韵换平，三韵再换仄，四韵再换平。

　　　　怨王孙　　　　　　　　　　李清照

梦断漏悄，愁浓酒恼仄韵，宝枕生寒，翠屏尚晓叶。门外谁扫残红换平韵，夜来风叶。　　玉萧声断人何处换仄韵？春又去叶，忍把归期负叶。此情此恨此际，拟托行云换平韵，问东君叶。

尚有全换平韵者，例如下。此调前段用平韵，后段另换平韵。

　　　　临江仙　　　　　　　　　　冯延巳

冷江飘起桃花片，青春意绪阑珊平韵。高楼帘幕卷轻寒叶，酒余人散，独自倚阑干叶。　　夕阳千里连芳草，风光愁煞王孙换平。徘徊飞尽碧天云叶，凤城何处？明月照黄昏叶。

更有全换仄韵者，例如下。此调前段用仄韵，二段第五句另换仄韵，三段第三句仍换仄韵。

　　　　采桑子近　　　　　　　　　辛弃疾

千峰云起，骤雨一霎儿价仄韵。更树远斜阳，风景怎生图画叶。青旗卖酒，山那畔，别有人家。只消山水光中无事。过者一霎叶。　　午睡醒时，松窗竹户，万千潇洒。野鸟飞来，只是一飞流万壑叶。共千岩争秀换仄韵，孤负平生弄泉手。叹轻衫帽，几许红尘？还自喜、濯发沧浪依旧叶。　　人生行乐耳！身后虚名，何似生前一杯酒换仄韵。便此地结吾庐叶。待学渊明，更手种门前五柳叶。且归去，父老约重来，问如此青山定重来否叶？

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避忌落韵法
词之为道，最忌落韵。落韵者，即落腔之谓也。盖用韵之吃紧处，全在起调与毕调。起是始韵，毕是末韵。某调当用何字起，某调当用何字毕，有一定不易之则，词之谐、不谐，即由是以判焉。韵各有其类，亦各有其音，用之不紊，始能融入本调，收足本音耳。韵有四呼、七音、三十一等。呼分开合，音辨宫商，等叙清浊，而其要则有六：一曰穿鼻，二曰展辅，三曰敛唇，四曰抵腭，五曰直喉，六曰闭口。穿鼻之韵，东冬、江阳、庚青蒸三部是也，其字必从喉间反入，穿鼻而出作收韵，故谓之穿鼻。展辅之韵，支微齐灰半、佳半灰半二部是也，其字出口之后，必展两辅如笑状作收韵，故谓之展辅。敛唇之韵，鱼虞、萧肴豪、尤三部是也，其字在口半启半闭，敛其唇以作收韵，故谓之敛唇。抵腭之韵，真文元半、元半寒删先二部是也，其字将终之际，以舌抵着上腭作收韵，故谓之抵腭。直喉之韵，歌、佳半麻二部是也，其字直出本音以作收韵，故谓之直喉。闭口之韵，侵、覃盐咸二部是也，其字闭其口以作收韵，故谓之闭口。凡平声十四部已尽于此，上、去即随之，惟入声有异耳。学者明此六音，庶几韵不假借，而起调毕调自然无不合矣，又何虑其落韵乎？  

填一字句法

　　词句长短不同，而皆有一定之作法。其最短者，莫如十六字令中之第一句。今举二例于下，其起首之“眠”字，“天”字，即押韵而成一字句也。

　　　　十六字令　　　　　　　　　周邦彦

眠韵，月影穿窗白玉钱叶。无人弄，移过枕函边叶。

　　　　前　调　　　　　　　　　　蔡　伸

天韵，休使圆蟾照客眠叶。人何在？桂影自婵娟叶。

填二字句法

　　二字句有四种区别：一、平平，二、仄仄，三、平仄，四、仄平。兹分别举例于下。所谓平平者，如南乡子前段第四句之“茫茫”，后段第四句之“斜阳”是。所谓仄仄者，如河传第一句之“曲槛”是。所谓平仄者，如定风波前段第四句之“争忍”，后段第二句之“肠断”，第五句之“音信”是。所谓仄平者，如河传后段第六句之“断肠”是。惟一三两种，均为定格，平仄不能通用。二四两种，其前一字则可平可仄也。

　　　　南乡子　又一体　　　　　　冯延巳

细雨湿流光韵，芳草年年与恨长叶。烟锁凤楼无限高，茫茫叶，鸾镜鸳衾两断肠叶。　　魂梦任悠扬叶，睡起杨花满绣床叶。薄倖不来门半掩，斜阳叶，负你残春泪几行叶。

　　　　河　传　又一体　　　　　　顾　敻

曲槛仄韵，春晚叶。碧梳纹细，绿杨丝软叶。露花鲜，杏枝繁，莺啭野芜平似剪叶。　　直是人间到天上换仄韵堪游赏叶，醉眼疑屏障叶。步池塘换平韵，惜韶光叶。断肠叶，为花须尽狂叶。

　　　　定风波　　　　　　　　　　欧阳炯

暖日闲窗映碧纱平韵，小池春水浸晴霞叶。数树海棠红欲尽换仄韵，争忍叶，玉闺深掩过年华叶前平。　　独凭绣床方寸乱换仄韵，肠断叶，泪珠穿破脸边花叶前平。邻舍女郎相借问换仄韵，音信叶，教人羞道未还家叶前平。

填三字句法

　　三字句有八种区别：一、平仄仄，二、仄平平，三、平平仄，四、仄仄平，五、平仄平，六、仄平仄，七、平平平，八、仄仄仄。前四种为普通句法，后四种为特别句法。兹特各举一例于下。

　　所谓平仄仄者，如归国谣首句之“江水碧”是。所谓仄平平者，如南歌子末句之“恨春宵”是。所谓平平仄者，如鹤冲天后段第一、二句之“啼莺散”、“余花乱”是。所谓仄仄平者，如长相思首二句之“汴水流”、“泗水流”是。所谓平仄平者，如潇湘神首二句之“斑竹枝”是。所谓仄平仄者，如天仙子第五句之“泪珠滴”是。所谓平平平者，如平韵忆秦娥首句之“栖乌惊”，后段第五句之“相思情”是。所谓仄仄仄者，如一叶落首句之“一叶落”是。至于三字句之句法，虽有上一下二与上二下一之别，然字数甚少，其语气尚无顿逗之处，填时似可不拘也。

　　　　归国谣　国一作自，谣一作遥　　冯延巳

江水碧韵，江上何人吹玉笛叶。扁舟远送潇湘客叶。　　芦花千里霜月白叶，伤行色叶，明朝便是关山隔叶。

　　　　南歌子　歌或作柯　　　　　温庭筠

转盼如波眼，娉婷似柳腰韵。花里暗相招叶。忆君肠欲断，恨春霄叶。

　　　　鹤冲天　　　　　　　　　　李　煜

晓月坠，宿烟微平韵，无语枕频欹叶。梦回芳草思依依叶，天远雁声稀叶。　　啼莺散换仄韵，余花乱叶，寂寞画堂深院叶。片红休扫尽从伊叶前平，留待舞人归叶前平。

　　　　长相思　　　　　　　　　　白居易

汴水流韵，泗水流叠韵，流到瓜洲古渡头叶。吴山点点愁叶。　　思悠悠叶，恨悠悠叶，恨到归时方始休叶，月明人倚楼叶。

　　　　潇湘神　　　　　　　　　　刘禹锡

斑竹枝韵，斑竹枝叠韵，泪痕点点寄相思叶。楚客欲听瑶瑟怨，潇湘深夜月明时叶。

　　　　天仙子　　　　　　　　　　皇甫松

晴野鹭鹚飞一只韵，水葓花发秋江碧叶。刘郎此日别天仙，登绮席叶。泪珠滴叶，十二晚峰高历历叶。

　　　　忆秦娥　又一体　　　　　　高观国

栖乌惊韵，隔窗月色寒于冰。寒于冰叠三字，淡移梅影，冷印疏棂叶。　　幽香未觉魂先清叶，无端勾起相思情叶。相思情叠三字。恼人无睡，直到天明叶。

　　　　一叶落　　　　　　　　　　唐庄宗

一叶落韵，搴珠箔叶。此时景物正萧索叶。画楼月影寒，西风吹罗幕叶。吹罗幕叠三字，往事思量著叶。

填四字句法

　　四字句有十二种区别：一、平平仄仄，二、仄仄平平，三、平仄仄平，四、仄平平仄，五、平平平仄，六、仄仄仄平，七、平仄平平，八、仄平仄仄，九、平平仄平，十、仄仄平仄，十一、平仄平仄，十二、仄平平平。前二种为普通句法，后十种为特别句法。今仍各举一例于后。

　　所谓平平仄仄者，如减字术兰花首句之“长亭晚送”是。所谓仄仄平平者，如减字术兰花第三句之“小字还家”是。其第一字之平仄，均可通用。若上下两句为对句，则断不能移易。如绮罗香第一、二句云“百里飞霜”，“千林落木”是。所谓平仄仄平者，如四竹园第四句之“萤度破窗”是。所谓仄平平仄者，如感皇恩前段第二句之“数声钟定”，后段第二句之“不堪重省”，第四句之“绮窗依旧”是。所谓平平平仄者，如感皇恩第四句之“朝来残酒”是。所谓仄仄仄平者，如感皇恩后段第一句之“往事旧欢”是。所谓平仄平平者，如蝶恋花前段第二句之“才过清明”，后段第二句之“谁在秋千”是。所谓仄平仄仄者，如明月逐人来前段第四句之“软红影里”，后段第五句之“凤帏未暖”是。所谓平平仄平者，如醉太平第一二句之“情高意真”、“眉长鬓青”是。所谓仄仄平仄者，如荔枝香近第三句之 “舄履初会”是。所谓平仄平仄者，如调笑令首二句之“明月明月”，第六七句之“长夜长夜”是。所谓仄平平平者，如寿楼春前段第五句之“照花斜阳”，后段第六句之“楚兰魂伤”是。此外尚有四字全平与全仄之二种，但只长调中特定之格有之，余不多见。至于四字句之句法，多系两字平行，间有作上一下三者，则系特别定格，不可改易，学者宜注意之。

　　　　减字木兰花　　　　　　　　晏几道

长亭晚送仄韵，都似绿窗前日梦叶。小字还家换平韵，恰应红灯昨夜花叶。　　良时易过换平韵，半镜流年春欲破叶。往事难忘换平韵一枕高楼到夕阳叶。

　　　　绮罗香　又一体　　　　　　张　炎

万里飞霜，千里落木，寒艳不招春妒韵。枫冷吴江，独客又吟愁句叶。正船舣流水孤村，似花绕斜阳归路叶。甚荒沟一片凄凉。载情不去、载愁去叶。　　长安谁问倦旅。羞见客颜借酒，飘零如许叶。漫倚新妆，不入洛阳花谱叶。为迴风起舞樽前，尽化作断霞千缕叶。记阴阴绿遍江南，夜窗听暗雨叶。

　　　　感皇恩　又一体　　　　　　周邦彦

小阁倚晴空，数声钟定韵。斗柄垂寒暮天静叶。朝来残酒，又被春风吹醒叶。眼前犹认得，当时景叶。　　往事旧欢，不堪重省叶。自叹多愁更多病叶。绮窗依旧，敲遍栏干谁应叶。断肠明月下，梅摇影叶。

　　　　蝶恋花　　　　　　　　　　李　煜

遥夜亭皋闲信步韵，才过清明，渐觉伤春暮叶。数点雨声风约住叶，朦胧淡月云来去叶。　　桃李依依香暗度叶，谁在秋千，笑里轻轻语叶。一片芳心千万绪叶，人间没个安排处叶。

　　　　明月逐人来　　　　　　　　张元干

花迷珠翠韵，香飘罗绮叶，帘旌外月华如水叶。软红影里，谁会王孙意叶。最乐升平景致时。　　长记叶，宫中五夜，春风鼓吹叶。游仙梦轻寒半醉叶，凤帏未暖，归去熏浓被叶。更问阴晴天气叶。

　　　　醉太平　　　　　　　　　　刘　过

情高意真韵，眉长鬓青叶。小楼明月调筝叶，写春风数声叶。　　思君忆君叶，魂牵梦萦叶，翠绡香暖云屏叶。更那堪酒醒叶。

　　　　荔枝香近　　　　　　　　　周邦彦

夜来寒侵酒席，露微泫韵。舄履初会，香泽方熏。无端暗雨催人，但怪灯偏帘卷叶，回顾始觉惊鸿去远叶。　　大都世间最苦，惟聚散叶。到得春残，看即是开离宴叶。细思别后，柳眼花须更谁翦叶。此怀何处消遣叶。

　　　　调笑令　　　　　　　　　　冯延巳

明月韵，明月叠句。照得离人愁绝叶。更深影入空换平韵床，不道帏屏夜长叶。长夜换仄韵，长夜叠句。梦到庭花阴下叶。

　　　　寿楼春　　　　　　　　　　史达祖

载春衫寻芳韵。记金刀素手，同在晴窗叶。几度因风残絮，照花斜阳叶。谁念我，今无裳叶。自少年消磨疏狂叶，但听雨挑灯，欹床病酒，多梦睡时妆叶。　　飞花去，良宵长叶。有丝阑旧曲，金谱新腔叶。最恨湘云人散，楚兰魂伤叶。身是客，愁为乡叶。算玉箫犹逢韦郎叶。近寒食人家，相思未忘蘋藻香叶。

填五字句法

　　五字句有四种区别：一、平起仄收，二、仄起平收，三、平起平收，四、仄起仄收。(六七字句同。)兹试分别举例于后。

　　所谓平起仄收者，乃第二字平而末字仄也，如菩萨蛮后段第一句之“玉阶空伫立”是。所谓仄起平收者，乃第二字仄而末字平也，如忆江南第二句之“独倚望江楼”，末句之“肠断白蘋洲”是。所谓平起平收者，乃第二字平而末字亦平也，如菩萨蛮前段末句之“有人楼上愁”，后段末句之“长亭连短亭” 是。所谓仄起仄收者，乃第二字仄而末字亦仄也，如生查子前段末句之“梁燕双来去”，后段末句之“泪滴黄金缕”是。

　　以上四种句法，皆上二下三，而属于普通者。又有上一下四一种，则系属于特别者。盖即从四字句上加一字豆也，如醉太平前段末句之“写春风数声”，后段末句之“更那堪酒醒”(见前四字句法第七阕)。又兰陵王第二段第五句之“愁一箭风快”，第八句之“望人在天北”等皆是。总之，各种句法虽词谱或注有可平可仄者，究以悉照古人原作为宜。

　　　　菩萨蛮　　　　　　　　　　李　白

平林漠漠烟如织仄韵，寒山一带伤心碧叶。瞑色入高楼换平韵，有人楼上愁叶。　　玉阶空伫立换仄韵，宿鸟归飞急叶。何处是归程换平韵，长亭连短亭叶。

　　　　忆江南　　　　　　　　　　温庭筠

梳洗罢，独倚望江楼韵。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠叶。肠断白蘋洲叶。

　　　　生查子　　　　　　　　　　魏承班

烟雨晚晴天，零落花无语韵。愿话此时情，梁燕双来去叶。　　琴韵对熏风，有恨和情抚叶。肠断断弦频，泪滴黄金缕叶。

　　　　兰陵王　　　　　　　　　　周邦彦

柳阴直韵，烟缕丝丝弄碧叶。隋堤上曾见几番，拂水飘绵送行色叶。登临望故国叶，谁识叶？京华倦客叶。长亭路年去岁来，应折柔条过千尺叶。　　闲寻旧踪迹叶，又酒趁哀弦，灯照离席叶。梨花榆火催寒食叶，愁一箭风快，半篙波暖。回头迢递便数驿叶，望人在天北叶。　　凄恻，恨堆积叶。渐别浦萦迴，津堠岑寂叶。斜阳冉冉春无极，念月榭携手，露桥闻笛叶。沉思前事，似梦里，泪暗滴叶。

填六字句法

　　六字句亦有四种区别，今仍举例如下。所谓平起仄收者，如念奴娇前段末句之“冷香飞上诗句”，后段末句之“几回沙际归路”是。所谓仄起平收者，如念奴娇后段第一句之“日暮青盖亭亭”，调笑令第五句之“不道帏屏夜长”是(见前四字句法第九阕，下同)。所谓平起平收者，如调笑令第四句之“更深影入空床”，水龙吟首句之“闹花深处层楼”是。所谓仄起仄收者，如念奴娇后段第五句之“愁入西风南浦”，调笑令第三句之“照得离人愁绝”，末句之“梦到庭花阴下”是。

　　以上四种句法，或则上二下四，或则上四下二，皆属于普通者。尚有上一下五与上三下三之二种，则系属于特别者。如青玉案第二句之“甚杖履来何暮”，即上一下五也。如水龙吟前段末句之“都付与莺和燕”，即上三下三也。一则在五字句上加一字豆，一则在三字句上加三字豆，其平仄宜各从原词，不能移易也。

　　　　念奴娇　　　　　　　　　　姜　夔

闹红一舸，记来时常与鸳鸯为侣韵。三十六陂人未到，水佩风裳无数叶。翠叶吹凉，玉容消酒，更洒菰蒲雨叶。嫣然摇动，冷香飞上诗句叶。　　日暮青盖亭亭，情人不见，争忍凌波去叶。只恐舞衣容易落，愁人西风南浦叶。高柳垂阴，老鱼吹浪，留我花间住叶。田田多少，几回沙际归路叶。

　　　　青玉案　　　　　　　　　　张　炎

万红梅里幽深处韵，甚杖履来何暮叶。草带湘香穿水树叶，尘留不住，云留却住叶，壶内藏今古叶。　　独清懒入终南去叶，有忙事修花谱叶。骑省不须重作赋叶，园中成趣，琴中得趣叶，酒醒听风雨叶。

　　　　水龙吟　　　　　　　　　　陈　亮

闹花深处层楼，画帘半卷东风软韵。春归翠陌，平沙茸嫩，垂杨金浅叶。迟日催花，淡云阁雨，轻寒轻暖叶。恨芳菲世界，游人未赏，都付与莺和燕叶。　　寂寞凭高念远，向南楼一声归雁叶。金钗斗草，青丝勒马，风流云散叶。罗绶分香，翠绡封泪，几多幽怨叶。正销魂，又是疏烟淡月，子规声断叶。

填七字句法

　　七字句有四种区别，亦如上述。其普通句法，分上二下五与上四下三二种，举例如下：所谓平起仄收者，如点绛唇第二句之“社公雨足东风慢”，菩萨蛮首句之 “平林漠漠烟如织”是(见前五字句法第一阕)。所谓仄起平收者，如长相思第三句之“流到瓜洲古渡头”(见前三字句法第四阕)，捣练子第三句之“断续寒砧断续风”是。所谓平起平收者，如捣练子末句之“数声和月到帘栊”，忆江南第四句之“斜晖脉脉水悠悠”是(见前五字句第二阕，下同)。所谓仄起仄收者，如忆江南第三句之“过尽千帆皆不是”，捣练子第四句之“无奈夜长人不寐”是。

　　以上四种句法，均前者为上二下五，后者为上四下三。此外尚有特别句法二种：一为上一下六，一为上三下四。如双双燕第七句之“又软语商量不定”，即上一下六也。如鹊桥仙前段末句之“便胜却人间无数”，后段末句之“又岂在朝朝暮暮”，即上三下四也。实则上一下六者，乃加一字豆于六字句上；上三下四者，乃加三字豆于四字句上。学者可任意填之，不必拘守此法则也。

　　　　点绛唇　　　　　　　　　　寇　准

小陌轻寒，社公雨足东风慢韵。定巢新燕叶，湿雨穿花转叶。　　象尺熏炉，拂晓停针线叶。愁蛾浅叶，飞红零乱叶，侧卧珠帘卷叶。

　　　　捣练子　　　　　　　　　　贺　铸

深院静，小庭空韵，断续寒砧断续风叶。无奈夜长人不寐，数声和月到帘栊叶。

　　　　双双燕　又一体　　　　　　史达祖

过春社了，度帘幕中间，去年尘冷韵。差池欲住，试入旧巢相并叶。还相雕梁藻井叶。又软语商量不定叶。飘然快拂花梢，翠尾分开红影叶。　　芳经叶，芹泥雨润叶。爱贴地争飞，竞事轻俊叶。红楼归晚，看足柳昏花暝叶。应是栖香正稳叶，便忘了天涯芳信叶。愁损翠黛双蛾，日日画栏独凭叶。

