论三仄尾及三平尾----小酒

难忘那杯酒

      谈到格律诗，人们便会想到诗的格律，诗有定句，句有定字，字有定音，音有定韵，韵有定律；结构严谨，字数、行数、平仄或轻重音、用韵都有一定的限制。它的句数是一定的。然而，在这些规定的内容之外，还有一些存在争议的问题，孤平、三仄尾及三平尾等。余从诗词赏析多年，虽无多少见树，仅零星于报纸、杂志之间，对诗词格律一道也仅仅是入门，但受人之托，终人之事，虽无从着笔，但也能尽力而为，这仅代表个人观点。
      三仄尾,又称为下三仄，三仄脚，三平尾又称为下三平、三平脚；它们究竟是符合律诗的格律，还是拗句？是正格还是变体？是普通现象还是偶而出现？ 什么情况下可以使用什么情况下不可以？下面对此谈谈我的看法。
     第一：什么是三仄尾，
     一般是指一句诗中后三字为仄声的话便为三仄尾。举个例子：
     我们知道，律诗和绝句的基本句型有四种：
        （1），平平仄仄平平仄。 （3），仄仄平平平仄仄
        （2），仄仄平平仄仄平。 （4），平平仄仄仄平平
        而在第3句式中，如果第五字的平换成仄音（还是一三五不论的问题，不管如何，已经行成了规则），那无论是对，粘，替都没有问题，但却形成了仄仄平平仄仄仄；而后面三个字连续用了仄音，称之为三仄尾.
      关于三仄尾的要求，是仁者见仁智者见智；因为，不管是唐朝也好，宋朝也好，都没有对其进行明确的官方规定. 我们现在的格律，就用的是宋朝苏东坡为首的学者制定的官律；就算格律要求极严的清朝，也认为“平平仄仄仄”是拗律句，而不是不合律诗的句子；为什么说清朝对格律要求严呢？因为第一次提出了孤平；也非常避免诗的合掌。比如“马上逢寒食，途中属暮春。”大学士纪晓岚在评论中就说，“途中、马上、暮春、寒食，未免合掌。”那就更不用说“蝉噪林愈静，鸟鸣山更幽”这样太明显的句子了。窥斑见豹，可以说是非常严的。      即使如此，也没有说三仄尾是不合格.比如清代的赵执信有记：“平平仄仄仄，下句仄仄仄平平，律诗常用；若仄平仄仄仄，则为落调矣。盖下有三仄，上必两平也。”但他从来也没有说过避忌三仄尾。
      清代董文涣《声调四谱》中便说：“唯上句三字拗仄为‘平平仄仄仄’句，乃正拗律而非借古句者。首二连平亦无夹平之病。”只说三字拗仄，是正拗律。
      谁提出的三仄尾？是南朝史学家、文学家沈约提出的，同样他也是永明体的创始人；他非常反对三仄尾，但并没有形成官律；后来，唐朝第一次由宋之问等人修订频布的官律，也在永明体之后。如果都同意其说法，那我相信，宋之问应该把三仄尾作为一个禁律。但不好的是，不但他没有，至到了宋朝苏大学士在格律制订时，也没说三仄尾是对是错。并且在唐朝定型之前，也有许多传诵至今的不朽诗篇之中，有非常多的三仄尾现象。
      有人说那是乐府或者古风等，不讲究这些的。那好，我们就举此讲究的例子来，那就从前唐开始吧，因为第一次制定唐格律的是，宋之问、沈佺期等，所以就举个沈佺期的作品吧：唐朝沈佺期《独不见》中合句名传千古，谁谓含愁独不见，更教明月照流黄。  平仄平平仄仄仄，仄平平仄仄平平. 独不见即为三仄尾；就算是被明朝的胡应麟赞为初唐五律第一的 和晋陵陆丞早春游望 （杜审言作）云霞出海曙，梅柳渡江春，平平仄仄仄  这也是三仄尾； ：王湾“潮平两岸阔，风正一帆悬”、“谁怜一片影，相失万重山”、“星临万户动，月傍九宵多”；李白“相看两不厌，只有敬亭山”；岑参“晴开万井树，愁看五陵烟”；王绩“东皋薄暮望，徙倚欲何依”；卢伦“殷勤报贾傅，莫共酒杯疏”、等等，这些人当中，诗圣杜甫更是不避三仄尾；草木岁月晚，关河霜雪清。（杜甫《送远》）河汉不改色，关山空自寒（杜甫《初月》）,小雨夜复密，回风吹早秋（杜甫《夜雨》;即便是晚唐的李商隐，也不避三仄尾，肠断未忍扫，眼穿仍欲归（李商隐《落花》）；杜牧的 南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。（杜牧《江南春》）等等，这都是说明其一；而有人曾经算过，全唐诗中基本符合格律的绝句律诗含有约20万句。
　　其中，五言应该是“---仄仄”的句式有22901句，三仄尾1923句，占8%左右。  
　　其中，七言应该是“仄仄---仄仄”的句式有14203句，三仄尾148句，占1%左右。
基本上可以看出，三仄尾在五七言中不算毛病。
到了　再看宋人邵康的一篇蒙学诗：
　　一去二三里，烟村四五家。亭台六七座，八九十枝花。
     六七座”，很明显的三仄尾！试想，假如古人认为三仄尾至少是应该避免的，为什么还要用此诗教育小孩？
