古 绝《泠泠花间雨》 ---（练笔之十一）

无弦斋主

                    古 绝《泠泠花间雨》

                         ---（练笔之十一）

                泠泠花间雨，澹澹花上烟。

                小径红影乱，有蝶舞翩跹。

旧时月

有蝶似不切，雨中应无蝶。

或者说是落花似蝶应可。

无弦斋主

旧时月 发表于 2012-6-19 02:34
有蝶似不切，雨中应无蝶。

或者说是落花似蝶应可。

谢月斑！只要不是大雨，蝶可飞舞。

据百度百科：蝴蝶翅膀上的鳞片不仅能使蝴蝶艳丽无比、还像是蝴蝶的一件雨衣。因为蝴蝶翅膀的鳞片里含有丰富的脂肪，能把蝴蝶保护起来，所以即使下小雨时，蝴蝶也能飞行。

新竹

虽知大哥是故意如此安排的 但还是觉得前二句花间雨花上烟这样不是很有必要~~竹胡乱一说 不对处大哥涵 夏安~~

白素贞

感谢楼主分享，{:soso_e100:}{:soso_e100:}

新竹

白素贞 发表于 2012-6-19 14:53
感谢楼主分享，

趁许仙未到 先挤过来拥抱一下 这名字去年一别 经过者多烟雨才又逢{:soso_e120:}

竹林青雪

喜欢转结两句，很有动感~~青雪问斋主安{:soso_e183:}

无弦斋主

新竹 发表于 2012-6-19 06:37
虽知大哥是故意如此安排的 但还是觉得前二句花间雨花上烟这样不是很有必要~~竹胡乱一说 不对处大哥涵 夏安~ ...

竹子好！夏日炎热，多保重！

我素知你不大喜欢多用叠字和骈句。

花间雨、花上烟两句，恰非我自己杜撰。而系借自古人。
偶随手翻读明清诗别裁，见有此两联句很是喜欢，记于心中（可惜当时未记下页码和作者，现再专找到不易了）。
能选入“别裁”的诗，想必不至于太差和作胡乱语。
今借用于我诗，只将前面叠字稍作更动。

对这个问题我是这么看的。
诗中用句用字并无既定之规。只要合理、舒服，符合全诗格局，就可，就好。
泠泠花间雨、澹澹花上烟，在此诗中，应该说并无不协。也还形象生动。

尤其这是一首古体诗。类似句式、句法在古体中常见。

你说呢！

恨不相逢

雨中的蝶舞翩跹？

无弦斋主

恨不相逢 发表于 2012-6-19 13:57
雨中的蝶舞翩跹？

3楼已复。

恨不相逢

是雨中的蝶舞“翩跹”？

无弦斋主

恨不相逢 发表于 2012-6-19 14:15
是雨中的蝶舞“翩跹”？

两次打问，先生有何意见，请明说。

无弦斋主

糊涂来电说，全诗不错，尤喜前两句，一下境起。三句也好。然有蝶的"有"过实。商，改用玉蝶。

恨不相逢

诗有意境：
冷清的雨珠打在花上，荡漾出阵阵烟霭，僻静的小径上落英纷乱，白玉蝴蝶轻盈飘逸地飞舞在五彩的花间……

值得商酌的只是：
能够打出烟霭的雨珠应该较大，蝴蝶顶着大翅膀奋力找地方躲藏，翩跹（轻盈飘逸）似乎不妥。

第一感，浅见，勿见笑。

无弦斋主

恨不相逢 发表于 2012-6-20 04:10
诗有意境：
冷清的雨珠打在花上，荡漾出阵阵烟霭，僻静的小径上落英纷乱，白玉蝴蝶轻盈飘逸地飞舞在五彩的 ...

谢先生教！

实际描述的是细雨蒙蒙的状态。近看是雨，远看如烟。

且结句去“有”字，这“玉蝶”，是蝶，是花，已不坐实。凭君度之。

借酒一杯

蹁跹原是媚语，玉蝶亦媚俗，整句甜不可耐
有蝶坐实了，句式气韵反而更稳
绝句，要么前虚后实，如登鹳雀楼
要么前实后虚，如阳关三叠
诗是纯白描，如不坐实，气就孱弱，不耐读

无弦斋主

玉蝶，善否可酌。然“蹁跹原是媚语，玉蝶亦媚俗”说，费解。

结句，不过应友见，“有”过实。改一字可有更多想像余地。

先生虚实论未必前人每诗皆按此行之。

岑参：蕃军遥见汉家营，满谷连朝遍哭声。万箭千刀一夜散，平明流血浸空城。句句皆实。
王绩：此日长昏饮，非关养性灵。眼看人尽醉，何忍独为醒。这是先虚后实，还是先实后虚？

诗，抒发“情”耳。苏东坡云：风行水上，自然成文。古人作诗常有破规，率性而为；今人学诗反而框框束缚甚多。若处处要按某种套路去装。不如无诗。

妄言，涵！

借酒一杯

关于坐实，就我理解有两重意思，一是留白与否，二是句法的空间，玉相较有从虚字变化为形容词，看似有了变化，但不论留白还是空间都没有”有“的空间大
而如果坐实理解为物的虚实，则不该改有，而是蝶

无弦斋主

我前已说，这个“玉”字未必善，确可再酌。但若说“有”想像空间更大。也不妨考虑。然虚实之序若必成规矩，仍不敢苟同。云岑参诗前实后虚，牵强。

渐安

建议 改 “玉蝶” 为 “扑蝶”   改了主语， 这样想象空间更大些，更显生动而意深。    临雨蝶乱，伊人扑蝶而形同翩舞。