　　　　鹊桥仙　　　　　　　　　　秦　观

纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度韵。金风玉露一相逢，便胜却人间无数叶。　　柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路叶。两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮叶。

新竹

填对偶句法

　　词中句法，至七字而尽矣。其七字以上者，大约加一字豆于七字句上，或加三字豆于五字句上，即为八字句；加一字豆于两四字句上，或加三字豆于六字句上，即为九字句。除此之外，尚有填对句各法。或三四字者，或五六七字者。普通则平与仄对，仄与平对。其有平仄互相自对者，则系词中特别对法。兹试各举一例于下：

　　三字对者，如更漏子前段第一二句之“柳丝长，春雨细”，第四五句之“惊寒雁，起城乌”；后段第四五句之“红烛背，绣帘垂”等皆是。四字对者，如踏莎行前段第一二句之“小径红稀，芳郊绿遍”，后段第一二句之“翠叶藏莺，珠帘隔燕”等皆是。五字对者，如南歌子前段第一二句之“风髻金泥带，龙纹玉掌梳”，后段第一二句之“弄笔偎人久，描花试手初”等皆是。六字对者，如锦堂春前段第一二句之“楼上萦帘弱絮，墙头碍月低花”，后段第一二句之 “舞镜鸯衾翠减，啼珠凤蜡红斜”等皆是。七字对者，如浣溪沙后段第一二句之“自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁”是。平仄互相自对者，如如梦令第一二句之 “莺嘴啄花红溜，燕尾点波绿皱”是。学者须知词之工整，虽在属对，然总宜变换流动，断不可仅以字面堆砌也。

　　　　更漏子　又一体　　　　　　温庭筠

柳丝长，春雨细仄韵。花外漏声迢递叶。惊塞雁，起城乌换平韵。画屏金鹧鸪叶。　　香雾薄换仄韵，透帘幕叶，惆帐谢娘池阁叶。红烛背，绣帘重换平韵，梦长君不知叶。

　　　　踏莎行　　　　　　　　　　晏　殊

小径红稀，芳郊绿遍韵。高台树色阴阴见叶。春风不解禁杨花，濛濛乱扑行人面叶。　　翠叶藏莺，珠帘隔燕叶。炉香静逐游丝转叶，一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院叶。

　　　　南歌子　又一体　　　　　　欧阳修

凤髻金泥带，龙纹玉掌梳韵。去来窗下笑相扶叶，爱道画眉深浅入时无叶？　　弄笔偎人久，描花试手初叶。等闲妨了绣工夫叶，爱问鸳鸯两字怎生书叶？

　　　　锦堂春　　　　　　　　　　赵德麟

楼上萦帘弱絮，墙头碍月低花韵。年年春事关心事，肠断欲栖鸦叶。　　舞镜鸾衾翠减，啼珠凤蜡红斜叶。重门不锁相思梦，随意绕天涯叶。

　　　　浣溪沙　　　　　　　　　　秦　观

漠漠轻寒上小楼韵，晓阴无赖似穷秋叶。淡烟流水画屏幽叶。　　自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁叶。宝帘闲挂小银钩叶。

　　　　如梦令　　　　　　　　　　秦　观

莺嘴啄花红溜韵，燕尾点波绿皱叶。指冷玉笙寒，吹彻小梅春透叶。依旧叶，依旧叠句。人与绿杨俱瘦叶。

新竹

学词百法•规则

检用词谱法
　　词谱之种类甚多，为初学所最适用者，莫若《白香词谱》与《填词图谱》两种。两书于每字右旁，均附以平仄符号。平声为○，仄声为●，平而可仄者为，仄而可平者为。学者按图填字，断无失黏落腔之病。谱中又有数种名称，今特详述于下，俾学者检用之时不致茫无头绪也。

一曰韵　凡词谱中注有韵字者。即每阕词中起首押韵之处，如感皇恩(见前四字句法第四阕，下同)第二句之“数声钟定”，“定”字即起韵也。

二曰叶　凡词谱中注有叶字者。即与上句所押之韵同属一部，而不变换他韵。如感皇恩第三句之“斗柄垂寒暮天静”，“静”字与“定”字同属一部，即为叶也。

三曰句　凡词谱中注有句字者。即不押韵之句。如感皇恩第四句之“朝来残酒”是也。

四曰豆　凡词谱中注有豆本作读，音逗字者。即一句中之顿逗处。如感皇恩前半阕末句之“眼前犹认得、当时景。”得字处当作顿逗是也。

五曰换　凡词谱中注有换平者，必其上句皆押仄韵，至此乃换平韵。如减字木兰花(见前四字句法第一阕，下同)首二句为“长亭晚送，都似绿窗前日梦”，起句送字押仄韵，第二句叶梦字，与送字同属一部，而第三句乃为“小字还家”，家是平韵，即为换平。或上句皆押平韵，至此另换一平韵，亦称换平。词谱中注有换仄者，必其上句皆押平韵，至此乃换仄韵。如定风波(见前变换词韵法第六阕，下同)首二句为“破萼初惊一点红，又看青子映帘栊”，起句红字押平韵，第二句叶栊字，与红字同属一部，而第三句乃为“冰雪肌肤谁复见”，见是仄韵，即为换仄。或上句皆押仄韵，至此另换一仄韵，亦称换仄。既换平韵之后，又换仄韵，与上文之仄韵不同一部者，谓之三换仄，如减字木兰花后半阕第一句之“良时易过”是，过字又换仄韵，与上文之送字、梦字不同一部也。同属一部者，谓之叶仄，如定风波后半阕第一句之“惆怅年年桃李伴”是，伴字与上文见字，同属一部也。既换仄韵之后，又换平韵者，亦同此例。他若由三换仄而四换平，由三换平而四换仄者，更可以此类推。

六曰叠　凡词谱中注有叠字者，有四种区别：一、叠句，如如梦令(见前对偶句法第八阕)第五六句之“依旧，依旧”是。二、叠字，如忆秦娥(见前三字句法第七阕)前半阙第三句之 “寒于冰”，后半阕第三句之“相思情”，皆叠前句之尾三字也。三、倒叠字，如调笑令(见前四字句法第九阕)第六七句之“长夜长夜”，即倒叠前句之尾二字也。四、叠韵。如长相思(见前配押词韵法第四阕)首二句之“红满枝，绿满枝”，后半阕第一二句之“忆归期，数归期”，及钗头凤(见前配押词韵法第五阕)前半阕结处之“错，错，错”，后半阕结处之“莫，莫，莫”皆是。

七曰阕　词谱中称一首词为一阕。阕者，一曲告终而少息之谓也。凡双调之词都两阕而成一首，故称词之前半首为前半阕，或称前阕；称词之后半首为后半阕，或称后阕。其长调多至三四阕者，则称第一阕、第二阕，以下类推。①

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　　①本书前此亦称阕为段。

研究要诀法
　　词以空灵为主，而不入于粗豪；以婉约为宗，而不流于柔曼。音旨绵邈，音节和谐，乐府之正轨也。不善学之，则循其声调，袭其皮毛。笔不能转，则意浅，浅则薄；句不能炼，则意卑，卑则靡。

　　词要放得开，最忌步步相逢；又要收得回，最忌行行愈远。必如天上人间，去来无迹方妙。

　　词之章法，不外相靡相荡。如奇正实空、抑扬开合、工易宽紧之类是也。词之承接转换，大抵不外纡徐斗健，交相为用。所贵融会章法，接脉理节拍而出之。

　　空中荡漾，是词家妙诀。上意本可接入下意，却偏不入而于其间传神写照，乃愈使下意栩栩欲动。

　　词要不亢不卑，不触不悖，蓦然而来，悠然而逝。立意贵新，设色贵雅，构局贵变。言情贵含蓄，如骄马弄衔而欲行，粲女窥帘而未出，则得之矣。

　　白描之句，不可近俗；修饰之句，不可太文。生香活色，当在即离之间。

　　僻词作者少，宜浑脱乃近自然；常调作者多，宜生新斯能振动。

　　小令要言短意长，忌尖弱；中调要骨肉停匀，忌平板；长调要操纵自如，忌粗率。能于豪爽中著一二精致语，绵婉中著一二激厉语，尤见错综之妙。

　　词有叠字三字者易，两字者难，要安顿生动；词有对句四字者易，七字者难，要流转圆惬。

　　词中吞吐之妙，全在换头、煞尾。换头多偷声，须和缓，和缓则句长节短，可容攒簇；煞尾多减字，须劲峭，劲峭则字过音留，可供摇曳。

　　词之押韵，不必尽有出处，但不可杜撰。若只用出处押韵，却恐窒塞。

　　词之句语，有二字三字四字五字至六七八字者，若一味堆垛实字，势必读之不通，合用虚字呼唤。单字如正、但、甚，任之类，两字如莫是、却又、那堪之类，三字如莫不是、最无端、又早是之类，此等虚字要皆用得其当。若一词之中，两三次用之，便觉不好，谓之空头字，不若径用一静字，顶上道下来，句法又健，然亦不可多用。

　　填词必先选料，大约用古人之事，则取其新僻，而去其陈因；用古人之语，则取其清隽，而去其平实；用古人之字，则取其鲜丽，而去其浅俗。

　　填词之难，难于上不似诗，下不类曲。立于二者之中，致空疏者填词，无意肖曲而不觉仿佛乎曲。有学问人填词，尽力避诗而究竟不离于诗。一则迫于舍此实无，一则苦于习久难变。欲去此二弊，当于浅深高下之间悉心研究也。

衬逗虚字法
　　凡人无论作何文字，欲其姿态生动、转折达意，皆不可不知虚字之用法，而填词为尤要也。长调之词，曼声大幅，苟无虚字以衬逗之，读且不能成文，安能望通体之灵活乎？惟用于小令中，则宜加以审慎。衬逗之字，有一字、二字、三字等类，今试分列如下，俾学者可以采用焉。

一字类　正　但　待　甚　任　只　漫　奈　纵　便　又　况　恰　乍　早　更　莫　似　念　记　问　想　算　料　怕　看　尽　应

二字类　试问　莫问　莫是　好是　可是　正是　更是　又是　不是　却是　却喜　却忆　却又　恰又　恰似　绝似　又还　忘却　纵把　拚把　那知　那番　那堪　堪羡　何处　何奈　谁料　漫道　怎禁　遥想　记曾　闻道　况值　无端　独有　回念　乍向　只今　不须　多少

三字类　莫不是　都应是　又早是　又况是　又何妨　又匆匆　最无端　最难禁　更何堪　更不堪　更那堪　那更知　谁知道　君知否　君不见　君莫问　再休提　到而今　况而今　记当时　忆前番　当此际　问何事　倩何人　似怎般　怎禁得　且消受　都付与　待行到　便有人　拚负却　空负了　要安排　嗟多少

锻炼词句法

　　古人一艺之成，辄竭其毕生之精力，消磨久长之岁月，而后有所成就，断非卤莽灭裂者所能奏功。况乎填词之学，拘于律，限于韵，长焉而不可减，短焉而不可增。设一阕之中，偶有一语之不工，一字之不稳，则全体必为之减色。盖词家所最忌者，为庸腐，为生硬，若欲语语激得起，字字敲得响，锻炼之功又曷可少哉？从前填词家如周清真之典丽，姜白石之骚雅、史梅溪之句法、吴梦窗之字面，皆有独擅胜场之处。今从宋陆辅之《词旨》，摘集古人对句、警句分录于后，以供学者之参考也。

　　对句

小雨分出　断云笼口　　烟横山腹　雁点秋容　　问竹平安　点花番次　　樨柳苏晴　故溪歇雨　　虚阁笼云　小帘通月　　蝉碧勾花　雁红攒月　　落叶霞翻　败窗风咽　　风泊渡惊　露零秋冷　　花匝么弦　象奁双陆　　珠蹙花舆　翠翻莲额　　汗粉难融　袖香新窃　　种石生云　移花带月　　断浦沉云　空山挂雨　　画里移舟　诗边就梦　　砚冻凝花　香寒散雾　　系马桥空　移舟岸易　　疏绮笼寒　浅云栖月　　竹深水远　台高日出　　香茸沾袖　粉甲留痕　　就船换酒　随地攀花　　调雨为酥　催冰作水　　做冷欺花　将烟困柳　　巧剪兰心　偷粘草甲　　罗袖分香　翠绡封泪　　池面冰胶　墙腰雪老　　枕覃邀凉　琴书换日　　薄袖禁寒　轻妆媚晚　　倒苇沙闲　枯兰洲冷　　绿芰擎霜　黄花招雨　　紫曲迷香　绿窗梦月　　暗雨敲花　柔风过柳　　霜杵敲寒　风灯摇梦　　盘丝击腕　巧篆垂簪　　翠叶垂香　玉容消酒　　金谷移春　玉壶贮暖　　拥石池台　约花栏槛　　问月赊晴　凭春买夜　　醉墨题香　闲箫弄玉

　　警句

闷来弹鹊，又搅碎一帘花影。徐幹臣　二郎神
雁足不来，马蹄难驻，门掩一庭芳景。徐幹臣　二郎神
尽吸西江，细斟北斗，万象为宾客。扣舷独啸，不知今夕何夕？张于湖　念奴娇
寒光庭下水连天，飞起沙鸥一片。同上　西江月
花影吹笙，满地淡黄月。范石湖　醉落魄
凉满北窗，休共软红说。并同上
灯花结，片时春梦，江南天阔。同上　忆秦娥
惟有两行低雁，知人倚画楼月。同上　霜天晓角
应把花卜归期，才簪又重数。辛稼轩　祝英台近
是他春带愁来，春归何处？却不解将愁带去。并同上
翠销香暖云屏，更那堪酒醒。刘龙洲　醉太平
燕子不来花有恨，小院春深。刘静寄　浪淘沙
棠影下，子规声里，立尽黄昏。洪平斋　眼儿媚
相思无处说相思，笑把画罗小扇觅春词。徐山民　南柯子
妾心移得在君心，方知人恨深。同上　阮郎归
惊起半帘幽梦，小窗淡月啼鸦。刘小山　清平乐
千树压西湖寒碧。姜白石　暗香
波心荡，冷月无声。同上　扬州慢
昭君不惯胡沙远，但暗忆江南江北。同上　疏影
墙头唤酒，谁问讯、城南诗客岑寂。
　　高柳晚蝉，报西风稍息。同上　惜红衣
问甚时、同赋三十六陂秋色。并同上
冷香飞上诗句。同上　念奴娇
一般离思两消魂，马上黄昏，楼上黄昏。刘招山　一剪梅
絮飞春尽，天远书沉，日长人瘦。孙花翁　烛影摇红
临断岸，新绿生时，是落红带愁流处。
　　记当日、门掩梨花，剪灯深夜语。史梅溪　绮罗香
愁损玉人，日日画栏独凭。同上　双飞燕
恐凤鞋挑菜，归来万一，灞挢相见。同上　东风第一枝
新愁万斛，为春瘦，却怕春知。高竹屋　金人捧露盘
惊愁搅梦，更不管庾郎心碎。同上　祝英台近
悠悠岁月天涯醉，一分秋，一分憔悴。张东泽　桂枝香

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揣摩词眼法
　　填词句法，最宜讲究字面。字面即词中起眼处，故亦谓之“词眼”。讲究之法，当取温飞卿、李长吉、李商隐及唐人诸家诗句中字面之好而不俗者，简炼揣摩。今试摘录于下。每句中之两虚字，即所谓“词眼”也。词眼之下，以－作符号，学者宜注意之。

　　燕娇莺姹　绿肥红瘦　笼灯燃月　醉云醒月　挑云研雪　柳昏花暝
　　翠阴香远　玉娇香怨　蝶凄蜂惨　柳腴花瘦　绾燕吟莺　燕昏莺晓
　　渔烟鸥雨　翠颦红妒　愁胭恨粉　月约星期　雨今云古　恨烟颦雨
　　燕窥莺认　愁罗恨绮　移红换紫　联诗换酒　选歌试舞　舞勾歌引  

选择调名法
　　词之题意，不外言情、写景、纪事、咏物四种。题意与音调相辅以成，故作者拈得题目最宜选择调名。盖选调得当，则其音节之抑扬高下，处处可以助发其意趣。其法须将各调音节烂熟胸中，而后始有临时选择之能力。惟是词调多至千有余体，何题宜用何调岂能一一记忆。神而明之，仍在学者。兹试述其大略于下：

满江红、念奴娇、水调歌头三体，宜为慷慨激昂之词。小令浪淘沙，音调尤为激越，用之怀古抚今最为适当。
浣溪沙、蝶恋花二体，音节和婉，作者最多，宜写情，亦宜写景。
临江仙、凄清道上二体，最宜用于写情，对句两两作结，句法更见挺拔。
洞仙歌，宛转缠绵，可以写情，可以纪事，一叠不足，作若干叠者更妙。
祝英台近，顿挫得神，用以纪事，亦甚佳妙。
齐天乐，音调高隽，宜用于写秋景之词。
金缕曲，宜用以写抑郁之情。此调变体甚多。别名贺新郎，可赋本意，用以贺婚。
沁园春，多四字对句，宜于咏物。别名寿星明，可赋本意。用以祝寿。
高阳台，跌宕生姿，亦为写情佳调。
金菊对芙蓉一调，有回鸾舞凤之姿，用以纪事、咏物，皆流利可爱。

布置格局法
　　作文之法，一题到手，先审明其题理，然后命意布局，首尾如何起结，中间如何扼要，振笔疾书，自无枝枝节节、格格不吐之病。作文然，填词亦何独不然。故作者每得一调，必先视其字数多寡，以定局势之广狭；再审其音节之抑扬高下，以定字面之虚实轻重。腔之顿挫处，即词之顿挫处；腔之转折处，即词之转折处。古人填词，往往前半阕写景，后半阕写情；或先写情而后写景，或景中带情，或情中杂景，或单调不尽而双调；而三叠、四叠者，类如叠嶂奇峰，层层入胜；绝非叠床架屋，处处增厌也。总之，填词之法，先当审题择调，次则命意布局，务于起结之处，首尾衔接，过变之处，血脉贯通。无论几许波折，自能一气卷舒也。

运用古事法
　　运用古事，莫若明事暗用、隐事明用。如苏东坡之永遇乐云：“燕子楼空，佳人何在，空锁楼中燕。”用张建封事，入古而化，自是词林妙品。又点绛唇云： “不用悲愁，今年身健还高宴。江村海甸，总作空花观。尚想横汾，兰菊纷相半。楼船远，白云飞乱，空有年年雁。”上半用工部句，下半用汉武故事。运实于虚，最得用古之法。姜白石之疏影云：“犹记深宫旧事，那人正睡里，飞近蛾绿。”用寿阳公主事，所谓明事暗用也。又云：“昭君不惯胡沙远，但暗记江南江北。想珮环月下归来，化作此花幽独。”用少陵诗，所谓隐事明用也。又《容斋四笔》载朱仲翊咏五月菊词云：“旧日东篱陶令，北窗正傲羲皇。”盖渊明于五六月高卧北窗之下，清风飒至，自谓羲皇上人。用此事于五月菊，洵为清切有味。学者于此，可以悟运用古事之法。

填词起结法
　　小令篇幅甚短，著墨不多，中间无回旋之余地，故其起处须意在笔先，结处须意留言外。起处不妨用偏锋，结处最宜用重笔。前半从旁面、侧面做出姿态，略略翻腾，点到本题立即煞住，而又不可将意思说尽，方为佳构。

　　小令起句，如周邦彦云：“并刀如水，吴盐胜雪，纤指破新橙。”正是用偏锋也。小令结语，如温庭筠之“一叶叶，一声声，空阶滴到明。”正是用重笔也。此等句法，极锻炼，亦极自然，故能令人掩卷后犹作三日之想。

　　长调谋篇立局，须首尾衔接，一气卷舒。其起处宜以骀荡出之，如太原公子裼裘而来，或先于题意作进一层说，或先笼罩全首大意。如辛稼轩之“更能消，几番风雨，匆匆春又归去。”吴梦窗之“送人犹未苦，苦送春随人去天涯。”皆工于发端者也。

　　长调两结，最为紧要。前结如奔马收缰，尚存后面地步，有住而不住之势。后结如泉流归海，回环通首源流，有尽而不尽之意，方能使通体灵活，无重复堆垛之病

填词转折法
　　诗词虽同一机杼，而词家气象有时与诗微有不同。诗以雄直为胜，宜若长江大河一泻千里；词以婉转为上，宜若九曲湘流一波三折。唐有无名氏咏醉公子词云： “门外狗儿吠，知是萧郎至。划襪下香阶，冤家今夜醉。扶得入罗帏，不肯脱罗衣。醉则从他醉，还胜独睡时。”此词始则闻其声至而喜是一层；继则见其醉而怒是又一层；继又强扶其醉，使之入帏，转怒为怜，是又一层；又继则强之入帏不肯脱衣，转怜为恨，是又一层；终则以虽不脱衣胜于独睡，转恨为恕，自家开脱。一篇之中语语转，字字折，写尽醉公子态，可谓神乎技矣。读此可以悟填词转折之法。

