关于古绝

无弦斋主

                  关于古绝

先录王力先生论述供参读。

古绝为古体诗歌的一种，不受律诗格律束缚。古绝分为五言古绝和七言古绝。古绝与律绝相对论。

凡合于下面的两种情况之一的，应该认为古绝：

　　⑴用仄韵；

　　⑵不用律句的平仄，有时还不粘、不对。当然有些古绝是两种情况都具备的。

上文说过，律诗一般是用平声韵，因此，律绝也是用平声韵。如果用了仄声韵，那就可以认为古绝。例如：

悯 农（二首） [唐]李绅

　　春种一粒粟，秋成万颗子。

　　四海无闲田，农夫犹饿死。

　　

　　锄禾日当午，汗滴禾下土。

　　谁知盘中餐，粒粒皆辛苦！

　　

江上渔者 [宋]范仲淹

　　江上往来人，但爱鲈鱼美。

　　君看一叶舟，出没风波里。

　　

从上面所引的三首绝句中，已经可以看出，古绝是可以不依律句的平仄的。李绅《悯农》的"春种"句一连用了三个仄声，"谁知"句一连用了五个平声。范仲淹的《江上渔者》用了四个律句，但是首联平仄不对，尾联出句不粘，也还是不合律诗的规则的。

即使用了平声韵，如果不用律句，也只能算是古绝。例如：

　　夜 思（二首） [唐]李白

　　床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡。

"疑是"句有"平仄仄仄平"，不合律句，"举头"句不粘，"低头"句不对，所以是古绝。

五言古绝比较常见，七言古绝比较少见。现在试举杜甫的两首七言古绝为例：

　　三绝句（选二） [唐]杜甫

二十一家同入蜀，惟残一人出骆谷。自说二女啮臂时，回头却向秦云哭。

殿前兵马虽骁雄，纵暴略与羌浑同。闻道杀人汉水上，妇女多在官军中。

第一首"惟残"句用"平平仄平仄仄仄"，"自说"句用"仄仄仄仄仄仄平"不合律句。尾联与首联不粘，而且用了仄声韵。第二首"纵暴"句用"仄仄仄仄平平平"，"妇女"句用"仄仄平仄平平平"，都不合律句。"殿前"句不尽合。

　　当然，古绝和律绝的界限并不十分清楚的，因为在律诗兴起以后，即使写古绝，也不能完全不受律句的影响。这里把它们分为两类，只是要说明绝句既不可以完全归入古体诗，也不可以完全归入近体诗罢了。

无弦斋主

古体绝实际上是近体律绝的先声。古体绝在魏晋南北朝已经形成，有说起于两汉。而近体律绝真正形成是隋以后。有谓“律绝”是从“五言短古，七言短歌”变化而来，唐人赋予它以声律，使它定型，遂成律绝。

清代思想家王夫之曾经指出过：“五言绝句自五言古诗来，七言绝句自歌行来，此二体本在律诗之前，律诗从此出，遂令充畅尔。

故，学律绝的朋友，同时学学古体绝和其他古体诗是很有好处的。

唐人写古绝，有时有意和律绝拉开距离，有意多用拗句。比如连用几个平声字或几个仄声字。

在句尾上，有意用：平平平，仄仄仄，平仄平，仄平仄。

这些，在律绝中都属违律，不允许的。

无弦斋主

关于平声字或仄声字的连用这类情况，在古人的古体（包括古绝）中很正常。

李白古体有平平仄仄仄仄仄。
杜甫七言古绝有句仄仄仄仄仄仄平。连用六个仄声。还有一句，是仄仄仄仄平平平，四仄加三平尾，
绝然与格律诗相反。

格律诗是决不可四仄五仄六仄的。当然，四平五平六平在律绝中也是绝对不允许的。

无弦斋主

前面谈到，用仄声韵就是古绝。

今人写律绝多，写古绝少。用仄声韵写古绝更少。用仄韵，也是要下一番功夫。
读多了平声韵，有时读到一首仄韵佳作，别有一番趣味。譬如大家都熟悉的孟浩然的《春晓》，就是一首绝妙古绝。

