黄沙与黄河之争

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在网上查到如下文字：

这是一首描写边塞风情的诗。

    这首诗向人们展现的是一幅雄浑开阔的境界，一腔苍凉慷慨的怨情。诗人虽极力渲染边疆戍卒长期不能回归家乡的乡怨，但丝毫没有半点颓废消沉情调，充分表现了盛唐诗人那种广阔的胸怀。

    表面上看，诗中展现的画卷异常的动人：辽阔的高原上，波涛澎湃，奔腾跳跃的黄河就像一条闪光的白龙，在云端腾飞蜿蜒。在雄伟山河的环抱下，一座边塞孤城傲然屹立。画卷以黄河、绵延的丛山为背景，衬托出孤城的荒凉悲壮。

    然而，细细揣摩，诗中的描写有一处难以解释的疏漏。

    玉门关远在嘉峪关外，属甘肃边境。而黄河处于陕西、河南之间，二者相距甚远。就是黄河水系中离玉门关最近的大通河（大通河怎么会有黄河的气势呢？）距离玉门关也在六百里以上，且群峰阻隔，山脉绵绵，站在玉门关，无论如何也不可能望得见气势雄伟的黄河。

    站在无法眺望黄河的玉门关，又怎么会产生黄河远上白云间的联想呢？

    很显然，把玉门关孤城、黄河放在同一幅画面进行描绘，与现实生活中的实际地形地貌相去甚远，显得非常勉强，极不协调。

    我国著名的物候学家竺可桢，对此早就提出过自己的疑问，但一直以来，没有人对此给予合理的解释。为了弄清楚真相，竺可桢在他自己的科学实践过程中，对这首诗进行了充分的研究，认为“黄河远上白云间”应该是“黄沙远上白云间”的笔误。理由有三：

    其一，盛唐时期，印刷术只是刚刚萌芽，诗集、文集的流传，主要靠人工抄写。在汉字的草书中，“河”字与“沙”字非常相近，极易混淆。出现这样的笔误是很平常的事情。

    其二，王之涣中年时，曾经漫游西北，亲自到过边塞，到过玉门关。以他的见识和才华，绝对不会出现把两个完全没有联系的地方硬拉在一起，放在同一个画面上去描绘的缪误。

    其三，据《全唐诗话·卷一》记载，王之涣的《出塞诗》为：“黄沙直上白云间，一片孤城万仞山。羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。”这里不是“黄河”而是“黄沙”。

    清朝康熙年间编撰的《全唐诗》卷１８——２４ 【横吹曲辞·出塞】也记载了这首诗：黄沙直上白云间，一片孤城万仞山。羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。

    由此可见，“黄河远上白云间”实在是“黄沙直上白云间”的笔误。

    黄沙直上白云间，一片孤城万仞山。
    羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。

    广袤无垠的边疆荒漠，黄沙弥漫，直上云天，一座孤城昂然耸立。这既显出了玉门关地势的险要，又突出了戍边将士处境的孤危，从而更显出他们的功勋卓绝。一支忧伤的羌笛远远地响起，随风飘过来“折杨柳”的曲调，士兵们都在这笛声中，思念自己的故乡，思念故乡的亲人。他们哪里知道，在这荒原边塞，故乡的春风、皇帝的恩典是很难到达的啊。

    全诗画面广阔，情景交融，给人以忧怨和苍凉感，无论是写景，还是抒情，都显得自然、流畅，且合情合理。

    如果就豪壮的气势而言，“黄河奔腾”的气势远不能和云卷沙飞的“黄沙”气势可比。王之涣会选择气势较弱的“黄河”来表现豪壮的边塞风貌么？！

    令人不解的是，《全唐诗》里除了“黄沙直上白云间”外，还选了“黄河远上白云间”，把它作为另外一首诗，记载在《全唐诗》卷２５３——３ 《凉州词二首》里。多数人推测，这极有可能是“黄河”与“黄沙”的争论，在清代以前就已经存在了，编撰者虽然找到了笔误的证据，可面对流传甚广的，“黄河远上白云间”的错误，始终还抱有一丝希翼，希望后人能找到更确切无疑的证据来。

    古人治学，可谓精矣！

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    古人治学，可谓精矣！