填词言情法
　　言情之词贵乎婉转，最忌率直。语一率直，意即肤浅，势必难成佳构。兹举二例如下，一则怨而不怒，深得《国风》、《小雅》之遗；一写别离之情，哀怨动人。皆可为初学之金科玉律也。

　　　　摸鱼儿　　　　　　　　　　辛弃疾

更能消，几番风雨，匆匆春又归去。惜春长怕花开早，何况落红无数。春且住，见说道，天涯芳草无归路。怨春不语，算只有殷勤，画檐蛛网，尽日惹飞絮。　　长门事，准拟佳期又误，蛾眉曾有人妒。千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉？君莫舞，君不见，玉环飞燕皆尘土，闲愁最苦。休去倚危栏，斜阳正在，烟柳断肠处。

　　　　琵琶行　　　　　　　　　　姜夔

双桨来时，有人似旧曲桃根桃叶。歌扇轻约飞花，蛾眉正奇绝。春渐远，汀州自绿，更添了几声啼鴂。十里扬州，三生杜牧，前事休说。　　又还是宫烛分烟，奈秋里匆匆换时节。都把一襟芳思，与空阶榆荚。千万缕藏鸦细柳，为玉尊起舞回雪。想见西出阳关，故人初别。

填词写景法
　　写景之词大别之，可分四类：一为山水，二为园囿、三为节令、四为游宴。试各举一例于下：

　　　　壶中天　　　　　　　　　　张　炎

扬舲万里，笑当年、底事中分南北。须信平生无梦到，却向而今游历。老柳官河，斜阳古道，风定波犹直。野人惊问，泛槎何处狂客？　　迎面绿叶萧萧，水流沙共远，都无行迹。衰草凄迷秋更绿，惟有闲鸥独立。浪挟天浮，山邀云去，银浦横空碧。扣舷歌断，海蟾飞上孤白。

　　　　扫花游　　　　　　　　　　张　炎

烟霞万壑，记曲径幽寻，霁痕初晓，绿窗窈窕。看垂花甃石，就泉通沼，几日不来，一片苍云未扫。自长啸，怅乔木荒凉，都是残照。　　碧天秋浩渺。听虚籁泠泠，飞下孤峭，山空翠老。步仙风、怕有采芝人到。野色闲门，芳草不除更好。境深悄，比斜川又清多少？

　　　　风入松　　　　　　　　　　李肩吾

霜风连夜做冬晴，晓日千门。香葭暖透黄钟钟管，正玉台彩笔书云。竹外南枝意早，数范开对清樽。　　香闺女伴笑轻盈，倦绣停针，花砖一线添红景，看从今迤逦新春。寒食相逢何处？百单五个黄昏。

　　　　解语花　　　　　　　　　　周美成

风销焰蜡，露浥烘炉，花市灯相射。桂华流瓦纤云散，耿耿素娥欲下。衣裳淡雅。看楚女纤腰一把。箫鼓喧阗，人影参差，满路飘香麝。　　因念都城放夜，望千门如昼，嬉笑游冶。钿车罗帕，相逢处，自有暗尘随马。年光是也。，惟只见旧情衰谢。清漏移、飞盖归来，从舞休歌罢。

填词纪事法
　　纪事之词，莫妙于以不言言之，非不言也，寄言也。如寄深于浅，寄厚于轻，寄劲于婉，寄直于曲，寄实于虚，寄正于余皆是。今录近人词一阕以为例：

　　　　渡江云　　　　　　　　　　蒋鹿潭

春风燕市酒，旗亭赌醉，花压帽檐香。暗尘随马去，笑掷丝鞭，压笛傍宫墙。流莺别后，问可曾添种垂杨？但听得、哀蝉曲破，树树总斜阳。　　堪伤秋生淮海，霜冷关河。纵青衫无恙，换了二分明月，一角沧桑。雁书夜寄相思泪，莫更谈天宝凄凉。残梦醒，长安落叶啼螀。

填词咏物法
　　咏物之词最不易作。体认太真，则拘而不畅；摹写稍远，则晦而不明。惟能不脱不粘方为恰到好处。兹举二例于下，前一阕咏梅，后一阕咏雁，皆能深得此法者也。

　　　　瑞鹤仙　　　　　　　　　　辛弃疾

雁霜寒透幕，正护月云轻，嫩冰犹薄。溪奁照梳掠。想含香弄粉，靓妆难学。玉肌瘦弱，更重重龙绡衬著。倚东风一笑嫣然，转盼万花羞落。　　寂寞，家山何在，雪后园林。水边楼阁，瑶池旧约，鳞鸿更仗谁托。粉蜨儿只解，寻花觅柳，开遍南枝未觉。但伤心、冷淡黄昏，数声画角。

　　　　解连环　　　　　　　　　　张　炎

楚江空晚，怅离群万里。恍然惊散，自顾影欲不寒塘。正沙净苦枯，水平天远。写不成书，只寄得相思一点。叹因循误了，残毡拥雪，故人心眼。　　谁怜旅愁荏苒，谩长门夜悄，锦筝弹怨。想伴侣犹宿芦花，也曾念春前，去程应转，暮雨相呼。怕蓦地玉关重见，未羞他双燕归来，画帘半卷。

探溯词源法
　　词者，乐府之变，肇于汉世，具于六朝。若按其音律，则又雅、颂之遗也。试取《诗》以证之：《召南•殷其雷》篇云：“殷其雷，在南也之阳。”此三五言调也。《小雅•鱼麗》篇云：“鱼麗于罶，鲿鲨。”此二四言调也。《齐风•还之》篇云：“遭我乎峱之间兮，并驱从两肩兮。”此六七言调也。《召南•江有氾》篇云：“不我以，不我以。”此叠句调也。《豳风•东山》篇云：“我来自东，霖雨其濛。鹳鸣于垤，妇叹于室。”此换韵调也。《召南•行露》篇云：“厌浥行露”，其第二章云：“谁谓雀无角”，此换头调也。盖古代之诗多可入乐，而后世之词，乃诗之协律者也。故欲探溯填词之源，舍《三百篇》而外，末由他求。今再录诸家之说以资考证：

　　王述庵《词综》序云：“盖词实继古诗而作，而本于乐。乐本乎音，有清浊、高下、轻重、抑扬之别，乃为五音十二律以著之。非句有长短无以宣其气而达其音，故孔氏颖达《诗正义》谓：风、雅、颂有一二字为句，及至八九字为句者，所以和人声而无不均也。《三百篇》后，楚辞亦以长短为声。至汉郊祀歌、铙吹曲、房中歌莫不皆然。苏、李画以五言，而唐时优伶所歌，则七言绝句，其余皆不入乐府。李太白、张志和以词续乐府，不知者谓诗之变，而其实诗之正也。由唐而宋多取词入于乐府，不知者谓乐之变，而其实所以合乐也。又云：国朝念诗乐失传甚久，命儒臣取《三百篇》谱之，著以四上五六诸音，列以琴瑟箫管诸器，于是《三百篇》皆可奏之乐部。今之词，苟使伶人审其阴阳平仄，节其太过而济其不足，安有不可入乐之词。可入乐，即与诗之入乐无异也。是词乃诗之苗裔，且以补诗之穷。余故表而出之，以为今之词即古之诗，即孔氏之所谓长短句。”

　　朱竹垞《群雅集》序云：“用长短句制乐府歌词，由汉迄南北朝皆然。唐初以诗被乐填词入调，则自开元、天宝始。逮五代十国，作者渐多，有《花间》、《尊前》、《家宴》等集。宋之太宗洞晓音律，制大小曲及因旧曲造新声，施之教坊舞队，曲凡三百九十。又琵琶一曲，有八十四调。仁宗于禁中度曲时，有若柳永。徽宗大晟名乐时，有若周邦彦、曹组，辛次膺、万俟雅言，皆明于宫调，无相夺伦者也。洎乎南渡，家各有词，虽道学如朱仲晦、真希元，亦能倚声中律吕，而姜夔审音尤精。终宋之世，乐章大备。四声二十八调，多至十余曲，有引、有序、有令、有慢、有近、有犯、有赚、有歌头、有促迫、有摊破、有摘遍、有大遍、有小遍，有转踏、有转调、有增减字、有偷声，惟因刘昺所编《燕乐新书》失传，而八十四调图谱不见于世。虽有歌师、板师，无从知当日之琴趣箫笛谱矣。”

　　楼上舍俨曰：“诗变为词，词变为曲，历世久远。声律之分合，均奏之高下，音节之缓急过渡，既不得尽知。至若作者才思之深浅，不系文字之多寡，顾世之作谱者，类从《归自谣》铢累寸积，及于《莺啼序》而止。以字之长短分调，安能各得其所？莫如论宫调之可知者序于前，余以时代先后为次，斯世运升降可以观焉。”

　　方成培《香研居词□•原词之始》云：“古者诗与乐合，而后世诗与乐分。古人缘诗而作乐，后人倚调以填词。古今若是其不同，而钟律宫商之理未尝有异也。自五言变为近体，乐府之学几绝。唐人所歌，多五七言绝句，必杂以散声，然后可被之管弦，如《阳关》必至三叠而后成者，此自然之理。后来遂谱其散声以字句实之，而长短句兴焉。故词者所以济近体之穷，而上承乐府之变也。”

　　观于以上诸说，则于词之源流已甚明晰。试再进而述词与曲之同异也。

分别词曲法
　　词曲同源，古今一体。如南北剧与词同者，小令之忆王孙，即北剧仙吕调；中调之青杏儿，即北剧小石调。他若小令之捣练子、生查子、点绛唇、卜算子、谒金门，忆秦娥、海棠春、秋蕊香、燕归巢、浪淘沙、鹧鸪天、虞美人、鹊桥仙、步蟾宫、梅花引、霜天晓角，中调之唐多令、一剪梅、行香子、破阵子、天仙子、青玉案、风入松、剔银灯、恋芳春、意难忘、传言玉女、祝英台近，长调之满江红、满庭芳、念奴娇、绛都春、高阳台、喜迁莺、真珠帘、齐天乐、二郎神、花心动、烛影摇红、东风第一枝，皆南剧之引子。小令之柳梢青、贺圣朝，中调之醉春风、蓦山溪、红林檎近，长调之声声慢、桂枝香、永遇乐、解连环、沁园春、贺新郎、哨遍、八声甘州，皆南剧之慢词。词与曲本不分，自古无不可入乐之词，后因作者不明律吕，所填之词不入调而语则甚佳，读者不忍割弃，于是以不可度之腔谓之词，即以可唱之词，别名为曲，而词曲遂分。况乎金元以降，乐律失传，填词者但就古人成法不敢稍变，而制曲则宫谱俱存，尽可偷声减字，伸缩于轨律之中，以是之故，词与曲之途径日歧，而不得不分别也。

辩别词体法
　　词体丛杂，各家词谱盲从臆测，均不能无差误。如粉蝶儿与惜奴娇，本为两体，而张南湖《诗余谱》与舒梦兰《白香词谱》则误而为一。如念奴娇之与无俗念、百字谣，贺新郎之与金缕曲，金人捧露盘之与上西平本为一体，而程明《善啸余谱》则分载数体。他若燕台春即燕春台，大江乘即大江东，秋霁即春霁，棘影即疏影，因讹字而列数体，甚至错乱句读，增减字数而强缀标目、妄分韵脚者，更不一而足。万红友《词律》出版较晚，于诸书多所纠正，学者可取之以为参考，庶于辩别词体有头绪可寻，不致茫无适从也。

考正调名法
　　唐人之词必缘题制调，顺词旨多与调名相符。如临江仙则言水仙，女冠子则述道情，河渎神则缘祠庙，巫山一段云则状巫峡，醉公子则咏公子醉也。宋人则因调填词，故词旨多与调名不合。如流水孤村、晓风残月等篇，皆与调名无与，甚至衍为慢、引。新声日繁，每创一曲辄制异名，而调名之庞杂至于不可胜计。今欲加以考正，则不可不知调名之起源。例如蝶恋花，取粱元帝“翻阶蛱蝶恋花情”句。满庭芳取吴融“满庭芳草易黄昏”句。点绛唇取江淹“白雪凝琼貌，明珠点绛唇” 句。鹧鸪天取郑嵎“春游鸡鹿塞，家在鹧鸪天”句。惜余春取太白赋语。浣溪沙取少陵诗意。青玉案取四愁诗语。踏莎行取韩翃“踏莎行草过青溪” 句。西江月取卫万“只今惟有西江月”句。菩萨蛮，西域妇鬐也。苏幕遮，西域妇帽也。尉迟杯，尉迟敬德饮酒，必用大杯也。兰陵王，每入阵必先歌其勇也。生查子查古槎字，取张骞乘槎事也。玉楼春取白乐天“玉楼宴罢醉和春”句也。丁香结取古诗“丁香结新恨”句也。霜叶飞取杜诗“清霜洞庭叶，故欲别时飞”句也。清都宴取沈隐侯“朝上阊阖宫，夜宴清都阙”句也。风流子出《文选》注，风流言其风美之声，流于天下。子者，男子之通称也。荔枝香出《唐书》，贵妃生日命小部奏新曲，未有名，适进荔枝至，因名荔枝香。解语花出《天宝遗事》，明皇称贵妃语。解连环出《庄子》，“连环可解也”。华胥引出《列子》，“黄帝昼寝，梦游华胥之国”。塞垣春，“塞垣”二字出《后汉书•鲜卑传》。玉烛新，“玉烛”二字出《尔雅》。多丽，妓名，善琵琶者也，念奴娇，唐明皇宫人念娇也。以上所举，不过十之一二，学者读唐人之词，不难望文生义，而一一考正也。

讲究令慢法
　　词有小令、中调、长调之分。唐之乐，皆小令也。其后以小令微引而长之，于是有阳关引、千秋岁引、江城梅花引之类；又谓之近，如诉衷情近、祝英台近之类。引者、近者，谓以音调相近从而引之也。引而愈长者谓之慢，如木兰花慢、长亭怨慢、拜新月慢之类。慢与曼通。曼之训，引也，长也。总之，令者，乐家所谓小令也。引与近者，乐家所谓中调也。慢者，乐家所谓长调也。不曰令、曰引、曰近、曰慢，而曰小令、中调、长调者，取人人易解，又能包括众题也。至钱塘毛氏以五十八字以内为小令，五十九字至九十字为中调，九十一字以外为长调。万红友驳斥之，谓少一字即短，多一字即长，必无是理，故其词律不分小令、中调、长调等名。其实二氏之说多不近理。夫小令即引子也，中调即过曲也，长调即慢词也。在曲谱中固有区别，岂得谓词调中可无讲究乎？

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学词百法•派别

晚唐诸家词法
　　词之派别始于晚唐，李白、温庭筠而后，作者辈出，《花间》所选，未逮十一。李字太白，生于蜀昌明之青莲乡，故又号“青莲居士”，天才英特。贺知章见其文，叹为“谪仙”，言于玄宗，供奏翰林，后坐事流夜郎，遇赦得还。其所为词，当以菩萨蛮、忆秦娥二阕为百代词祖，不特音节顿挫与诗迥异，即以文体而论，亦复清奇秀折。他若韦应物、戴叔伦、王建、韩翃辈，亦皆各创新调。而温庭筠根柢《离骚》，填词最工。温字飞卿，太原人。少敏悟，工为词章，然无行，不修边幅，所作多恻词艳曲，与丞相令狐綯友善，会宣宗爱唱菩萨蛮词，狐綯假其修撰，密进取媚，戒庭筠勿泄，而庭筠遽以告人，由是疏之。兹举李、温二人之词各一阕于后：

　　　　忆秦娥　　　　　　　　　　李　白

箫声咽，秦娥梦断秦楼月。秦楼月，年年柳色，灞陵伤别。　　乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝。音尘绝，西风残照，汉家陵阙。

　　　　菩萨蛮　　　　　　　　　　温庭筠

小山重叠金明灭，鬓云欲渡香腮雪。懒起画娥眉，弄妆梳洗迟。　　照花前后镜，花面交相映。新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。

五代诸家词法
　　五代君臣咸好声律、词华之美，尤推南唐父子。后主李煜，字重光，元宗第六子，善为词，其所作小令莫不清逸绵丽，出色当行。同时蜀有韦庄、牛峤、毛文锡、欧阳炯等，皆以词鸣；而南唐冯延巳尤缠绵可爱，冯字正中，广陵人，著有《阳春集乐府》一卷。今录后主煜及冯词各一阕于下：

　　　　浪淘沙　　　　　　　　　　李　煜

帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒，梦里不知身是客，一晌贪欢。　　独自莫凭栏，无限江山。别时客易见时难，流水落花春去也，天上人间。

　　　　蝶恋花　　　　　　　　　　冯延巳

六曲阑干偎碧树，杨柳风轻，展尽黄金缕。谁把钿筝移玉柱，穿帘燕子双飞去。　　满眼游丝兼落絮。红杏开时，一霎清明雨。浓睡觉来莺乱语，惊残好梦无寻处。

两宋诸家词法
　　两宋之间，词学大盛。宋初柳永之《乐章集》最为擅名。永，初名三变，字耆卿，崇安人。景祐元年进士，官至屯田员外郎，故世号柳屯田。为举子时，好狭邪游，善为歌词，教坊乐工每得新腔，必求永为之词，始行于世。余如晏氏父子，善于言情。殊字同叔，临川人，仁宗朝为相，卒谥元献。其诗文本近西昆体，故词亦婉丽，有《珠玉词》一卷，张子野为之序。张，名先，吴兴人。其词与耆卿齐名。晏子几道，有《小山词》。欧阳永叔亦好词，不让晏氏父子。东坡则豪情胜概不可一世，人或病其粗霸，而以铜喉铁板讥之，不知坡词亦自成一体。盖词自晚唐五代以来，至柳永而一变，至东坡而又一变。悲歌慷慨，旁若无人。坡后以词著者，有晁无咎、周邦彦诸人，而贺铸又称霸一时，词绝幽艳。南渡以降，辛弃疾、刘过师法东坡，好为豪壮语；姜夔、吴文英则仍以警丽为工。继起者，更有史达祖、高观国诸人，清奇秀逸，并为一时之选。兹将诸家词之传诵者，各举一阕于下：

　　　　卜算子　　　　　　　　　　柳　永

江枫渐老，汀蕙半凋，满目败红衰翠。楚客登临，正是暮秋天气。引疏砧、断续残阳里。对晚景、伤怀念远，新愁旧恨相继。　　脉脉人千里。念两处风情，万重烟水。雨歇天高，望断翠峰十二。尽无言、谁会凭高意，纵写得、离肠万种，奈归云谁寄！

　　　　踏莎行　　　　　　　　　　晏　殊

碧海无波，瑶台有路，思量便合双飞去。当时轻别意中人，山长水远知何处？　　绮席凝尘，香闺掩雾，红笺小字凭谁附？高楼目尽欲黄昏，梧桐叶上萧萧雨。

　　　　临江仙　　　　　　　　　　晏几道

梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时，落花人独立，微雨燕双飞。　　记得小苹初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思，当时明月在，曾照彩云归。

　　　　青门引　　　　　　　　　　张　先

乍暖还轻冷，风雨晚来方定。庭轩寂寞近清明，残花中酒，又是去年病。　　楼头画角风吹醒，入夜重门静。那堪更被明月，隔墙送过秋千影！

　　　　蝶恋花　　　　　　　　　　欧阳修

庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。　　雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。

　　　　念奴娇　　　　　　　　　　苏　轼

大江东去，浪淘尽、千古风流人物。故垒西边，人道是、三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛裂岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。　　遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间、樯橹灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我、早生华发。人生如梦，一尊还酹江月。

　　　　青玉案　　　　　　　　　　贺　铸

凌波不过横塘路，但目送，芳尘去。锦瑟华年谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。　　飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。若问闲情都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。

　　　　念奴娇　　　　　　　　　　辛弃疾

野棠花落，又匆匆过了，清明时节。刬地东风欺客梦，一夜云屏寒怯。曲岸持觞。垂杨系马，此地曾轻别。楼空人去，旧游飞燕能说。　　闻道绮陌东头，行人长见，帘底纤纤月。旧恨春江流未断，新恨云山千叠。科得明朝，尊前重见，镜里花难折。也应惊问，近来多少华发？