春眠不觉晓，处处闻啼鸟。
夜来风雨声，花落知多少。

平平仄仄仄（韵），仄仄平平仄（韵）。
仄平平仄平，          平仄平平仄（韵）。

无弦斋主

再录一首大家也许不太熟悉的鲍溶（与韩愈、孟郊等友善）的七言仄韵古绝。

鲍溶《宿水亭》

雕楹采槛压通陂，鱼鳞碧幕衔曲玉（韵）。
夜深星月伴芙蓉，如在广寒宫里宿（韵）。
仄平仄仄仄平平，平仄平平平仄仄。

押入声沃屋韵。此绝可谓笔采与月色同鲜。“鱼鳞碧幕衔曲玉”，写水月已妙；而“星月伴芙蓉”句，更加渲染。
又以入声读来，益觉有味。

此古绝又反映了唐人古绝受律绝影响的一面。三四句若换个位置，就成典型的律绝句。

无弦斋主

有朋友提出，担心不懂格律写的违律诗和古绝的混淆。这一心情是可以理解的。因此要求作者在论坛发诗作应标明诗作的体裁，比如，是近体绝还是古绝。这一要求也是合情合理的。

同时，我们也要求，诗版的管理员要有善于识别明显属于违律绝和明显属于古体绝的能力和水平。

特别是有的朋友没有注明是律绝还是古绝的情况下，不要轻易误下“违律”的判断，把明明一首古绝批评为“违律”。

闹出笑话。

郁盈香芷

真是太感谢无弦斋主了！就想找这样的知识学习。先谢过！再仔细学习！

竹林青雪

多谢斋主~~这个关于古绝的知识介绍的详细，系统。青雪受益匪浅~~斋主辛苦，青雪问好敬{:soso_e160:}

无弦斋主

再录一首王维的名作。典型的五言平韵古绝。

王维《鸟鸣涧》

人闲桂花落，夜静春山空。
平平仄平仄，仄仄平平平。

月出惊山鸟，时鸣春涧中。
仄仄平平仄，平平平仄平。


请看一二四句，句尾是仄平仄，平平平，平仄平。都是有意用了拗句法，反格律。


另一首名作《竹里馆》，则是仄韵古绝了。

独坐幽篁里，弹琴复长啸。
深林人不知，明月来相照。

羊之羽

谢斋主，学习了。

梅花作雪

版主辛苦，学习之！

无弦斋主

虞世南的《蝉》：

垂绥饮清露，流响入疏桐。
平平仄平仄，仄仄仄平平。

居高声自远，非是藉秋风。
平平平仄仄，仄仄仄平平。


从各句看，都是律句（第一句变格）。
但是，二三句不粘，当然第四句和第一句也就不合。
成了：一二句、三四句都是：平平平仄仄，仄仄仄平平的句式。
因此，从全诗看，还是不能算律绝，而是古绝。一首带有较重律句影响的古绝。

东门吹雪

斋主辛苦了，谢谢，问好！

无弦斋主

唐崔国辅有一首五言仄韵古绝“宫怨词”，也很有意思。

   妾有罗衣裳，    秦王在时作。
   仄仄平平平，    平平仄平仄。

   为舞春风多，    秋来不堪着。
（平）仄平平平，平平仄平仄。

一三句和二四句的句式皆同。尾三字分别为平平平、仄平仄。

无弦斋主

由以上可见，古绝，比律绝自由度宽很多，可运用的句式也比律绝的句式多得多。

这些都是在律绝形成后，而古绝仍然继续受到诗人青睐，佳作不断涌现的一个原因。

诗人兼作古体和近体绝句，随性而至，百花竞放。亦诗坛繁荣之表现也！

无弦斋主

唐后，历代诗人，古绝之作始终不绝。

范仲淹《出守桐庐道中》

素心采云水，此日东南行。
仄平仄平仄，仄仄平平平。

笑解尘缨处，沧浪无限清。
仄仄平平仄，平平平仄平。

无弦斋主

欧阳修《远山》

山色无远近，看山终日行。
平仄平仄仄，平平平仄平。

峰銮随处改，行客不知名。
平平平仄仄，平仄仄平平。

三四句虽用了律句，二句变格，但首句和律明显不合。还是应属古绝。

无弦斋主

欧阳修《自菩提步月归广化寺》（仄韵古绝）

舂岩瀑泉响，夜久山已寂。

明月净松林，千峰同一色。

无弦斋主

（略）

无弦斋主

再录三首清人的仄韵古绝：

许丹臣《松陵道中》

寒雨洒孤城，秋声满丛薄。

乌啼枫树间，江空闻叶落。


秦应阳《横江词》

人道横江恶，侬道横江好。

不是浪如山，郎船去已早。


元璟《斥堠》

五里与十里，一双复一只。

送尽往来人，转似无情客。