      有人说这是古人的诗，读音和字音与今天规定的也许不一样。这也不假，但是，现代人的名诗都没有三仄尾了吗？有，当然有。都知道，一代伟人毛泽东，也不避三仄尾，坐地日行八万里，巡天遥看一千河。
      八万里，三仄尾。所以，一个不懂古人的读音说的是多么苍白无力。
      中国楹联学会制定、自2007年6月1日起试行的《联律通则（试行）》第八条“避忌”第三款规定：“上联尾三仄……”该试行稿在经过一年多的实践基础上，又集思广益，修订后通过审议，自2008年10月1日起施行的《联律通则（修订稿）》第十条“避忌问题”第三款规定：“仄收句尽量避免尾三仄……”
       《联律通则（修订稿）》是当代已知最早论及楹联尾三仄“避忌问题”的现行文本，两个版本关于尾三仄“避忌”的行文语气“前倨后恭”。但该通则只是楹联创作、评鉴的依据，不足以、也不可能来规范近体诗，这里顺便提及只是有助于了解尾三仄的相关情况而已。
      现代学者王力写的《汉语诗律学》已被奉为经典之作，不管承不承认，都是实事。
      王力先生认为○○●●●式是完全合律的，但他不同意●○●●●的合理性，但这一点有争议，关于这个问题的争议常见的格律书上难得见到，近得何文汇《诗词四论》。
      何文汇也论证了○○●●●的合理性，“唐人多作平平仄仄仄，而少作仄平仄仄仄，《文苑英华》载唐人省试律诗，平平仄仄仄凡四十余见，仄平仄仄仄只一见，
　　……云霞出海曙……　……潮平两岸阔……  ……星临万户动……  ……凄凉蜀故妓……
但是，他却也同意●○●●●的合理性，　“然亦见第一字不守平声者，如：
　　自矜彩色重（仄平仄仄仄），宁忆故池群。（陈子昂……诗题樵子从略，下同）
　　蜀琴久不弄（仄平仄仄仄），玉匣细麈生。（孟浩然……）
　　露排四岸草（仄平仄仄仄），风约半池萍。（韩愈……）
　　纵饶不得力（仄平仄仄仄），犹胜别劳心（杜荀鹤……）
　　故渔洋谓‘单句第一字可勿论’，无误也。”
　　可见何文汇同意王渔洋的这种三仄尾句式首字可用仄声的观点，这恰与王力先生的观点相左，故樵子说对此学术界有争议。
      好了，这就是三仄尾；当然，还要好多内容，包括仄音的声调，也包括拗救等；这个也不多说了；不过，初学者最好是先学律诗正格；而不要去说什么三仄尾，拗救之类的话。
      二： 三平又称“三平足”或“三平脚”，是指七言律句“平平仄仄仄平平”中，第五字应仄而平；五言律句“仄仄仄平平”中，第三字应仄而平，造成收尾三字均为平声的情况。
      唐诗自李商隐后基本没有三平尾，宋诗中自陆游后基本没有三平尾，元明清的格律诗基本没有三平尾。是基本没有，不是完全的。
有一首有趣的宋诗：
我行日夜向江海，枫叶芦花秋兴长。
平淮忽迷天远近，青山久与船低昂。
寿州已见白石塔，短棹未转黄茅冈。
波平风软望不到，故人久立烟苍茫。
后两个出句都是三仄尾，而四个对句又全部是三平尾！这首七律的作者是苏轼，题名《出颍口初见淮山是日至寿州》。这是救句，但也说明问题。
      有人做过统计，在全唐诗里，五言格律诗中犯“三平尾”的共256句，占1%左右，七言格律诗中犯“三平尾”的共87句，占0.2%左右，而多出于盛唐。比三仄尾来说也相差甚远。
　    草色全经细雨湿，花枝欲动春风寒。（王维）
       去年别我向何处，有人传道游江东。谓言挂席度沧海，却来应是无长风。（李白）
       渥洼汗血种，天上麒麟儿。（杜甫）
       昨日施僧裙带上，断肠犹系琵琶弦。（韦庄）
      浣花流水水西头，主人为卜林塘幽。（杜甫）
     五律《寄题方山人陵阳别业》方干有旧业，本在青溪东。 近卜陵阳隐，因怀庞德风。
    《山中赠友人》�� 西园独偃息，伏枕连朝昏。
     五律《夏日溪堂》�� 时怜野渔唱，复爱幽蝉鸣。
    但关于这个问题��王力、沙地、吴丈蜀等老前辈也没有做出明确的定论，说是避还是不避。但却从李商隐后，也极少出现，现代的学者也避三平。大势之下，我也就跟着避了。所以，我不记三仄，记三平。

洋过

换表达方式也行，尽量避免~~

邪翎

小酒，就不可以少写几个字麽，真败给你了 {:soso_e127:}

难忘那杯酒

洋过 发表于 2013-4-28 13:02
换表达方式也行，尽量避免~~

谢谢光临，欢迎打点指正

小草花

厉害。。

空桥

这个是学术论文{:soso_e179:}
通过了，O(∩_∩)O~

难忘那杯酒

空桥 发表于 2013-5-4 11:39
这个是学术论文
通过了，O(∩_∩)O~

欢迎空桥常来坐坐

空桥

难忘那杯酒 发表于 2013-5-4 12:13
欢迎空桥常来坐坐

问酒好{:soso_e157:}
俺也想跟老师们多学习，总叹时间不够用{:soso_e110:}