　　　　暗　香　　　　　　　　　　姜　夔

辛亥之冬，予载雪诣石湖，止既月，授简索句，且徵新声，作此两曲，石湖把玩不己，使工妓隶习之，音节谐婉，乃名之曰暗香、疏影。

旧时月色，算几番照我，梅边吹笛？唤起玉人，不管清寒与攀摘。何逊而今渐老，都忘却春风词笔。但怪得竹外疏花，香冷入瑶席。　　江国，正寂寂。叹寄与路遥，夜雪初积。翠尊易泣，红萼无言耿相忆。长记曾携手处，千树压西湖寒碧，又片片吹尽也，几时见得？

金元诸家词法
　　金元以后，词学日芜。金初有吴激，蔡松年二人，继之者为元遗山。遗山之作，出入苏、辛、姜、史，实集两宋之大成。兹试将三家之词各举一阕如下：

　　　　人月圆　　　　　　　　　　吴激

南朝千古伤心事，犹唱后庭花。旧时王谢，堂前燕子，飞入谁家？　　恍然一梦，仙肌胜雪，宫鬓堆鸦。江州司马，青衫泪湿，同是天涯。

　　　　月华清　　　　　　　　　　蔡松年

楼倚明河，山蟠乔木，故国秋光如水。常记得、别时月冷，半山环佩。到而今、桂影寻人，端好在竹西歌吹。如醉，望白蘋风里，关山无际。　　可惜琼瑶千里，有少年玉人，吟笑天外。脂粉清辉，冷射藕花冰蕊。念老去、镜里流年，空解道、人生适意。谁会？更微云疏粒，满空鹤唳。

　　　　临江仙　　　　　　　　　　元好问

自笑此身无定在，北州又复南州。买田何日遂归休，向来凡落落，此去亦悠悠。　　赤日黄尘三百里，嵩邱几度登楼。故人多在王溪头，清泉明月晓，高柳乱蝉秋。

明代诸家词法
　　明承元季遗习，不脱纤秾缛丽之弊。惟刘基、高启二人堪称作者。基字伯温，青田人，洪武朝为御史中丞，封诚意伯。启字季迪，长洲人，元末避张士诚之乱，遁居松江之青邱。洪武初，召修《元史》，授翰林院国史编修，坐罪被诛。其后有周用、夏言、杨用修、王好问、马洪等先后继起，追摹两宋，虽未能毕肖，然自是以往，研究者众，词学复兴矣。至崇祯朝，华亭陈子龙起，神韵天然，逼近五季，遂蔚为一代词宗。

　　　　临江仙　　　　　　　　　　刘　基

街鼓无声春漏咽，不知残夜如何？王绳历落耿银河，鹊惊穿暗树，露坠滴寒莎。　　梦里相逢还共说，五湖烟水渔蓑。镜中绿发渐无多，泪如霜后叶，摵摵下庭柯。

　　　　行香子　　　　　　　　　　高　启

如此红妆，不见春光，向菊前莲后才芳。雁来时节，寒浥罗裳。正一番风，一番雨，一番霜。　　兰舟不采，寂寞横塘。强相依、暮柳成行。湘江路远，吴苑池荒。恨月濛濛，人杳杳，水茫茫。

　　　　龙山花子　　　　　　　　　陈子龙

杨柳凄迷晓雾中，杏花寒落五更钟，寂寂景阳宫外月，照残红。　　蝶化彩衣金缕尽，虫衔画粉玉楼空。惟有无情双燕子，舞东风。

清代诸家词法
　　清初词人，当以龚鼎孳、吴伟业为最。二人皆明季遗臣，入清复仕，乃为时论所讥。惟其词在屯田、淮海之间，均不愧为一代作家。继之者有宋徵舆、钱芳标、顾贞观、王士祯、纳兰性德、彭孙遹、沈丰垣、陈维崧、朱彝尊诸人。而渔洋尤杰出，格力风韵仿佛晏叔原、贺方回。康、乾之际，言词者大率宗尚朱、陈。厉鹗、过春山学朱，郑燮、蒋士铨学陈，然皆不免佻巧粗犷之病。惟太仓诸王，戛然独异，导源晏、欧，能自成一家。阳湖张惠言与其弟琦，选唐宋诸家词为《词选》一书，于是朱、陈二家之外，别成常州一派，恽敬、左辅、丁履恒、李兆洛辈附之，根基益固。其后效之者，有龚巩祚，庄棫、谭廷献诸人。其不入常州派者，有戈载、项鸿祚、蒋敦复、姚燮诸人。而顺卿持律尤谨，尝著《词林正韵》一书，为世所重云。

　　　　点绛唇　　　　　　　　　　龚鼎孳

帘外河桥，绿围裙带无人主。绣鞯行处，踏碎梨花雨。　　日送春山，南浦烟光暮。牵春去，柔肠无数，苏小门前路。

　　　　如梦令　　　　　　　　　　吴伟业

镇日莺愁燕懒，遍地落红谁管？睡起爇沉香，小饮碧螵春盌。帘卷，帘卷，一任柳丝风软。

　　　　蝶恋花　　　　　　　　　　王士祯

凉夜沉沉花漏冻，倚枕无卧，渐听荒鸡动。此际闲愁郎不共，月移窗罅春寒重。　　忆共锦衾无半缝，郎似桐花，妾似桐花风。往事迢迢徒入梦，银筝断续连珠弄。

　　　　踏莎行　　　　　　　　　　王时翔

嫩嫩烟丝，轻轻风絮，绛旗斜飐秋千处。花枝照得画楼空，薄情燕子和人去。　　冷落阑干，凄清院宇，夕阳西下明残雨。一双红豆寄相思，远帆点点春江路。

　　　　踏莎行　　　　　　　　　　王汉舒

短烛三条，冻梅一树，月痕窗外徐徐去。落灯天似晚秋寒，病春人卧销魂处。　　拨火香残，弹丝调苦，客愁央及啼鸦诉。梦中寻梦几时醒，小桥流水东风路。

　　　　水调歌头　　　　　　　　　张惠言

长鑱白术柄，劚破一庭寒。三枝两枝生绿，位置小窗前，要使花颜四面，和著草心千朵，向我十分妍。何必兰与菊，生意总欣然。　　晓来风，夜来雨，晚来烟，是他酿就春色，又断送流年。便欲诛茆江上，只怕空林衰草，憔悴不堪怜。歌罢且更酌，与子绕花间。

　　　　菩萨蛮　　　　　　　　　　张　琦

横塘日日风吹雨，隔帘却望江南路。蝴蝶惯轻盈，风齐魂屡惊。　　兰干人似玉，黛影分窗绿。斜日照屏山，相思罗袖寒。

　　　　步　月　　　　　　　　　　戈　载

梨月笼晴，柳烟摇暝，绣隄夜景凄寂。嫩寒翦翦，逗一丝风力。记携酒流水画桥，听莺语翠阴无迹。如今换、彻晓唳鹃，尽情啼急。　　蘼芜芳径窄，香影梦模糊，云暗愁碧。玉箫甚处，正灯飘华席。问知否？门外乱红，已零落钿车消息。归来也，莲漏隔花静滴。

新竹

学词百法•格调(一)
此部分原著甚简略，据《唐宋词百科大辞典》增补之。

填十六字令法
　　十六字令，又名“归字谣”、“苍梧谣”。单调。
　　全词共4句，16字，三平韵。第一、二、四句押韵。首句为一字句。常用格体为：
　　平(韵)，仄仄平平仄仄平(韵)。平平仄，平仄仄平平(韵)。

　　天，休使圆蟾照客眠。人何在？桂影自蝉娟。　　——蔡伸

填南歌子调法
　　南歌子，又名南柯子、十爱词、水晶帘、春宵曲、恨春宵、风蝶令、宴齐云、悟南柯、望秦川、碧窗梦、醉厌厌、断肠声。双调。原为唐教坊舞曲名，后用作词牌。始见于五代毛熙震词。
　　全词上下两片，共8句52字。上片第二、三、四句押韵，后段同。均押平声韵。上下片起首二句皆同对偶，首句仄韵，次句平韵。上下片结句为九字句，用上二下七句式。常用格体为：
　　仄仄平平仄，平平仄仄平(韵)。仄平平仄仄平平(韵)，仄仄仄平平仄(逗)仄平平(韵)。　　仄仄平平仄，平平仄仄平(韵)。仄平平仄仄平平(韵)，仄仄平平平仄(逗)仄平平(韵)平。

　　另有单调之一体，5句，23字，三平韵，第二、三、五句押韵，格体为：为：
　　仄仄平平仄，平平仄仄平(韵)。平仄仄平平(韵)。仄平平仄仄，仄平平(韵)。

　　转盼如波眼，娉婷似柳腰。花里暗相昭。忆君肠欲断，恨春宵。　　——温庭筠

填渔歌子调法
　　渔歌子，一作鱼歌子，又名渔父、渔父词、渔父乐。单调。原为唐教坊曲名，后用作词牌。始于唐张志和。《唐书•张志和传》：“志和居江湖，自称‘烟波钓徒’。”“尝撰渔歌，宪宗图真求其歌，不能得。”
　　全词5句27字。第一、二、四、五句押韵，均用平声调。第三、四句为三字句，倒用对偶。常用格体为；
　　平仄平平仄仄平(韵)，平平平仄仄平平(韵)。平仄仄，仄平平(韵)，平平仄仄仄平平(韵)。

　　西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。　　——张志和

填忆江南调法
　　忆江南，又名望江南、谢秋娘、安阳好、江南好、步虚声、春去也、望江梅、望蓬莱、梦江南、梦江口、梦仙游、归塞北、思晴好。单调。唐• 段安节《乐府杂录》：“望江南始自朱崖李太尉(李德裕)，镇浙日为亡妓谢秋娘所撰。”因白居易词，更名《忆江南》。自注此曲，亦名《谢秋娘》。按《教坊记》所载曲名，皆盛唐及以前乐曲，其中有《望江南》。任半塘《教坊记笺订》：“天宝十三载崔怀宝赠薛琼琼一首，只首句衬二字，其余句法、叶韵、平仄悉同。”可见此词不始于李德裕。此调唐五代皆单调，至宋有双调。宋•王灼《碧鸡漫志》：“此曲自唐至宋，皆南宫，字句亦同。止是今曲两段。盖近世曲子，无单遍者。”
　　全词共5句27字。第二、四、五句押平声韵。首句为三字句。第二句用上二下三句式。常用格体为：
　　平平仄，平仄仄平平(韵)。仄仄平平平仄仄，平平平仄仄平平(韵)，平仄仄平平(韵)。

　　兰烬落，屏上暗红蕉。闲梦江南梅熟日，夜船吹笛雨潇潇，人语驿边桥。　　——皇甫松

填捣练子调法
　　捣练子，又名捣练子令、夜捣衣、夜如年、杵声齐、深院月、翦征袍。单调。明•杨慎《词品》：“李后主词，词名《捣练子》，即咏捣练，乃唐词本体也。”内容多为思妇怀念征夫。始见南唐李煜词。
　　全词共5句27字。第二、三、五句押韵，均用平声韵。第一、二句为三字句，三、四、五句为七字句。常用格体为：
　　平仄仄，仄平平(韵)。仄仄平平仄仄平(韵)，平仄仄平平仄仄，仄平平仄仄平平(韵)。

　　深院静，小庭空。断续寒砧断续风。无奈夜长人不寐，数声和月到帘栊。　　——李煜

填忆王孙调法
　　忆王孙，又名独角令、忆君王、豆叶黄、画娥眉、怨王孙、阑干万里心。单调。宋秦观创调。由秦观词内“萋萋芳草忆王孙”句得名。另有一体双调，始见于《复雅歌词》。
　　单调。全词5句31字，字字押韵，均用平声韵。常用格体为：
　　平平平仄仄平平(韵)，仄仄平平 平仄平(韵)，仄仄平平仄 仄平(韵)。仄平平(韵)，仄仄平平平仄平(韵)。
　　
双调上下两片，共8句54字，上下片第一、二、四句押韵，均用仄声韵。常用格体为：
　　平仄平平平仄仄(韵)，平仄仄(韵)平平平仄(韵)。仄平平仄仄平平，仄仄仄(韵)平平仄(韵)。　　平仄平平平仄仄(韵)，平仄仄(韵)平平平仄(韵)。平平平仄仄平平，仄平仄(韵)平平仄(韵)。

　　萋萋芳草忆王孙，柳外楼高空断魂。杜宇声声不忍闻，雨打梨花深闭门。　　——李重元

填调笑令调法
　　调笑令，又名古调笑、宫中调笑、转应曲、三台令。单调。本唐教坊曲名，后用作词牌。《钦定词谱》：“白居易诗： ‘打嫌调笑易。’自注；‘调笑，抛打曲名也。’”此调格式与宋词不同。始见于韦应物词。
　　全词8句32字。第一、二、三、六、七、八句押仄声韵。第四、五句押平声韵。第一、二句为叠句，第六、七句倒叠第五句末二字，并由平声韵换仄声韵。常用格体为：
　　平仄(韵)，平仄(叠句)，平仄平平仄仄 (韵)。平平仄仄平 平(换平)，仄仄平平仄平(韵)。平仄(换仄)，平仄(叠句)，仄仄平平仄仄(韵)。

　　明月，明月，照得离人愁绝。更深影入空床，不道帏屏夜长。长夜，长夜，梦到庭花阴下。　　——冯延巳

填如梦令调法
　　如梦令，又名忆仙姿、宴桃源、比梅、无梦令、如意令、古记、不见。单调。宋•苏轼《东坡乐府•如梦令》词序： “此曲本唐庄宗(后唐李存勖)制，名《忆仙姿》，嫌其名不雅，故改为《如梦令》。庄宗作此词，卒章云：‘如梦如梦，和泪出门相送。’因取以为名。”始见于后唐李存勖词。
　　全词共7句33字。第一、二、四、五、七句押仄声韵。第六句叠上句。常用格体为：
　　平仄平平平仄(韵)，仄仄仄平平仄(韵)。平仄仄平平，平 仄仄平平仄(韵)。平仄(韵)，平仄(叠句)，平仄仄平平仄(韵)。

　　遥夜月明如水，风紧驿亭深闭。梦破鼠窥灯，送晓寒侵被。无寐，无寐，门外马嘶人起。　　——秦观

填归自谣调法
　　归自谣，“自”一作“国”，“谣”一作”遥”。双调。34字。前后二段各三句，共六韵。调如下：
　　平仄仄(韵)，平仄仄平平仄仄(叶)，仄平平仄平平仄(叶)。　　平平仄仄平平仄(叶)，平平仄(叶)，仄平仄仄平平仄(叶)。

　　何处笛，深夜梦回情脉脉，竹风帘雨寒窗隔。　　离人几岁无消息，令头白，不眠特地重相忆。　　——欧阳修

填相见欢调法
  　相见欢，又名乌夜啼、上西楼、秋夜月。双调。36字。前段四句，后段五句，共五韵，又换二韵。调如下：
　　平平仄仄平平(韵)，仄平平(叶)，仄仄平平仄仄、仄平平 (叶)。　　仄仄仄(换仄)，仄平仄(叶仄)，仄仄平(叶平)。仄仄仄平平仄、仄平平(叶平)。

　　无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院、锁清秋。　　剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味、在心头。　　——李煜

填长相思调法
　　长相思，又名吴山青、山渐青、青山相送迎、长相思令、相思令、双红豆、忆多娇、长思仙、越山青。仄韵词名叶落秋窗。双调。原为唐教坊曲名，后作词牌。因古乐府中有“上言长相思，下言久别离。”取以为名。任半塘《教坊记笺订》： “本六朝乐府。李贺《夜坐吟》云：‘铅华笑妾颦青娥，为君起唱长相思。’所唱不知是何体。唐人篇咏中虽多用此体，其辞并无乐歌之明证。敦煌曲此调之辞，与白居易所作之体全异。”始见于白居易词。
　　全词上下两片，共8句36字。上下片第一、二、三、四句押韵，均用平声韵。上下片起首二句均例用叠韵。常用格体为：
　　仄仄平(韵)，仄仄平(韵，叠后二字)，平仄平平仄仄平(韵)，平平仄仄平(韵)。　　仄平平(韵)，仄平平(韵，叠后二字)，仄仄平平平仄平(韵)。仄平平仄平(韵)。

　　红满枝，绿满枝，宿雨厌厌睡起迟，闲庭花影移。　　忆归期，数归期，梦见虽多相见稀，相逢知几时。　　——冯延巳

填醉太平调法
　　醉太平，又名四字令、凌波曲、醉思凡。双调。始见于宋•刘过《龙洲词》。
　　全词上下两片，共8句38字。上下片第一、二、三、四句押韵，均用平声韵。上下片第一、二句之第三字，宜用去声字。另有仄韵格。常用格体为：
　　平平仄平(韵)，平平仄平(韵)。仄平平仄平平(韵)，仄平平仄平(韵)。　　平平仄平(韵)，平平仄平(韵)。仄平平仄平平(韵)，仄仄 平仄平(韵)。

　　情高意真，眉长鬓青。小楼明月调筝，写春风数声。　　思君忆君，魂牵梦萦。翠绡香暖云屏，更那堪酒醒。　　——刘过

填昭君怨调法
　　昭君怨，又名一痕沙、宴西园。双调。40字。前段四句，二仄二平韵；后段四句，换二仄二平韵。调如下：
　　平仄平平仄仄(韵)，平仄平平平仄(叶)。仄仄仄平平 (换平)，仄平平(叶)。　　仄仄平平平仄(三换仄)，仄仄仄平平仄(叶三仄)。平仄仄平平(四换平)，仄平平(叶四平)。

　　春到南楼雪尽，惊动灯期花信，小雨一番寒，倚栏干。　　莫把栏干频倚，一望几重烟水。何处是京华，暮云遮。　　——万俟雅言

填酒泉子调法
　　酒泉子，40字。前段五句，后段五句。二平三仄韵。调如下：
　　平仄仄平(韵)，平仄仄平平仄(换仄)。仄平平，平仄仄(叶仄)，仄平平(叶平)。　　仄平平仄平平仄(三换仄)，仄平平仄仄(叶三仄)。仄平平，平仄仄(叶三仄)，仄平平(叶平)。

　　闲卧绣帏，慵想万般情宠。锦檀偏，翘般重，翠云攲。　　暮天屏上春山碧，映香烟雾隔。惠兰心，魂梦役，敛蛾眉。　　——毛熙震

填生查子调法
　　生查子，又名楚云深、梅和柳、晴色入青山、绿罗裙、陌上郎、梅溪渡。双调。原为唐教坊曲名，后用作词牌。任半塘《教坊记笺订》：“《生查子》乃五言八句，仄韵之声诗。今传辞虽以韩偓之作为早，但盛唐间韦应物已有其调。……昔人释‘查’为‘楂’或‘槎’而已。曾慥《类说》载 ‘唐明皇呼人为‘查’，言士大夫如‘仙查’，随流变化，升天入地，能处清浊也。’调名之查，亦可能用此义。”旧说“查”古“槎”字，取张骞乘槎至天河的传说，误。始见于《尊前集》唐•韩偓词。
　　全词上下两片，共8句40字。上下片第二、四句押韵，均用仄声韵。通体皆五言句。常用格体为：
　　仄仄仄平平，仄仄平平仄(韵)。仄平仄平平，仄仄平平仄(韵)。　　 仄仄仄平平，仄仄平平仄(韵)。平仄仄平平，平平仄平仄(韵)。

　　烟雨晚晴天，零落花无语。难话此时情，梁燕双来去。　　琴韵对熏风，有恨和情抚。肠断断弦频，泪滴黄金缕。　　——魏承班  

填点绛唇调法
　　点绛唇，又名点樱桃、十八香、南浦月、沙头雨、寻瑶草、万年春。双调。明•杨慎《升庵词品》：“《点绛唇》取梁江淹诗‘白雪凝琼貌，明珠点绛唇’以为名。”始见于南唐•冯延巳《阳春集》。
　　全词上下两片，共9句41字。上片第二、三、四句，下片第二、三、四、五句押韵，均押仄声韵。上片第二句第一字，第三句第一字均宜用去声；下片第四句第一字亦宜用去声。下片第三句为三字句，用上二下一句法。常用格体为：
　　平仄平平，平平平仄平平仄(韵)。仄平平仄 (韵)，平仄平平仄(韵)。　　仄仄平平，平仄平平仄(韵)。平仄仄(韵)，仄平平仄(韵)，平仄平平仄(韵)。

　　一夜东风，枕边吹散愁多少？数声啼鸟，梦转纱窗晓。　　来是春初，去是春将老。长亭道，一般芳草，只有归时好。　　——曾允元

填浣溪沙调法
　　浣溪沙，一作浣溪纱、浣纱溪。又名小庭花、减字浣溪沙、满院春、东风寒、醉木犀、霜菊黄、广寒枝、试香罗、清和风、怨啼鹃、踏花天、杨柳陌、锦缠头。双调。原为唐教坊曲名，后用作词牌。任半塘《唐声诗》：“《浣溪沙》，唐教坊舞曲，玄宗开、天间人作。敦煌曲作《涣沙溪》，可能原是《浣沙溪》之意。”此调平韵见唐人词，另有仄韵体见于南唐李煜词。
　　全词上下两片，共6句42字。上片第一、二、三句，下片第二、三句押韵。均用平声韵。下片前二句多用对偶，常用格体为：
　　仄仄平平仄仄平(韵)，仄平平仄仄平平(韵)，平平仄仄仄平平(韵)。　　平仄仄平平仄仄，仄平平仄仄平平(韵)。仄平平仄仄平平(韵)。

　　枕障熏炉冷绣帏，二年终日苦相思。杏花明月尔应知。　　天上人间何处去？旧欢新梦觉来时。黄昏微雨画帘垂。　　——张曙

填菩萨蛮调法
　　菩萨蛮，一作菩萨鬘。又名子夜歌、重叠金、花间意、梅花句、花溪碧、晚云烘日、巫山一片云。双调。原为唐教坊曲名，后用作词牌。任半塘《教坊记笺订》：“《杜阳杂编》与《南部新书》说，以为宣宗时女蛮国入贡之人作菩萨装，乃有此名。近人杨宪益说，三字乃骠苴蛮或符诏蛮之异译，其调乃古缅甸乐，开、天间传入中国，李白有辞。近人李拓之《中国的舞蹈》云：今滇缅边界的摆夷，尚称女子为‘小菩萨’，殆即其处。始见于李白词。
　　全词上下两片，共8句44字。上下片第一、二句均用仄声韵；上下片第三、四句均用平声韵。常用格体为：
　　平平仄仄平平仄(韵)，平平仄仄平平仄(韵)。仄仄仄平平 (换平声)，仄平平仄平(韵)。　　仄平平仄仄(换仄声)，仄仄平平仄(韵)，平仄仄平平(换平声)，平平平仄平(韵)。

　　小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。　　照花前后镜，花面交相映。新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。　　——温庭筠

填卜算子调法
　　卜算子，又名缺月挂疏桐、百尺楼、楚天遥、眉峰碧、黄鹤洞中仙。双调。清•万树《词律》：“毛氏(毛先舒)云，‘骆义乌(骆宾王)诗用数名，人谓为卜算子，故牌名取之。’按山谷词，‘似挟著，卖卜算。’盖取义以今卖卜算命之人也。”此调始见于吕岩词。
　　全词上平两片，共8句44字。上片第二、四句押韵。下片同。均用仄声韵。常用格体为：
　　仄仄仄平平，仄仄平平仄(韵)。平仄平平仄仄平，仄仄平平仄(韵)。　　仄仄仄平平，仄仄平平仄(韵)。仄仄平平仄仄平，仄仄平平仄(韵)。

　　缺月挂疏桐，漏断人初定。时见幽人独往来，缥缈孤鸿影。　　惊起却回头，有恨无人省。拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。　　——苏轼

减字木兰花法
　　减字木兰花，又名减兰、木兰香、天下乐令、金莲出玉花。双调。木兰花令始于韦庄，是将仄韵七言律第三句分成两个三字句。南唐冯延巳创《偷声木兰花》，上下片前二句仍作仄韵七言，后两句换作四字一句，七字一句，并换押平声韵。此调则是将《偷声木兰花》上下片第一句又减去三字，自成一体。始见于宋•张先《安陆词》。
　　全词上下两片，共8句44字。上片第一、二句押仄声韵，第三、四句押平声韵。下片同。常见格体为：
　　平平仄仄(韵)，平仄平平平仄仄(韵)。平仄平平(换平声)仄， 仄 仄平平仄仄平(韵)。　　平平仄仄(换仄声)，平仄平平平仄仄(韵)。平仄平平(换平声)，仄仄平平仄仄平(韵)。

　　雨帘高卷，芳树阴阴连别馆。凉气侵楼，蕉叶荷枝各自秋。　　前溪夜舞，化作惊鸿留不住。愁损腰肢，一桁香销旧舞衣。　　——吕渭老

填丑奴儿调法
　丑奴儿，又名采桑子、丑奴儿令、采桑子令、罗敷媚、罗敷歌、罗敷媚歌、罗敷令、伴登临、忍泪吟、苗而秀、醉梦迷。双调。唐•崔令钦《教坊记》大曲名有《采桑》。任半塘《教坊记笺订》：“唐大曲之《采桑》，可能与古相和曲《陌上桑》之内容有关。《杨下采桑》，乃胡乐。日本乐《采桑老》，一名《采桑子》，主题重在叹老，与此无涉。”此词调名即由《采桑》而来。始见于《尊前集》五代人词。
　　全词上下两片，共8句44字。上片第二、三、四句押韵。下片同。均用平声韵。常用格体为：
　　仄平平仄平平仄，平仄平平(韵)，平仄平平(韵)，仄仄平平仄仄平(韵)。　　仄平平仄平平仄，仄仄平平(韵)，仄仄平平(韵)，仄仄平平仄仄平(韵)。

　　 蝤蛴领上诃梨子，绣带双垂。椒户闲时，竟学摴蒱赌荔枝。　　丛头鞵子红编袖，裙窣金丝，无事颦眉，春思翻教阿母疑。　　——和凝

填诉衷情调法
　　诉衷情，又名诉衷情令、渔父家风、一丝风、桃花水、步花间、画楼空、偶相逢、试周郎。双调。原为唐教坊曲名，后用作词牌。始见于《花间集》。
　　全词上下两片，共10句44字，上片第一、二、四句，下片第二、三、六句押韵，均用平声韵。下片第一、二、三句，第四、五、六句，各自成一组。常用格体为：
　　平平仄仄平平(韵)，仄仄仄平平(韵)。平平仄仄平仄，平仄仄平平(韵)。　　平仄仄，仄平平(韵)，仄平平(韵)。仄平平仄，平仄平平，平仄平平(韵)。

　　烧残绛蜡泪成痕，街鼓极黄昏。碧云又阻来信，廊上月侵门。　　愁永夜，拂香裀，待谁温？梦阑憔悴，掷果凄凉，两处销魂。　　——王益

填谒金门调法
　　谒金门，又名不怕醉、出塞、东风吹酒面、空相忆、花自落、垂杨碧、春早湖山、杨花落、醉花春。双调。原为唐教坊曲名，后用作词牌。任半塘《教坊记笺订》：“敦煌曲辞有‘得谒金门朝帝庭’句，乃羽士之谒金门。”疑即此调之本意。始见于《花间集》韦庄词。
　　全词上下两片，共8句45字。句句押韵，均用仄声韵。此词首句为三字句，第二字宜用去声。常用格体为：
　　平仄仄(韵)，平仄仄平平仄(韵)。平仄平平平仄仄(韵)，仄平平仄仄(韵)。　　仄仄平平平仄(韵)，仄仄平平平仄(韵)。平仄(韵)平平仄仄(韵)，仄平平仄仄(韵)。

　　空相忆，无计得传消息。天上嫦娥人不识，寄书何处觅？　　新睡觉来无力，不忍看伊书迹。满院落花春寂寂，断肠芳草碧。　　——韦庄

填好事近调法
　　好事近，又名倚秋千、钓船笛、翠圆枝。双调。始见于宋•宋祁词。
　　全词上下两片，共8句45字。上下片第二、四句押韵。均用仄声韵。上下片结句用上一下四句式。下片第二句第三字必须用仄声。常用格体为：
　　平仄仄平平，平仄仄平平仄(韵)。平仄仄平平仄，仄平平平仄(韵)。　　平平平仄仄平平，平平仄平仄(韵)。仄仄仄平平仄，仄平平平仄(韵)。

　　叶暗乳莺啼，风定老红犹落。蝴蝶不随春去，入薰风池阁。　　休歌金蝼劝金卮，酒病煞如昨。帘卷日长人静，任杨花飘泊。　　——蒋子云

填忆秦娥调法
　　忆秦蛾，又名秦楼月、双荷叶、蓬莱阁、碧云深、花深深、玉交枝、子夜歌。双调。《钦定词谱》：“此词昉自李白，自唐迄元，体各不一，要其源，皆从李词出也。因词有‘秦娥梦断秦楼月’句，故名《忆秦娥》，更名《秦楼月》。”始见于李白词。
　　全词下下两片，共10句46字。上下片第一、二、五句押韵，上下片第三句为叠韵，均用仄声韵。上下片第一句的第二字，第二句的第一字，宜用平声字；第三句是三字句，叠上句句尾三字，为定格。常用格体为：
　　平平仄(韵)，平平仄仄平平仄(韵)。平平仄(迭上句末三)，平平仄仄，仄平平仄(韵)。　　仄平平仄平平仄(韵)，平平仄仄平平仄(韵)。平平仄(迭上句末三字)，平平平仄，仄平平仄(韵)。

　　箫声咽，秦娥梦断秦楼月。秦楼月，年年柳色，灞陵伤别。　　乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝。音尘绝，西风残照，汉家陵阙。　　——李白

填清平乐调法
　　清平乐，又名清平乐令、忆萝月、醉东风。双调。原为唐教坊曲名，后用作词牌。后蜀•欧阳炯《花间集序》： “在明皇(唐玄宗)朝，则有李太白应制《清平乐》词四首。”任半塘《教坊记笺订》：“《鉴戒录》载五代时陈裕诗：‘阿家解舞清平乐。’乃舞曲。温庭筠《清平乐》辞：‘新岁清平思同辇’，显为《两都赋》‘海内清平，朝廷无事’之意。《唐书》谓南诏有清平官，司朝廷礼乐，犹唐之宰相。近人杨宪益《零墨新笺》谓此曲乃南诏乐，因官得名。”始见于温庭筠词。
　　全词上下两片，共8句46字。上片第一、二、三、四句押仄声韵；下片第一、二、四句押平声韵。常用格体为：
　　平平平仄(韵)，仄仄平平仄(韵)。仄仄平平平平仄，仄仄平平平仄(韵)。　　平平平仄平平(换平声)，仄平仄仄平平(韵)。仄仄平平平仄，平平平仄平平(韵)。

　　禁闱清夜，月探金窗罅。玉帐鸳鸯喷兰麝，时落银灯香灺。　　女伴莫话孤眠，六宫罗绮三千。一笑皆生百媚，宸游教在帷边。　　——李白

填更漏子调法
　　更漏子，又名无漏子、独倚楼、付金钗、翻翠袖。双调。因温庭筠词中多咏漏而得名。始见于《花间集》温庭筠词。
　　全词上下两片，共12句46字。上片第二、三句，下片第一、二、三句押仄声韵；上下片第五、六句押平声韵。上片第一、二句，第四、五句，均为三字对句，平仄互异。第六句第一字用仄声，第三字宜用平声。常用格体为：
　　仄平平，平仄仄(韵)，平仄仄平平仄(韵)。平仄仄，仄平平(换平韵)，仄平平仄平(韵)。　　平平仄(换平韵)，平平仄(韵)，仄仄平平仄仄(韵)。仄仄仄，仄平平(换平韵)，平平平仄平(韵)。

　　玉栏干，金甃井，月照碧梧桐影。独自个，立多时，露华浓湿衣。　　一回向，凝情望，待得不成模样。虽尀耐，又寻思，怎生嗔得伊。　　——温庭筠

填画堂春调法
　　画堂春，47字。前后段各四句。共七韵。调如下：
　　仄平平仄仄平平(韵)，仄平仄仄平平(叶)。仄平平仄仄平平(叶)，平仄平平(叶)。　　仄仄仄平仄仄，仄平仄仄平平(叶)。仄平平仄仄平平(叶)，仄仄平平(叶)。
　　落红铺径水平池，弄晴小雨霏霏。杏花憔悴杜鹃啼，无奈春归。　　柳外画楼独上，凭栏手撚花枝。放花无语对斜晖，此恨谁知？　　——徐俯

填阮郎归调法
　　阮郎归。又名宴桃源、醉桃源、碧桃春、道成归、濯缨曲。双调。据《幽明录》，汉明帝永平五年，剡县刘晨、阮肇共入天台山，遇二女子，姿质妙绝，遂停半年。求归，至家子孙已至7世。词名即取此义。始见于南唐李煜词。
　　全词上下两片，共9句47字。上片句句押韵，下片第二、三、四、五句押韵，均用平声韵。常用格体为：
　　平平平仄仄平平(韵)，平平平仄平(韵)。仄平平仄仄平平(韵)，平平仄仄平(韵)。　　平仄仄，仄平平(韵)，平平仄仄平(韵)。平平平仄仄平平(韵)，平平仄仄平(韵)。

　　翠深浓合晓莺堤，春如日坠西。画图新展远山齐，花深十二梯。　　风絮晚，醉魂迷，隔城闻马嘶。落红微沁绣鹓泥，秋千教放低。

摊破浣溪沙法
　　摊破浣溪沙，又名山花子。48字。双调。前后段各四句，共五韵。调如下：
　　仄平平平仄仄平(韵)，平平平仄仄平平(叶)。平仄平平仄平仄，仄仄平(叶)。　　仄仄仄平平仄仄，仄平平仄仄平平(叶)。平仄仄平平仄仄，仄平平(叶)。

　　菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。还与韶光共憔悴，不堪看。　　细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。多少泪珠何限恨，倚栏干。　　——李璟

桃源忆故人法
　　桃源忆故人，又名虞美人影。48字。前后段各四句，共八韵。调如下：
　　平平仄仄平平仄(韵)，平仄平平平仄(叶)。仄仄仄平平仄(叶)，仄仄平平仄(叶)。　　平平仄仄平平仄(叶)。仄仄平平平仄(叶)。仄仄仄平平仄(叶)，仄仄平平仄(叶)。

　　逢人借问春归处，遥指芜城烟树。滴尽柳梢残雨，月闯西南户。　　游丝不解留伊住，漫惹闲愁无数。燕子为谁来去，似说江南路。　　——王之道

填眼儿媚调法
　　眼儿媚，又名秋波媚、小阑干。48字。前后各五句，共五韵。调如下：
　　平仄平平仄平平(韵)，平仄平平平(叶)。仄平仄仄，平平平仄，仄仄平平(叶)。　　平平仄仄平平仄，平仄仄平平(叶)。平平仄仄，平平平仄，仄仄平平(叶)。

　　杨柳丝丝弄轻柔，烟缕织成愁。海棠未雨，梨花先雪，一半春秋。　　而今往事难重有，归梦绕秦楼。相思只在丁香枝上，豆蔻梢头。　　——王雱

学词百法•格调(二)

填柳梢青调法
　　柳梢青，又名云淡秋空、雨洗元宵、玉水明沙、早春怨、陇头月。双调。平韵始见宋•秦观词。另有仄韵。见宋•贺铸词。
　　全词上下两片，共11句49字。上片第一、三、六句，下片第一、二、五句押韵，均用平声韵。上片第四、五句不押韵，作对偶格；下片第二句为七字句，用上三下四句式。常用格体为：
　　仄仄平平(韵)，平平仄仄，仄仄平平(韵)。仄仄平平，平平仄仄，平仄平平(韵)。　　平平仄仄平平(韵)，仄仄仄(逗)平平仄平(韵)。平仄平平，平平平仄，平仄平平(韵)。

　　岸草平沙，吴王故苑，柳袅烟斜。雨后寒轻，风前香细，春在梨花。　　行人棹天涯，酒醒处、残阳乱鸦。门外秋千，墙头红粉，深院谁家？

填河渎神调法
　　河渎神，49字。前段四句，后段四句，四平四仄韵。调如下：
　　平仄仄平平(韵)，平仄平平仄平(叶)。仄平仄仄仄平平(叶)，仄平平仄平平(叶)。　　仄仄平平平仄仄(换仄)，平仄平平平仄(叶仄)。仄仄仄平平仄(叶)，仄平平仄平仄(叶)。

　　江上草芊芊，春晚湘妃庙前。一方卵色楚南天，数行斜雁联翩。　　独倚朱栏情不极，魂断终朝相忆。两桨不知消息，远汀时起鸂鶒。　　——孙光宪

填应天长调法
　　应天长，49字。前段五句，后段五句，共九韵。调如下：
　　仄平平仄平平仄(韵)，平仄仄平平仄仄(叶)。平平仄(叶)，平平仄(叶)，平仄仄平平仄仄(叶)。　　平平平仄仄(叶)，平仄仄平平仄(韵)，仄仄平平仄仄(叶)，平平仄仄仄(叶)。

　　一弯初月临鸾镜，云鬓凤钗慵不整。珠帘静，重楼迥，惆怅落花风不定。　　绿烟低柳径，何处辘轳金井。昨夜更闻酒醒，春愁胜却病。

填西江月调法
　　西江月，又名白蘋香、步虚词、江月令、壶天晓、双锦瑟、晚香时候、玉炉三涧雪。双调。原为唐教坊曲名，后用作词牌。李白《苏台览古》有“只今惟有西江月，曾照吴王宫里人”句，取以为名，始见于《尊前集》后蜀欧阳炯词。
　　全词上下两片，共8句50字。上下片第二、三句均押平声韵；上下片第四句均押仄声韵。宋沈义父《乐府指迷》：“西江月起头押平声韵，第二第四，就平声切去，押仄声韵。如平声押‘东’字，仄声须押‘董’字、‘冻’字韵方可。”常用格体为：
　　仄仄平平仄仄，平平仄仄平平(韵)。仄平仄仄仄平平(韵)，仄仄仄平平仄(按仄韵)。　　仄仄仄平平仄，仄平仄仄平平(换平韵)。仄平平仄仄平平(韵)，仄仄仄平平仄(换仄韵)。

　　照野瀰瀰浅浪，横空暧暧微霄。障泥未解玉骢骄，我醉欲眠芳草。　　可惜一溪明月，莫教踏碎琼瑶。解鞍倚枕绿杨桥，杜宇数声春晓。　　——苏轼

填惜分飞调法
　　惜分飞，50字。前段四句四韵，后段同。调如下：
　　仄仄平平平仄仄(韵)，仄仄平平仄仄(叶)。平仄平平仄(叶)，平平仄仄平平仄(叶)。　　仄仄平平平仄仄(叶)，平仄平平仄仄(叶)。仄仄平平仄(叶)，仄平平仄平平仄(叶)。

　　钏阁桃腮香玉溜，困倚银床倦绣。双燕归来后，相思叶底寻红豆。　　碧唾春衫还在否？重理弓弯舞袖。锦藉芙蓉绉，翠腰羞对垂杨瘦。　　陈允平

填醉花阴调法
　　醉花阴，又名九月。双调。宋毛滂词中有“人在翠阴中，欲觅残春，春在屏风曲。劝君对客杯须覆”句，取以为名。始见于毛滂《东堂词》。
　　全词上下两片，共8句52字。上下片第一、二、四句押韵，均用仄声韵。上下片第二句，用上二下三或上一下四句法。上下片结句为九字句，用上四下五句法，宜文气贯通。常用格体为：
　　平仄仄平平仄仄(韵)，平仄平平仄(韵)。平仄仄平平，仄仄平平(逗)平仄平平仄(韵)。　　仄平仄仄平平仄(韵)，平仄平平仄(韵)。平仄仄平平，仄仄平平(逗)仄仄平平仄(韵)。

　　薄雾浓云愁永昼，瑞脑销香兽。佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。　　东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。　　——李清照

填浪淘沙调法
　　浪淘沙，又名浪淘沙令、卖花声、曲入冥、炼丹砂、过龙门。原为唐教坊曲名，后用作词牌。唐时为七言绝句，平仄不拘，如刘禹锡、白居易所作之《浪淘沙》，内容皆咏浪淘沙。因“濯锦江边两岸花，春风吹浪正淘沙”句得名。南唐李煜始创新声作长短句，其体至今通行。任半塘《唐声诗》：“(浪淘沙)，《教坊记》载名，始皆民间徒歌而已，后始入乐，与《竹枝》同。五代乃有杂言体。敦煌曲内曾有调名，但无辞。”
　　全词上下两片，共lO句54字。上下片第一、二、三、五句押韵，均用平声韵。常用格体为：
　　平仄仄平平(韵)，平仄平平(韵)。平平仄仄仄平平(韵)，仄仄仄平平仄仄，仄仄平平(韵)。　　仄仄仄平平(韵)，平仄平平(韵)。仄平平仄仄平平(韵)。平仄仄平平仄仄，平仄平平(韵)。

　　蹙损远山眉，幽怨谁知？罗衾滴尽泪胭脂。夜过春寒人未起，门外鸦啼。　　惆怅阻佳期，人在天涯。东风频动小桃枝。正是销魂时候也，撩乱花飞。　　——康与之

填鹧鸪天调法
　　鹧鸪天，又名思越人、翦朝霞、骊歌一叠，醉梅花、千叶莲、半死桐、思佳客、看瑞香、第一花、禁烟、锦鹧鸪、避少年、鹧鸪引。双调。清毛先舒《填词名解》：“鹧鸪天采郑嵎诗：‘春游鸣鹿寒，家在鹧鸪天。’”始见于宋•宋祁词。
　　全词上下两片，共9句55字。上片第一、二、四句，下片第二、三、五句押韵。均用平声韵。上片第三、四句，下片第一、二句，多用对偶。常用格体为：
　　仄仄平平仄仄平(韵)，平平平仄仄平平(韵)。仄平平仄平平仄，平仄平平仄仄平(韵)。　　平仄仄，仄平平(韵)，仄平平仄仄平平(韵)，平平仄仄平平仄，平仄平平仄仄平(韵)。

　　枕上流莺和泪闻，新啼痕间旧啼痕。一春鱼鸟无消息，千里关山劳梦魂。　　无一语，对芳樽，安排肠断到黄昏。甫能炙得灯儿了，雨打梨花深闭门。　　——秦观

填临江仙调法
　　临江仙，又名雁后归、鸳鸯梦、庭院深深、采莲回、画屏春、想娉婷、瑞鹤仙令、谢新恩。原为唐教坊曲名，后用作词牌。《花庵词选》：“唐词多缘题所赋，临江仙之赋水仙，亦其一也。”始见于《花间集》张泌词。
　　全词上下两片，共10句60字。上下片第二、三、五句押韵，均用平声韵。常见格体为：
　　仄仄仄平平仄仄，平平平仄平平(韵)。仄平仄仄仄平平(韵)。仄平平仄仄，平仄仄平平(韵)。　　仄仄平平平仄仄，平平平仄平平(韵)。仄平仄仄仄平平(韵)。平平仄仄仄，仄仄仄平平(韵)。

　　夜久笙箫吹彻，更深星斗还稀。醉拈裙带写新诗，锁窗风露，烛炧月明时。　　水调悠扬声美，幽情彼此心知。古香烟断彩云归，满倾蕉叶，齐唱转花枝。　　——赵长卿

填鹊桥仙调法
　　鹊桥仙，又名鹊桥仙令、忆人人、金风玉露相逢曲、广寒秋、蕙香囊、梅已谢。双调。《钦定词谱》：“始自欧阳修，因词中有 ‘鹊迎桥路接天津’句，取为调名。周邦彦词名《鹊桥仙令》；《梅苑词》名《忆人人》；韩词取秦观词句，名《金风玉露相逢曲》；张辑词有‘天风吹送广寒秋’ 句，名《广寒秋》。专咏牛郎织女事。
　　全词上下两片，共10句56字。上下片第三、五句押韵。均用仄声韵。上下片第一、二句为四字句，多用对偶。常用格体为：
　　仄平平仄，平平平仄，平仄仄平平仄(韵)，仄平仄仄平平，仄仄仄(逗)平平仄仄(韵)。　　平平仄仄，平平平仄，平仄仄平平仄(韵)。平平平仄仄平平。仄仄仄(逗)平平平仄(韵)。
　　纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。金风玉露一相逢，便胜却、人间无数。　　柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。两情若是久长时，又岂在、朝朝暮暮。　　——秦观

填虞美人调法
　　虞美人，又名虞美人令、一江春水、玉壶冰、巫山十二峰、宣州竹、忆柳曲。双调。原为唐教坊曲，后用作词牌。宋郭茂倩《乐府诗集•琴曲歌辞》：“按《琴集》有《力拔山操》，项羽所作也。近世又有《虞美人》曲，亦出于此。”清毛先舒《填词名解》：“虞美人，项羽有美人名虞，被汉围，饮帐中歌曰：‘虞兮虞兮奈若何？’虞亦答歌。词名取此。”始见于《花间集》五代前蜀毛文锡词。
　　全词上下两片，共8句56字。上下片第一、二句均押仄声韵，上下片三、四句均押平声韵。上下片结句为九字句，第三字宜为仄声，第五字宜为平声。用上六下三、上四下五、上二下七句式均可。通常格体为：
　　平平仄仄平平仄(韵)，仄仄平平仄(韵)。平平仄仄仄平平(换平韵)，平仄仄平平仄(逗)仄平平(韵)。　　平平仄仄平平仄(换仄韵)，平仄平平仄(韵)。仄平平仄仄平平(换平韵)。仄仄平平平仄(逗)仄平平(韵)。

　　丝丝杨柳丝丝雨，春在冥濛处。楼儿忒小不藏愁，几度和云飞去觅归舟。　　天怜客子乡关远，借与花消遣。海棠红近绿阑干，才卷珠帘却又晚风寒。　　——蒋捷

填一斛珠调法
　　一斛珠，又名一斛夜明珠、醉落魄、怨春风、醉落拓、梅梢雪、章台月。双调。清毛先舒《填词名解》：“唐玄宗在花萼楼，会夷使至，命封珍珠一斛，密赐梅妃。妃不受，赋诗云：‘柳叶双眉久不描，残妆和泪污红绡。长门尽日无梳洗，何必珍珠慰寂寥？’付使者曰：‘为我进御。’上览诗不乐，令乐府以新声度之，号 ‘一斛珠’。曲名始此也。”始见于《尊前集》南唐李煜词。
　　全词上下两片，共10句57字。上下片第一、二、三、五句押韵，均用仄声韵。上下片第四、五句或作九字句，用上四下五句法，常用格体为：
　　仄平平仄(韵)，平平平仄平平仄(韵)。仄平平仄平平仄(韵)。仄仄平平，仄仄平平仄(韵)。　　平仄仄平平仄仄(韵)，平平仄仄平平仄(韵)。仄平平仄平平仄(韵)。仄仄平平，仄仄平平仄(韵)。

　　晓妆初过，沉檀轻注些儿个。向人微露丁香颗。一曲清歌，暂引樱桃破。　　罗袖裛残殷色可，杯深旋被香髎涴。绣床斜凭娇无那。烂嚼红茸，笑向檀郎唾。　　——李煜

新竹

填踏莎行调法
　　踏莎行，又名喜朝天、柳长春、踏雪行、平阳兴、江南曲、芳心苦、芳洲泊、度新声、思牛女、惜余春、阳羡歌、晕眉山、踏云行、题醉袖、潇潇雨。双调。清毛先舒《填词名解》：“韩翃诗：‘踏莎行草过春溪’，词取以名。”始见于宋晏殊《珠玉词》。
　　全词上下两片，共10句58字。上下片第二、三、五句押韵，均用仄声韵。上下片第一、二句，例用对偶。常用格体为：
  　仄仄平平，平平仄仄(韵)，平平仄仄平平仄(韵)。平平仄仄仄平平，平平仄仄平平仄(韵)。　　仄仄平平，平平仄仄(韵)，平平仄仄平平仄(韵)。仄平平仄仄平平，平平仄仄平平仄(韵)。

　　润玉笼绡，檀樱倚扇，绣圈犹带脂香浅。榴心空叠舞裙红，艾枝应厌愁鬟乱。　　午梦千山，窗阴一箭，香瘢新褪红丝腕。隔江人在雨声中，晚风菰叶生秋怨。　　——吴文英

填小重山调法
　　小重山，又名小冲山、小重山令、柳色新、群玉轩、璧月堂。双调。《宋史•乐志》：“因旧曲造新声者五十八，双调：《小重山》。”始见于《花间集》韦庄词。
　　全词上下两片，共8句58字。上下片第一、二、三、四句押韵，均用平声韵。常用格体为；
　　仄仄平平(韵)仄平４，平平平仄仄(逗)仄平平(韵)。仄平仄仄仄平平(韵)，平仄仄(逗)仄仄仄平平(韵)。　　仄仄仄平平(韵)。仄平平仄仄(逗)仄平平(韵)。仄平平仄仄平平(韵)，平平仄(逗)平仄仄平平(韵)。

　　晴浦溶溶明断霞，楼台摇影处、是谁家？银红裙裥皱宫纱，风前坐、闲斗郁金芽。　　人散树啼鸦。粉团黏不住、旧繁华。双龙尾上月痕斜，而今照、冷淡白菱花。　　——蒋捷

填一剪梅调法
　　一剪梅，又名腊梅香、玉簟秋。双调。《钦定词谱》：“周邦彦词起句有‘一剪梅花万样娇’句，取以为名。始则见于宋周邦彦《片玉词》。
　　全词上下两片，共12句60字。句句押韵。均用平声韵。亦有上下片第二、五句不押韵的。上下片第二、三句，第五、六句，多用对偶。常用格体为：
　　仄仄平平仄仄平(韵)，平仄平平(韵)，仄仄平平(韵)，平平平仄仄平平(韵)，平仄平平(韵)，仄仄平平(韵)。　　仄仄平平仄仄平(韵)，仄仄平平(韵)，仄仄平平(韵)。平平平仄仄平平(韵)。平仄平平(韵)，仄仄平平(韵)。

　　红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来，雁宇回耐，月满西楼。　　花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。　　——李清照

填蝶恋花调法
　　蝶恋花。又名鹊踏枝、一箩金、江如练、西笑吟、卷珠帘、明月生南浦、桃源行、桐花风、望长安、细雨吹池沼、细雨鸣春沼、鱼水同欢、黄金缕、凤栖梧、转调蝶恋花。双调。原为唐教坊曲名，后用作词牌。明都穆《南濠诗话》：“昔人词调，其命名多取古诗中语。如《蝶恋花》取梁简文帝诗‘翻阶蛱蝶恋花情。’” 《钦定词谱》：“蝶恋花，唐教坊曲，本名鹊踏枝，晏殊改今名。”任半塘《教坊记笺订》：“鹊踏枝，此调至五代已改名蝶恋花。”
　　全词上下两片，共10句60字。上下片第一、三、四，五句押韵，均用仄声韵。上下片第二、三句，或作九字句，用上四下五句法，常用格体为：
　　仄仄平平平仄仄(韵)，平仄平平，仄仄平平仄(韵)。平仄仄平平仄仄(韵)，平平仄仄平平仄(韵)。　　仄仄平平平仄仄(韵)，平仄平平。仄仄平平仄(韵)。平仄仄平平仄仄(韵)，平平仄仄平平仄(韵)。

　　六曲栏干偎碧树，杨柳风轻，展尽黄金缕。谁把钿筝移玉柱，穿帘燕子双飞去。　　满眼游丝兼落絮，红杏开时，一霎清明雨。浓睡觉来莺乱语，惊残好梦无寻处。　　——张泌

填唐多令调法
　　唐多令，一作糖多令。又名南楼令、箜篌曲。双调。始见于宋刘过《龙洲词》。
　　全词上下两片。共lO句60字。上下片第一、二、三、五句押韵。均用平声韵。常用格体为：
　　平仄仄平平(韵)，平平仄仄平(韵)。仄平平(逗)平仄平平(韵)。仄仄仄平平仄仄，平仄仄(逗)仄平平(韵)。　　平仄仄平平(韵)，仄平平仄平(韵)。仄平平(逗)平仄平平(韵)。仄仄仄平平仄仄，平仄仄(逗)仄平平(韵)。

　　何处是秋风，月明霜露中。算凄凉未到梧桐。曾向垂虹桥上看，有几树、水边枫。　　客路怕相逢，酒浓愁更浓。数归期犹是初冬。欲寄相思无好句，聊折赠、雁来红。　　——陈允平

填破阵子调法
　　破阵子，又名破阵乐、十拍子。双调。原为唐教坊曲名，后用作词牌。《钦定词谱》：“破阵子，唐教坊曲名。一名十拍子。陈旸《乐书》云：‘唐《破阵乐》属龟兹部，秦王所制。舞用二千人，皆画衣甲，执旗旆。外藩镇春衣犒军设乐，亦舞此曲，兼马军引入场，尤壮观也。’按唐《破阵乐》乃七言绝句，此盖因旧曲名，另度新声。”清毛先舒《填词名解》：“破阵子一名十拍子，然考之唐乐，自是两曲，俱隶教坊也。”始见于宋晏珠《珠玉词》。
　　全词上下两片，共10句62字。上下片第二、四、五句押韵，均用平声韵。常用格体为：
　　仄仄平平仄仄，平平仄仄平平(韵)。平仄仄平平仄仄，平仄平平仄仄平(韵)，平平平仄平(韵)。　　仄仄仄平平仄，平平仄仄平平(韵)。仄仄平平平仄仄，仄仄平平仄仄平(韵)。平平仄仄平(韵)。

　　燕子来时新社，梨花落后清明。池上碧苔三四点，叶底黄鹂一两声。日长飞絮轻。　　巧笑东邻女伴，采桑径里逢迎。疑怪昨宵春梦好，元是今朝斗草赢。笑从双脸生。　　——晏殊

填苏幕遮调法
　　苏幕遮，一作苏摩遮。又名云雾敛、鬓云松令。双调。原为唐教坊曲名，后用作词牌。《新唐书•宋务光传》：“比见都邑坊市，相率为浑脱队，骏马戎服，名 ‘苏幕遮’。”唐慧琳《一切经音义》卷四十一：“苏幕遮，西戎胡语也。正云‘飒磨遮’。此戏本出西龟兹国，至今犹有此曲。”唐张说《苏摩遮》诗：“摩遮本出海西湖，流璃宝服紫髯须。”自注：“泼塞胡戏所歌，其和声云‘亿岁乐’。”《钦定词谱》：“宋词盖因旧曲另度新声也。”始见于宋范仲淹词。
　　全词上下两片，共14句62字。上下片第二、四、五、七句押韵，均用仄声韵。常用格体为：
　　仄平平，平仄仄(韵)。平仄平平，平仄平平仄(韵)。平仄平平平仄仄(韵)，平仄平平，仄仄平平仄(韵)。　　仄平平，平仄仄(韵)。仄仄平平，仄仄平平仄(韵)。平仄平平平仄仄(韵)，仄仄平平，仄仄平平仄(韵)。

　　碧云天，黄叶地。秋色连波，波上含烟翠。山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。　　黯乡魂，追旅思，夜夜除非、好梦留人睡，明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。　　——范仲淹

填渔家傲调法
　　渔家傲，又名吴门柳、忍辱仙人、荆溪咏、游仙咏、绿蓑令。双调。《钦定词谱》：“此调始自晏殊，因词有‘神仙一曲渔家傲’句，取以为名。”始见于宋晏殊《珠玉词》。
　　全词上下两片，共10句62字，上下片句句押韵。均用仄声韵。清舒梦兰《白香词谱》：“此调亦为七言仄韵四句，惟第三句下添一三字句耳。”常用格体为：
　　仄仄平平平仄仄(韵)，平平仄仄平平仄(韵)。平仄仄平平仄仄(韵)。平仄仄(韵)，平平仄仄平平仄(韵)。　　仄仄平平平仄仄(韵)，平平仄仄平平仄(韵)。仄仄仄平平仄仄(韵)。平仄仄(韵)，平平仄仄平平仄(韵)。

　　灰煖香融销永昼，蒲萄架上春藤秀。曲角栏干群雀斗。清明后，风梳万缕亭前柳。　　日照钗梁光欲溜，循阶竹粉霑衣袖。拂拂面红新著酒。沉吟久，昨霄正是来时候。　　——周邦彦

填定风波调法
　　定风波，又名卷春空、定风波令、醉琼枝。双调。原为唐教坊曲名，后用作词牌。任半塘《教坊记笺订》：“敦煌曲《定风波》曰：‘谁人敢去定风波。’《词谱》因李珣之调讹作《定风流》，未免不揣本义。”按《定风波》本义应为平定变乱之意。始见于五代后蜀欧阳炯词。
　　全词上下两片，共11句62字。上片第一、二、五句，下片三、六句押平声韵；上片第三、四句，下片第一、二、四、五句押仄声韵。常用格体为：
　　仄仄平平仄仄平(韵)，仄平平仄仄平平(韵)。仄仄仄平平仄仄(换仄韵)，平仄(韵)，仄平平仄仄平平(换平韵)。　　仄仄仄平平仄仄(换仄韵)，平仄(韵)，仄平平仄仄平平(换平韵)。平仄仄平平仄仄(换仄韵)，平仄(韵)，平平平仄仄平平(换平韵)。

　　暖日闲窗映碧纱，小池春水浸晴霞。数树海棠红欲尽，争忍，玉闰深掩过年华。　　独凭绣床方寸乱，肠断，泪珠穿破脸边花。邻舍女郎相借问，音信，教人羞道未还家。　　——欧阳炯

填殢人娇调法
　　殢人娇，64字。前后段各六句，共八韵。调如下：
　　平仄平平，平平平仄(韵)。平仄仄仄平平仄(叶)。仄平仄仄，平平仄仄(叶)。仄仄仄、平平仄平平仄(叶)。　　平仄平平，平平仄仄(叶)。平平仄、仄平仄(叶)。仄平平仄，平平仄仄(叶)。仄仄仄平平仄平仄仄(叶)。

　　云做屏风，花为行幛。屏幛里、见春模样。小晴未了，轻阴一饷，酒到处、恰如把春拈上。　　官柳黄轻，河堤绿涨。花多处、少停兰桨。雪边花际，平芜叠幛。这一段凄凉、为谁怅望？　　——毛滂

填青玉案调法
　　青玉案，又名横塘路、西湖路、青莲池上客、一年春。双调。《钦定词谱》：“青玉案，汉张衡诗：‘何以报之青玉案’，调名取此。”清舒梦兰《白香词谱》该词题考：“按‘案’同椀，盛酒具也。唐人诗多引用之。本调调名即取以创始焉。”始见于苏轼《东坡词》。
　　全词上下两片，共12句67字。除上下片第四句外，句句押韵，均用仄声韵。亦有上下片第五句不押韵的。常用格体为：
　　平平仄仄平平仄(韵)，仄仄仄(逗)平平仄(韵)。仄仄平平平仄仄(韵)，仄平平仄，仄平仄仄(韵)，平仄平平仄(韵)。　　仄平仄仄平平仄(韵)，仄仄平平仄平仄(韵)。仄仄平平平仄仄(韵)，仄平平仄，仄平平仄(韵)，平仄平平仄(韵)。

　　花老尽离骚句，绿染遍江头树。日午酒消听骤雨，青榆钱小，碧苔钱古，难买东君住。　　官荷不碍遗鞭路，被芳草将愁去。多定红楼帘影暮，兰灯初上，夜香初驻，犹自听鹦鹉。　　——史达祖

填解珮令调法
　　解珮令，66字，前后段各六句，共十韵。调如下：
　　平平平仄(韵)，平平平仄(叶)。仄平平平平平仄(叶)。仄仄平平，仄仄仄仄平平仄(叶)，仄平平仄仄仄(叶)。　　平平仄仄(叶)，平平仄仄(叶)，仄平平仄仄平仄(叶)。仄仄平平，仄仄平平平平仄(叶)，仄平平，仄平仄仄(叶)。

　　人行花坞，衣沾香雾，有新词逢春分付。屡欲传情，奈燕子不曾飞去。倚珠帘咏郎秀句。　　相思一度，浓愁一度，最难忘、遮灯私语。淡月梨花，借梦来、花边廊庑，指春衫泪曾溅处。　　——史达祖

填天仙子调法
　　天仙子，单调。原为唐教坊曲名，后用作词牌。唐•段安节《乐府杂录》：“《天仙子》本名《万斯年》，李德裕进，属龟兹部舞曲。因皇甫松词有‘懊恼天仙应有以’句，取以为名。”任半塘《教坊记笺订》：“《天仙子》，与《乐府杂录》谓李德裕所进《万斯年》即《天仙子》者应无关。因《万斯年》乃宰相所进之 ‘颂圣’大曲，不应有小曲之别名。皇甫松作，及敦煌写卷所见之《天仙子》，无不咏调名本意，辞内各有‘天仙’、‘仙子’、 ‘仙娥’等字，尤不合宰相进乐之体。《新唐书•礼乐志》亦载其事，但并无‘即《天仙子》’说。”始见《花间集》唐•皇甫松词；另有双调，始见于宋•张先《张子野词》。
　　全词6句34字。除第三句外，句句押韵，均用仄声韵。常用格体为：
　　平仄仄平平仄仄(韵)，仄平平仄平平仄(韵)。平平仄仄仄平平，平仄仄(韵)，仄平仄(韵)，仄仄仄平平仄仄(韵)。

　　水调数声持酒听，午醉醒来愁未醒。送春春去几时回，临晚镜，伤流景，往事后期空记省。　　沙上并禽池上暝，云破月来花弄影。重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，明日落红应满径。　　——张先

填江城子调法
　　江城子，70字，前后段各八句，五韵。调如下：
　　仄平平仄仄平平(韵)，仄平平(叶)，平平平(叶)，仄仄平平，平仄仄平平(叶)。仄仄平平平仄仄，平平仄，仄平平(叶)。　　平平平仄仄平平(叶)，仄平平(叶)，仄平平(叶)，仄仄平平，平仄仄平平(叶)。仄仄平平平仄仄，平仄仄，仄平平(叶)。

　　杏花村馆酒旗风，水溶溶，飏残红，野渡舟横，杨柳绿阴浓。望断江南山色远，人不见，草连空。　　夕阳楼外晓烟笼，粉香融，淡眉峰，记得年时，相见画屏中。只有关山今夜月，千里外，素光同。　　——谢逸

填千秋岁调法  
　　千秋岁，又名千秋节、千秋万岁。双调。唐教坊大曲名有千秋乐。宋郭茂倩《乐府诗集》：“《唐书》曰：开元十七年八月癸亥，玄宗以降诞日，宴百僚于花萼楼下。百僚表请以每年八月五日为千秋节，从之。《千秋乐》盖起于此。”宋词则沿用旧曲名，另创新声。始见于宋秦观《淮海词》。
　　全词上下二片，共16句7l字。上下片第一、二、四、六、八句押韵，均用仄声韵。上下片第三、四句，第五、六句，多用对偶。常用格体为：
　　仄平平仄(韵)，平仄平平仄(韵)。平仄仄，平平仄(韵)。平平平仄仄，平仄平平仄(韵)。平仄仄，仄平仄仄平平仄(韵)。　　仄仄平平仄(韵)，平仄平平仄(韵)。平仄仄，平平仄(韵)。仄平平仄仄，仄仄平平仄(韵)。平仄仄，平平仄仄平平仄(韵)。

　　栋花飘砌，蔌蔌清香细。梅雨过，蘋风起，情随湘水远，梦绕吴峰翠。琴书倦，鹧鸪唤起南窗睡。　　密意无人寄，幽恨凭谁洗。修竹畔，疏帘里，歌余尘拂扇，舞罢风掀袂。人散后，一钩淡月天如水。　　——谢逸

填离亭燕调法
　　离亭燕，72字，前段六句四韵，后段同。调如下：
　　仄仄平平平仄(韵)，平仄仄平平仄(叶)，仄仄仄平平仄仄，仄仄仄平平仄(叶)。仄仄仄平平，仄仄仄平平仄(叶)。　　平仄仄平平仄(叶)，平仄仄平平仄(叶)，平仄仄平平仄仄，仄仄平平平仄(叶)。仄仄仄平平，仄仄平平平仄(叶)。

　　一带江山如画，风物向秋潇洒。水浸碧天何处断，霁色冷光相射。蓼屿荻花洲，掩映竹篱茅舍。　　云际客帆高挂，烟外酒帘低亚。多少六朝兴废事，尽入渔樵闲话。怅望倚层楼，寒日无言西下。　　——张昇

填风入松调法
　　风入松，又名风入松慢、远山横。双调。宋郭茂倩《乐府诗集》：“《风入松》，晋嵇康所作。”为琴曲。唐僧皎然有《风入松歌》。词名本此。始见于宋晏几道《小山词》。
　　全词上下两片，共12句74字。上下片第一、二、四、六句押韵，均用平声韵。常用格体为：
　　仄平平仄仄平平(韵)，平仄平平(韵)。仄平仄仄平平仄，仄平平(逗)仄仄平平(韵)。平仄仄平平仄，仄平平仄平平(韵)。　　仄平平仄仄平平(韵)，仄仄平平(韵)。仄平平仄平平仄，仄平平(逗)仄仄平平(韵)。仄仄仄平平仄，仄平平仄平平(韵)。

　　一宵风雨送春归，绿暗红稀。画楼整日无人到，与谁同撚花枝？门外蔷薇开也，枝头梅子酸时。　　玉人应是数归期，翠敛愁眉。塞鸿不到双鱼远，叹楼前流水难西。新恨欲是红叶，东风满院花飞。　　——康与之

填祝英台近法
　　祝英台近，又名英台近、月底修箫谱、寒食词、燕莺语、宝钗分、祝英台。双调。词名取自粱山伯祝英台故事。此调始见于苏轼《东坡乐府》。
　　全词上下两片，共14句77字。上片第二、三、四、七句，下片第一、三、四、七句押韵，均用仄声韵。常用格体为：
　　仄平平，平仄仄(韵)，平仄仄平仄(韵)。仄仄平平(逗)平仄仄平仄(韵)。仄平平仄平平，仄平平仄，仄平仄(逗)仄平平仄(韵)。　　仄平仄 (韵)。平仄平仄平平，平平平仄仄(韵)，平仄平平(逗)平仄仄平仄(韵)。仄平平仄平平，平平平仄，仄平仄(逗)仄平平仄(韵)。

　　宝银分，桃叶渡，烟柳暗南浦。怕上层楼，十日九风雨。断肠点点飞红，都无人管，倩谁唤？流莺声住。　　鬓边觑，试把花人归期，才簪又重数。罗帐灯昏，哽咽梦中语。是他春带愁来，春归何处？却不解、带将愁去。　　——辛弃疾

填御街行调法
　　御街行，又名孤雁儿。78字，前后段各七句，共八韵。调如下：
　　平平仄仄平平仄(韵)，仄仄仄、平平仄。平平平仄仄平平，平仄平平平仄(叶)。平平平仄，仄平平仄，平仄平平仄(叶)。　　平平仄仄平平仄(叶)，仄仄仄、平平仄(叶)。平平平仄仄平平，仄仄仄平平仄(叶)。平平仄仄，平平平仄，平仄平平仄(叶)。

　　纷纷坠叶飘香砌，夜寂静、寒声碎。真珠帘卷玉楼空，天澹银河垂地。年年今夜，月华如练，长是人千里。　　愁肠巳断无由醉，酒未到、先成泪。残灯明灭枕头倚，谙尽孤眠滋味。都来此事，眉间心上，无计相迴避。　　——范仲淹

金人捧露盘法
　　金人捧露盘，金一作铜，一名上西平，又名西平曲。79字，前段八句，后段九句，共八韵。调如下：
　　仄平平，平平仄，仄平平(韵)。平仄仄仄仄平平(叶)。平平仄仄，仄仄平仄仄平平(叶)。仄平平仄，仄平平、仄平平平(叶)。　　仄平平，平平仄，平仄仄，仄平平(叶)。仄平仄、仄仄平平(叶)。仄平仄仄，平仄仄仄仄平平(叶)。仄平平仄，仄平平仄仄平平(叶)。

　　爱春归，忧春去，为春忙。旋点检雨障云妨。遮红护绿，翠帏罗幕任高张。海棠明月，杏花天、更惜浓芳。　　唤莺吟，招蝶拍，迎柳舞，倩桃妆。尽呼起、万籁笙簧。一觞一咏，尽教陶泻绣心肠。笑他人世，谩嬉游拥翠偎香。　　——程垓

新竹

学词百法•格调(三)

填新荷叶调法
　　新荷叶，一名折新荷。82字，前后段各八句，共九韵。调如下：
　　仄仄平平，平平仄仄平平韵。平仄平平，仄平平仄平平叶。平平仄仄，仄仄平平仄平平叶。平平平仄，仄平平仄平平叶。　　平仄平平叶，平平仄仄平平叶。平仄平平，仄平平仄平平叶。平平仄仄，平平仄平仄平平叶。仄平平仄，仄平平仄平平叶。

　　欲暑还凉，如春有意重归。春若归来，任他惊老花飞。轻雷淡雨，似晚风欺得单衣。檐声惊醉，起来新绿成围。　　回首分携，光风冉冉菲菲。曾几何时，故山疑梦还非。鸣琴再抚，将清恨都入金徽。永怀桥下，系船溪柳依依。　　——赵彦瑞

填蓦山溪调法
　　蓦山溪，一名阳春，又名上阳春。82字，前后段各九句，三韵。调如下：
　　平平仄仄韵，仄仄平平仄叶。平仄仄平平，仄平平、平平仄仄叶。平平仄仄，仄仄仄平平。平仄仄，平平仄，仄仄平平仄叶。　　平平仄仄叶，仄仄平平仄叶。仄仄仄平平，仄平平、平平平仄叶。平平平仄，仄仄仄平平。平平仄。平平仄，平仄平平仄叶。

　　一番小雨，陡觉添秋色。桐叶下银床，又送个、凄凉消息。故乡何处？搔首对西风。衣线断，带围宽，衰鬓添新白。　　钱塘江上，冠盖如云积。骑马傍朱门，谁肯念、尘埃墨客。佳人信杳，日暮碧云深。楼独倚，镜频看，此意无人识。　　——张元干

填洞仙歌调法
　　洞仙歌，又名羽仙歌、洞中仙、洞仙词、洞仙歌令、洞仙歌慢。双调。原为唐教坊曲名，后用作词牌。宋人沿用旧曲名，另创新声。始见于苏轼《东坡乐府》。
　　全词上下两片，共15句83字。上片第二、三、六句，下片第三、六、九句押韵，均用仄声韵。上片第二句用上一下四句法；第四句多用上五下四句法，亦可用上三下六句法；下片第六句用上三下四句法。常用格体为：
　　平平仄仄，仄平平平仄韵。仄仄平平仄平仄韵。仄平平逗仄仄平仄平平，平仄仄，平仄平平仄仄韵。　　仄平平仄仄，平仄平平，平仄平平仄平仄韵。仄仄仄平平，仄仄平平，平平仄逗仄平平仄韵。仄仄仄逗平平仄平平，仄仄仄，平平仄平平仄韵。

　　冰肌玉骨，自清凉无汗。水殿风来暗香满，绣帘开、一点明月窥人，人来寝，倚枕钗横鬓乱。　　起来携隶手，庭户无声，时见疏星渡河汉。试问夜如何？夜已三更，金波淡，玉绳低转，但屈指西风几时来，又不道、流年暗中偷换。　　——苏轼

填满江红调法
　　满江红，又名念良游、伤春曲。双调。此调有仄韵平韵两体。仄韵始于柳永，平韵始于姜夔。
　　全词上下两片，共18句93字。上片第二、四、六、八句，下片第二、四、六、八、十句押韵，均用仄声韵，尤以押入声韵为宜。上片第五、六句，下片第七、八句为七字句，多作对偶。下片第一、二句，第三、四句均为三字句，可作两组，自为对偶；亦可以上二句对下二句。常用格体为：
　　仄仄平平，平平仄逗平平仄仄韵。平仄仄逗仄平平仄，仄平平仄韵。仄仄平平平仄仄，仄平平仄平平仄韵。仄平仄逗平仄仄平平，平平仄韵。　　平平仄，平仄仄韵。平仄仄，平平仄韵。仄平平平仄，仄平平仄韵。平仄平平平仄仄，平平仄仄平平仄韵。平仄平逗仄仄仄平平，平平仄韵。

　　门掩垂杨，宝香度、翠帘重叠。春寒在、罗衣初试，素肌犹怯。薄雾笼花天欲暮，小风送角声初咽。但独褰、幽幌悄无言，伤初别。　　衣上雨，眉间月，滴不尽，颦空切。羡栖粱归燕，入帘双蜨。愁绪多于花絮乱，柔肠过似丁香结。问甚时、重理锦囊书，从头说。　　——程垓

填满庭芳调法
　　满庭芳，又名锁阳台、满庭霜、潇湘暮雨、满庭花、江南好、话桐乡、潇湘雨。仄韵词又名转调满庭芳。双调。始见于宋张伯端词。
　　全词上下两片，共21句95字。上片第三、五、七、十句，下片第一、四，六、八、十一句押韵，均用平声韵。上片第一、二句为四字句，多用对偶。下片第一、二句或作一句。第五句用上一下四句法。常用格体为：
　　平仄平平，平平仄仄，仄平平仄平平韵。仄平平仄，平仄仄平平韵。平仄平平仄仄，平平仄逗平仄平平韵。平平仄，平平仄仄，平仄仄平平韵。　　平平韵。平仄仄，平平仄仄，平仄平平韵。仄平仄平平，仄仄平平韵。仄仄平平仄仄，平仄仄逗平仄平平韵。平平仄，平平仄仄，平仄仄平平韵。

　　南月惊乌，西风破雁，又是秋满平湖。采莲人尽，寒色战菰蒲。旧信江南好景，一万里、轻觅蒪鲈。谁知道，吴侬未识，蜀客已情孤。　　凭高，增怅望，湘云尽处，都是平芜。问故乡何日？重见吾庐。纵有荷芰制，终不似、菊短篱疏。归情远，三更雨梦，依旧绕庭梧。　　——程垓

填水调歌头法
　　水调歌头，词牌名。又名台城游、元会曲、凯歌、江南好、花犯念奴。双调。《钦定词谱》：“水调，乃唐人大曲，凡大曲有歌头，此必裁截其歌头，另倚新声。”此词始见于宋刘潜词。
　　全词上下两片，共19句95字。上片第二、四、七、九句，下片第三、五、八、十句押韵，均用平声韵。上下片六字句亦有兼押仄声韵的。常用格体为：
　　仄仄仄平仄，仄仄仄平平韵。平平仄仄平仄逗仄仄仄平平韵。仄仄平平平仄，仄仄平平仄仄，平仄仄平平韵。仄仄仄平仄，平仄仄平平韵。　　仄平仄，平仄仄，仄平平韵。仄平仄仄逗平仄平仄仄平平韵。平仄平平平仄，仄仄平平平仄，仄仄仄平平韵。仄仄平平仄，平仄仄平平韵。

　　明月几时有，把酒问青天。不知天上宫阙，今夕是何年？我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。起舞弄清影，何似在人间？　　转朱阁，低绮户，照无眠。不应有恨，何事常向别时圆？人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟。　　——苏轼

填烛影摇红法
　　烛影摇红，又名忆故人、归去曲、秋色横空、玉耳坠金环。双调。始见于宋王诜词，凡50字。周邦彦衍为96字。
　　全词上下两片，共18句96字。上下片第二、四、五、六、九句押韵，均用仄声韵。上下片第二句第一字例用仄声，尤宜用去声。上下片第六句为七字句，用上三下四句法。常用格体为：
　　仄仄平平，仄平平仄平平仄韵。仄平平仄仄平平，仄仄平平仄韵。平仄平平平仄韵，仄平仄逗平平仄仄韵。仄平平仄，仄仄平平，平平平仄韵。　　平仄平平，仄平平仄平平仄韵。仄平平仄仄平平，仄仄平平仄韵。仄仄平平仄仄韵，仄平平逗平平仄仄韵。仄平平仄，平仄平平，平平平仄韵。

　　梅雪飘香，杏花开艳燃春昼。铜驼烟淡晓风轻，摇曳青青柳。海燕归来未久，向雕梁、初成对偶。日长人困，绿水池塘，清明时候。　　帘幕低垂，麝煤烟喷黄金兽。天涯人去杳无凭，不念东阳瘦。眉上新愁压旧，要消遣、除非殢酒。酒醒人静，月满南楼，相思还又。　　——赵长卿

填声声慢调法
　　声声慢，一作胜胜慢。又名人在楼上、寒松叹、凤求凰、神光烂。双调。始见于宋晁补之《琴趣外篇》。
　　全词上下两片，共19句97字。上片第一、三、五、七、十句，下片第一、三、五、七、九句押韵，均用仄声韵。另有平声韵。上片第一句可不用韵。常用格体为：
　　平平仄仄韵，仄仄平平，平平仄平平仄韵。仄仄仄平，平仄仄平平仄韵。平平仄平仄仄，仄平平逗平平平仄韵，仄仄仄，平平平仄仄，仄平平仄韵。　　仄仄平平仄仄韵。仄仄仄，平平仄平平仄韵，仄仄平平，平仄仄平平仄韵。平平仄平仄仄，仄平平逗平平平仄韵。仄仄仄，仄平平逗平仄仄仄韵。

　　云深山坞，烟冷江皋，人生未易相逢。一笑灯前，钗行两两春容。清芳夜争真态，引生香、撩乱东风。探花手，与安排金屋，懊恼司空。　　憔悴倚翘委佩，恨玉奴消瘦，飞趁轻鸿。试问知心，樽前谁最情浓。连呼紫云伴醉，小丁香、才吐微红。还解语，待携归、行雨梦中。　　——吴文英

填暗香词调法
　　暗香，又名红情、红香、晚香。双调。宋姜夔自度曲。《钦定词谱》：“《暗香》，宋姜夔自度曲，咏梅花作也。张炎以此词咏荷花，更名《红情》。”姜夔《暗香》词序：“辛亥之冬，予载雪诣石湖。止既月，授简索句，且征新声，作此两曲。石湖把玩不已，使工妓隶习之。音节谐婉，乃名之曰《暗香》，《疏影》。”始见于姜夔《白石道人歌曲》。
　　全词上下两片，共19句97字。上片第一、三、五、七、九句，下片第一、二、四、五、六、八、十句押韵，均用仄声韵。上片第二句，下片第三句均用上一下四句法。常用格体为：
　　仄平仄仄韵，仄仄平仄仄，平平平仄韵。仄仄仄平，仄仄平平仄平仄韵。平仄平平仄仄，平平仄逗。平平平仄韵，仄仄仄逗仄仄平平，平仄仄平仄韵。　　平仄韵，仄仄仄韵。仄仄仄仄平，仄仄平仄韵。仄平仄仄韵，平仄平平仄平仄韵。平仄平平仄仄，平仄仄逗平平平仄韵。仄仄仄逗平仄仄，仄平仄仄韵。

　　旧时月色，算几番照我，梅边吹笛。唤起玉人，不管清寒与攀摘。何逊而今渐老，都忘却、春风词笔。但怪得、竹外疏花，香冷入瑶席。　　江国，正寂寂。叹寄与路遥，夜雪初积。翠樽易泣，红萼无言耿相忆。长记曾携手处，千树压西湖寒碧。又片片，吹尽也，几时见得。　　——姜夔

填八声甘州法
　　八声甘州，又名甘州、潇潇雨、宴瑶池。双调。原为唐教坊大曲名，后用作词牌。宋王灼《碧鸡漫志》：“甘州，世不见。今仙吕调有曲破、有八声慢、有令，而中吕调有象甘州八声，他调不见也。凡大曲就本宫调制引、序、慢、近、令，盖度曲者常态。”《钦定词谱》：“八声甘州，此调前后段八韵，故名八声，乃慢词也。”始见于宋柳永《乐章集》。
　　全词上下两片，共18句97字。上片第二、五、七、九句，下片第三、五、七、九句押韵，均用平声韵。上片第一句用上一下七句法；第三句用上一下四句法。下片第二句用上一下四句法，第六句用上三下四句法。常用格体为：
　　仄平平仄仄仄平平，仄平仄平平韵。仄平平平仄，平平仄平，平仄平平韵。仄仄平平仄仄，仄仄仄平平韵。仄仄平平仄，平仄平平韵。　　仄仄平平平仄，仄仄平仄仄，平仄平平韵。仄平平平仄，平仄仄平平韵。仄平平逗平平平仄，仄仄平逗仄仄平平韵。平平仄逗仄平平仄，仄仄平平韵。

　　对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰绿减，苒苒物华休。惟有长江水，无语东流。　　不忍登高临远，望故乡渺渺，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留。想佳人、妆楼长望，谈几回，天际恁归舟。争知我、倚栏干处，正凭凝愁。　　——柳永

填念奴娇调法
　　念奴娇，又名大江东去、赤壁谣、酹江月、壶中天、湘月、寿南枝、古梅曲、百字令、千秋岁、大江西上曲、太平欢、白雪词、百字谣、杏花天、淮甸春、无俗念、庆长春、续断令、大江乘、酹月、大江东、壶中天慢。双调。唐元稹《连昌宫词》自注：“念奴，天宝中名娼，善歌。明皇不欲夺侠游之盛，未尝置在宫禁。岁幸温汤，时巡东洛，有司潜遣从行而已。”五代王仁裕《开元天宝遗事》：“念奴有色善歌，宫伎中第一。帝尝曰：‘此女眼色媚人。’又云：‘念奴每执板当席，声出朝霞之上 ’。”词名取义于此。始见于苏轼《东坡乐府》。
　　全词上下两片，共19句l00字。上片第二、四、七、九句，下片第三、五、八、十句押韵，均用仄声韵。上片首句不用韵。第二句为九字句，用上三下六句法，亦可用上五下四句法。第七句为五字句，第三字不可用仄声字。常用格体为：
　　仄平平仄，仄平平逗仄平仄仄平仄韵。仄仄平平平仄仄，仄仄仄平平仄韵。仄仄平平，平平仄仄，仄仄平平仄韵。平平平仄，仄平平仄平仄韵。　　平仄仄仄平平，平平仄仄，平仄平平仄韵。仄仄平平平仄仄，仄仄平平平仄韵。仄仄平平，仄平仄仄，仄仄平平仄韵。仄平平仄，仄平平仄平仄韵。

　　野棠花落，又匆匆、过了清明时节。刬地东风欺客梦，一枕银屏寒怯。曲岸持觞，垂杨系马，此地曾经别。楼空人去，旧游飞燕能说。　　闻道绮陌东头，行人长见，帘底纤纤月。旧恨春江流不尽，新恨云山千叠。料得明朝，樽前重见，镜里花难折。也应惊问，近来多少华发。　　——辛弃疾  

填瑞鹤仙调法
　　瑞鹤仙，又名一捻红。双调。始见于宋周邦彦《片玉词》。
　　全词上下两片，共22句102字。上片第一、三、四、六、七、八、十句，下片第一、四、五、七、十、十二句押韵，均用仄声韵。上片第二、五句，下片第八句，均用上一下四句法。常用格体为：
　　仄平平仄仄韵，仄仄平平仄，仄平平仄韵。平平仄平仄韵。仄平平平仄，仄平平仄韵。平平仄仄韵，仄仄仄逗平平仄仄韵。仄平平逗平仄平平，仄仄仄平平仄韵。　　平仄韵。仄平平仄，仄仄平平，仄平平仄韵。平平仄仄韵，平平仄，仄平仄韵。仄平平平仄，平平平仄，仄仄平平仄仄韵。仄平平逗平仄平平，仄平仄仄韵。

　　杏烟娇湿鬓，过杜若汀洲，楚衣香润。回头翠楼近，指鸳鸯沙上，暗藏春恨。归鞭隐隐，便不念、芳痕未稳。自箫声吹落云东，再数故国花信。　　谁问？听歌窗罅，倚月钩栏，旧家轻俊。芳心一寸，相思后，总灰尽。奈春风多事，吹花摇柳，也把幽情唤醒。对南溪，桃萼翻红，又成瘦损。　　——史达祖

填水龙吟调法
　　水龙吟，又名丰年瑞、鼓笛慢、龙吟曲、庄椿岁、小楼连苑、海天阔处。双调。清毛先舒《填词名解》：“《水龙吟》，越调曲也。采李白诗‘笛奏龙吟水’。”始见于苏轼《东坡乐府》。
　　全词上下两片，共22句102字。上片第二、五、八、十一句，下片第一、二、五、八、十一句押韵，均用仄声韵，上片起首二句为上六下七，亦可作上七下六。常用格体为：
　　仄平平仄平平，仄平平仄平平仄韵。平平仄仄，仄平仄仄，仄平仄仄韵。仄仄平平，仄平平仄，平平平仄韵。仄平平仄仄，平平仄仄，平平仄逗平平仄韵。　　平仄平平平仄韵，仄平平逗仄平平仄韵。平平仄仄，仄平平仄，平平平仄韵。仄仄平平，平平平仄，仄平平仄韵仄平平仄仄，平平仄仄，仄平平仄韵。

　　楚天千里清秋，水随天去秋无际。遥岑远目，献愁供恨，玉簪螺髻。落日楼头，断鸿声里，江南游子。把吴钩看了，栏干拍遍，无人会，登临意。　　休说鲈鱼堪脍，尽西风，季鹰归未？求田问舍，怕应羞见，刘郎才气。可惜流年，忧愁风雨，树犹如此。倩何人、唤取红巾翠袖，揾英雄泪。　　——辛弃疾

填齐天乐调法
　　齐天乐，又名台城路、五福降中天、如此江山。双调。始见于周邦彦《片玉词》。
　　全词上下两片，共21句102字。上片第二、五、六、八十句，下片第三、六、七、九、十一句押韵，均用仄声韵。上下片首句亦可入韵。常用格体为：
　　仄平平仄平平仄，平平仄平平仄韵。仄仄平平，平平仄仄，平仄平平平仄韵。平平仄仄韵。仄平仄平平，仄平平仄韵。仄仄平平，仄平平仄仄平仄韵。　　平平平仄仄仄，仄平平仄仄，平仄平仄韵。仄仄平平，平平仄仄，平仄平平仄仄韵。平平仄仄韵，仄仄仄平平，仄平平仄韵。仄仄平平，仄平平仄仄韵。

　　一襟余恨宫魂断，年年翠阴庭树。乍咽凉柯，还移暗叶，重把离愁深诉。西窗过雨，怪瑶佩流空，玉筝调柱。镜暗妆残，为谁娇鬓尚如许？　　铜仙铅泪似洗，叹移盘去远，难贮零露。病翼惊秋，枯形阅世，消得斜阳几度。余音更苦。甚独抱清商，顿成凄楚。谩想熏风，柳丝千万缕。　　——王沂孙

填永遇乐调法
　　永遇乐，又名消息。双调。始见于宋柳永《乐章集》。
　　全词上下两片，共22句104字。上下片第三、六、九、十一句押韵，均用仄声韵。常用格体为：
　　平仄平平，仄平平仄，平仄平仄韵。仄仄平平，平平仄仄，仄仄平平仄韵。仄平仄仄，平平仄仄，仄仄仄平平仄韵。仄平平，平平平仄，仄平仄平平仄韵。　　平平仄仄，平平平仄，仄仄仄平平仄平韵。仄仄平平，平平平仄，平仄平平仄韵。仄平平仄，平平仄仄，仄仄仄平平仄韵。仄平仄逗平平仄仄，仄平平仄韵。

　　清逼池亭，润侵山阁，云气凝聚。未有蝉前，已无蝶后，花事随流水。西园支径，今朝重到，半碍醉筑吟袂。除非是，惊身瘦小，暗中引雏穿去。　　梅檐滴溜，风来吹断，放得斜阳一缕。玉子敲枰，香绡落剪，声度深几许？层层难恨，凄迷如此，点破烦轻絮。应难认、争春旧馆，倚红杏处。　　——蒋捷

填望海潮调法
　　望海潮，双调。宋柳永创调。见柳永《乐章集》。
　　全词上下两片，共22句107字。上片第三、六、七、九、十一句，下片第一、三、六、七、九、十一句押韵，均用平声韵。也有在下片第一句首二字增押一韵的。上片第四句第三字，下片第四句第三字用去声，为定格。上片第十句与第十一句前四字，例作对偶。常用格体为：
　　平平平仄，平平平仄，平平仄仄平平韵。平仄仄平，平平仄仄，平平仄仄平平韵。平仄仄平平韵。仄平平平仄，平仄平平韵。仄仄平平，仄平平仄仄平平韵。　　平平仄仄平平韵。仄平平仄仄，仄仄平平韵。平仄仄平，平平仄仄，平平仄仄平平韵。平仄仄平平韵。仄仄平平仄，平仄平平韵。仄仄平平仄仄，平仄仄平平韵。

　　梅英疏淡，冰澌溶池，东风暗换年华。金各俊游，铜驼巷陌，新晴细覆平沙。长记误随车，正絮翻蝶舞，芳思交加。柳下桃蹊，乱分春色到人家。　　西园夜饮鸣笳，有华灯碍月，飞盖妨花。兰苑未空，行人渐老，重来是事堪嗟。烟暝酒旗斜，但倚楼极目，时见栖鸦。无奈归心，暗随流水到天涯。　　——秦观

填一萼红调法
　　一萼红，词牌名。双调。《钦定词谱》：“一萼红，此调有平韵仄韵两体，平韵者见姜夔词。仄韵者见《乐府雅词》。因词有‘未教一萼、红开鲜蕊’句，取以为名。”
　　全词上下两片，共21句108字。上片第一、三、六、八、十一句，下片第三、六、八、十句押韵，均用平声韵。常用格体为：
　　仄平平韵，仄平平仄仄，平仄仄平平韵。平仄平平，平平仄仄，平仄平仄平平韵。仄平仄逗平平仄仄。仄仄仄逗平仄仄平平韵。仄仄平平，仄平平仄，平仄平平韵。　　平仄仄平平仄，仄平平仄仄，仄仄平平韵。平仄平平，平平仄仄，平仄平仄平平韵。仄平仄逗平平仄仄，仄平平逗平仄仄平平韵。仄仄平平仄平，仄仄平平韵。

　　步深幽，正云黄天淡，雪意未全休。鑑曲寒沙，茂林烟草，俯仰今古悠悠。岁华晚、飘零渐远。谁念我、同载五湖舟。磴古松斜，压阴苔老，一片清愁。　　回首天涯归梦，几魂飞西浦，泪洒东州。故国山川，故国心眼，还似王粲登楼。最负他、秦鬟妆镜，好江山、何事此时游。为唤狂吟老监，共赋销忧。　　—— 周密

填疏影词调法
　　疏影，又名佳色、解佩环、绿意、绿影。双调。姜夔自度曲。
　　全词上下两片，共20句110字。上片第一、三、六、八、十句，下片第三、六、八、十句押韵，均用仄声韵。常用格体为：
　　平平仄仄韵，仄仄平仄仄，平仄平仄韵。仄仄平平，平仄平平，平平仄仄平仄韵。平平仄仄平平仄，仄仄仄逗平平平仄韵。仄仄平逗仄仄平平，仄仄仄平平仄韵。　　平仄平平仄仄，仄平仄仄仄，平仄平仄韵。仄仄平平，仄仄平平，仄仄平平平仄韵。平平仄仄平平仄，仄仄仄逗仄平平仄韵。仄仄平逗平仄平平，仄仄仄平平仄韵。

　　苔枝缀玉，有翠禽小小，枝上同宿。客里相逢，篱角黄昏，无言自倚修竹。昭君不惯胡沙远，但暗忆、江南江北。想佩环、月夜归来，化作此花幽独。　　犹记深宫旧事，那人正睡里，飞近蛾绿。莫似春风，不管盈盈，早与安排金屋。还教一片随波去，又却怨、玉龙哀曲。等凭时、重觅幽香，已入小窗横幅。　　 ——姜夔

填沁园春调法
　　沁园春，又名东仙、寿星明、洞庭春色、念离群。双调。始见于苏轼《东坡乐府》。
　　全词上下两片，共25句114字。上片第三、七、十、十三句，下片第一、二、六、九、十二句押韵，均用平声韵。上片第四、五、六、七句，下片第三、四、五、六句，例作四字对偶，用一去声字作领字。结尾二句，用一去声字领下四字二句，领字宜用入声。常用格体为：
　　平仄平平，平平仄仄，仄仄仄平韵。仄仄平平仄，平平仄仄，平平平仄，平仄平平韵。仄仄平平，平平仄仄，仄仄平平平仄平韵。平平仄，仄平平平仄，仄仄平平韵。　　平平仄仄平平韵，仄仄仄逗平平平仄平韵。仄仄平平仄，平平仄仄，仄平平仄，仄仄平平韵。平仄平平，平平仄仄，仄仄平平平仄平韵。平平仄，仄平平仄仄，仄仄平平韵。

　　孤鹤归飞，再过辽天，换尽旧人。念累累枯冢，茫茫梦境，王侯蝼蚁，毕竟成尘。载酒园林，寻花巷陌，当日何曾轻负春。流年改，叹围腰带胜，点鬓霜新。　　交亲散落如云，又岂料、如今余此身。聿眼明身健，茶甘饭软，非惟我老，更有人贫。躲尽危机，消残壮志，短艇湖中闲采蒪。吾何恨？有渔翁共醉，溪友为邻。　　——陆游

填摸鱼儿调法
　　摸鱼儿，又名山鬼谣、安庆摸、陂塘柳、买陂塘、摸鱼子、迈陂塘、双蕖怨。双调。原为唐教坊曲名，后用作词牌。任半塘《教坊记笺订》：“《摸鱼子》，应为民间捕鱼时所歌。北宋之摸鱼儿应本此。”始见于欧阳修《六一词》。
　　全词上下两片，共2l句116字。上片第二、四、五、六、七、十句，下片第二、三、五、六、七、八、十一句押韵，均用仄声韵。上片第八句，下片第九句用上一下四句法。常用格体为：
　　仄平平逗仄平平仄，平平平仄平仄韵。平平仄仄平平仄，平仄仄平平仄韵。平仄仄韵，仄仄仄逗仄平仄仄平平仄韵。平平仄仄韵仄仄仄平平，平平仄仄，仄仄仄平仄韵。　　平平仄，平仄平平仄仄韵。平平平仄平仄韵。平平平仄平平仄，平仄仄平平仄韵。平仄仄韵，仄平仄逗平平仄仄平平仄韵。平平仄仄韵。仄仄仄平平，平平仄仄，平仄仄平仄韵。

　　更能消，几番风雨，匆匆春又归去。惜春长怕花开早，何况落红无教。春且住，见说道，天涯芳草无归路。怨春不语，算只有殷勤，画檐蛛网，尽日惹飞絮。　　长门事，准拟佳期又误。蛾眉曾有人妒。千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉？君莫舞，君不见、王环飞燕皆尘土，闲愁最苦。休去倚危栏，斜阳正在，烟柳断肠处。　　——辛弃疾

填贺新郎调法
　　贺新郎，一作贺新凉。又名金缕歌、金缕曲、金缕词、金缕衣、乳燕飞、风敲竹、貂裘换酒、雪月江山夜。双调。清毛先舒《填词名解》：“《贺新郎》，宋苏轼守钱塘作。词云：‘乳燕飞华屋，悄无人，槐阴转午，晚凉新浴。’故名《贺新凉》，后误为‘郎。’”。始见于苏轼《东坡乐府》。
　　全词上下两片，共18句116字。上下片第一、三、五、六、八、十句押韵，均用仄声韵。上下片第二句以下平仄、用韵皆同。常用格体为：
　　仄仄平平仄韵。仄平平逗平平仄仄，仄平平仄韵。平仄平平平平仄，平仄平平仄仄韵。仄仄仄逗平平平仄韵。仄仄平平平仄仄，仄平平逗仄仄平平仄韵。平仄仄，仄平仄韵。　　平平仄仄平平仄韵。仄平平逗平平仄仄，仄平平仄韵。平仄平平平平仄，平仄平平仄仄韵。仄仄仄逗平平平仄韵。仄仄平平平平仄，仄平平逗仄仄平平仄韵。平仄仄，仄平仄韵。

　　风雨连朝夕，最惊心、春光晼晚，又过寒食。落尽一番新桃李，芳草南园似积。但燕子、归来幽寂。况是单栖饶惆怅，尽无聊、有梦寒无力。春意远，恨虚掷。　　东君自是人间客，暂时来、匆匆却去，为谁留得。走马插花当年事，池畹空余旧迹。奈老去、流光堪惜。杳隔天涯人千里，念无凭、寄语长相忆。回首处，暮云碧。　　——毛圱

填多丽词调法
　　多丽，又名多丽曲、跨金鸾、绿头鸭、鸭头绿、陇头泉。双调。始见于宋晁补之《琴趣外篇》。
　　全词上下两片，共26句139字。上片第二、四、六、九、十一、十四句，下片第二、四、七、九、十二句押韵，均用平声韵。上片第五、六句，下片第三、四句，俱作上三下四句法。常用格体为：
　　仄平平，仄平仄仄平平韵。仄平平逗平平仄仄，仄仄平仄平平韵。仄平平逗仄平仄仄，仄仄仄逗平仄平平韵。仄仄平平，平平仄仄，仄平平仄仄平平韵。仄仄仄逗平平平仄，平仄仄平平韵。平平仄，平平平仄，仄仄平平韵。　　仄平平逗平平仄仄，仄仄平仄平平韵。仄平平逗仄平仄仄，仄仄平逗平仄平平韵。仄仄平平，平平仄仄，平平平仄仄平平韵。仄平仄逗平平仄仄，平仄仄平平韵。平仄仄，平平仄仄，平仄平平韵。

　　晚山青，一川云树冥冥。正参差、烟凝紫翠，斜阳画出南屏。馆娃归、吴台游鹿，铜仙去、汉苑飞萤。怀古情多，凭高望极，且将樽前慰漂零。自湖上、爱梅仙远，鹤梦几时醒。空留得，六桥疏柳，孤屿危亭。　　待苏堤，歌声散尽，更须携妓西泠。藕花深、雨凉翡翠，菰蒲软、风弄晴蜓。澄碧生秋，闹红驻景，采菱新唱最堪听。见一片、水天无际，渔火两三星。多情日，为人留照，未过前汀。　　——张翥

填莺啼序调法
　　莺啼序，又名丰乐楼。为词调中最长者。始见于宋吴文英《梦窗乙稿》。
　　全词四叠，共47句240字，一段第二、四、六、九句、二段第三、五、七、十句，三、四段第三、七、十一、十四句押韵，均用仄声韵，常用格体为：
　　平平仄平平仄，仄平平仄仄韵。仄平仄逗平仄平平，仄平平仄平仄韵。仄平仄逗平平仄仄，平平仄仄平平仄韵。仄平平，平仄平平，仄平平仄韵。　　仄仄平平，仄仄仄仄，仄平平仄仄韵。仄平仄逗平仄平平，仄平平仄平仄韵。仄平平逗平0平仄仄，仄平仄逗平平平仄韵。仄平平，平仄平平，仄平平仄韵。　　平平仄仄，仄仄平平，仄平仄仄仄韵。仄仄仄逗仄平平仄，仄仄平平，仄仄平平，仄平平仄韵。平平仄仄，平平平仄，平平平仄平平仄，仄平平逗仄仄平平仄韵。平平仄仄，平平仄仄平平，仄平仄仄平仄韵。　　平平仄仄，仄仄平平，仄仄平仄仄韵。仄仄仄逗平平平仄，仄仄平平，仄仄平平，仄平平仄韵。平平仄仄，平平平仄，平平平仄平平仄，仄平平逗平仄平平仄韵。平平平仄平平，仄仄平平，仄平仄仄韵。

　　残寒正欺病酒，掩沉香绣户。燕来晚、飞入西城，似说春事迟暮。画船载、清明过却，晴烟冉冉吴宫树。念羁情、游荡随风，化为轻絮。　　十载西湖，傍柳系马，趁娇尘软雾。溯红渐招入仙溪，锦儿偷寄幽素。倚银屏、春宽梦窄，断红湿歌纨金缕。暝堤空，轻把斜阳，总还瓯鹭。　　幽兰渐老，杜若还生，水乡尚寄旅。别后访六桥无信，事往花委，瘗玉埋香，几番风雨？长波妒盼，遥山羞黛，渔灯分影春江宿，记当时短楫桃根渡。青楼彷佛，临分败壁题诗，泪墨惨淡尘土。　　危亭望极，草色天涯，叹鬓侵半苧。暗点检离痕欢唾，尚染鲛绡，嚲凤迷归，破鸾慵舞。殷勤待写，书中长恨，蓝霞辽海沉过雁，漫相思、弹入哀筝柱。伤心千里江南，怨曲重招，断魂在否？　　——吴文英

后　记
　　《学诗百法》、《学词百法》是旧时流传较广的两本古典诗词启蒙读物，民国初年刘公坡所撰。读者所看到的这个本子，是根据世界书局1928年版重新加以整理的；在基本保持原貌的基础上，加了部分按语和脚注，吸收了当代人的一些成果。第一部分《学诗百法》由易之整理，第二部分《学词百法》由家臣整理，力弓参与了两部分的工作。我们希望，有更多的读者能喜爱中国古典诗词，会欣赏，会创作。

凉山客

新竹 发表于 2011-9-22 22:48
学词百法•格调(三)

填新荷叶调法

已经拷贝，准备打印装订成册，细心学习。在此，谢过！

新竹

凉山客 发表于 2011-9-24 19:00
已经拷贝，准备打印装订成册，细心学习。在此，谢过！

能对兄台有所助益，幸甚！